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追溯古人，尋求新意,?；B畫家郭慧慶在藝術(shù)上不斷探索與創(chuàng)新，從繪畫理論到實(shí)踐的深入,，以中國花鳥畫寫意精神為核心,，用獨(dú)到而高層次的筆墨技法,，對傳統(tǒng)繪畫的規(guī)律性進(jìn)行突破與革新，為當(dāng)代花鳥畫注入了豐富的審美內(nèi)涵,。托物言志,，以物抒懷。郭慧慶花鳥畫的意境源自他的生命狀態(tài),，將平日所見之物化為筆端奇趣,，在創(chuàng)作中融入意象、詩意,，表達(dá)對花鳥草蟲的強(qiáng)烈情感，在內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴,，構(gòu)建了全新的寫意花鳥畫意境,。 
故園銀裝 188x238cm 書畫介：郭老師您好，您一直致力于花鳥畫的創(chuàng)作與研究,，可以介紹一下您的從藝歷程嗎,？郭慧慶：我從事繪畫是受父母影響和家庭文化的熏陶。家里收藏有不少字畫,，沒事就喜歡觀賞,。父親擅長書法，每年寫了不少門聯(lián)送給鄰里鄉(xiāng)親,；母親心靈手巧,，喜歡剪紙繡花，耳濡目染中逐漸對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣,。小時(shí)候經(jīng)常翻看家里的小人書,，興致來了，看到啥東西就用心去臨摹,，由于自己造型能力比較強(qiáng),，臨摹的畫作還真是有模有樣，時(shí)常受到家長的認(rèn)可,。上學(xué)后,，美術(shù)成績一直得到老師的表揚(yáng)。17歲那年應(yīng)征入伍去了部隊(duì),，因?yàn)橛欣L畫的特長,，一直沒有間斷創(chuàng)作。自己除了繪畫外,，同時(shí)也喜歡體育和音樂,，尤其對各種樂器、演奏及樂理知識等有著特殊的愛好,。在部隊(duì)10多年里,，業(yè)余時(shí)間還兼做板報(bào)宣傳工作，每期板報(bào)從文字到插圖都是自已動手，自己的愛好得到了較好的利用和發(fā)揮,。當(dāng)然,，就繪畫而言，工筆畫各種技法基本上都有掌握,，繪畫水平也得到長足的進(jìn)步,。轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，雖然事務(wù)較多,，工作繁忙,，但從沒有間斷過畫畫。在2000年前后多次參加廣州,、寧波,、溫州等全國藝術(shù)博覽會，由于看得多了,，聽的也多,，眼界也就自然更加開闊了。所以在不斷提高畫藝的同時(shí),，也在不斷調(diào)整自己的畫風(fēng),。為了更好的在繪畫領(lǐng)域深造學(xué)習(xí)，拓展自己的藝術(shù)研究和創(chuàng)新視野,，2008年我訂閱了《書畫報(bào)》等報(bào)刊,，通過紙媒了解到國家畫院賈廣健工作室招生信息，當(dāng)即就把個(gè)人資料投了過去,，可能是運(yùn)氣好或者緣分到,，有幸被錄取了，成為國家畫院賈廣健第一屆研究生之一,。在賈老師的親授下,，收獲頗豐，尤其對中國畫認(rèn)知高度和學(xué)習(xí)方法等方面得到較大地提升,，比如針對寫生不夠,、繪畫線條不過關(guān)以及宋元花鳥畫研究的深度不足等缺陷，分別作了較大的努力,，下了真功夫,。現(xiàn)在回想起來，畫家想要成長,，就像農(nóng)民春天種地一樣,，不付出汗水，很難有秋天的收獲,。2012年,，我在琉璃廠舉辦了個(gè)人畫展,，賈老師來到現(xiàn)場，當(dāng)他看到 50幅小寫意作品后,，給予了極高的評價(jià)和認(rèn)可,。
花叢隱逸 68x136cm 書畫介：賈廣健老師曾談到您的作品古韻典雅，以古為師,、博古通今,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,。中國畫講究“師古人”，也就是繼承中國畫創(chuàng)作的傳統(tǒng),，您如何理解中國畫傳統(tǒng)一詞,？郭慧慶：中國畫有著悠久的歷史，在發(fā)展的歷史長河中,，始終遵循著“師古人,、師造化再到師本心”的原則，“師法古人”便是臨摹學(xué)習(xí)前人的理法,，把握古人之精神，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分,，通過實(shí)踐,，轉(zhuǎn)化成自我的筆墨語言，在體察自然,、感悟人生中創(chuàng)造自我,，最終達(dá)到“外師造化，中得心源”的目的,。