阿加莎·克里斯蒂,，英國著名作家、劇作家,，被譽(yù)為“推理小說女王”,。她的代表作《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《無人生還》等暢銷全世界，并多次被搬上銀幕,。

無論文學(xué),、動(dòng)畫、電影,，引人入勝的推理小說,、偵探故事總像一場智力游戲，挑動(dòng)著我們作為“局外人”的神經(jīng),。而人人喜愛“阿婆”的另一個(gè)原因可能是,，成長之后我們發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)常常不講道理,，很多事情的發(fā)生也沒有邏輯可言,，但“阿加莎式”的線索、邏輯,、對(duì)人性的觀察,，由一個(gè)個(gè)完整的故事串著，為我們制造了嶄新,、有序的理想世界,。

在阿加莎誕辰130周年的今天（2020年9月15日），我們摘選作家止庵,、阿加莎多部國內(nèi)譯作的責(zé)任編輯鄭雁在一場紀(jì)念活動(dòng)中的對(duì)談,。止庵說，“隔一段時(shí)間要讀讀克里斯蒂,，給自己生存下去,、活下去樹立一點(diǎn)信心?！?/p>

《偵探小說女王誕辰130 周年 止庵陪你讀阿加莎·克里斯蒂》

她最重要的貢獻(xiàn)是使得

偵探小說這一文學(xué)樣式成熟化

鄭雁： 一說起阿加莎·克里斯蒂,，大家立刻想到偵探小說，還有她創(chuàng)造的兩個(gè)非常有名的偵探——波洛和馬普爾小姐,。今年是她第一本書《斯泰爾斯莊園奇案》出版第100周年,。在整個(gè)偵探小說歷史中,，她大概是一個(gè)什么樣地位的作家呢,？

止庵：偵探小說其實(shí)很早,，從美國的愛倫·坡就開始有了，之后英國又有柯南·道爾,。到阿加莎,，我覺得她最重要的是使得這個(gè)文學(xué)樣式成熟化。之前的偵探小說,，嚴(yán)格說時(shí)代還不太承認(rèn)這個(gè)東西,。愛倫·坡根本沒拿這個(gè)當(dāng)偵探小說寫，但到阿加莎這時(shí)候甚至已經(jīng)成為一個(gè)行業(yè),，有一大批作家都在干這個(gè)事,，她在這里邊又是佼佼者。

鄭雁： 是的,，阿加莎是“黃金時(shí)代”三大家之一,，和她并列的是奎因和卡爾。之前柯南·道爾的福爾摩斯系列是短篇為主,，到了阿加莎他們這里就衍生出了很多長篇推理小說,，可以說她在模式上創(chuàng)新了很多，帶來了更成熟化,、更方便閱讀的表達(dá)形式,。

英國偵探小說家,、“福爾摩斯之父”阿瑟·柯南·道爾

止庵： 因?yàn)閭商叫≌f它是一個(gè)故事,，要先發(fā)生案件，然后破案,，這得有個(gè)過程,。這個(gè)過程需要有一定的篇幅，否則就太簡單,。

鄭雁： 很多人會(huì)覺得偵探小說是一個(gè)點(diǎn)子小說,。

止庵： 不是，嚴(yán)格來說它是一個(gè)過程小說,。 比如咱們這場地就咱們兩個(gè)人,，你突然把我殺了，然后來個(gè)警察把你抓走了,，這不叫偵探小說,。它一定得有一個(gè)“疑”，然后來“解疑”,。所以我個(gè)人認(rèn)為偵探小說不太適合短篇小說,。實(shí)際上在阿加莎·克里斯蒂他們之前，大家其實(shí)都是在探索,，開始是短篇小說,，后來寫一個(gè)中篇,，再后來咱們現(xiàn)在看到英國《白衣女人》這種很長很厚的。實(shí)際上太薄太厚都不適合,，阿加莎的書篇幅都差不太多,。

鄭雁： 一般都在10萬字到15萬字。

止庵： 都是在那上下,。這個(gè)量實(shí)際上就是一個(gè)人過一個(gè)周末,，正好把這本書看完。

咱們跟她前面一個(gè)人比,，柯南·道爾,。他的小說里邊有短篇，也有相對(duì)長的,，比如《血字研究》《四簽名》《巴斯克維爾獵犬》《恐怖谷》,，這都是后來被稱為長篇的小說?？墒悄銜?huì)發(fā)現(xiàn)這些長篇小說全都是硬把兩個(gè)短篇——一個(gè)現(xiàn)在故事加一個(gè)過去故事——給合成一個(gè)故事,。

