·畢加索全名 畢加索簡(jiǎn)介 畢加索作品

·畢加索的畫：一生專注于女人的身體

畢加索作品 畢加索作品賞析

1895-1900年，畢加索的青年時(shí)代

1,、馬拉加的童年

1881年10月25日夜11時(shí)15分,，離馬拉加市梅爾塞德廣場(chǎng)不遠(yuǎn)的一家醫(yī)院里，唐娜•瑪麗亞•畢加索•洛佩茲生下一個(gè)既沒有呼吸也不會(huì)蠕動(dòng)的瘦弱男孩。唐娜•瑪麗亞的丈夫唐•何塞•路易斯•布拉斯克和其他親朋看到這個(gè)剛剛降臨人世的嬰兒渾身青紫,，便對(duì)他不再抱有生存的希望,。

但是，何塞的弟弟薩爾瓦多——一位醫(yī)術(shù)高明的醫(yī)生卻并不灰心,。他俯下身子,，吸足一口雪茄，對(duì)準(zhǔn)嬰兒的鼻孔吹了進(jìn)去,，雪茄的煙霧頓時(shí)創(chuàng)造了奇跡,，孩子活了過來(lái)。路易斯家的第一個(gè)男性后嗣——后來(lái)取名巴勃羅的孩子,，就這樣的“一臉怪相,，像公牛一樣怒吼著”般的開始呼吸人世間的氣息。

11月10日,，唐•何塞在圣地亞哥教堂為新生兒受洗,，孩子的全名是：巴勃羅•選戈•何塞•弗朗西斯科•德•保羅•讓•尼波穆切諾•圣蒂西馬•特林尼達(dá)德•路易斯•畢加索。然而,，這一大串姓名除了在馬拉加市政廳的出生登記簿上出現(xiàn)過以外,，大部分在他的生活中自行消失了。世人永遠(yuǎn)記住的只是一個(gè)名字：巴勃羅•畢加索,。

在遠(yuǎn)古的腓尼時(shí)期馬拉加市就已是地中海地區(qū)一個(gè)重要的貿(mào)易場(chǎng)所,，這里長(zhǎng)滿了葡萄藤和婆娑的林木，亞熱帶的鮮花到處盛開,。置身這座小城,，人們可以在一邊眺望地中海，而在另一邊,，則能望見并不高峻的安達(dá)盧西亞山脈,。畢加索的兒童時(shí)代就在這里度過。

父親何塞在馬拉加市的藝術(shù)工藝學(xué)校當(dāng)美術(shù)教師,，最擅長(zhǎng)沙龍與室內(nèi)裝飾性壁畫,，尤其喜繪羽毛、樹葉,、鸚鵡和紫丁香,，鴿子更是他的最愛。畢加索還有兩個(gè)妹妹,。十年間他都沒離開過出生地——馬加拉,，這樣的童年十分枯燥，但也是必要的,。自記事起,，他就與畫筆為伴,，這為他的畢生事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。在7歲的時(shí)候他就開始學(xué)習(xí)正規(guī)的學(xué)院派油畫,，并可以毫不費(fèi)力的畫出繪畫模特每一個(gè)精確的細(xì)節(jié),。

他十分遺憾自己的繪畫缺乏童年的笨拙與純真，曾苦惱于自己的技能,，這也成為他思考一輩子的問題,。

 

 

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2、鴿子和斗牛在繪畫中的意義

畢加索的家正對(duì)著梅塞德廣場(chǎng),。廣場(chǎng)上種滿了梧桐樹,。成百上千的鴿子在樹上安家落戶。這些鴿子成了小畢加索的玩伴,，陪伴他走路和說話,。鴿子也自然成了他寫生的對(duì)象。鴿子在他的速寫中生動(dòng)逼真,，安靜祥和,。

他的父親對(duì)鴿子也充滿了感情,，鴿子似乎成為畢加索家族審美觀中的一種象征,。在畢加索成年后,，父親所畫的一幅生動(dòng)活潑的鴿子圖一直成為他對(duì)童年的回憶,。

數(shù)年后，德國(guó)法西斯侵占法國(guó),，巴黎陷入黑暗,。畢加索畫了和平鴿，來(lái)表達(dá)藝術(shù)家愛好和平的政治信念,，并由此表達(dá)世界人民的心聲,。

斗牛是西班牙的傳統(tǒng)，由于何塞先生對(duì)斗牛的癡迷,，使得小畢加索常有機(jī)會(huì)去欣賞斗牛表演,。因此小畢加索對(duì)這個(gè)儀式的各種細(xì)節(jié)十分熟悉。斗牛是西班牙民族的精神象征,，這使我們聯(lián)想到塞萬(wàn)提斯在《唐•吉珂德》中所描述的騎士形象并非出于虛構(gòu),。鴿子和斗牛成為少年畢加索熱衷向往的意象。在八九歲時(shí),，他完成的第一幅油畫作品就是斗牛場(chǎng)所見的全副武裝的騎馬斗牛士,。牛或者斗牛士都是畢加索敬佩的對(duì)象,，有時(shí)候他幻想自己是一位勇武的斗牛士,，有時(shí)候又把自己設(shè)想成一頭兇猛的公牛,。無(wú)論他擔(dān)任何種角色，最后的勝利都屬于他,。

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“餐廳之畫”,，畢加索的父親玩票之作

3、父親對(duì)畢加索的影響

父親何塞是畢加索繪畫啟蒙和人格形成的最重要的啟蒙者,。畢加索的父親擅長(zhǎng)描繪鴿子,、走獸和丁香，偶爾也畫些風(fēng)景,。每當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的作品散發(fā)出某種現(xiàn)實(shí)的情感沖突時(shí),，他就感到莫大的喜悅。在一旁觀察的小畢加索也模糊的接受父親的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法,。何塞先生會(huì)對(duì)自己的作品進(jìn)行一些有限度的,、保守而低級(jí)的技法試驗(yàn)。他曾用一座希臘女神的石膏頭像來(lái)創(chuàng)作《痛苦的圣母》,。

他一絲不茍的描繪了她的臉部,，并貼上兩道眉毛，添上幾滴金色的眼淚,；然后用蘸了膠泥的花布搭在她的頭發(fā)和雙肩上,，而且每隔一段時(shí)間，他都會(huì)根據(jù)自己的心情用不同的顏色畫上幾筆,。盡管小畢加索一直認(rèn)為這個(gè)圣母像十分難看,，但他似乎懂得了繪畫不僅限于用畫筆，還可借助外來(lái)工具自由的發(fā)揮出自己想要的效果,。

在畫面布局方面,，何塞力求最圓滿的處理。當(dāng)他在畫鴿子的時(shí)候,，他會(huì)先在紙上畫許多單個(gè)鴿子,，然后將它們一一剪下來(lái)，一張張進(jìn)行搭配,，直到有滿意的構(gòu)圖為止,。這種做法，在日后畢加索自己作品的創(chuàng)作過程中,，也能看到其明顯的影響,。他總為了某一幅作品的創(chuàng)作，預(yù)先作出十幅甚至上百幅的素描,，用來(lái)準(zhǔn)備,。

這種繪畫啟蒙的意義還不僅僅是技法與創(chuàng)作理念上的，他從父親的不斷講述中,，接受了西班牙繪畫的傳統(tǒng)觀念,。尤其是戈雅的畫風(fēng)和戈雅的理想,。 

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赤足的少女 1895

4、脫離學(xué)院派的刻板教育

1895年,，畢加索的父親受聘于巴塞羅那隆哈美術(shù)學(xué)校,。在舉家遷往巴塞羅那之前，唐•何塞一家到馬拉加度假,。畢加索離開故鄉(xiāng)時(shí),，還是一個(gè)考試總也不及格的小男孩；如今他又回到故鄉(xiāng),，已經(jīng)成為一名小畫家,，并從拉科魯尼亞帶回一批畫作。親友們從這批畫中看到了他那非凡天賦,，尤其是救過小畢加索的叔叔薩爾瓦多醫(yī)生對(duì)侄子的前途更是寄予了厚望,。為了激發(fā)侄子繪畫熱情，他白天給畢加索五個(gè)比塞塔作零用錢,，還利用衛(wèi)生局局長(zhǎng)的權(quán)職找了一間畫室,，并特意雇了一名老水手作小畢加索的模特。

秋天,，新學(xué)年開始之際,，畢加索同家人一起抵達(dá)巴塞羅那，踏入了人生旅途的重要一站,。只有１４歲的畢加索,，在父親的堅(jiān)持下參加了美術(shù)學(xué)院的入學(xué)會(huì)考,。他不但在一天中完成需要一個(gè)月準(zhǔn)備的作品（包括古典,、靜物、人體素描及油畫）,，而且技巧嫻熟,，構(gòu)圖精細(xì)，被教授們一致推崇為天才,。

在美院最初的課程,，畢加索認(rèn)識(shí)了另一個(gè)畫家帕利亞雷斯（ManuelPallares）。在他那個(gè)年紀(jì),，友誼遠(yuǎn)勝過教學(xué)帶來(lái)的激勵(lì),。畢加索不常去上課，經(jīng)常待在好友的畫室里,。他們一起畫像,，討論彼此的作品，互求進(jìn)步,。

這時(shí),，巴塞羅那到處彌漫著反叛的情緒和無(wú)政府主義氣氛,。畢加索在初到巴塞羅那的日子里，畫了一幅令人震驚的素描《基督祝福撒旦》,。這幅素描反映了他內(nèi)心的苦悶,、矛盾與強(qiáng)烈的沖撞。畢加索踟躕在巴塞羅那的街巷,，流蕩于各個(gè)咖啡館之間,，一種失落感油然而生。他經(jīng)常光顧一家有歌女演出的咖啡館,，逛妓院林立的唐人街,。1896年4月，巴勃羅在自己的畫室里完成了三幅作品：《最初的圣餐》,、《留平頭的自畫像》,、《科學(xué)與仁慈》。他的《最初的圣餐》參加了巴塞羅那的美術(shù)和工業(yè)展,，與該市的一些名作家的作品并掛在一起,，同時(shí)展出?！犊茖W(xué)與仁慈》一畫參加了“1897年馬德里全國(guó)美術(shù)展”,，使他第一次受到社會(huì)矚目和公眾的賞識(shí)，后來(lái)又在“馬加拉省美術(shù)展”上獲得金獎(jiǎng),。這幅畫后來(lái)在叔叔薩爾瓦多的寓所掛了許多年,，又轉(zhuǎn)移到妹妹勞拉的寓所之中。

1897年10月,，畢加索第二次來(lái)到馬德里,，進(jìn)入西班牙最高美術(shù)學(xué)府——圣菲爾南多皇家美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。但一進(jìn)入校門,，他又感到了失望,。畢加索永遠(yuǎn)對(duì)學(xué)校教育感到失望，他受不了那里的空洞,、教條和死氣沉沉,。他很少到學(xué)院來(lái)，除了去學(xué)校的畫室,，他幾乎放棄了所有課程,。他三天兩頭去馬德里最著名的美術(shù)館——普拉多美術(shù)館，仔細(xì)觀察,、品味和臨摹格列柯,、提香、魯本斯等人的作品,。從這些大師們身上吸取養(yǎng)分,、獲得靈感,。

1898年夏天，應(yīng)好友之邀,，畢加索去了帕利亞雷斯的鄉(xiāng)下小住,。在這個(gè)叫做奧爾塔的山村，他度過了一生中最有意義的八個(gè)月,。畢加索此時(shí)對(duì)生活和生命本質(zhì)有了更深刻的體會(huì),，創(chuàng)作了一幅名叫《阿拉貢人的風(fēng)俗》的作品，并在馬德里和馬拉加的畫展上再次獲獎(jiǎng),。

當(dāng)時(shí)的巴塞羅那藝術(shù)界正掀起一場(chǎng)“現(xiàn)代主義”的運(yùn)動(dòng),。藝術(shù)家們以慷慨激昂的陳詞談?wù)撝鐣?huì)與藝術(shù)。在酒吧,、飯館,、咖啡館里他們不眠不休地爭(zhēng)論著各自的主張，直到語(yǔ)無(wú)倫次,。頹廢派的詩(shī)人,、作家、泛神論者,、象征主義者,、無(wú)政府主義者和哲學(xué)家們坐在酒吧飯店的桌子上，高聲地呼喊著尼采和托斯妥耶夫斯基書中的詩(shī)句,。

在新的藝術(shù)思潮的刺激下,，本就對(duì)傳統(tǒng)繪畫存在反叛意識(shí)的畢加索，內(nèi)心更是沖動(dòng),，思緒混沌,、雜亂無(wú)章。在學(xué)校沒呆多久,，畢加索就感覺到自己的水平已經(jīng)成熟到完全可以畢業(yè)了,。他不再去上課,，大量的時(shí)間都花在去城里各地的寫生上,，很快地就與周圍環(huán)境融洽了。他的寫生作品往往令學(xué)校校長(zhǎng)都感到驚嘆,。

他全身心的熱愛著藝術(shù),，但并非為了攫取榮譽(yù)。藝術(shù)就是他的生活,，他的生活因藝術(shù)而存在,、精彩。

畢加索經(jīng)常不上課的消息傳到馬拉加,。唐•薩爾瓦多和其他叔父,、姨母?jìng)兒芸焱Ｖ沽藢?duì)他的經(jīng)濟(jì)資助,。他們的原則是：對(duì)天才傾囊相助，對(duì)浪子決不姑息,。只有他的父親,，繼續(xù)“盡其所能”的供養(yǎng)他。畢加索陷入了窮困潦倒的地步,，生活水平因此更加的拮據(jù),，到了買不起畫具和紙張的地步。這個(gè)固執(zhí)的畫家每天在街頭游蕩,，他在那些被畫的對(duì)象身上看到了什么叫做社會(huì)和人生,。從他們身上，他發(fā)現(xiàn)了生活的可塑性,。這一發(fā)現(xiàn),，成為他日后創(chuàng)作中基礎(chǔ)性的東西，并在他第一幅立體主義繪畫中形象的表達(dá)出來(lái),。