中國傳統(tǒng)繪畫是有根基的,，也是有規(guī)律的。世界萬物都是一樣,，正如莊子所言,，“天地有大美而不言,四時(shí)有明法而不議,萬物有成理而不說”。就是說任何事物它是都有規(guī)律的,，都有傳承,，不能臆造。中國繪畫作為中華民族之絕學(xué),，千百年來無數(shù)先賢為之繼承與發(fā)揚(yáng),。我也經(jīng)常跟學(xué)生講，中國畫就像蓋樓房地基,，地基打得越牢,，才有空間發(fā)揮自己想象力和創(chuàng)作力，因此,，中國畫打牢基礎(chǔ)非常關(guān)鍵,。什么是傳統(tǒng)文化,，就相當(dāng)于音樂的音符，如果脫離了音符,，就形不成音律,，所以繼承傳統(tǒng)就是我們應(yīng)向前輩先賢致敬，同時(shí)總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn),，取精去粕,，進(jìn)而為傳統(tǒng)繼續(xù)增高闊。“師古不泥古”,，我們面臨的時(shí)代不斷地變化,，沒有傳統(tǒng)走不到今天，但是固守傳統(tǒng)也是走不通的,。因此“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,，我們用過去的東西表現(xiàn)現(xiàn)在的生活、環(huán)境等是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，因此要從傳統(tǒng)中走出來,，就是說靠個(gè)人頓悟，把古人的傳統(tǒng)精髓吸收過來,，加上自己對中國畫認(rèn)知,，個(gè)人修為，個(gè)人思想去挖掘,、去尋找更好的表達(dá)當(dāng)下的社會變化,，通過筆墨再傳達(dá)出來，這里既有繼承又有發(fā)揚(yáng),。中國畫傳統(tǒng)文化必不可少,，脫離了傳統(tǒng)，也就是說想怎么畫就怎么畫這不叫中國畫,，一定要沿著古人脈絡(luò)打進(jìn)去再跳出來,，這個(gè)過程是艱難的。李可染說過用最大的功力打進(jìn)去,，用最大的勇氣打出來,。畫家想形成自我風(fēng)格，不是那么簡單的,，沒有個(gè)人繪畫語言,，就沒有個(gè)人風(fēng)格。即使有了個(gè)人語言和個(gè)人風(fēng)格,，還得有高度,、深度以及思想與精神。因此,，真正的畫家,，可以從畫作里看到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的元素,。如何更好地繼承與借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)？這個(gè)過程非常難,。學(xué)習(xí)繪畫是螺旋狀的,，比如說寫生一段，轉(zhuǎn)過來又去練筆墨,，再轉(zhuǎn)過來去讀書,，循環(huán)往前走，缺一樣都不行,。畫家要掌握好各種筆法,，想傳達(dá)一種精神，思想修養(yǎng),，寄托情感,，或者反映自己的喜怒哀樂或者反映社會的一些現(xiàn)狀，大自然的美好等均通過畫面表達(dá),，所以這不僅僅筆墨構(gòu)圖問題,，而且還講究意境的營造和畫面的起承轉(zhuǎn)合。中國畫講究寫意性,，精神寫意是其中一種,，寫意不追求形式而是精神，工筆畫也是如此?，F(xiàn)在不少藏家畫家喜歡畫作落款弄一些吉祥詞，誠然,，一幅好畫有吉祥寓意更好,，但它不是最重要的，好作品傳遞的是思想是精神,，表達(dá)出自己對社會,、人生和自然的感悟。如花鳥畫講究情趣,，山水畫講究大山大水,。因此，中國畫承載的是思想,，是想要表達(dá)或追求的,。
境與靜系列八 40x65cm 書畫介：郭老師看您最近創(chuàng)作的是境與靜的水鄉(xiāng)系列是吧？郭慧慶：很早之前,，畫了一幅家鄉(xiāng)的河,，就是童年的那種回憶，小伙伴們經(jīng)常在老家一條河里抓魚摸蝦的那種場景總是歷歷在目,。之后出去寫生,，找題材,，一個(gè)多月里畫了30多張水鄉(xiāng)系列，真正享受著創(chuàng)作的快樂,，寄托一種無法言說的鄉(xiāng)愁,，深切懷念兒時(shí)以及家鄉(xiāng)那條河。我在畫這一批畫的時(shí)候,，我是懷著感情或者激情的，我把花草魚蟲,，村莊河流都看作是有生命體的靈魂,，和它們產(chǎn)生共鳴，作品就會打動人,。
