欣賞一幅山水畫，遠看氣勢,、近有筆墨,、深看意境和氣韻，只有氣韻生動的畫作才是上承之作,。本文是焦墨大師秦國健,，以自身創(chuàng)新作品為實例，論述“氣韻”的含義,，什么樣的畫作才能稱為氣韻生動的上承畫作,。

一,，何為山水畫的氣韻,。

中國山水畫的“氣韻”，“氣”乃指氣流,、氣場,、氣勢、氣質和生命之氣息,?！绊崱笔侵疙嵨逗晚嵚桑缫魳房康氖敲烂畹囊糍|和有節(jié)奏的韻律形成的,?！皻忭崱庇邪l(fā)于筆者、有發(fā)于墨者,、有發(fā)于意者,，由意而引發(fā)，由筆墨而生成,。

二，具有“生動氣韻”畫作的條件,。

一般應具備 : 有巧妙合理的布局 ; 雄偉磅礴的氣勢 ; 蒼勁有力的筆法 ; 濃淡協(xié)調且潤味十足的墨色 ; 極強的立體感和層次感 ; 有曲折優(yōu)美的韻律和深邃的意境 ; 還具備有動靜搭配且幽雅和藹的場境 ; 還有超群拔俗的優(yōu)雅風度,。具備這些或大部分的條件的畫作，才能稱之為氣韻生動的上承之作,。

這樣的作品，使觀者越看越覺得舒服,，越看越想看,，真所為“賞心閱目”,，有身臨其境之感和藝術享受。唯有雅者和俗者都說好的畫作,，才能真正稱為上承之作,。

三,，舉例分析“氣韻生動”的畫作,。如《江岸雲(yún)山清遠圖》

這幅畫從布局上看,，是滿幅取勢，實又是對角和“則”字取勢,，左重右輕,、左下實右上虛，下部近景是湖水,、中景是濃墨重山,、遠景是蒙朧遠山，層次分明,、布局巧妙合理和靄協(xié)調,。特別是中景山體，

山巖石骨法用筆,、造型奇特、變化多端,，通過自然皴擦,，山溝、山峰濃淡協(xié)調,、過渡自然,、骨肉相連、渾然一體,，具有極強的立體感和厚重感,，山頂上煙霧繚繞、潤味十足,。

中部山體

中部山體，中間通過泉流巧妙地把山體分成兩部分,，左側大山,，底部深處流出的山泉，與中間泉流作為兩分支水流,，匯集與右下湖水之中,，體現(xiàn)了山有脈水有源的山論理念。

畫面右下角

右下角前景有筆墨精堪的眾樹林,，上下穿插不齊,、錯落有致，通過技干漏空留白,，使其茂密的樹林通靈透氣,。

遠山

作者把遠山畫得蒙朧迷茫,，體現(xiàn)出迷遠和幽遠的效果,，形成了幽雅和霞的場景。

畫面兩邊山體均畫出界外,，可產生無限延伸山脈的聯(lián)想意境,。

中間有小橋、路道,，橋頭有民房,，

路道又向界外延伸,，體現(xiàn)了界外村落的聯(lián)想意境,，湖中還有小舟和人，這一切營造了人與自然界完美結合的藝術理念,。

山為靜水則動,，這動靜的有機結合配合人際活動，畫面形成了幽雅和靄的自然場景,。

綜合以上分析,，當觀者仔細品賞這幅畫時，自然感到其畫面氣韻生動,、意境深邃,，產生身臨其境之感，越看越舒服,、越看越想看,。

下面展示部分作品，有豎幅,、有橫幅,、有斗方，有繁有簡,，讓觀者仔細審視評晰,，看畫面是否具備氣韻生動之特點。