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貴族夫婦

5,、“四只貓”俱樂部

1898年春天,在巴塞羅那，畢加索結(jié)識(shí)了一位青年詩(shī)人卡薩吉瑪斯,。這位詩(shī)人成了他一生中最忠實(shí)的朋友,。在詩(shī)人的介紹下畢加索加入“四只貓”俱樂部，那里到處彌漫著虛無(wú)主義,、無(wú)政府主義和現(xiàn)代主義,。當(dāng)時(shí)畢加索年僅18，無(wú)錢無(wú)名,，經(jīng)常保持沉默,，但一開口說話，總是鋒芒畢露,，妙語(yǔ)連珠,。憑借大黑帽、寬領(lǐng)帶和短背心,，加上燈籠褲與深色長(zhǎng)外套,，即那套引人注目的藝術(shù)家的制服，畢加索很快地變成“四只貓”的中心人物,。

有人欣賞他,，亦有人討厭他。他的行為乖張,、愛憎分明,，但卻不輕易表白；他愛熱鬧，也愛冷清,，愛群居,，也愛獨(dú)處?？梢?，他的內(nèi)在世界充滿著矛盾：極端與對(duì)比。

“四只貓”俱樂部是一家招牌寫著“四只貓”的藝術(shù)咖啡館,，兩年前在巴塞羅那開張,。咖啡館的名字是為了紀(jì)念巴黎蒙馬特爾那家著名的黑貓咖啡館,，它的老板是位巴黎迷,。咖啡館位于中國(guó)城附近,，這一帶曾是巴塞羅那的繁華地帶,，但現(xiàn)在已是臟亂不堪了。夜里常有藝術(shù)家,、政治激進(jìn)人物,、詩(shī)人及流氓等在此作客直到黎明時(shí)分。城區(qū)內(nèi)的巷子狹窄,、曲折而且非常擁擠,，地下室里擠滿了酒店，煙霧肆溢,。中國(guó)城的命名其實(shí)并無(wú)字面上的意思,，倒是極具濃郁的西班牙風(fēng)格。

街道的矮檐下回蕩著弗拉門戈舞曲的渾厚歌聲,，也有不少午夜后才做買賣的小飯館和有樂隊(duì)的舞廳,，熱情的吉他演奏與賣淫女郎游蕩在周圍。“四只貓”俱樂部的地下長(zhǎng)廊,，經(jīng)常舉辦小型展覽,。

1900年的2月1日，在朋友們的籌劃下,，舉辦了他在“四只貓”俱樂部的首次展覽,。畢加索的素描被掛在煙漬累累的墻上，150幅首次公開展出的作品,，大部分是關(guān)于那些畫家,、詩(shī)人與音樂家朋友們的速寫?？上С鰩煵焕^眾對(duì)此反應(yīng)平平,，外界對(duì)此也十分淡漠,。從商業(yè)角度看更是收益甚微,，賣出去的畫少得可憐、價(jià)格也低得可憐?，F(xiàn)在,，畢加索比任何時(shí)候都向往巴黎。巴黎,，世界藝術(shù)的中心,，現(xiàn)代主義的營(yíng)壘。

夏季即將結(jié)束,，巴塞羅那狹小的天地,，已不能滿足畢加索那較熱切的心，他渴望獲得更多的藝術(shù)是自由,。同時(shí)和父親家庭的關(guān)系也迫使他離開那里,，他選擇了巴黎。此時(shí)的巴黎——藝術(shù)的殿堂,，充斥著印象主義和各種新的美術(shù)思潮和流派,。他用了好幾個(gè)月時(shí)間，認(rèn)真翻閱各種法國(guó)藝術(shù)雜志,，研究斯坦蘭和勞特雷克的插畫,，從中吸收營(yíng)養(yǎng)。動(dòng)身之前,，畢加索為自己畫了一幅肖像,，他在人像的眉毛上連寫三遍“我即王國(guó)”。那是他的護(hù)身符,，是他的權(quán)力的吉祥物,，保佑他不受恐懼與懷疑的侵?jǐn)_。

10月,，他與卡薩吉瑪斯搭乘火車,，前往夢(mèng)想中的天堂——巴黎。 

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狂亂/擁抱

6,、畢加索與和平鴿　　

1940年8月,，法國(guó)首都巴黎淪入希特勒法西斯之手。西班牙的藝術(shù)大師畢加索正僑居巴黎,，他整天沉悶地坐在自己的畫室里,，仇恨地聽著街上坦克的轟隆聲。在他東鄰的小木樓上,，住著一位叫米石的老人,。在第一次世界大戰(zhàn)中，米石老人失去了一只左臂膀。現(xiàn)在他的兒子和兒媳都參加了反法西斯的游擊隊(duì),，老人與12歲的孫子留辛相依為命,。留辛難耐寂寞，在家養(yǎng)了一群白鴿,。他將竹竿頂端綁上寬寬的白布條,，揮動(dòng)竹竿，引導(dǎo)鴿們離巢,、飛翔和歸巢,。畢加索有時(shí)作完畫，便來(lái)到小木樓和這一老一小一起放鴿,，彼此之間結(jié)成了深厚的友誼,。

不久，前線傳來(lái)留辛父母陣亡的噩耗,。突然失去雙親的留辛,，似乎一夜間長(zhǎng)成了大人。在他幼小的心中燃燒起仇恨的怒火,，他突然覺得竹竿上綁著的白布條如同投降于法西斯的小白旗,。在人們眼里，紅色象征著復(fù)仇的火焰,。因此,，留辛斷然將竹竿上的白布條解了下來(lái)，換上了火炬似的紅布條,。當(dāng)畢加索看到留辛高擎“火炬”時(shí),，感嘆道：“戰(zhàn)爭(zhēng)禍及巴黎，也使孩子們?cè)缡臁?#8221;

然而,，畢加索萬(wàn)萬(wàn)沒料到,，就在他贊嘆過孩子的第二天清晨，疲倦的畢加索忽然聽到槍聲,，他馬上起來(lái)開門,，米石老人手捧一只血淋淋的鴿子闖進(jìn)了他的畫室。老人淚流滿面,，悲痛欲絕地說起剛發(fā)生的悲劇,。原來(lái)今天天剛亮，當(dāng)留辛正要導(dǎo)引鴿群離巢時(shí),，巡邏的德國(guó)士兵看到了竹竿上顯眼的紅布條,，就像野獸似的沖上樓，狠狠打了孩子一拳,，硬說留辛“舉紅旗”是向游擊隊(duì)報(bào)信,。德國(guó)士兵把留辛從窗口扔了出去,，孩子的兩只小手還緊緊地抓住高樓的窗沿。那些德國(guó)士兵拿槍托去砸他的手指,，孩子就這樣摔下樓,，死了,。隨后,，那些士兵又對(duì)籠子里的鴿群一陣亂掃。畢加索撫摸著老人手里奄奄一息的白鴿,，也難過地落下了淚,。米石老人央求大師說：“畢加索啊，求你畫下留辛的最后一只鴿子,，來(lái)紀(jì)念我那在法西斯槍下悲慘死去的孫子吧,！”畢加索默然地接下了這只小白鴿。

這時(shí),，東方已經(jīng)泛白,。畢加索把負(fù)傷的小鴿放置在臨窗的畫案上，一道陽(yáng)光正好照在窗臺(tái),。奇跡出現(xiàn)了,，極通人性的白鴿竟撲飛著帶血的翅膀，艱難地站了起來(lái),。它那紅瑪瑙似的雙眼里,，竟然閃動(dòng)著晶瑩的淚光。這時(shí),，畢加索懷著滿腔的憤慨拿起畫筆,，在畫布上描繪出一只栩栩如生的鴿子。當(dāng)畢加索畫完最后一筆,，小白鴿倒在了畫案上,，永遠(yuǎn)閉上了雙眼……

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7、熱血沸騰的西班牙斗?！　?/p>

西班牙斗牛的季節(jié)是由三月十九日“巴侖西亞的火節(jié)”開始,，到十月十二日的“沙拉哥沙的比拉爾祭”結(jié)束，但正式的時(shí)期是六月至九月之間,。通常在禮拜天與假日舉行,；遇上天氣不好時(shí)，便停止舉行,。提到馬德里的斗牛,，當(dāng)以五月十五日的圣伊西都羅節(jié)開始到六月初為止，這段期間是最為有名的斗牛季節(jié),。

斗牛承自久古以來(lái)的西班牙傳統(tǒng),。斗牛士的一舉手一投足均有其特殊意義,，并有嚴(yán)格的作法與規(guī)定方式。

斗牛場(chǎng)上斗牛的最後命運(yùn)是死亡,，而斗牛士是以其生命為賭注來(lái)爭(zhēng)取勝利的,。

比賽開始時(shí)間，一般是斗牛場(chǎng)的一面被太陽(yáng)照耀,，而另一面卻已是陰涼的黃昏,。這樣的時(shí)間段在春秋一般是五點(diǎn)至六點(diǎn)左右，在夏天則是七點(diǎn)至七點(diǎn)半前後,。比賽時(shí)間需要兩個(gè)鐘頭,，開場(chǎng)是由六頭牛和三位斗牛士出場(chǎng)表演來(lái)拉開序幕。

入場(chǎng)券的種類可分為：“陰涼”,、“起初日照,，然後陰影”與“日照”等三種坐位，上席是“陰涼”的最前列坐位,。入場(chǎng)券售票處出售當(dāng)天的入場(chǎng)券,，限中午以前購(gòu)買。當(dāng)天中午以後可直接在斗牛場(chǎng)售票口購(gòu)買,。當(dāng)?shù)芈灭^也接受代購(gòu),，但需辦理手續(xù)費(fèi)。

斗牛所用的牛也需經(jīng)過專業(yè)飼養(yǎng),。一般是在農(nóng)村少有人跡的地方設(shè)專人放養(yǎng),，需要4-6年。據(jù)說只有這樣放養(yǎng)的牛才能保持兇悍和勇猛的野性,，即使受傷也能無(wú)所畏懼,，繼續(xù)進(jìn)攻。

入場(chǎng)式開始時(shí),，先奏雄壯的樂曲,，然后二十來(lái)名身穿華麗繡花緊身衣,、緊腿褲,、頭戴三角帽的斗牛士在兩名騎士的帶領(lǐng)下列隊(duì)進(jìn)入斗牛場(chǎng)，雄赳赳氣昂昂地繞場(chǎng)一周,，向觀眾致意,。最后由主席臺(tái)宣布斗牛表演開始,。

一場(chǎng)六條斗牛每條體重都在370-500公斤之間。每一場(chǎng)斗牛過程都需20分鐘左右,。開始前由主席臺(tái)負(fù)責(zé)向觀眾介紹牛的名字,、年齡和體重。

斗牛的過程是扣人心弦的,。當(dāng)斗牛場(chǎng)的旁門一打開,，兇暴的公牛便奮不顧身地沖進(jìn)場(chǎng)內(nèi),，它左沖右突，在沙地上漫無(wú)目的地狂奔著,。這時(shí),，五六個(gè)斗牛手就會(huì)揮舞著紅綠兩面的斗篷，交替來(lái)挑逗它,，刺激它狂怒,。接著，兩名身騎駿馬的刺斗士,，手持長(zhǎng)矛,，直奔公牛而來(lái),。公牛毫不示弱,，朝著身披護(hù)甲的駿

馬直撲過來(lái)，騎士便找準(zhǔn)機(jī)會(huì)用長(zhǎng)矛直刺牛背,。不一會(huì)兒,，牛背便血流如柱，慘不忍睹,。公牛全然不管身負(fù)重傷,，性情變得更加暴躁和瘋狂。

緊接著出場(chǎng)的是兩名梭鏢手,。梭鏢手必須將帶彎勾的梭鏢準(zhǔn)確無(wú)誤地插入正在流血的牛背處,，每次兩鏢，共投三次,。他們必須具有非凡的勇敢,，因?yàn)橐谝粌擅雰?nèi)迎面完成投鏢的動(dòng)作；同時(shí)還須具備非凡的職業(yè)技巧,，否則投出的鏢就會(huì)弄偏或掉在地上,。公牛中鏢后，疼痛難忍,，變得更加怒不可遏,，難以控制，見到任何對(duì)象就會(huì)紅著雙眼沖過去,。

在這關(guān)鍵時(shí)刻,，真正的斗牛士——?dú)⑴Ｊ殖鰣?chǎng)了。殺牛手上場(chǎng)后并不急于殺死公牛,，他要按部就班地完成一整套規(guī)定的動(dòng)作,，即用斗篷來(lái)回逗公牛，而且動(dòng)作要干凈利落,，沒有一點(diǎn)破綻,，使瘋狂的公牛完全順從他的意志旋轉(zhuǎn),，直至把公牛累得筋疲力盡，口喘粗氣,。這時(shí),，主席就會(huì)宣布授予殺牛手結(jié)束公牛生命的權(quán)利。于是,，殺牛手這才舉起長(zhǎng)劍直刺牛的心臟,，頓時(shí)鮮血迸涌，不可一世的公牛便立刻栽倒在地,，在劍下喪生,。樂隊(duì)高奏凱歌，斗牛士在樂曲聲中接受觀眾的祝賀,。

衡量一個(gè)斗牛士水平的高低,，關(guān)鍵是看他是否能一劍干凈利索地把公牛殺死。如果是這樣,，主席便會(huì)將牛耳割下贈(zèng)給他,；如果表演特別精彩，還給賞加一條牛尾,。這是對(duì)斗牛士的最高獎(jiǎng)賞,。

但是，在鮮花和掌聲中也有悲劇發(fā)生,。一些精明剽悍的勇士在表演中不是被公牛的尖角抵成重傷,，就是喪生在斗牛場(chǎng)上，令人感到悲慘和遺憾,。斗牛士如果三次不能把牛殺死,，便會(huì)名譽(yù)掃地，終身被逐出斗牛場(chǎng),，而這條牛在獲治傷口后,，將象神一樣被供養(yǎng)起來(lái)，不再參加表演,。