境與靜系列十五 40X65cm 書畫介：這次包括上次展出幾幅作品在色彩運(yùn)用方面比原來最早那批的境與靜系列作品畫面雅艷明麗,。郭慧慶：畫家對色彩濃淡的變化是分階段的。每個(gè)時(shí)期與其思想波動和審美有關(guān),，或者與看書和走出去寫生時(shí)受色彩的觸動,，故此創(chuàng)作一批寄托情感的畫面，傳遞個(gè)人的想法,。畫家每個(gè)時(shí)期創(chuàng)作畫面色形的不同,，就看其追求，追求不一樣,，此時(shí)的畫作有變化,。比如自己今年水鄉(xiāng)系列,，就是在醞釀了好幾年,，有了時(shí)間也想畫,，于是就畫了一批與之前不同的畫。因此,，一個(gè)好畫家,，一生都是在不斷地學(xué)習(xí),，不斷地思考，不斷地調(diào)整中度過的,。這批作品融合中西的色彩理念,，將謝赫六法中“隨類賦彩”的概括性和我的主觀色彩統(tǒng)一起來，著意于色調(diào)的表現(xiàn)力，這與畫家的心性也是一致的,，因此呈現(xiàn)給人家的是歡快甜美,，多彩繽紛的特點(diǎn)。我屬于不喜歡畫重復(fù)作品的畫家,，創(chuàng)作欲望比較強(qiáng)，不斷地嘗試新鮮的題材,，更多的時(shí)候是在享受這個(gè)過程,，通過畫作傳遞自己的情感。正所謂創(chuàng)作有糾結(jié),，但也痛并快樂著,。
秋山幽寂 68X136cm 書畫介：不斷的嘗試，不斷探索,。您剛才說到畫水鄉(xiāng)系列也是在寫生,，其實(shí)包括其它的花鳥畫也是，談?wù)勀鷮B畫寫生的理解,。第一種,，速寫,，平時(shí)速寫或純寫生要有取舍，注重大自然中植物動物細(xì)節(jié),，都要交代清楚,。如果時(shí)間不充足，勾勒寫動態(tài)的,，唯有速度了,，以速寫手法描繪下來。第二種,，王雪濤所講的默寫，平時(shí)注意觀察,，養(yǎng)成觀察并感受大自然的習(xí)慣,，就是一片枯葉或者一個(gè)花瓣，都感覺別樣美,。這樣看多了,，大腦就會有儲存。比如畫植物,，在觀察中要知道什么季節(jié)開花,，什么季節(jié)落葉，花形有什么變化,。也就是春夏秋冬每個(gè)季節(jié)都不一樣,，感受也不一樣,。第三種，寫實(shí),，認(rèn)真觀察各種植物的生長規(guī)律,，把平時(shí)養(yǎng)成一種畫畫的不好習(xí)慣要通過認(rèn)真寫生來糾正。因?yàn)榇笞匀坏娜f物生長規(guī)律特別生動,，也特別的美,。明悉物理，精研畫理,。物有物性,，要想畫好描繪的對象就要深入地觀察，熟悉物理,、物情,、物態(tài)，把握氣勢,、氣氛,，這就是寫生的重要性。寫生應(yīng)當(dāng)關(guān)注它的寫意精神,，把所觀物象的本質(zhì)抽離出來,，加上自己的主觀感受，施以情感,，達(dá)到表現(xiàn)所見對象的氣質(zhì)與自我所賦予的精神,。我創(chuàng)作的靈感和素材源于大自然，是在大自然的寫生當(dāng)中而來的,，用心感受大自然的景物對你的啟發(fā)和心靈的碰撞,，那么你所描繪和表現(xiàn)的物象都是有生命力的、鮮活的,、生動的,，是能夠打動觀眾的。
海冬青 145x225cm 書畫介：您在寫生過程中有沒有什么印象比較深刻的事情,，或者說就是說去哪里寫生給您的觸動比較大,？郭慧慶：寫生過程中印象深刻的是去神農(nóng)架。那次去正好是秋天滿山的紅葉,，在原始森林,，遍野都是各種野果子，此情此景真是特別的震撼,，之后又相繼兩次去了神農(nóng)架,，可以這么說，是神農(nóng)架寫生過程逐漸形成了自己畫風(fēng)。在神農(nóng)架寫生,，尤其喜歡深秋淺冬季節(jié),，碩果累累，染紅天際,，真是美景如畫,。我也鐘情寒冬，有一年下大雪,，畫了不少雪中景色,，如蘆葦雪景、香椿樹,、雞冠花和野果等,。為畫好這些雪景，我穿著厚厚的大衣,，拿著寫生本,，帶著照相機(jī)穿過蘆葦蕩，跨過一片野地,。尤其坐在蘆葦蕩里寫生,，至今不忘。寫生對畫家來說是至關(guān)重要的環(huán)節(jié),，是一生創(chuàng)作不可缺失和取之不盡的源泉,。一個(gè)好的畫家，不管畫什么題材,，是看其畫的境界,，而寫生實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)的提升和對自然物象的主觀表現(xiàn)。一花一葉,，一枝一草,，一蟲一鳥皆趣味生動十足，充滿生活氣息,，這是常年呆在工作室做不到的,。