而阿加莎已經(jīng)能很成熟地把它變成篇幅10萬字上下的一個(gè)完整故事，這是一個(gè)非常大的進(jìn)步,。 她就是一本書一個(gè)案子,，這個(gè)案子就這么長，而且足夠復(fù)雜,。在有限的一個(gè)篇幅內(nèi)讓它極盡復(fù)雜性,，然后出人意料，最后破案,。

偵探小說從低了說

就是一種智力游戲

鄭雁： 事實(shí)上她自己在自傳里也寫過,，為什么這個(gè)字?jǐn)?shù)是合適的。首先嫌疑人不能太少,，太少的話,，大家就沒得可猜了，排列組合也能很快知道誰是兇手,。嫌疑人要太多的話,，你就要有篇幅去描寫每一個(gè)人，然后每一個(gè)人他的動(dòng)機(jī)是什么,，或者是具體都有哪些可疑的地方或者不可能是嫌疑人的地方,。

《阿加莎·克里斯蒂自傳》,，新星出版社

止庵： 我閱讀的經(jīng)驗(yàn),， 嫌疑人的人數(shù)大概在10個(gè)人上下，不能太多，但是也不能太少,。

咱們得稍稍跟大家介紹一下推理小說大概是怎么回事,。我自己覺得一個(gè)推理小說大致應(yīng)該有這么幾個(gè)基本要素：

第一，一定得有一個(gè)兇手,，這個(gè)兇手他得犯案。這個(gè)案子不能太小,，如果小偷小摸就不值得請(qǐng)偵探了,。一般來講得死人，而且死者一般來講不應(yīng)該是一個(gè),，恐怕還得兩個(gè),、三個(gè)。

然后得有一幫子嫌疑人,、相關(guān)人等,。東野圭吾曾經(jīng)談到說他不愿意像阿加莎那么寫，要那么一大幫人,。但減你也只能到三四個(gè)人,，再少了就沒意義了。然后多也不能太多,，說一城人,，這也沒法弄。所以它有一定數(shù)量,。

然后得有一個(gè)偵探,。這個(gè)偵探甭管是當(dāng)時(shí)在場還是后來介入，他應(yīng)該了解線索,，他跟這個(gè)兇手之間實(shí)際上是一個(gè)斗智,、競爭的過程，最后他應(yīng)該找到那個(gè)兇手,。

鄭雁： 這個(gè)過程其實(shí)也是作者和讀者之間的競爭,。

止庵： 這個(gè)偵探所知道的線索應(yīng)該跟讀者知道的差不多。否則的話,，我知道的你不知道,，這就是故弄玄虛。

偵探小說有意思的支點(diǎn)就在這個(gè)地方,，讀這種書你有一種參與感,，這個(gè)參與感我覺得比其他的文學(xué)作品要強(qiáng)。偵探小說的參與感是,，你好像一個(gè)在場的人,，你跟偵探是一樣的條件，你看看你能不能夠破解它,。 如果說你的能力比他強(qiáng),，那這本書就是失敗之作,。

所以偵探小說從低了說，就是一種智力游戲,。它就是過一個(gè)周末,、讀一本小說，是一個(gè)很好的享受,。但是咱們也可以往高了說,。

推理小說實(shí)際上是

邏輯思維和實(shí)證方法的訓(xùn)練

止庵： 我貢獻(xiàn)一點(diǎn)兒我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)偵探小說被介紹到中國來很早,，一八八幾年就開始,，那時(shí)就已經(jīng)有人翻譯到中國來了。當(dāng)時(shí)其實(shí)產(chǎn)生了一個(gè)疑問,，就是這種東西有什么用,。到了一九四幾年以后曾經(jīng)有一段時(shí)間把它取消了，認(rèn)為它沒有用,。

到底偵探小說的用處是什么呢,？我們說是方法、技巧也好,，或者說是思維,、觀察世界的方式也好，有兩個(gè)基本的：第一是實(shí)證,，就是你得有線索,，沒有一個(gè)推理小說是沒有線索的。這個(gè)線索靠偵探和他的助手們?nèi)グl(fā)現(xiàn),。這從福爾摩斯開始,，或者更早，從愛倫·坡時(shí)候就開始,。福爾摩斯干嗎拿一個(gè)放大鏡,？他就是找線索。到林肯·萊姆這個(gè)系列的時(shí)候,，這個(gè)偵探已經(jīng)癱瘓了,，他得靠一個(gè)女助手去找線索。