西班牙的斗牛之所以會(huì)久經(jīng)不衰,，而且讓觀眾如癡如醉，其主要原因在于,，它不僅表現(xiàn)出了高超的藝術(shù),，而且代表了一種民族精神。斗牛愛好者認(rèn)為,，斗牛是一場(chǎng)真正的競(jìng)技活動(dòng),，是一場(chǎng)人與動(dòng)物之間力與勇的生死搏斗！斗牛是勇敢的象征,，是英雄氣概的表現(xiàn),！

但也有人反對(duì)這項(xiàng)傳統(tǒng)活動(dòng),，認(rèn)為斗牛是殘忍野蠻，極不人道的,。比賽中不是牛死就是人亡,，應(yīng)當(dāng)禁止和廢除。盡管爭(zhēng)論不休,，但這種富有民族特色的競(jìng)技,，仍然吸引著成千上萬(wàn)的觀眾。 

畢加索作品 畢加索作品賞析

支肘的小丑

8,、大師語(yǔ)錄

藝術(shù)家匯聚由四處而來(lái)的情緒和感受,它可能是來(lái)自天地四方的觸發(fā),可能是一小片紙張的激發(fā),可能是腦中一閃而逝的印象,甚至可能是一張蜘蛛網(wǎng)帶來(lái)的聯(lián)想,。所以在天地萬(wàn)物間,沒有什么是藝術(shù)家不能入畫的,然而我們必須取其好,所有我們可以發(fā)現(xiàn)的好,自己的作品則例外。我最不喜歡抄襲舊作,但若讓我觀賞一些前人所畫的素描,并允許我從中取材,我絕不猶豫……

畫家必須承受靈感源源不斷和腸枯思竭的兩極狀態(tài),這也正是藝術(shù)的奧秘,。我在楓丹白露的森林中散步,我竟患了綠色消化不良癥,我得把這份感覺抒發(fā)至畫布上,而綠色便主導(dǎo)了整幅畫,。畫家作畫,好比是吐露心中感情,記錄視覺印象的緊急需求,而人們竟攫取其成果為衣來(lái)蔽體。他們竭其所能地取其所需,最終卻一無(wú)所獲,他們只不過是以懵懂不解為自己裁剪新衣,上自神明下至繪畫,他們卻隨心所欲,為所欲為,。這也就是為什么釘在墻上掛畫的釘子,其實(shí)是繪畫摧毀者的原因,。對(duì)畫家而言,畫的本身永遠(yuǎn)有其-定的重要性;但當(dāng)它被買走并懸掛于墻上之日起,它的重要性便轉(zhuǎn)移到另一層面；所以相對(duì)地,創(chuàng)作的價(jià)值也一落千丈,。

學(xué)院派的美學(xué)教育是錯(cuò)誤的,老師不僅欺騙了學(xué)生,而且手法是如此的天衣無(wú)縫,以致于我們連一丁點(diǎn)兒事實(shí)真相的影子都再也無(wú)法尋回,萬(wàn)神廟、維納斯,、仙女乃至納爾西斯的美都是謊言,。所有的人都想看懂畫,但為何不試著去理解鳥兒的歌唱?我們?yōu)槭裁聪矚g夜色、花朵等環(huán)繞于身旁的事物,卻不試著去了解它們,而對(duì)繪畫卻如此苛求?尤其是大家都知道藝術(shù)家努力創(chuàng)作亦基于生活所需,藝術(shù)家自己也是這世上微不足道的蕓蕓眾生中的一員,并不需要賦予藝術(shù)比自然萬(wàn)物更特別的重要性,。那些企圖要解釋圖畫的人,大部分的時(shí)間都浪費(fèi)在迷路歧途之上,。前一陣子,格特魯?shù)?#8226;斯坦因高興地對(duì)我表示,她總算知道我的一幅畫要表達(dá)的是什么——三個(gè)音樂家,而那只不過是一幅靜物畫!

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斗牛系列版畫

9、畢加索與插畫　　

銳利的線條感,、用色及設(shè)計(jì),，及對(duì)字母、印刷文字和字體的喜愛,，促使畢加索在插畫上一展長(zhǎng)才,。不論是雜志封面、海報(bào),、版畫,，在繪畫設(shè)計(jì)方面畢加索很少不親身嘗試創(chuàng)作。有些時(shí)候,，他的版畫成為古籍如奧維德的《變形記》和布豐的《自然史》等書中的插圖;有的時(shí)候,，他為詩(shī)制作版畫，以版畫藝術(shù)來(lái)裝飾文字,，強(qiáng)調(diào)文字并賦予詩(shī)作節(jié)奏與美術(shù)之美,。

第二部分 凄冷的藍(lán)色

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1901-1904年,，畢加索的藍(lán)色時(shí)期

10、畢加索與印象派　　

1900年,，畢加索來(lái)到巴黎,，這年他19歲。在巴黎他舉目無(wú)親,，但這里的一切對(duì)他來(lái)說都是那么的新鮮,。不到數(shù)月，他就已經(jīng)訪遍了巴黎所有的美術(shù)館,。在盧森堡美術(shù)館,，他的目光首先定格在印象主義畫家五光十色的作品上。莫奈,、雷諾阿,、德加等這些印象主義畫家的作品：無(wú)趣并“野蠻”的腓尼基人與埃及人的古老藝術(shù)，克呂尼中世紀(jì)美術(shù)館里的宗教雕像等等,，這所有的一切都深深地吸引著他,。

不久，在一位女畫商諾尼爾的引薦下,，畢加索結(jié)識(shí)了皮爾•曼雅克,。他是位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，30歲出頭,，留著小胡子,，儀表堂堂，精力充沛,，經(jīng)營(yíng)有術(shù),，樂于幫助青年藝術(shù)家，因此在巴黎藝術(shù)界頗有名氣,。曼雅克每月支付150法郎用于畢加索生活支出,，并擔(dān)任他在巴黎藝術(shù)界的保護(hù)人和引路人。畢加索從此第一次在經(jīng)濟(jì)上獲得了獨(dú)立,。曼雅克為畢加索在巴黎的生存負(fù)擔(dān)起責(zé)任時(shí),，他卻不感激任何人，認(rèn)為什么都是應(yīng)該的,；甚至當(dāng)客人赴約來(lái)到時(shí),，連門都不開，最普通的禮貌也不顧了,。他太依賴曼雅克了,，這就使他產(chǎn)生了反叛的情緒，而且這也是他打算離開巴黎的原因之一?！　?/p>

隨著生活的穩(wěn)定,，他有更多的時(shí)間沉湎于藝術(shù)的海洋里。他終日流連于盧浮宮,，貪婪的吮吸著各種各樣流派的繪畫風(fēng)格和他所能吸取的養(yǎng)分,。這種美學(xué)上的博采眾長(zhǎng)，使他的畫面顏色漸淡亦使風(fēng)格改變——從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,，繪畫主題也日益多樣化,。

1900年，畢加索來(lái)到巴黎,，這年他19歲,。在巴黎他舉目無(wú)親，但這里的一切對(duì)他來(lái)說都是那么的新鮮,。不到數(shù)月,，他就已經(jīng)訪遍了巴黎所有的美術(shù)館。在盧森堡美術(shù)館,，他的目光首先定格在印象主義畫家五光十色的作品上,。莫奈、雷諾阿,、德加等這些印象主義畫家的作品：無(wú)趣并“野蠻”的腓尼基人與埃及人的古老藝術(shù),，克呂尼中世紀(jì)美術(shù)館里的宗教雕像等等，這所有的一切都深深地吸引著他,。

不久,，在一位女畫商諾尼爾的引薦下，畢加索結(jié)識(shí)了皮爾•曼雅克,。他是位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，30歲出頭,，留著小胡子,，儀表堂堂，精力充沛,，經(jīng)營(yíng)有術(shù),，樂于幫助青年藝術(shù)家，因此在巴黎藝術(shù)界頗有名氣,。曼雅克每月支付150法郎用于畢加索生活支出,，并擔(dān)任他在巴黎藝術(shù)界的保護(hù)人和引路人。畢加索從此第一次在經(jīng)濟(jì)上獲得了獨(dú)立,。曼雅克為畢加索在巴黎的生存負(fù)擔(dān)起責(zé)任時(shí),，他卻不感激任何人，認(rèn)為什么都是應(yīng)該的；甚至當(dāng)客人赴約來(lái)到時(shí),，連門都不開,，最普通的禮貌也不顧了。他太依賴曼雅克了,，這就使他產(chǎn)生了反叛的情緒,，而且這也是他打算離開巴黎的原因之一?！　?/p>

隨著生活的穩(wěn)定,，他有更多的時(shí)間沉湎于藝術(shù)的海洋里。他終日流連于盧浮宮,，貪婪的吮吸著各種各樣流派的繪畫風(fēng)格和他所能吸取的養(yǎng)分,。這種美學(xué)上的博采眾長(zhǎng)，使他的畫面顏色漸淡亦使風(fēng)格改變——從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,，繪畫主題也日益多樣化,。 

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卡薩吉瑪斯死亡肖像

11、卡薩吉瑪斯之死

19歲的畢加索除了被巴黎五光十色的藝術(shù)流派吸引外,，巴黎對(duì)于性的自由和各色娛樂帶給他目眩神迷的感覺,，隨即這種感覺變成了一種贊賞的態(tài)度。他以極大的激情創(chuàng)作了一系列情人肖像來(lái)贊美肉欲床第之歡,。輕浮放蕩的氣氛和興奮激動(dòng)的情緒,，控制著整個(gè)畫面氣氛。

于此同時(shí)畢加索和他的朋友卡薩吉瑪斯也頻繁的參與著巴黎各種刺激的生活,。這個(gè)又高又瘦,、留著跟畢加索一樣頭發(fā)的卡薩吉瑪斯到巴黎后愛上了一位有著西班牙血統(tǒng)的模特兒，她叫吉爾邁尼•卡加羅,。而吉爾邁尼輕浮的舉止使卡薩吉瑪斯深為痛苦,，陷入心理矛盾。

為了熄滅卡薩吉瑪斯對(duì)吉爾邁尼的愛情之火,，12月20日,，畢加索帶著卡薩吉瑪斯動(dòng)身返回巴塞羅那。這時(shí),，無(wú)政府主義者在西班牙處處令人生厭,，這兩位年輕人的長(zhǎng)頭發(fā)和不修邊幅的外表引起了人們的懷疑和厭惡?？ㄋ_吉瑪斯看到這一切,，便按照自己的意愿又回到了巴黎，到妓院尋花問柳,。畢加索則留在了馬德里,。

卡薩吉瑪斯回到巴黎后舉行了一個(gè)晚會(huì),，被邀請(qǐng)的朋友中也有吉爾邁尼。在晚餐接近尾聲時(shí),，卡薩吉瑪斯哭著掏出一支手槍,。吉爾邁尼趕緊臥倒，射出的子彈只擦傷了她的后頸,，卡薩吉瑪斯又哭著舉起槍對(duì)準(zhǔn)了自己的太陽(yáng)穴……幾個(gè)小時(shí)后,，卡薩吉瑪斯死在醫(yī)院里。

卡薩吉瑪斯的死訊傳到了馬德里,，畢加索悲慟不已,。他久久不能平靜下來(lái)，內(nèi)心仿佛被一個(gè)孤寂的亡靈所纏繞,，揮之不去,。一幅以死亡為主題的作品開始醞釀。這就是畢加索藍(lán)色時(shí)期著名繪畫《卡薩吉瑪斯的葬禮》的來(lái)歷,。作品完成后,，最初的名字是“招魂”，后來(lái)不知怎么就變成了”卡薩吉瑪斯的葬禮”,。面對(duì)這幅嘔心瀝血的新嘗試,，畢加索寄托了自己對(duì)友人之死的哀思。自從卡薩吉瑪斯死后,，畢加索愈來(lái)愈內(nèi)向,、悒郁，馬德里的世俗生活已不再適合他的心境,。于是,，他動(dòng)身回到巴塞羅那，狂熱地投入了工作,。這就是巴勃羅藍(lán)色時(shí)期的開始,，也是精神上的轉(zhuǎn)折期，他開始在藝術(shù)創(chuàng)作中尋求心靈上的凈化,，而不是心理上的安慰,。

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藍(lán)室 1901

12、“藍(lán)色時(shí)期”的形成　　

1901年畢加索重返巴黎,，此時(shí)的他已有足夠的實(shí)力支付路費(fèi)了。到巴黎后他的情緒趨于平靜,。隨著風(fēng)格的突破,，創(chuàng)作數(shù)量巨增。在巴黎,，他感覺到創(chuàng)作裸體畫的自由,，繪制了一系列的作品，以體現(xiàn)出在西班牙時(shí)受到壓抑的性解放。

這一次,，他住在克里希大街的寓所里,。陋室太小，生活起居和工作都在其中,，而他的靈感卻沒因此消失,。《藍(lán)室》就在這間屋里誕生的,，和其他幾幅相同色調(diào)的油畫一起揭開了畢加索"藍(lán)色"時(shí)期的序幕,。當(dāng)時(shí)，藍(lán)色是他的最愛,，不僅衣著,，甚至連思考事物與觀察外界都是藍(lán)色;畢加索更認(rèn)為藍(lán)色是“顏色中的顏色”。日后藝術(shù)史家統(tǒng)稱他這一時(shí)期繪畫作品為“藍(lán)色時(shí)期”,。

同年十月,，老朋友薩巴蒂斯來(lái)巴黎看望他，并成為他的忠實(shí)模特,。這組薩巴蒂斯的肖像畫,，被藍(lán)色所充噬，畫中人物顯得成熟而憂郁,。

畫商弗拉在其藝?yán)攘聶n期中安排了一次畢加索個(gè)人畫展,。一天，一個(gè)年輕人來(lái)到會(huì)場(chǎng),。雖衣著破舊,，但神情優(yōu)雅，高筒禮帽下是張高貴臉龐,，這就是雅各布,。他立刻被畢加索的畫作所震懾，畢加索對(duì)他的睿智風(fēng)采與獨(dú)到見解也推崇備至,。兩人從此奠定深遠(yuǎn)的友情基礎(chǔ),。詩(shī)人兼評(píng)論家馬克斯•雅各布的出現(xiàn)，如一道曙光,，照亮了藍(lán)色的黑夜時(shí)期,。　　