殤之二 190X220cm 書畫介：您的作品以工寫結(jié)合，小寫意為主,，在畫花鳥畫的時(shí)候怎么比較能夠更好的掌握這些創(chuàng)作技巧,，有沒有這個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)可以分享一下？郭慧慶：其實(shí)繪畫創(chuàng)作不用太多技巧,，說白了就是苦練。早期學(xué)畫的時(shí)候,，就備齊了芥子園畫譜,。尤其畫花鳥，芥子園畫譜里的梅蘭竹菊為古人留下來精華，自己研畫了無數(shù)遍,，受益終身,。如一長二短三破鳳眼，要掌握穿插的規(guī)律,，有主有輔有破,，此為大構(gòu)圖。而穿插萬變不離其宗,，至于色彩筆法一定是從傳統(tǒng)中走出來,，沒有捷徑可走，只有在這上面下功夫,，日積月累,，時(shí)間長了，自然而然的對中國畫有更深了解,，畫下來才能得心應(yīng)手,。“藝術(shù)創(chuàng)作沒有捷徑可走，摒棄浮躁,，靜心作畫,。”這是我現(xiàn)在經(jīng)常講的繪畫心態(tài),，現(xiàn)在很多學(xué)畫太多想名和利,，往往欲速則不達(dá)，想得到的往往你是得不到的,。從古至今,，凡是成名的畫家，特別是大師,，最初都是喜愛,，沒有想過名和利，最后才成了名,，所以說心態(tài)重要,。當(dāng)代藝術(shù)家所面臨的挑戰(zhàn)很多，作為一個(gè)畫家,，一定要真心熱愛生活,，親近自然，植根于博大的民族文化,，對傳統(tǒng)語言形式進(jìn)行揚(yáng)棄,，使自己保持良好的心態(tài)，錘煉心性,，潛心創(chuàng)作,，才能不斷的擁有創(chuàng)作的靈感和創(chuàng)作的意識,，最終達(dá)到格調(diào)高雅的境界。《境與靜》系列作品欣賞 
境與靜—冬系列 33x108cm (1) 
境與靜—冬系列 33x108cm (2) 
境與靜—冬系列 33x108cm (3) 
境與靜—冬系列 33x108cm (4)
境與靜系列 43x43cm 境與靜系列 43x43cm
境與靜系列 43x43cm
境與靜系列 43x43cm
境與靜系列之二 40x65cm
境與靜系列十四 50X50cm
境與靜系列二十三 50X50cm 郭慧慶 生于河北黃驊,，字銠三，茯園主人,，現(xiàn)居北京,，結(jié)業(yè)于中國國家畫院賈廣健工作室首屆高研班,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院賈廣健工作室首屆高研班，現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)中心花鳥畫高研班導(dǎo)師,，榮寶齋畫院賈廣健工作室教學(xué)助理,、文旅部中國書畫院國畫院藝術(shù)顧問、報(bào)日人民社《民生周刊·藝術(shù)》總策劃,，藝術(shù)總監(jiān),、北京容珍堂書畫院常務(wù)副院長，秦皇島郭慧慶美術(shù)館館長,，中國國家畫院賈廣健工作室畫家,。作品及評介文章發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》巜嶺南畫報(bào)》巜美術(shù)市場報(bào)》《中國書畫報(bào)》巜中國改革報(bào)》《羲之書畫報(bào)》 《求是》《報(bào)日人民海外版》《名家畫譜》《名家花鳥畫集》《中國畫收藏》《名家小品集》等刊物。出版有《境與靜》郭慧慶花鳥畫作品集,，報(bào)日人民社《民生周刊·藝術(shù)》郭慧慶特刊,，《當(dāng)代中國書畫名家精品大系—郭慧慶》《彩墨世界--郭慧慶花鳥作品精選》《大家風(fēng)范--郭慧慶作品》《師古圖今--中國畫名家檔案郭慧慶卷》《逸品匯藏--中國現(xiàn)代藝術(shù)薈萃精典郭慧慶卷》《郭慧慶作品精選－名師寫生范本》《 水墨藝術(shù)百家系列— 郭慧慶》 等， 部分作品被國內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏,，傳略及作品被載入多部藝術(shù)典籍,。
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