所以第一點(diǎn),，偵探小說告訴我們?cè)趺慈ビ^察世界,。這個(gè)事情福爾摩斯自個(gè)兒講過——線索到處都是，就你們看不見,，我能看見,。為什么？因?yàn)槟銈兇中摹Ｋ运谝粋€(gè)教給我們?cè)趺慈ビ^察這個(gè)世界,。

第二點(diǎn),，就是所有的偵探小說都依靠邏輯推理來破案。 偵探用的武器不是刀槍,，是靠腦子,。先靠眼睛把線索搜集到，然后再靠腦子分析線索,，找出兇手,。偵探小說從大的方面來說，實(shí)際上是資本主義上升時(shí)期萌生的產(chǎn)物,，那個(gè)時(shí)候人崇尚邏輯、崇尚實(shí)證,。

這兩個(gè)東西我覺得對(duì)我們現(xiàn)在還是非常有用,，現(xiàn)在確實(shí)很多人粗心大意，什么都看不見,。更大的問題是我們好多人邏輯思維不夠,，包括很多寫論文的人前后矛盾，寫小說的人編不好故事,，或者說你這個(gè)論據(jù)根本不足以導(dǎo)致你推出這結(jié)論來,，就是因?yàn)檫壿嬎季S不夠強(qiáng)。推理小說它實(shí)際上是一個(gè)邏輯思維和實(shí)證方法的訓(xùn)練,，對(duì)于普通人來說是非常有用的,。

推理小說實(shí)際上真正體現(xiàn)的

是我們對(duì)于秩序的一種期待

鄭雁： 其實(shí)阿加莎的小說與其說它是實(shí)證導(dǎo)向，不如說它更多是心證,，對(duì)人性的觀察,。

止庵： 但是它前提也得有。舉個(gè)例子,，《尼羅河上的慘案》,，這船上都有誰，每個(gè)人是什么背景,，每個(gè)人在什么時(shí)候,、在什么場合出現(xiàn)，為什么出現(xiàn),，然后什么時(shí)候他消失了,，而且他說了什么話。特別是在《尼羅河上的慘案》里邊,，經(jīng)常一句無關(guān)緊要的話,，但這句話對(duì)他來講非常重要。所以我們觀察世界也不是一個(gè)特別簡單的事情，靠眼睛,，還靠耳朵,，所有的感官嚴(yán)格說都是有用，甚至一種氣味可能都可以幫助破案,。

《尼羅河上的慘案（1978）》劇照

所謂知情達(dá)理,，人得講理，講理就是講邏輯,。你說這個(gè)人不講理就是不講邏輯,。這對(duì)于我們今天的人來說依然非常重要。與其去學(xué)一門邏輯課或者讀一本邏輯書,，我個(gè)人覺得看一本推理小說也能解決這個(gè)問題,。

我作為愛好者，確實(shí)對(duì)推理小說要求比較高,。一個(gè)作者必須得是從頭到尾保持在同一個(gè)水平,，不能前邊設(shè)了一大堆局，最后收拾不了,，開始弄得挺玄虛,，到后來一看這么簡單，這案誰都能破,。我覺得好的推理小說應(yīng)該是,，一開始是一個(gè)非常漂亮的謎題，到結(jié)尾是一個(gè)非常漂亮的結(jié)局,。

鄭雁： 阿加莎的小說中,，有時(shí)會(huì)突然出現(xiàn)和之前發(fā)生的事情不相關(guān)的東西，但其實(shí)你仔細(xì)看就發(fā)現(xiàn),，并不是不相關(guān)的,。比如說壁爐上擺了哪些小擺件，或者報(bào)紙上出現(xiàn)了什么新聞,，它一定是有伏筆的,，后面就會(huì)揭露這個(gè)事情到底是怎么回事。

止庵： 所以我有時(shí)候特別勸我們的作家朋友,，別看不起推理小說,，你怎么能把一個(gè)故事編得完整周密，前面的東西后面全都能用得上,，讀寫推理小說是一個(gè)好的訓(xùn)練,。

鄭雁： 可能現(xiàn)實(shí)社會(huì)是不講道理的，很多事情的發(fā)生也沒有邏輯可言,，但是你能夠在推理小說這么一個(gè)形式里面,，找到這種令人安心的可以有解答的事情,。