接下來(lái)的冬天里,，都呆在雅各布那間煙草味彌漫的旅館小房間里,。他們一伙人席地而坐，裹著大衣,，簇?fù)碓谝黄鹨缘謸鹾L(fēng)的侵襲,，但寒冷也不能阻止他們傾聽,。雅各布朗誦自己和其熱愛的蘭波、魏爾倫及波德萊爾等人的詩(shī)作,，直至夜深人靜,。他們常光臨蒙馬特爾的咖啡館，“黑貓”,、“紅磨坊”酒店也會(huì)偶爾去一次,。這伙人時(shí)常流連于蒙馬特爾另外一家波西米亞式、名為"碎!"(LeZut)的小酒館,。那兒走道幽暗,，墻壁也很臟，僅以蠟燭照明,，消費(fèi)極低廉,。畢加索等人每晚坐在角落，由老板親自服務(wù),。

1902年冬天,，他整裝重返巴塞羅那。畢加索喜歡巴黎,，同樣也熱愛巴塞羅那,。他無(wú)法受限于一個(gè)地方。他從巴塞羅那寫信給馬克斯,，信中全是西文語(yǔ)法的法文及斗牛場(chǎng)上的速寫,。其中的一封信中，附有一張頭戴黑色寬帽,、穿著緊身長(zhǎng)褲和手拿拐杖的自畫像,；并為延遲回音致歉，說自己忙于作畫,。他寫道:"不作畫時(shí),，就和同伴吃喝玩樂，要不就窮極無(wú)聊互找麻煩……"

年底,，畢加索又北上巴黎,。

在當(dāng)時(shí)，對(duì)畢加索而言,，痛苦和創(chuàng)作幾乎是不可分離的,，正如他的好友薩巴蒂斯所說:“藝術(shù)是哀愁與歷史的產(chǎn)物。”

在這兩年里,，畢加索,、雅各布分擔(dān)著彼此的貧窮。

1902年至1903年冬末,，畢加索的生活艱苦異常,，雅各布就邀他來(lái)自己在伏爾泰大街上的頂樓同住。兩人只有一張床,、一頂禮帽,，只好輪流使用。晚上畢加索作畫,，雅各布在床上睡覺,；白天馬克斯上班，就輪到畢加索休息,。身無(wú)余錢,，一日三餐都變成生活中的大事。

1903年的冬天,，寒氣逼人,，畢加索連取暖的錢都沒有。為了抵御夜間的寒冷,，畢加索不得不燒畫取暖,。熊熊的火焰吞噬了畢加索的素描和水彩畫，也吞噬了畢加索的自信,。盡管雅各布看了畢加索的手相并斷言命中注定他有燦爛的前程,，但美好的預(yù)言絲毫不能減除畢加索極度的絕望，他曾懷疑自己作品的價(jià)值,，懷疑自己所走的道路,。幸好這種悲觀情緒很快就被接連不斷的畫展所排擠。

從1900年到1904年的藍(lán)色時(shí)期,，畢加索曾八次翻越比利牛斯山脈,，往返于法國(guó)和西班牙之間。雅各布當(dāng)時(shí)的境遇也不好,，在百貨店掙來(lái)的錢也僅夠付房租的,。直到1904年，他終于告別了西班牙,，這一次真正地定居在巴黎,。

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《燙衣服的女人》

13、蒙馬特爾的洗衣船　　

在巴黎蒙馬特爾山的斜坡上有一個(gè)小廣場(chǎng),。廣場(chǎng)旁邊很久以來(lái)就有一座破舊不堪的小樓房,；在這座小樓里，曾住過高更這樣的藝術(shù)巨人以及一大批最終未能成名的作家,、畫家,、詩(shī)人。這座建筑物很像塞納河上婦女們?cè)?jīng)用來(lái)洗衣物的那種船,，雅各布把這座破舊的樓房稱作“洗衣船”,。這就是畢加索的棲身之地——拉維南路13號(hào),。自此，畢加索在這里開始了他在法國(guó)的定居,，并連續(xù)住了五年,，開創(chuàng)了舉世聞名的立體主義繪畫。

那一時(shí)期藍(lán)色依然統(tǒng)治著他的畫布,，但鮮亮的玫瑰色開始出現(xiàn)了,，這預(yù)示著他生活的一大變化。“洗衣船”只有底層一個(gè)水龍頭,。畢加索在揮筆創(chuàng)作的間歇,，常常注意到一位褐發(fā)碧眼的美貌法國(guó)姑娘在提水。他幾次想找機(jī)會(huì)與她接近,，都沒成功,。他私下通過鄰居打聽到這位美麗的姑娘名叫費(fèi)爾南德•奧莉維亞。一次偶爾的機(jī)會(huì)畢加索把她帶進(jìn)自己的畫室,。走進(jìn)畢加索的房間,，費(fèi)爾南德吃驚地發(fā)現(xiàn)，這里簡(jiǎn)直是一個(gè)雜亂的倉(cāng)庫(kù),?？繅α惴胖S許多多藍(lán)色的繪畫。還有一幅剛剛完成的銅版畫,，畫中一對(duì)夫妻正坐在桌旁吃飯,，桌上放著一個(gè)酒瓶、一個(gè)空杯子,、一個(gè)空盤子和一塊面包,。丈夫歉意地把頭扭向一邊，但一只手仍摟著妻子的肩膀,。費(fèi)爾南德看著這對(duì)艱難度日,、患難與共的夫妻，心中有無(wú)限的感慨,。這時(shí),，畢加索也將手搭在了她的肩上，托起了她的下巴,，俯下頭去……畢加索墮入了情網(wǎng),。事實(shí)上，這是他第一次真摯關(guān)系的開始,。而她——費(fèi)爾南德走入了畢加索的世界,，成為他的第一任正式情人。

和費(fèi)爾南德在一起，畢加索長(zhǎng)成為一個(gè)成熟男人,，再也不是那種只知在妓院追逐女人和只想著自己的輕浮少年,。畢加索給她畫了幾幅肖像畫。他的筆觸開始從抑郁的,、冷冰冰的藍(lán)色調(diào)逐漸變成嬌滴滴,、暖洋洋的玫瑰色。

玫瑰色的時(shí)期開始了,。《馬戲演員之家》和《坐著的裸女》是其中的代表作,?！恶R戲演員之家》畫的是一位演員在搖晃著他那干瘦的胳膊，向觀眾做著手勢(shì),。他的身上穿一件鑲有藍(lán)邊的粉紅色衣服,。藍(lán)色盡管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經(jīng)成了主要色調(diào),。此后,，小丑和馬戲團(tuán)演員也成了畢加索這一時(shí)期經(jīng)常描繪的對(duì)象。畢加索執(zhí)著地探索著,，實(shí)踐著,，正當(dāng)畢加索感到精疲力竭并準(zhǔn)備重新開始的時(shí)候，一個(gè)蒙馬特爾的藝術(shù)家邀請(qǐng)他去荷蘭度假,。畢加索欣然前往,，并在荷蘭創(chuàng)作了《美麗的荷蘭女子》、《戴帽子的裸女》等畫,。荷蘭度假,，是他創(chuàng)作中的一個(gè)值得歡迎的巨大轉(zhuǎn)變，他已把那個(gè)已經(jīng)衰落了的藍(lán)色王國(guó)拋在了身后,。這個(gè)轉(zhuǎn)變,，也加速了他從貧窮向富裕過渡的轉(zhuǎn)變。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《紅磨坊街的舞會(huì)》 雷諾阿

14,、印象主義　　

印象主義在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇,，其鋒芒是反對(duì)古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅,、巴比松畫派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng),，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn),。印象主義畫家提倡戶外寫生,，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，從而摒棄了從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子,，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受,，表現(xiàn)微妙的色彩變化,。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支,、英國(guó)畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了有益的經(jīng)驗(yàn),。從印象主義開始，歐洲的畫家們?cè)噲D使繪畫擺脫文學(xué)的影響,，更多地注意繪畫語(yǔ)言本身,。在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群。一是以德加為代表,；一是以莫奈為代表,。當(dāng)然也有的畫家介于兩種類型之間。早在60年代,，一群有探索和創(chuàng)新精神的青年人,，對(duì)保守的官方沙龍壓制青年的創(chuàng)造精神深感不滿，他們以庫(kù)爾貝當(dāng)年反對(duì)官方藝術(shù)的斗爭(zhēng)精神為榜樣,，團(tuán)結(jié)在受到官方沙龍冷淡和買落的,、富有探新勇氣的馬奈周圍，形成一個(gè)與官方沙龍相對(duì)立的集團(tuán),。這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館,，以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會(huì)晤，并到塞納河畔直接對(duì)景寫生,。經(jīng)常參加聚會(huì)的畫家有莫奈,、雷諾阿、畢沙羅,、巴齊耶,、塞尚等，評(píng)論家有杜瑞和利維拉,，資助這個(gè)聚會(huì)的有畫商杜朗一魯耶,。

1874年4月，這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達(dá)爾(Na-dar)的工作室舉辦展覽,，他們自稱為“無(wú)名的畫家,、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”。參加展出的有莫奈,、雷諾阿,、畢沙羅、西斯萊,、德加,、塞尚、莫里索、基約曼等人,。在展品中莫奈油畫《印象•日出》的標(biāo)題被一位保守的記者路易•勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷,，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會(huì)”，“印象主義”由此而得名,。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《婦人同烏鴉》

15,、畢加索與雅各布　　

馬克斯•雅各布（1876—1944）寫詩(shī)，也畫畫,。像詩(shī)人一樣窮,，但穿得整齊合身，因?yàn)楦赣H是裁縫,。那一天他來(lái)到克里希大街找一名藝術(shù)家,。他在一家畫廊看到他展出的64幅畫。這些畫既不像是當(dāng)時(shí)漸被社會(huì)接受的雷諾阿和德加所作,，也不像德拉克洛瓦和魯木斯的風(fēng)格；更沒有圖魯斯•勞特雷克那樣的畫風(fēng),。這里面有一種不同凡俗的個(gè)性和熱情,。這批畫的作者就是畢加索。

雅各布在一所舊公寓里找到了畢加索,，小房間里擠了十幾個(gè)西班牙人,，正在一盞酒精燈上煮豆子。雅各布向他表達(dá)了仰慕之情,，畢加索表示感謝,。兩人相互祝賀；握手擁抱,，雖然并不明白彼此說了些甚么,；畢加索只會(huì)說西班牙語(yǔ)，雅各布只會(huì)說法蘭西語(yǔ),?！　?/p>

畢加索向客人介紹堆在房間角落里的幾十幅畫，然后邀請(qǐng)他一起吃豆子,，飲劣質(zhì)酒,。第二天，雅各布回請(qǐng)他的新朋友,，畢加索照例帶了一幫西班牙人過去,。雅各布向他們朗誦自己的詩(shī)作，除了音調(diào)與姿勢(shì)外他們一點(diǎn)也聽不懂,，畢加索還是感動(dòng)得掉了眼淚,，夸他是法國(guó)唯一詩(shī)人。唯一詩(shī)人不勝感激，送他一件丟勒的木雕,，杜米埃的版畫,。　　

1902年,，畢加索的畫賣不出去,，他貧困失望。比他大5歲的雅各布到商店去當(dāng)裝卸工,，賺來(lái)錢跟畢加索共享每日的食物,。有時(shí)扮作有錢的收藏家，用假名到大畫廊去問：“你們有畢加索的作品嗎,？”“畢加索,？沒聽見過。”雅各布故作驚訝：“怎么,？這是個(gè)天才,！你們這樣的畫廊沒有這位藝術(shù)家的作品，真是錯(cuò)啦,！”　　

畢加索遇見雅各布可以說是幸運(yùn)之極,。他不但生活上得到他的幫助；還因此被引入他完全陌生的文學(xué)園地,，認(rèn)識(shí)了魏爾倫,、維尼、波特萊爾,、蘭波,、馬拉梅，在后半生受益匪淺,；還認(rèn)識(shí)了藝術(shù)贊助家保爾•彼瓦萊,、雅各•杜塞……

雅各布擅長(zhǎng)寫十二音節(jié)詩(shī)、自由詩(shī),、散文詩(shī),，作品借用民間傳說和神話，充滿神秘感,、幽默和智慧,。但是他躲在別人身后，不張揚(yáng),，說自己是小詩(shī)人,，即使成名后也這樣謙遜。

　第三部分 粉紅色時(shí)期

畢加索作品 畢加索作品賞析

1904-1907年,，畢加索的粉紅色時(shí)期

16,、畢加索的詩(shī)人朋友

1904年,，畢加索在和費(fèi)爾南德熱戀的時(shí)期繪畫熱情高漲，創(chuàng)作了一批以土黃色和淡粉色為基調(diào)的作品,，畫中人物散發(fā)出溫婉的氣質(zhì)和不堪一擊的脆弱,。

這一年，畢加索以歡快的心情創(chuàng)作了《演員》,。在這幅畫中藍(lán)色和其他暗色悄然消失,，玫瑰紅和粉紅色控制了畫面。這種顏色在其后的創(chuàng)作《坐著的裸女》中也繼承著而且更加明朗,。生活平靜,、祥和，作品亦從憂郁轉(zhuǎn)向清新,、寧?kù)o,。

畢加索的畫室奇亂無(wú)比，有著麻布和煤油的氣味,。煤油可點(diǎn)燈,，也充當(dāng)顏料的潤(rùn)和劑。十幾卷畫布堆在墻邊,，完成的作品則散落在畫架底下的地上,。畫架堆積著各色顏料和大小不一的畫筆，還有一些瓶瓶罐罐,、抹布與白鐵盒。

