在克里斯蒂紐約印象和現(xiàn)代紙上藝術(shù)品拍賣（2009年5月7日），費(fèi)爾南德·萊熱 (Fernand Leger)的《Le cinq de trfle》（1947年）售價(jià)最高,，達(dá)1,112,500美元（￡741,667/ €830,224）,。

費(fèi)爾南德·萊熱深受塞尚的影響,，大大地簡(jiǎn)化其畫中的形體，把物象都表現(xiàn)為桶狀或管狀物的組合,，使之看起來有如拼裝而成的機(jī)械,。

即使畫人物，他也是畫得象機(jī)器一樣僵直,、堅(jiān)硬,。他對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)化，比起塞尚來,，可謂有過之而無不及,。

萊熱革新了自己的靈感和表現(xiàn)方法。他把對(duì)機(jī)器的強(qiáng)烈感受轉(zhuǎn)化為純粹的椎體,、圓柱體和多面體,。

在立體主義運(yùn)動(dòng)中，萊熱所創(chuàng)立的風(fēng)格被稱為“機(jī)械立體主義”,。他的那些無論在主題還是在形象上都與現(xiàn)代工業(yè)文明息息相關(guān)的繪畫作品,，造型清晰，色彩鮮明,，在立體派繪畫中獨(dú)樹一幟,。

1909年萊熱住進(jìn)了巴黎蒙帕納斯地區(qū)一棟外號(hào)叫“蜂巢”的公寓。而這里可以說是二十世紀(jì)巴黎現(xiàn)代藝術(shù)除蒙馬特之外的另一個(gè)中心,。和萊熱一起居住在這里的還有藝術(shù)家德勞內(nèi),，夏加爾和索廷。

《森林里的裸體（Nus danslaforêt）》,，1910

在1911年的獨(dú)立畫家沙龍展上,，萊熱第一次將他的立體主義繪畫作品《森林里的裸體》公開展覽。這幅作品的色彩相對(duì)單調(diào),，而畫面中的三個(gè)壯碩的身體要仔細(xì)分辨才能看出來,。人物和樹木被分解成柱體、錐體,，再重新組合,。有人稱這樣的畫法為管體主義，但萊熱并不滿意這樣的評(píng)價(jià),。他要達(dá)到的是將塞尚繪畫的幾何模式化推到極致,。

《抽煙的人Les Fumeurs》，1912

在《抽煙的人》這幅作品中,，萊熱將突出的煙圈轉(zhuǎn)化成了立體派的平面效果,，到了1913年，他的作品充滿了輪廓清晰,，多使用基礎(chǔ)顏色的圓錐體,。雖然這個(gè)時(shí)期他的一些作品還帶有強(qiáng)烈的具象拍風(fēng)格,，但是其他作品，特別是《形式的對(duì)比》,，還都是充滿了活力,、傳遞現(xiàn)代生活能量的純粹抽象作品。

《形式的對(duì)比》,，1913

萊熱認(rèn)為美感不只存在于特定的藝術(shù)創(chuàng)作,，它存在于人們的日常生活和機(jī)械裝置和制造中。于是這位藝術(shù)家與自己所處的周遭世界積極互動(dòng),，并不斷在繪畫形式上進(jìn)行多種實(shí)驗(yàn),。萊熱曾花了一個(gè)小時(shí)仔細(xì)觀察一個(gè)店員如何在櫥窗里將十七件馬甲布置好。他認(rèn)為店員的行為也許只是本著商業(yè)目的去做的,，但這樣的布置行為也不自覺地流露出了每個(gè)人的本能審美,，萊熱所追求的是現(xiàn)代生活中的樸實(shí)藝術(shù)。

戰(zhàn)爭(zhēng)后,，萊熱回到巴黎,，他決心要在作品中體現(xiàn)更多現(xiàn)代的、大眾化的主題,。1912年的秋季沙龍展旁正好還有一個(gè)航空飛行展,。一位十六歲的機(jī)械師在看完航空展后又過來參觀畫展,?！皺C(jī)械師穿著鮮艷的現(xiàn)代工人服裝，讓展出的繪畫作品黯然失色”,，這是萊熱對(duì)當(dāng)時(shí)情景的描述,。1920年萊熱創(chuàng)作了作品《機(jī)械師》，而推進(jìn)器及其他機(jī)械部件也都進(jìn)入到了萊熱的畫面中,。

《機(jī)械師》,，1920

《三個(gè)女子》是萊熱的一幅杰作。萊熱將現(xiàn)代繪畫方法結(jié)合了西方繪畫的繪畫傳統(tǒng),，古典和現(xiàn)代都在這件作品中體現(xiàn),。

《三個(gè)女人（豐盛的午餐）》，1921

1925年,，他與羅伯特·德勞奈,、阿梅德·奧占芳在“當(dāng)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國(guó)際展覽”中合作。阿梅德把藝術(shù)和建筑融合一體的純粹主義思想在當(dāng)時(shí)影響了萊熱,。

《亞當(dāng)和夏娃》

從1927年開始,，萊熱的作品風(fēng)格又開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。這在作品《兩姐妹》和《亞當(dāng)和夏娃》中就看到,。他以獨(dú)特的幽默風(fēng)格,，把條紋泳衣穿到了亞當(dāng)身上,。