止庵： 所以這就是博爾赫斯說的，這世界上只有推理小說這種東西還讓我們想著世界是有秩序的,。因?yàn)槭澜缣珶o序了,，莫名其妙的事太多了，但是推理小說還是給我們努力地來制造一個(gè)這樣的世界,。所以我覺得推理小說實(shí)際上它真正體現(xiàn)的是我們對(duì)于秩序的一種期待,。

“暴風(fēng)雪山莊”模式

阿加莎用得最好

鄭雁： “暴風(fēng)雪山莊模式” 是阿加莎的一大貢獻(xiàn)。

止庵： 說“暴風(fēng)雪山莊模式”之前,，先說說什么叫做推理小說和偵探小說吧,。

一開始都叫偵探小說，比如波洛,、馬普爾都是業(yè)余偵探,。最早在英國，破案是靠蘇格蘭場,，不靠偵探,。但是蘇格蘭場有時(shí)候破不了，可以在外邊找一個(gè)幫忙的,，福爾摩斯就是這種幫忙的人,，這個(gè)角色就叫偵探,。所以過去的偵探是不屬于警察的范圍，是警察體系外的,，不在職的,，甚至也沒有報(bào)酬，好像我沒看過哪本書說給錢的,，他們破案是一個(gè)愛好,。到了美國，好像根本就不允許有這個(gè)角色,。比如美國的奎因,，他爸爸是警察，他爸爸等于外邊私自找兒子來幫忙,，所以最早都叫偵探小說,。

以后偵探小說這個(gè)詞翻譯成日文，叫探偵小說,，戰(zhàn)后日本改造漢字,，很多漢字廢除了，其中就把“偵”字廢除了,。廢除之后就沒有偵探小說,，叫推理小說,。推理小說這名字非常對(duì)，因?yàn)閭商叫≌f說的是主人公的身份,，推理小說是說這個(gè)小說里邊的靈魂是推理,。所以這倆實(shí)際上是一種東西。

“二戰(zhàn)”以后,，阿加莎之后這代小說,，偵探越來越難了，因?yàn)樾≌f要寫實(shí),，沒有偵探的地位了,，后來就變成警察程序小說。好多偵探本身是警察,，他們是在警察局里邊正式工作,、破案，所以偵探小說這名字慢慢也不太好用了,，就統(tǒng)稱犯罪小說,，是靠一套警察程序來破這個(gè)案子，包括有法醫(yī),。

但是個(gè)別仍有偵探,，比如說勞倫斯·布洛克的書，有私家偵探,，是非法的,，沒有執(zhí)照。就跟日本一樣,，比方說東野圭吾筆下的加賀恭一郎,，是警察，但湯川學(xué)就不是,，他是一個(gè)幫忙的,。

日本作家東野圭吾

偵探小說或者推理小說它有一些模式。偵探小說的創(chuàng)始人愛倫·坡一共寫了五篇小說,，創(chuàng)造了五種模式,，以后推理小說基本上是照著這五種模式來寫。其中有一種,，就是“密室殺人”,。一個(gè)屋子，完全是封閉的,，這樣的空間里邊出現(xiàn)了案件,，外邊人進(jìn)不來，里邊人也出不去,，但一個(gè)人死在屋里了,，怎么破這個(gè)案子,？這個(gè)模式后來被迪克森·卡爾發(fā)揚(yáng)光大。

但是有一些作家就覺得這模式有很大的局限性,，后來又把“密室殺人”這個(gè)模式擴(kuò)展,，變成一個(gè)區(qū)域，比如一列火車,、一架飛機(jī),，就是一個(gè)大的密閉空間?！氨╋L(fēng)雪山莊”模式被誰用得最好,、發(fā)揚(yáng)光大最厲害呢？就是阿加莎·克里斯蒂,。