此外,，也看得到書籍,、稀奇古怪玩意兒、一根辛辛管,，擺得亂七八糟的舊物,，幾只養(yǎng)在抽屜中的白鼠，還有一些他喜歡的顏色干燥花……總之,，是一團(tuán)可想像的紊亂,，但對(duì)畫家又是絕對(duì)必要且不能舍棄的。畢加索一生都生活在一種紊亂的狀態(tài)中,。對(duì)他而言,，相較于井然有序的世界，混沌天地仿佛才是孕育意念和創(chuàng)作最豐沃的土壤,。無(wú)序就是他專有的秩序,。事物所在的位置，依其當(dāng)時(shí)的需求來(lái)定;若按照外面的原則,，反而顯得勉強(qiáng)不自然,，思緒也像被凍結(jié)了起來(lái),。

創(chuàng)作需要獨(dú)處，而他又需要朋友,。他愛詩(shī),，他有許多詩(shī)人朋友。1904年秋天,，在圣拉扎爾火車站附近一家酒吧中結(jié)識(shí)了才華橫溢的波蘭意大利混血兒詩(shī)人科斯特羅維特斯基,，他后來(lái)加入法籍，更名為阿波利奈爾,。

畢加索與詩(shī)人雅里,、維爾德拉克、馬克•奧朗等交情也很好,，文人們經(jīng)常在畢加索的畫室里高談闊論,。

畢加索喜歡和他的藝術(shù)家朋友們一起聚會(huì)，或者品嘗美味的佳肴,，品嘗咖啡長(zhǎng)聊談心,。如果沒錢付飯費(fèi)，他們便會(huì)拿畫來(lái)作抵押,。他們常去的餐廳就有畢加索的作品,，作品與餐館同名。

畢加索最愛與人談天說地,。在街頭,、在露天咖啡館偶然的不期而遇，與人心神交會(huì),。相對(duì)地,，他厭惡不懂欣賞繪畫，卻專門問無(wú)聊愚蠢問題的人,。有一次,，三名德國(guó)年輕人請(qǐng)教其“美學(xué)理論”，畢加索卻半開玩笑地從口袋中掏出一把手槍對(duì)空嗚放三聲,，三人當(dāng)場(chǎng)就嚇得跑掉了,。

雕刻家迪里奧、于格和畫家卡納爾斯及詩(shī)人雅各布都是畢加索肝膽相照的知己,。好友們離開畫室時(shí),，總會(huì)帶走幾幅素描，買來(lái)籌措畢加索的生活費(fèi),。眼見畫作被帶走,，他猶受切膚之痛。但不愿拜訪畫商賣畫,，寧可把畫送人的畢加索,，根本不可能為畫與人家討價(jià)還價(jià),。

1904年的春季，畢加索在巴黎豪斯曼大街的瑟魯利耶畫廊舉辦了展覽,，展出了這一時(shí)期的３０多幅油畫作品和若干素描手稿,。風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，得到了更大的成功,，吸引了許多畫商和顧客,。其中不乏一些有經(jīng)濟(jì)能力的收藏家，畢加索的畫作開始受到了注目,。

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《坐著的裸女》

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《站在球上的少女》1905

17,、畢加索與吉德魯?shù)?#183;斯坦因

一對(duì)美國(guó)兄妹，首次參觀他的畫室,，激賞驚嘆之余,，一口氣以800法郎買下現(xiàn)場(chǎng)的畫作。畢加索由此認(rèn)識(shí)這對(duì)美國(guó)姐弟畫商——吉德魯?shù)?#183;斯坦因和列翁·斯坦因,。他們收購(gòu)畢加索的畫速度驚人,。1906年，畫商費(fèi)拉以2000法郎收購(gòu)粉紅色時(shí)期的大部分創(chuàng)作,。1906年,，美國(guó)作家吉德魯?shù)?#183;斯坦因與畢加索相識(shí)、相知,。他為女作家繪制了一幅肖像畫,，這幅作品持續(xù)了很久，并經(jīng)多次修改,。

金錢不是衡量藝術(shù)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn),，但金錢將巴勃羅從窘困的生活中解救出來(lái)。他們從經(jīng)濟(jì)上支撐了畢加索不穩(wěn)的地位,。緊接著一位叫什楚金的俄國(guó)畫商也光顧了畢加索的“洗衣船”，出手大方地買走了他的幾幅作品,。“洗衣船”門庭若市,，來(lái)拜訪畢加索和購(gòu)買他的作品的人驟然增多。畢加索的作品價(jià)格也在直線上升,。有一次,，畫商尤拉德來(lái)到畢加索的家里，出價(jià)幾千法郎,，將畢加索的作品全部買走,，看著那第一次變得如此空曠的畫室，畢加索的內(nèi)心涌出一絲成功的喜悅和開創(chuàng)藝術(shù)新的沖動(dòng),。

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《雜技表演者一家和猴子》

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《街頭賣藝者》

18,、柔美的古典形象中的少男系列　　

同年春,，畢加索和費(fèi)爾南德去了比利牛斯山的一個(gè)偏僻的西班牙山村度假。畢加索在此畫了一系列平靜自信的少男作品,，從憂郁的小丑到英俊的少年,，反映出畢加索的內(nèi)心變化。

生活的全面改變,，又令他找回了創(chuàng)作的熱情,。他在高索爾，每天在山頂上,，遠(yuǎn)眺藍(lán)天和山村使他重拾平靜的心情,，以十倍的精力來(lái)工作。那些沒有窗簾的方型小屋,、綁著頭巾的農(nóng)婦,、老人漆黑的臉龐，和費(fèi)爾南德從容優(yōu)雅的倩影,，一一再現(xiàn)于畫里,。之后畢加索還創(chuàng)作了一系列赭玫瑰色的調(diào)子的油畫來(lái)贊美他心中的女神費(fèi)爾南德的美貌!

其中一幅作品《梳妝》，他把裸露的費(fèi)爾南德畫如雕塑般結(jié)實(shí),，她的仆人為她拿著鏡子,，她梳理著自己的頭發(fā)，看上去,，及其神秘動(dòng)人,。在另一幅畫《閨閣》中展現(xiàn)了四個(gè)裸女，有一位巨人充當(dāng)他們的保護(hù)神,。這幅畫也是極暖的調(diào)子,，用淺黃、粉紅色來(lái)表現(xiàn)畫家內(nèi)心的滿足感,。畢加索的作品風(fēng)格愈發(fā)柔和,，原來(lái)粉紅色時(shí)期還帶著的生硬特點(diǎn)已經(jīng)褪盡了。藍(lán)色時(shí)期和世紀(jì)末的絕望感被寧?kù)o的古典新鮮所替代,。

畢加索作品 畢加索作品賞析

畢加索作品 畢加索作品賞析

19,、與畢加索對(duì)話　　

繪畫，攻擊之利器

某些人認(rèn)為繪畫實(shí)際上并沒有什么大用,，且視之為“一只并不兇猛危險(xiǎn)的動(dòng)物”,。對(duì)這樣令人生氣的態(tài)度，畢加索寫道：“說這些話之前必須要非常小心,。能畫出一張肖像,，并細(xì)心描繪衣服上的每一個(gè)扣子，甚至扣眼及扣子上的細(xì)微光澤,，這真的是很美,，也很好,。但要注意的是，扣子也有變形的可能……”

“對(duì)于要做的事一定要十分謹(jǐn)慎小心,。因?yàn)楫?dāng)我們認(rèn)為自己是最不自由的時(shí)候,，我們往往是最自由的;當(dāng)我們可以飛奔的時(shí)候，并非就忘了我們還有走路的能力,。”

永遠(yuǎn)的沖突與抵觸

畢加索最常為人復(fù)誦的一句話是：“我不尋找,，我只發(fā)現(xiàn)。”

如果他真的這么說,，這句話可是大膽而肯定的,，借由其相反的、另一個(gè)確實(shí)的論證來(lái)詮釋：“我們永遠(yuǎn)不會(huì)停止尋找,，因?yàn)槲覀儾辉l(fā)現(xiàn),。”事實(shí)上，他無(wú)時(shí)不刻地尋找,，無(wú)時(shí)不刻地發(fā)現(xiàn),。在他快完成一幅畫時(shí)，他會(huì)好好地端詳這幅畫,，仔細(xì)地找尋剛剛才畫人的秘密,，然后他又會(huì)重新開始準(zhǔn)備另一幅畫，而這幅畫會(huì)帶領(lǐng)著畫家前往他所不愿去的地方,，反之亦然,。如此這般的情形，一再上演……

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畢加索作品 畢加索作品賞析

為萬(wàn)物命名

我們看到幾根細(xì)瘦的線條畫在一大片空白之上,，僅僅只是這樣,，就足以代表兩只手臂、兩只手和十根手指頭,，或是雙手緊握,、十指纏繞的力量，亦或是雙手置于膝蓋上的重量及形狀,，乃至一切所有的可能,。畢加索說：“畫家該做的事只是為萬(wàn)物命名，我為眼睛,、腳、趴在我膝上愛犬的頭,、甚至于我的膝蓋命名……命名就是了,，而那也就足夠了。”他又說：“我不知道當(dāng)我說命名時(shí)是否你們真的了解我的意思,。命名,，就是取一個(gè)名字,，想一想艾呂雅的詩(shī)——自由：

“為你命名，自由……我生來(lái)就是為了要認(rèn)識(shí)你,，為你命名,，自由……”

艾呂雅為自由命名，這正是一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)該做的,。

自由的鎖鏈

“不論你做什么,，你都會(huì)被鎖鏈?zhǔn)`，不做這件事的自由,，反倒強(qiáng)制我們做另一件事,。這就是束縛的枷鎖。自由是會(huì)說謊的,，即使是一模一樣的字詞,，它也會(huì)變成另一件事，有時(shí)甚至是完全相反的事,。”

他又說：“杰奎琳曾說,，當(dāng)我們說話時(shí)就好似我們?cè)诓シN，有時(shí)候這些種子會(huì)發(fā)芽成長(zhǎng),，開花結(jié)果,；有時(shí)候它們卻消失不見。”

真正的畫家永遠(yuǎn)不能在戴上月桂冠之后,、事業(yè)如日中天之時(shí),，停下腳步來(lái)休息納涼，他們只能過著畫家專屬的,、有著無(wú)止境痛苦的生活,，打一場(chǎng)畫家的戰(zhàn)爭(zhēng)直到最后。一個(gè)畫家是永遠(yuǎn)不會(huì)滿足的,。

“但最糟糕的是,，畢加索說，畫家的工作是永遠(yuǎn)無(wú)止境的,，永遠(yuǎn)不可能有機(jī)會(huì)讓你說出這樣的話‘我已經(jīng)很認(rèn)真的工作了,，明天是星期天，可以好好休息一下,。’一旦你停止工作,，也就是要重新開始的時(shí)刻。你可以把一幅畫擱在一邊,，永遠(yuǎn)不再去碰它,，但你永遠(yuǎn)不能使用‘結(jié)束’這一字眼。”

事實(shí)

“什么事實(shí)？”畢加索道,，“事實(shí)是不存在的,。如果我是在我的畫作里尋找事實(shí)，我可以以此事實(shí)為題畫一百幅畫,。那么,，究竟哪一幅畫才是真的？而事實(shí)又是什么,？是我拿來(lái)當(dāng)作模型的那個(gè)東西,？還是我所畫的東西？就如同其他的事一樣,，事實(shí)是不存在的,。”

保羅•畢加索(PauloPicasso)曾說：“我還記得，當(dāng)我小的時(shí)候,，我老是聽他說,，事實(shí)也就是謊言……”

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畢加索作品 畢加索作品賞析

《亞威農(nóng)少女》

第四部分 立體的革命

20、塞尚立體主義　　

1907年-1916年,，畢加索的立體派時(shí)期

1907年7月,，盛夏的一天。畢加索獨(dú)自一人來(lái)到特羅卡得羅廣場(chǎng)西側(cè)的人類博物館,。館內(nèi)陳列的黑人雕刻和面具散發(fā)出的神秘威力,，令其震驚無(wú)比。這種對(duì)人類先祖的感覺描繪,，害怕,、恐懼、歡喜等,，以最純樸的形式表達(dá)出來(lái),。這正是畢加索冀求的毫無(wú)造作的藝術(shù)，他將言語(yǔ)無(wú)法說出的深?yuàn)W情感,，完全地描繪出來(lái),。

馬蒂斯創(chuàng)立“野獸派”以后，黑人雕刻可算是馬蒂斯帶給畢加索的一個(gè)非同小可的啟迪,。黑人雕刻線條簡(jiǎn)潔流暢,，大多運(yùn)用一些直線、弧線,、幾何圖案勾畫而成的,，富有抽象美。而人物的表情通過眼睛顯示了原始叢林的恐怖,。畢加索被這件雕刻吸引了,。那一段日子,，只有在盧浮宮的原始藝術(shù)部與這里才能見到他。黑人雕刻帶給畢加索的震撼是巨大的。

“世紀(jì)末”——19世紀(jì)到20世紀(jì)的過渡期,，歐洲人的思想猶為動(dòng)蕩，絕望和窒息的氣氛蔓延著,。思想家和藝術(shù)家試圖用自己的方式去改變這種現(xiàn)狀,，他們想標(biāo)新立異，想有所作為,。他們?yōu)檎也坏匠雎范鄲?，他們的嘗試涉及社會(huì)的、科學(xué)的,、藝術(shù)的問題,，這種五彩繽紛的現(xiàn)象被稱之為“現(xiàn)代主義”。

1905年,，“野獸派”誕生了,。馬蒂斯是畫派的代表。他們對(duì)于古典藝術(shù)的繪畫方式提出質(zhì)疑,，強(qiáng)調(diào)主體的感覺,，注重直覺的理念并試圖用一些抽象概括的形體和夸張、強(qiáng)烈的顏色來(lái)表現(xiàn)直覺的感受,。他們放棄了傳統(tǒng)的明暗表現(xiàn)方式,，用大線條、大色塊和極其夸張概括的形體,。這些作品在巴黎展出時(shí),，引起了軒然大波。以后的兩年里,，“野獸派”風(fēng)靡一時(shí),。