偵探小說從根本上說

是作家給自己設(shè)置困難的作品

鄭雁： 尤其是《無人生還》,，可以說，我沒有再見到這個(gè)領(lǐng)域的其他作品寫得比它還要好的,。

止庵： 《東方列車謀殺案》《尼羅河上的慘案》嚴(yán)格說就是這個(gè)模式,。

鄭雁： 跟外界的一切都隔絕掉了，就是這樣一個(gè)密閉空間,。這個(gè)時(shí)候偵探才能發(fā)揮作用,，因?yàn)榫煲瞾聿涣恕?/p>

止庵： 這個(gè)模式實(shí)際上我們大而言之，它不一定非得封閉,，只是我們認(rèn)為它封閉或者這個(gè)案件的過程中沒有外人來,。比方說馬普爾小姐系列的作品大部分應(yīng)該都算是這一模式，雖然他們所在的那個(gè)村子不像咱們這疫情期間,，不許出門,。但在馬普爾小姐的故事里面,，就是這個(gè)村子里邊的事,，沒有進(jìn)來一個(gè)陌生人。也就是說這是推理小說的一個(gè)基本的前提——流動(dòng)人口不能作案,。比如一個(gè)人打哈爾濱坐火車到北京,，街上殺一個(gè)人，上火車又奔上海了,，這個(gè)破案就比較麻煩,。在偵探小說里是很難出現(xiàn)這樣的情況。它應(yīng)該有一個(gè)設(shè)定的群,，“暴風(fēng)雪山莊”的目的就是保證這個(gè)群的存在,。

《馬普爾小姐探案》劇照

鄭雁： 《無人生還》的寫作模式其實(shí)非常地現(xiàn)代化，因?yàn)樗鞘畟€(gè)人,，每一段都很短,，是某一個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng),，就像現(xiàn)在的電影或者是快節(jié)奏的小說一樣。這種多聲部式的敘事,，克里斯蒂是能夠非常熟練運(yùn)用這樣的寫法的,。肯定也和當(dāng)時(shí)那種心理學(xué)的發(fā)展有關(guān)系,，大家對(duì)這個(gè)方面,、對(duì)人的思維都有了更多的了解。

《無人生還（2015）》劇照

止庵： 這是一個(gè)極致化的作品,。還有一本小說,，我覺得也是克里斯蒂特別大的貢獻(xiàn)，就是《東方快車謀殺案》,。

《東方快車謀殺案》也是一個(gè)“暴風(fēng)雪山莊”模式,，但是在這個(gè)模式里，它生出一個(gè)獨(dú)立的東西來,。它有一個(gè)獨(dú)特的破案方式和一個(gè)獨(dú)特的犯罪方式,。這個(gè)犯罪方式以后很多作品都學(xué)這個(gè)東西，都是照這個(gè)模式來,。比如東野圭吾最新的《沉默的巡游》也是在《東方快車謀殺案》這個(gè)路上來的,。

《東方快車謀殺案（1974）》劇照

偵探小說從根本上說，它是作家給自己設(shè)置困難的一個(gè)作品,。 什么意思呢,？它是有一個(gè)人作案，一個(gè)人破案的,，或者一幫人,，這都無所謂。作案這方從偵探小說開始有到現(xiàn)在,，他們不斷地手段越來越高明,。所以你現(xiàn)在回過頭來看，為什么我們覺得愛倫·坡,、福爾摩斯有點(diǎn)過時(shí)了,？實(shí)話實(shí)說，愛倫·坡這五篇小說更大意義是它的歷史意義,。但是光拿這五篇小說來看,，它確實(shí)老了，太老了,。為什么,？是因?yàn)楹唵危褪欠缸镞@幫人手段越來越高明,，到后來你看,，包括你說的像美國邁克爾·康納利,，包括林肯·萊姆等等這些人，你看犯罪復(fù)雜高明,，各種原因,、各種手段都能用。

鄭雁： 它的動(dòng)機(jī)也變了,。

止庵： 動(dòng)機(jī)也變了,，越來越復(fù)雜。相對(duì)應(yīng)的破案那方也是越來越高明,，所以我就說,，咱們可以說波洛可以破福爾摩斯的案子，福爾摩斯不一定能破波洛的案子,，因?yàn)楹竺孢@人越來越強(qiáng),。

克里斯蒂的小說里

其實(shí)有一個(gè)人類的理想狀態(tài)

鄭雁： 您覺得推理小說、偵探小說和改編影視這一部分,，它們之間是一個(gè)什么樣的關(guān)系,？

止庵： 首先推理小說被大量地改編為影視，不論是歐美還是日本,，這是第一點(diǎn),。第二點(diǎn)，我自己可以說點(diǎn)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),，最早中國是先出了《尼羅河上的慘案》這本書,，然后這個(gè)電影上演。書里邊林內(nèi)特這個(gè)人沒有怎么多描寫,，而電影讓你覺得沒見過這么好看的人,，這么漂亮的人還騎馬，馬上還接吻什么的,，當(dāng)時(shí)覺得簡直驚為天人,。影視化之后，它有一個(gè)實(shí)景感,，這個(gè)非常重要,。比方說現(xiàn)在我們談到加賀恭一郎,，我們一想就是阿部寬的樣子,，湯川學(xué)就是福山雅治那個(gè)樣子。包括波洛,、福爾摩斯,，如果沒有那些影視，我們不知道他長什么樣,。