塞尚立體主義　1907——1909年

印象主義過分強(qiáng)調(diào)色彩、光線的變化,，忽視了對(duì)象形態(tài)的穩(wěn)定性和客觀性,，由此也有一部分畫家首先產(chǎn)生了不滿，塞尚最先提出了改革印象主義的提議,。他忠實(shí)于自己的雙眼,，企圖表達(dá)多重視野，認(rèn)可視點(diǎn)移動(dòng)的事實(shí),。同時(shí)期的另外兩位畫家梵高和高更也是更注重色彩的對(duì)比關(guān)系和體積感,。

1906年秋，畢加索在興奮之中創(chuàng)作了與他過去的畫風(fēng)截然不同的《兩個(gè)裸女》,?！秲蓚€(gè)裸女》的創(chuàng)作標(biāo)志著畢加索對(duì)舊畫風(fēng)的擺脫。1907年春，畢加索坐在“洗衣船”里的畫室,，苦苦構(gòu)思一幅反映巴塞羅那亞威農(nóng)大街妓女生活的作品,。好幾個(gè)不眠之夜過去了，完整的草圖出來(lái)了,。五個(gè)裸女坐在夜總會(huì)的舞臺(tái)上,，柔嫩的粉紅色肉體在藍(lán)色的背景映襯下顯得非常突出。整幅畫的前景都是花與水果,。經(jīng)過四個(gè)月的修改,，一幅尺寸巨大的《亞威農(nóng)少女》誕生了。這幅立體主義的處女作和代表作像一顆炸彈投向巴黎畫壇,，引起了同行知己們的漠視,、誤解甚至抨擊。雅各布公開表示不欣賞,，俄國(guó)收藏家什楚金則感慨：“這對(duì)法國(guó)藝術(shù)是多么大的損失,！”德蘭還向“畫商”肯惠勒說：“我們總有一天會(huì)看到畢加索自縊在那幅大油畫后邊的。”

在激烈地抗議聲中,，只有一位例外,。他就是年輕的德裔收藏家卡恩韋勒。從第一眼起他就欣賞這幅巨作,，因而成為伴隨他10年的畫商兼好友,。

這幅不可思議的巨幅油畫不僅成為畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破,，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生,。《亞維農(nóng)少女》始作于1906年,，至1907年完成,，其間曾多次修改。畫中五個(gè)裸女和一組靜物,，組成了富于形式意味的構(gòu)圖,。畫家們也常常有意識(shí)地不以標(biāo)題來(lái)說明作品的內(nèi)容。該畫原先的構(gòu)思是以性病的諷喻為題,，取名《罪惡的報(bào)酬》,。這在最初的草圖上一目了然，草圖上有一男子手捧骷髏,，讓人聯(lián)想到一句古老的西班牙諺語(yǔ)：“凡事皆是虛空,。”然而在正式的創(chuàng)作過程中，這些寓意的細(xì)節(jié)都被畫家一一去除了,。其最終的震撼力,，并不是來(lái)自任何文學(xué)性的描述,，而是來(lái)自它那繪畫語(yǔ)言的感人力量。

這幅畫可謂是第一件立體主義的作品,。畫面左邊的三個(gè)裸女形象顯然是古典型人體的生硬變形,，而右邊兩個(gè)裸女那粗野、異常的面容及體態(tài),，則充滿了原始藝術(shù)的野性特質(zhì),。野獸派畫家發(fā)現(xiàn)了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并將它們介紹給畢加索,。然而用原始藝術(shù)來(lái)摧毀古典審美的是畢加索，而不是野獸派畫家,。在這幅畫上不僅是比例,，就連人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性都遭到了否定。因而這幅畫“恰似一地打碎了的玻璃”,。在這里,，畢加索破壞了許多規(guī)則，甚至可以說是所有的規(guī)則,。無(wú)論是形象還是背景,，都被分解為帶角的幾何塊面。它們由于被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺,。我們并不總能確定它們是凹進(jìn)去還是凸出來(lái),；它們看起來(lái)有的像實(shí)體的塊面，有的則像是透明體的碎片,。這些非同尋常的塊面,，使畫面具有了某種完整性與連續(xù)性。

畢加索力求使畫面保持平面的效果,。雖然諸多塊面皆具有凹凸感,，但它們并不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實(shí)非常淺,，以致該畫看起來(lái)好象表現(xiàn)的是一個(gè)浮雕的圖像,。他有意地消除人物與背景間的距離，力圖使畫面的所有部分都在同一個(gè)面上顯示,。假如我們對(duì)右邊背景的那些藍(lán)色塊面稍加注意,，便可發(fā)現(xiàn)畫家的匠心獨(dú)具。藍(lán)色,，通常在視覺上具有后退的效果,。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍(lán)色塊勾上耀眼的白邊,。于是,，它們看上去就拼命地向前凸現(xiàn)了,。

實(shí)際上《亞威農(nóng)少女》是一個(gè)獨(dú)立的繪畫結(jié)構(gòu)。它所關(guān)照的是它自身的形,、色構(gòu)成的世界,，并不體現(xiàn)外在的自然。它完全脫離于塞尚那些描繪浴女的紀(jì)念碑式作品,，并以某種不同于自然秩序的秩序組建了一個(gè)純繪畫性的結(jié)構(gòu),。

他的這種創(chuàng)作理念是怪異的，表現(xiàn)出此時(shí)畢加索對(duì)繪畫的思考已經(jīng)進(jìn)入了哲學(xué)的境界,。他試圖對(duì)繪畫的時(shí)間和空間進(jìn)行重新定義,。與此同時(shí)，這個(gè)時(shí)代的科學(xué)也進(jìn)行著翻天覆地的革新,。愛因斯坦在研究相對(duì)論,，羅巴切夫斯基在演算非歐幾何、量子物理學(xué)正在形成理論,，馬赫的新哲學(xué)正在醞釀著,。全世界的精英們都熱衷于對(duì)時(shí)間和空間的研究。

畢加索向著傳統(tǒng)的突破,，招致了更多的反對(duì)與誤解,。他日益精神沮喪、渴望擺脫“洗衣船”,，但又感到筋疲力盡,，無(wú)法長(zhǎng)途跋涉到南方去。于是,，他在魯?shù)聵淞指浇囊粋€(gè)農(nóng)場(chǎng)找了間小農(nóng)舍,。這里環(huán)境優(yōu)美，周圍是地和樹木,，畢加索在這里心曠神怡,。他的作品以風(fēng)景為題材，綠色開始支配他”魯?shù)聵淞謺r(shí)期”的繪畫,。

1909年夏天,，畢加索在繪畫上的求索變得更加執(zhí)著，他對(duì)宇宙萬(wàn)物的探究精神也比以往更加強(qiáng)烈,。這時(shí),，他渴望西班牙、渴望奧爾塔,，渴望十年前他曾在那里體驗(yàn)過的和諧與精神上的升華,。畢加索與費(fèi)爾南德再次來(lái)到巴塞羅那，他們只在那里逗留了很短的時(shí)間,，便同巴拉斯一同前往奧爾塔,。畢加索在奧爾塔又一次體驗(yàn)了生活的朝氣,，感到鼓舞和無(wú)比振作。但他和費(fèi)爾南德在一起生活已不像以前那樣愉快了,。他們之間愈來(lái)愈疏遠(yuǎn),，費(fèi)爾南德試圖重新喚醒他的興趣和往日熱情，開始做一些不固定的家務(wù)事,。但是,，她在畢加索身上所喚醒的，卻是他偶爾爆發(fā)的怒火,。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《桌子上的面包和水果盆》

畢加索作品 畢加索作品賞析

《奧格爾工廠》

21,、解析立體主義　　

1909——1911年

《亞威農(nóng)少女》引起的風(fēng)波并未影響畢加索的工作和真正的友誼，阿波利奈爾和雅各布仍幾乎天天來(lái)畫室小坐,。畢加索作息正常了,，改成白天畫畫，晚上招待訪客或是外出,。從那時(shí)起，他和費(fèi)爾南德的交游圈轉(zhuǎn)移至巴黎的塞納河左岸,。

1907年的冬天特別冷,，但每到星期二晚上，他們就裹著長(zhǎng)及腳踝的厚大衣,，前往一家叫紫丁香花園的咖啡餐廳,，參加新成立的“詩(shī)和散文”文學(xué)團(tuán)體聚會(huì)。

作家福爾特,、雅里和阿波利奈爾等人也經(jīng)常來(lái)此,，還有畫家、雕塑家和音樂家,。大家陶醉在這每周一次的相聚,。在烈酒暖身中，熱情地交換心得,，經(jīng)常到清晨才依依不舍地離去,。

1907年，阿波利奈爾向畢加索介紹了青年畫家布拉克,。布拉克看了畢加索的《亞威農(nóng)少女》后,，異常驚訝，他反復(fù)端詳那些人體“構(gòu)件”草圖,，那些經(jīng)過多次修改,、完善的素描，深深的震撼了他,！他明白畢加索所描繪的四度空間,，并且深表贊同,。很快的，他就推動(dòng)著立體主義飛速向前發(fā)展,。布拉克成為畢加索在創(chuàng)立立體主義道路上的合作伙伴,。

1908年秋，布拉克帶著6幅風(fēng)景新作參加當(dāng)時(shí)季的沙龍展,。作品因有純粹的幾何構(gòu)圖,，被當(dāng)時(shí)的評(píng)審員之——馬蒂斯，稱為“小立方體”風(fēng)格,。

畫商卡恩韋勒在其畫廊替布拉克舉行個(gè)展,，這可謂是立體主義繪畫的首展。同一時(shí)期里,，畢加索去巴黎附近的鄉(xiāng)間作畫,，如同布拉克的做法，彩度明顯地降低,，以綠色和褐色為基調(diào),，繪出幾何原形的人物和風(fēng)景。同樣熱愛和鉆研賽尚畫作的二人,，在工作上密切配合,，互相激勵(lì)。他們不僅是立體主義的創(chuàng)始者,，也是此運(yùn)動(dòng)的中心人物,。

1909年畢加索重回奧爾塔•德•圣胡安，而他的眼光卻已不同于往日,。

盛夏里,，畢加索總是懷念他的靈感發(fā)源地——西班牙。他和費(fèi)爾南德前往鄂伯河流經(jīng)的奧爾塔•德•圣胡安,，此地是好友帕利亞雷斯的故鄉(xiāng),。十年了，他沒再聞過那股久曬烈日,、強(qiáng)勁四溢的焦土味,。

奧爾塔還是酷熱異常，風(fēng)景依舊,。如今畢加索畫布上的小鎮(zhèn)風(fēng)光,，和十年前所繪的大相徑庭，不再?gòu)?fù)制風(fēng)景,，反以簡(jiǎn)單的幾何圖形勾勒出來(lái),，呈現(xiàn)出事務(wù)本來(lái)的面貌。為了達(dá)到目的,，對(duì)任何的創(chuàng)新全無(wú)禁忌,。大自然中的各種樣態(tài),，在他的眼里，都轉(zhuǎn)化成切割磨過的水晶或?qū)毷目堂?，閃爍耀目,。極為吻合他的偶像——塞尚之見:“利用圓柱體、球體,、圓錐體來(lái)畫出自然,。”

1909年夏，畢加索重游了西班牙的埃布羅花園,，和他的情人費(fèi)爾南德在那里暫住了一段,。以群山為背景的埃布羅花園村屋頂?shù)娘L(fēng)景畫，將散點(diǎn)透視和幾何形的運(yùn)用推向了一個(gè)新的高峰,。畫家再一次向立體主義跨進(jìn)了一步,。

畢加索還用這種方式畫了一批肖像畫，畫中人物和背景有機(jī)的融合在一起,。大小不同的幾何造型在畫面上錯(cuò)落有致,，互相配襯，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力,。

畢加索作品 畢加索作品賞析

畢加索作品 畢加索作品賞析

拼貼畫：繩子,、報(bào)紙和漆布　1912－1914年

22、合成立體主義

1909年9月,，畢加索和費(fèi)爾南德終于搬離“洗衣船”的陋室,，他們帶著飼養(yǎng)多年的貓,，住進(jìn)克里希大街11號(hào)里一間寬敞明亮,、兼作畫室的公寓。窗外陽(yáng)光明媚,、綠樹成蔭,，作畫的地方光線更是充沛。家里有打理餐飲的女傭,，桃花心木制成的家具及一臺(tái)大鋼琴……屋內(nèi)裝潢擺飾徹底改換,，連帶著生活方式也起了劇變。此后,，每星期日都是賓客云集!

次年夏天,，畢加索和費(fèi)爾南德未返回西班牙。

兩人去了景色優(yōu)美的塞雷,，小鎮(zhèn)地處法國(guó)比利牛斯山山腳下,。畢加索非常喜愛塞雷，不但地近西班牙,，而且那兒婦女美麗健康,，山巒綿延,，樹林相間混合了地中海型那種枯黃之美和鮮綠欲滴之色。在一大片杏桃與葡萄的果園間,，他的朋友買下一座有花園和山泉的小清修院,，畢加索和費(fèi)爾南德便借住那兒的二樓。其他藝術(shù)家和詩(shī)人同伴,，也陸續(xù)來(lái)此度假,。晚上畢加索不是和他們?cè)诼杜_(tái)上喝咖啡聊天，就在大理石的桌面上隨意素描為樂,。連續(xù)三年,，他都回到該鎮(zhèn)避暑。

1912年,，畢加索在克里希大街附近的艾爾米塔什啤酒店認(rèn)識(shí)了一位美貌,、苗條的女子瑪塞爾•漢伯特。瑪塞爾的丈夫也是一名畫家,，叫馬西庫(kù),。馬西庫(kù)為了繪畫整天廢寢忘食，常使瑪塞爾感到孤獨(dú)和冷清,。畢加索被她的溫柔恬靜所吸引,，他內(nèi)心熾熱的火焰也點(diǎn)燃了瑪塞爾的熱情。不久,，他們便各自背著自己的愛人,，一塊到亞威農(nóng)談情說愛，游山玩水,。畢加索又一次墮入了情網(wǎng),。而費(fèi)爾南德無(wú)法忍受畢加索移情別戀，就同一個(gè)未來(lái)主義畫家私奔了,。自此,，畢加索與費(fèi)爾南德長(zhǎng)達(dá)十年的同居生活結(jié)束了。畢加索與瑪塞爾搬到亞威農(nóng)附近的索古,，開始了三幅油畫的創(chuàng)作,。他愛瑪塞爾，并親切地稱她埃娃,。埃娃在畢加索的生活中占據(jù)了大部分位置,，他常在他的作品上簽上“我愛埃娃”，“我的朱麗葉•埃娃”等字樣,。

春天一到,，他倆避開眾人，到法國(guó)南部烏韋茲河畔的索爾格鎮(zhèn)，租了一座外觀簡(jiǎn)陋,，喚作“風(fēng)鈴”的小莊園,。那兒離亞威農(nóng)北方9公里遠(yuǎn)。

布拉克夫婦也在附近租下另一個(gè)名為“美境”的農(nóng)莊,。兩位畫家在鄉(xiāng)野村舍中工作的幾個(gè)月,，是立體主義繪畫最多產(chǎn)豐收的時(shí)期之一。

風(fēng)鈴莊園外觀有點(diǎn)灰暗,，幸好室內(nèi)四壁白亮,。畢加索被這一大片白墻所誘，忍不住在其上作畫,。夏天結(jié)束時(shí),，墻面上亦出現(xiàn)一幅橢圓型的大壁畫。他還把這幅自己頗為得意的巨畫,，一塊運(yùn)回巴黎,。

埃娃給畢加索的生活帶來(lái)了新的安定和秩序，同時(shí)他和他的朋友布拉克也獨(dú)立發(fā)展自己的風(fēng)格,。畢加索的風(fēng)格愈發(fā)傾向性,。他采用一系列新的材料來(lái)發(fā)展他的拼貼藝術(shù)與立體最結(jié)合的新創(chuàng)作，同時(shí)大膽的在顏料中加入沙子或者木屑一類的東西,，獲得畫面的浮雕效果,。他輕松探索著繪畫的視覺與幻覺之間的關(guān)系。

畢加索的這種新的風(fēng)格,，先被人稱之為“雜物組成的立體主義”,，后來(lái)有了更合理的名字“綜合立體主義”。

畢加索和布拉克發(fā)動(dòng)的立體主義藝術(shù)理念席卷了歐美藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域,，美術(shù)界徹底打翻了文藝復(fù)興建立起的古典路線,。五花八門的藝術(shù)流派都在立體主義面前經(jīng)受考驗(yàn)，又在它的啟發(fā)下,，產(chǎn)生了新的流派,。以康定斯基為代表的“抽象主義”在１９１０年開始興起,，而后是以蒙德里安和杜斯堡為代表的“風(fēng)格派”和以諾爾德為代表“表現(xiàn)主義”,，以及后來(lái)的后印象主義都與畢加索和立體主義有著不解之緣。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《曼陀鈴和豎琴》（1913）

畢加索作品 畢加索作品賞析

《小提琴》（1913）

23,、畢加索立體派與科學(xué)

后印象派時(shí)期——也就是即將發(fā)展出20世紀(jì)藝術(shù)的前夕,，出現(xiàn)一位直接引出立體派的藝術(shù)大師塞尚。他在作品中探索自然的結(jié)構(gòu)特質(zhì),，已面臨著畫面的二度空間與自然界實(shí)質(zhì)上是三度空間的難題,。他發(fā)現(xiàn)要維持傳統(tǒng)的單點(diǎn)透視根本是不可能的，藝術(shù)家只要稍微向左或向右移動(dòng)，便足以改變視野與構(gòu)圖,。

塞尚忠實(shí)于自己的雙眼,，企圖表達(dá)多重視野，認(rèn)可視點(diǎn)移動(dòng)的事實(shí),。

畢加索更進(jìn)一步由許多想象的角度去探究他的主題,，結(jié)合各種視點(diǎn)，以致于圖像完全無(wú)法辨識(shí),。這種創(chuàng)作手法提出了一種自給自足的藝術(shù),，與外在具象世界幾乎無(wú)關(guān)連。

畢加索這種推導(dǎo)塞尚,、而產(chǎn)生出來(lái)的立體派革命,，究竟是怎樣的過程呢？

立體派的出現(xiàn),，其實(shí)是跟科學(xué)革命是同步的?，F(xiàn)代物理學(xué)排斥固定狀態(tài)，他們發(fā)現(xiàn)事件之所以不同,，常是一事件與另一事件之間的關(guān)系造成的,，這造成一種新的思考方式：了解，是在考慮所有“居中事物”,。黑格爾最先發(fā)現(xiàn)這種新思考,。到了量子力學(xué)導(dǎo)引出來(lái)的結(jié)論，更進(jìn)一步揭示孤立一個(gè)單獨(dú)事件的不可能性,。立體派一樣感受到十九世紀(jì)開始演變出來(lái)的新思想的沖擊,，他們也關(guān)注“居中的事物”。

“變動(dòng)”,，是立體主義大家畢加索的創(chuàng)作信念與創(chuàng)作動(dòng)力,。他呼應(yīng)博格森的實(shí)在論與愛因斯坦相對(duì)論，并映照劇烈變化影響下的城市生活,。

因此立體主義努力尋求在二度空間上表現(xiàn)三度空間的新方法,。畫中物體依稀可辨，但圖像是由稠密繁多色塊組成,，他們經(jīng)常用單色色調(diào),，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為色彩會(huì)擾亂繪畫空間，他們揚(yáng)棄自然主義固定的視點(diǎn),，因?yàn)?，他們企圖表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)時(shí)空與事物的新經(jīng)驗(yàn)，這些新經(jīng)驗(yàn)是非理性,、零散,、變化不定的。在他們的畫中，不只是物象,，也充滿時(shí)間,、空間、動(dòng)作,、光線的暗示,。布拉克說：“空間本來(lái)就是可以觸知的。”

立體主義主要是想創(chuàng)造一個(gè)新的繪畫空間,，從感官視覺過渡到觀念視覺,。立體主義認(rèn)為繪畫是從最單純的事物中抽離出最簡(jiǎn)單的形式，讓畫布上出現(xiàn)的是符號(hào)般的造型,，經(jīng)由視覺慢慢被組合在一起以代表一個(gè)實(shí)物,。他不是具象世界，而是畫家心中的意象,。

盡管立體派開創(chuàng)者畢加索和布拉克,，都堅(jiān)持不與主題失去關(guān)連，他們選擇用外界的實(shí)物來(lái)創(chuàng)造新的連結(jié),。

但這種試驗(yàn),，到最后會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容無(wú)法辨識(shí)，只能通過標(biāo)題提示,，畫面覆蓋符號(hào),、線條與色調(diào)變化，繪畫變成一種暗喻,。于是,，晚期立體主義也導(dǎo)引出抽象藝術(shù)了。

第五部分 古典的秩序

24,、畢加索與戲劇

畢加索作品 畢加索作品賞析

1917-1924年,，畢加索的古典時(shí)期

1912年，第一次世界大戰(zhàn)開始,，畢加索也結(jié)束了波希米亞式的藝術(shù)家生活,。

1912年秋天,畢加索和埃娃搬到河左岸的蒙帕爾納斯區(qū)。蒙馬特爾和克利希大道那種貧窮卻狂放不羈的歲月正式告一段落,。新工作室坐落在舍爾謝路上,在蒙帕爾納斯墓園邊,離穹頂咖啡館,、紫丁香花園咖啡館和圓頂咖啡館都不遠(yuǎn)。這三家巴黎左岸咖啡館同是后起之秀,聚集了來(lái)自世界各地的文學(xué)藝術(shù)家,。

畢加索與戲劇

對(duì)一個(gè)畫家來(lái)說,，戲劇是他眾多表現(xiàn)方法中的一種,。畢加索認(rèn)識(shí)作曲家埃里克•薩蒂,。埃里克隨后又向畢加索介紹了詩(shī)人兼導(dǎo)演讓•科克托。他對(duì)畢加索傾慕已久。他想把立體主義的成果應(yīng)用到表演藝術(shù)上,，比如戲劇,、電影和舞劇。這一構(gòu)想燃起了畢加索對(duì)立體主義的熱情,。他正為一個(gè)俄羅斯的芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作一部舞劇《游行》,，他極想把它變成時(shí)髦派的東西。他邀請(qǐng)畢加索為這部大作設(shè)計(jì)舞臺(tái)和服裝,?！队涡小返闹黝}非常適合畢加索，它會(huì)讓他想起馬戲團(tuán)和音樂廳,，以及它們的魔術(shù),。舞劇團(tuán)下一站到意大利，科克托邀請(qǐng)畢加索和埃里克一起前往羅馬,。

他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)反映了他的審美觀的兩個(gè)方面的和諧和統(tǒng)一,，更現(xiàn)實(shí)主義和更立體主義的結(jié)合。浪漫派的垂幕雖然稍帶諷刺意味,，但題材和風(fēng)格是粉紅色時(shí)期的回應(yīng),。他把舞者處理成平面中的人物，而把舞臺(tái)設(shè)計(jì)成立體空間,。這種古典主義和立體主義的巧妙結(jié)合,，把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的矛盾空間。丑角的形象再一次出現(xiàn)在畢加索設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上,。他在平凡中帶入了不平凡的藝術(shù)趣味,。這部舞劇的創(chuàng)作是畢加索“新古典主義”的開端。

1919年,，由畢加索設(shè)計(jì)布景和服裝的舞劇《三角帽》在阿拉伯罕劇院首演,，畢加索專門為卡爾薩文娜設(shè)計(jì)了一套服裝，被演藝界稱作是：“一件用粉紅色絲稠和黑色花邊作成的形式最簡(jiǎn)潔的超級(jí)杰作,；它是超出人種學(xué)角度復(fù)制某種民族的象征,。“在越來(lái)越多的評(píng)論家和熱心的收藏家中，他純粹是位天才,。他使藝術(shù)天才具體化了,，在一個(gè)追求進(jìn)步觀念的時(shí)代里，他敢說自己作品并無(wú)進(jìn)步可言：“我的藝術(shù)中所采用過的幾種方式,，不應(yīng)該被認(rèn)為是革新,，或是向著未知的繪畫的觀念邁出的步伐。”他說：“我從來(lái)沒有進(jìn)行過嘗試或?qū)嶒?yàn),，我無(wú)論有什么話要講,，都是以我覺得應(yīng)該采用的方式說出來(lái)的,。”

1924年6月14日，畢加索設(shè)計(jì)的芭蕾舞劇《邁邱利》得到了布拉克,、阿拉貢等超現(xiàn)實(shí)主義者們的贊賞,。在《邁邱利》的設(shè)計(jì)中，畢加索已經(jīng)和超現(xiàn)實(shí)主義者們匯合到了一起,，追求一種起伏不定的幻想般的形式,，來(lái)動(dòng)搖強(qiáng)調(diào)客觀性的現(xiàn)實(shí)主義。

1915年12月14日,，埃娃病逝,，畢加索悲痛欲絕。情人的去世,，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)造成朋友們的失散,，畢加索深深陷入了孤苦之中。正當(dāng)畢加索苦悶之極的時(shí)候,，具有天才鑒賞力的一位27歲的詩(shī)人,、編導(dǎo)科克托邀請(qǐng)畢加索為俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景和服裝，將立體主義與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合,。自從戰(zhàn)爭(zhēng)使畢加索孤苦伶仃以來(lái),，另尋門戶的機(jī)會(huì)對(duì)他有種不可抗拒的力量。他答應(yīng)了科克托的邀請(qǐng),。1917年來(lái)到意大利羅馬,，科克托編導(dǎo)的芭蕾舞《游行》帶著畢加索設(shè)計(jì)的神奇布景和服裝上演了。在芭蕾舞團(tuán)的演員中,，有一位容貌姣好,、眼睛里總有一絲高貴的憂郁的俄國(guó)芭蕾舞女演員引起了畢加索的注意。使他忘卻了伊娃,，重新燃燒起熾熱的情火,。奧爾迦•科克洛瓦是帝俄一位將軍的女兒，從小喜歡芭蕾舞,，但成功之門卻久久不向她開啟,。奧爾迦的異國(guó)風(fēng)采，使她成為畢加索眼中迷人的尤物,，成為他一見傾心的戀人,。而奧爾迦則是想通過作畢加索的妻子以攀上她所渴望的社會(huì)地位。當(dāng)舞團(tuán)離開巴塞羅那轉(zhuǎn)往南美洲演出前,，奧爾迦決定隨畢加索留下,。1917年秋天他們返回巴黎。奧爾迦的法語(yǔ)流利,卻愛聽畢加索用濃厚西腔的法文敘述各種荒誕傳奇,。

1918年7月12日,，畢加索與奧爾迦在巴黎一座東正教教堂舉行了一個(gè)俄國(guó)式的婚禮,，阿波利奈爾、科克托和雅各布是見證人,?；楹蟛痪?奧爾迦和畢加索搬進(jìn)拉博埃西路一棟豪華的雙層公寓,地處巴黎上流社會(huì)的第八區(qū),。居住環(huán)境再次更新,生活方式亦隨之轉(zhuǎn)變,。奧爾迦將住家裝潢得美侖美奐,擺設(shè)許多的沙發(fā)和長(zhǎng)椅以接待賓客。畫室在二樓,依舊任意擺滿他的各類寶物,及新近收藏的盧梭,、馬蒂斯,、塞尚、雷諾阿等人的畫作,。

奧爾迦將畢加索帶入了完全不同的另一種生活,。她的俄國(guó)貴族的守舊和愛慕虛榮日益顯露。她要求屋子必須拘謹(jǐn)有序,，畢加索必須穿戴時(shí)髦華麗,，以致畫家不得不另租房子開辟新的畫室來(lái)容納他的雜亂無(wú)章。這個(gè)時(shí)候的藝術(shù)家正像他的那些仍在蒙馬特的朋友所說的“出沒在豪華地帶”,，婚后的畢加索和朋友們遠(yuǎn)離了,，他顯得孤獨(dú)。沒有畫家伙伴作為他的搭檔和鏡子,，他感到很茫然,。孤獨(dú)讓畫家重新開始研究古典畫家，想從中找到靈感,。他潛心研究了柯羅,、普桑的作品，回憶著在意大利時(shí)看到的龐貝壁畫,。甚至照片或明信片也能成為他的素材,。他以更純熟的手法描繪著仿安格爾寫實(shí)主義學(xué)院派的風(fēng)格。