《祈禱落幕時(shí)》劇照

其實(shí)推理小說很適合改編影視,。因?yàn)橥评硇≌f它從根本上說,，你想什么無所謂，它是只管你干什么,。好多文學(xué)作品不適合改編電影,，最大問題是這個(gè)人想得太多、太復(fù)雜,。推理小說真的不管你想什么,，我只考慮你的行為。

鄭雁： 我記得有一個(gè)作者曾經(jīng)說,，文學(xué)是把瑣碎的東西帶入到文字中,，是他真正正視了生活的瑣碎。相比下來推理小說就很集中,，它把矛盾集中起來,，有點(diǎn)像戲劇的那種表達(dá)，它有一個(gè)舞臺(tái),、有演員,，然后有兇殺、有一個(gè)很大的矛盾的點(diǎn),，我們要去解決這個(gè)問題,。

止庵： 對(duì)，戲劇性足夠,。但是我也說實(shí)話,，讀推理小說跟看電影有一個(gè)很大的差別，看電影,，你沒法往回倒,。很多線索你可能看過了，看書你可以往回翻翻,，前邊這人是怎么回事,。其實(shí)推理小說特別需要我們往回回溯。很多事情可能一句話就過去了,，但是后來波洛說這個(gè)非常重要,，他在哪兒說過這話。電影這地方必須得特別強(qiáng)化,，強(qiáng)化之后就有可能泄底,。

我是一個(gè)推理小說愛好者，大概讀過五六百本推理小說,，可能還要更多一些,。一般偵探小說里面有一個(gè)前提就是你不能說謊。比如說像克里斯蒂的小說，你不能說謊,，你只要有一個(gè)地兒說得不對(duì),，那肯定就是你了。

鄭雁： 阿加莎的小說里透露出她那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的一種很正的感覺——她的偵探很有正義感,，犯罪人的動(dòng)機(jī)是可以理解的,，比如說為了錢財(cái)或者是情殺，很少有那種“我就是喜歡殺人,，我就是想殺人,，所以我才去殺人”。

止庵： 沖動(dòng)殺人,，這個(gè)沒有,。

克里斯蒂的小說里，其實(shí)有一個(gè)人類的理想狀態(tài),。 克里斯蒂的小說被稱為“黃金時(shí)代”,，所謂“黃金時(shí)代”指的是“一戰(zhàn)”到“二戰(zhàn)”中間這段時(shí)間。咱們要真看歷史這段時(shí)間沒那么好,，但是這段時(shí)間比“二戰(zhàn)”以后要好得多,。經(jīng)過“二戰(zhàn)”納粹大屠殺這種事之后，大家對(duì)這個(gè)世界的理想化其實(shí)真的破滅了,。但是在“一戰(zhàn)”“二戰(zhàn)”之間大家想可能“一戰(zhàn)”是個(gè)偶發(fā)事件,，可能這個(gè)世界還有可能好?？死锼沟俚男≌f實(shí)際上反映了人的這種期望,。

阿加莎·克里斯蒂在寫作中

所以在克里斯蒂小說里我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)詞叫“盜亦有道”，就是壞人也不是不講理,，他服你這理,，這是第一點(diǎn)。第二點(diǎn),，這個(gè)世界是能夠被我們運(yùn)用理性了解的,，它沒有一個(gè)死角。這也是那個(gè)時(shí)候人的一個(gè)愿望,。第三就是正義是能戰(zhàn)勝邪惡的,，所以所有的小說結(jié)尾基本上都是破了案的，除了一部,，但是那體現(xiàn)出一個(gè)更大的正義,。

克里斯蒂小說里，他們對(duì)于邏輯,，對(duì)這個(gè)世界的講理有一種內(nèi)心的期待,，這其實(shí)是我讀克里斯蒂的小說，有時(shí)候?yàn)橹袆?dòng)的地方,。還有一度大家還信這個(gè)東西,，好像是這個(gè)世界關(guān)燈之前最后一盞燈還亮著，那種感覺,。所以,，隔一段時(shí)間要讀讀克里斯蒂，給自己生存下去,、活下去樹立一點(diǎn)信心,。

（整理：雨驛）