1920年,，奧爾迦懷孕了,。畢加索的激情又一次被調(diào)動(dòng)了，在他的畫面出現(xiàn)了女性人體的描繪,。體形強(qiáng)悍,，卻有著畸形的小頭，這種效果令人驚嘆,。

畢加索用生硬的筆法來(lái)追求人物的雕塑感,，由此造成的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，產(chǎn)生了一種神秘的超現(xiàn)實(shí)主義氣氛,。到后來(lái),，這些令人恐懼的女巨人的平靜給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的不安,。懷孕的奧爾迦常常心煩意亂，并且孤僻反常,。這時(shí)期的作品多為海洋作背景,，用海洋象征著原始、黑暗和神秘,，透露出畫家的精神壓力,。

戰(zhàn)后法國(guó)沉浸在愛國(guó)狂熱里，反德情緒高揚(yáng),。立體主義繪畫被扣上"德國(guó)"的大帽子,。旅法的德國(guó)人財(cái)產(chǎn)全被征收，與畢加索合作10年的德籍畫商卡恩韋勒的畫廊在數(shù)天內(nèi)關(guān)門大吉,，珍藏的立體主義畫作也難逃拍賣命運(yùn),。

1918年，羅森伯格成為畢加索的新畫商,，經(jīng)手的作品風(fēng)格傾向?qū)憣?shí),，易受大眾接受。畢加索的行情看好,，對(duì)40歲出頭的畫家而言甚至偏高,，他現(xiàn)在已經(jīng)非常富有了。

慢慢地,，新作里出現(xiàn)以往不曾有過的主題與手法一一寬袍披身的人物和古代神話女神,，以一種厚實(shí)的筆法特別強(qiáng)調(diào)軀體，有靜止不動(dòng)的巨型雕像之感,。針對(duì)這些風(fēng)格轉(zhuǎn)變,、刻意寫實(shí)而顯呆滯的畫作，部分繪畫愛好者強(qiáng)列抨擊,，指責(zé)他背叛了立體主義,。

面對(duì)指責(zé)他因勢(shì)利而轉(zhuǎn)變畫風(fēng)的人士，畢加索反駁說：“每次我若有話要說,，會(huì)依照感覺來(lái)說,。”畢加索改變畫風(fēng)，不像人們換衣服或意見那般簡(jiǎn)單,，實(shí)是回應(yīng)他內(nèi)在的需求,。明確地說，是為了抒發(fā)心中沸騰欲爆的靈感,，才選擇這種豐厚形體作自我表達(dá),。至于風(fēng)格的定義，則是以最公正,、恰當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)詮釋一個(gè)強(qiáng)而有力的概念,。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《母子在海灘上》

25,、戰(zhàn)爭(zhēng)年代里的古典主義　　

1921年2月4日長(zhǎng)子保羅出生。那年,，畢加索在楓丹白露租下一棟寬敞舒適的別墅,。雖然他疼愛妻子,卻太不適應(yīng)小康家庭之父的新角色。為奧爾迦喂乳或優(yōu)雅彈琴的素描中,，仍顯示他對(duì)妻子的愛并未減少,，私下卻仍忍不住向好友們傾吐，提及想去訂購(gòu)街燈和尿壺放置家中的沖動(dòng),，擺脫眼前高尚體面的生活,，置身在綠色大草坪上,。

自然,，畢加索十分寵愛兒子，欣慰地看著兒子成長(zhǎng),、陪他玩耍,。

有次他興致勃勃地替保羅的迷你小車著色。他在車底繪上炫麗多彩的棋盤圖案,，卻惹得小保羅哇哇大哭：“‘真’車哪有像這樣的車底,？”令畢加索尷尬不已。

保羅的出生使得畢加索這個(gè)時(shí)期的風(fēng)格和情調(diào)發(fā)生了變化,，作品明顯顯得寧?kù)o了,，并且?guī)е鴫?mèng)幻主義的色彩。在創(chuàng)作手法上依然承襲古典主義的路線,，但是舍棄了古希臘雕塑的粗曠風(fēng)格,，轉(zhuǎn)向了文藝復(fù)興時(shí)期的秀美格調(diào)。畫中的女人不再是怪誕的身材,，讓人想到文藝復(fù)興時(shí)期的提香畫面中的女子形象,。而且他還繼續(xù)創(chuàng)作了一批青年丑角系列，畫面中的男子也變得英俊起來(lái),。其中以描寫兩個(gè)青年男子為主的《潘神蕭》為這一時(shí)期的頂峰之作,。

畢加索用同樣美化的筆調(diào)畫了一些奧爾迦的肖像，暗示著畫家的家庭生活又趨于平靜,、美滿,。這些作品依然是古典主義的風(fēng)格。

每逢夏天,，一家人經(jīng)常好幾個(gè)月不在巴黎,。有一次為避暑回到巴黎家里，畢加索意外地發(fā)現(xiàn)衣柜里的西服外套和大衣,，外形像枯葉,，呈透明狀,，幾乎被蛀蟲蛀光，只剩羊毛纖維的痕跡,、蛀洞和縫線,。通過這些孔隙，像X光般可觀察到衣服口袋里的東西：鑰匙,、煙斗,、火柴和未被咬壞的物品……這奇觀令畢加索著迷。始終思索表現(xiàn)繪畫透明感的難題,，似乎迎刃而解,。自立體主義初期，在希望看透事物表象底層的意念驅(qū)策下,，他將物體的外形一塊塊地分解,。這次，卻在自然現(xiàn)象中得到啟發(fā),。

1924年,，畢加索重拾對(duì)立體主義的興趣，一種新的,、狂亂,、冷酷的風(fēng)格在這個(gè)時(shí)候悄悄展現(xiàn)。第二年夏天,在布列塔尼半島繪的畫作中,，出現(xiàn)了一類新型立體主義風(fēng)格的靜物作品——清澈的光線浸入整個(gè)畫面,，呈顯某種紋路般的律動(dòng)感，好似水流底下的景象,。這種被滲濾出來(lái)像線條式的透明感,，猶如那從百葉窗簾的縫隙之中，透出的一道道光芒……

畢加索作品 畢加索作品賞析

《游行》的垂幕設(shè)計(jì)

26,、畢加索與舞臺(tái)劇《游行》　　

讓•科克托回憶《游行》1918年

每天早上,我都會(huì)接到新的,、不公的批評(píng),有些甚至是來(lái)自很遠(yuǎn)的地方,且負(fù)面評(píng)論不斷地抨擊我們,即使他們沒看過也沒聽過我們的作品。我也看了那些侮辱我們,輕視我們,表面上面帶微笑地討論我們,美其名是祝賀我們,實(shí)際上卻充滿諷刺意味,反其道而行的文章,。面對(duì)這些缺乏文化教養(yǎng),、敏感、又麻木不仁的短視淺見,我想起和薩蒂,、畢加索一同度過的幾個(gè)月美好時(shí)光,我們聯(lián)手創(chuàng)作,草擬大綱,慢慢地組合這微小卻蘊(yùn)含無(wú)限的一點(diǎn)一滴,。

心有靈犀的默契使我們興起合作的想法。一星期后,我重返前線,行前留給薩蒂一疊草稿,這草稿也促成中國(guó)人,、美國(guó)小女孩和雜技演員等角色的音樂,。這創(chuàng)作一點(diǎn)兒也不幽默,相反地,它堅(jiān)持人物角色在流動(dòng)式篷車舞臺(tái)后繼續(xù)發(fā)展。在劇中,泰坦尼克號(hào)上的小女孩遭溺水,而雜技演員能和天使推心置腹,傾訴秘密。

一點(diǎn)一滴地,薩蒂的新作問世了,這是個(gè)前所未有的音樂形式,并使我們能夠同時(shí)欣賞《游行》的主題曲和劇中的背景音樂,。

在最初版本里,劇團(tuán)經(jīng)紀(jì)人的角色并不存在,。每場(chǎng)表演后,擴(kuò)音機(jī)都會(huì)傳出一段結(jié)語(yǔ),唱出角色未來(lái)命運(yùn),引領(lǐng)觀眾一窺他的夢(mèng)想。

當(dāng)畢加索拿出他所作的草圖,我們都認(rèn)為,若以三個(gè)彩色印圖片來(lái)代表非人類和超人類角色對(duì)立,并改變音樂調(diào)性,使沉重氣氛帶出舞臺(tái)情境的迷幻,終至真正的舞者轉(zhuǎn)換為弦絲木偶登場(chǎng)的構(gòu)想十分有趣,。

于是,我設(shè)計(jì)了粗俗又喧鬧的劇團(tuán)經(jīng)紀(jì)人,以怪異的外形和特性詆毀一般人所贊頌的事物,并使人心生怨恨,、發(fā)笑,挑起群眾的蔑視不滿。

在劇中,三個(gè)演員會(huì)坐在管弦樂團(tuán)的位置,對(duì)著傳聲筒叫喊,。

接下來(lái),我們和畢加索一起到羅馬設(shè)計(jì)布景,、服裝和編舞。我發(fā)現(xiàn)若只有一個(gè)聲音,即使通過擴(kuò)音器,仍不符合畢加索設(shè)計(jì)的需求,反而會(huì)造成錯(cuò)愕驚嚇的效果,產(chǎn)生一個(gè)令人難以忍受的不平衡,。因此,劇團(tuán)經(jīng)紀(jì)人必須有三個(gè)不同音色的聲音,而這又悖離我們的簡(jiǎn)化原則,。

所以即以每靜中的腳步節(jié)奏聲來(lái)代替結(jié)語(yǔ)的聲音。我們的舞者立刻像影片中兇猛的昆蟲一般,他們的舞蹈仿佛是一起事先策劃好的意外事故,持續(xù)踏錯(cuò)的腳步以賦格的方式互相交替,。但在此框架下,如何使舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)和走位更豐富且不乏味,稍早的模式已不適用,必須重新編排,。重點(diǎn)不在那些可動(dòng)之物上,而是在環(huán)繞之物及腳步節(jié)奏兩方面下手。

最后幾次彩排時(shí),紙板商人送來(lái)骨架做得不太好的馬,這匹馬竟搖身一變成為破舊馬車的馬,。我們和布景工人的笑聲,讓畢加索決定留下這出乎意料之外的馬道具,。但我們無(wú)法預(yù)期觀眾能不能接受這項(xiàng)讓步,。

最后只剩下三個(gè)角色,或確切一點(diǎn)地說,四個(gè)角色了,。因?yàn)槲野岩幻s技表演者改成一對(duì)雜技演員。這讓馬辛得以在追求寫實(shí)原則下,演出滑稽的意大利雙人舞,。

與大眾所想相反的,這些人物較劇團(tuán)經(jīng)紀(jì)人一角更能反映立體主義畫派的風(fēng)格,。劇團(tuán)經(jīng)紀(jì)人只是一些布景人,是畢加索所作的可以移動(dòng)的畫像。他們的構(gòu)造甚至為某些舞蹈動(dòng)作而設(shè)計(jì),。但這四位演員,卻需以真實(shí)姿勢(shì)為藍(lán)本,將之變形轉(zhuǎn)化為舞蹈´而又不失真,。就好比現(xiàn)代藝術(shù)家以現(xiàn)實(shí)物品出發(fā),將其變形為畫家筆下的純繪畫,但并不失去物體本身體積、質(zhì)材,、顏色,、明暗等原始精神……

第六部分 狂野的變形

27、超現(xiàn)實(shí)主義的興起

畢加索作品 畢加索作品賞析

1925-1936年,，畢加索的蛻變時(shí)期（又稱變形時(shí)期）

第一次世界大戰(zhàn)后,立體主義已經(jīng)不再是時(shí)代的主流,。一群年輕的藝術(shù)家崇拜直覺，推尚原始,、贊賞簡(jiǎn)單粗狂的新藝術(shù)主張,。達(dá)達(dá)主義因此而誕生了，并且很快風(fēng)靡歐洲,。

達(dá)達(dá)主義的興起與這個(gè)時(shí)代哲學(xué)思潮有著緊密的聯(lián)系,。奧地利心理學(xué)家弗洛伊德提出了著名的精神分析法。認(rèn)為潛意識(shí)的基本內(nèi)容是人的原始沖動(dòng)性，或者說是性欲的變形,，人的夢(mèng)境和各類精神病都是潛意識(shí)的表演,。

同時(shí)他還提出，藝術(shù)家應(yīng)該發(fā)掘潛意識(shí),，開啟創(chuàng)作的靈感,。達(dá)達(dá)主義積極的夸大了潛意識(shí)的作用。更有一部份藝術(shù)家深入地關(guān)注和探索人類未經(jīng)開發(fā)的原始心理,，進(jìn)入沒有邏輯和道德約束的潛意識(shí)境界,。1924年，作家蒲魯東發(fā)表了《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》,。

而此時(shí),，畢加索突然創(chuàng)作了一幅咄咄逼人的新作《三個(gè)舞者》，在像是被欲火或瘋狂折磨不已的畸形身軀上,，顯示出一種新奇費(fèi)解的暴力,。畫面色彩的感覺十分激烈，三名舞者像是受酷刑一般,，

臉部的線條扭曲,。從不同層面來(lái)看，這幅畫寫狀殘忍如揮不掉的夢(mèng)魔一一恐怖的面容,、像動(dòng)物鬃毛般的頭發(fā),、鐵釘狀的手腳指頭……完全不同于畫

家先前那幅乖巧小兒肖像《穿著百袖服的保羅》。

超現(xiàn)實(shí)主義的興起

第一次世界大戰(zhàn)后,立體主義已經(jīng)不再是時(shí)代的主流,。一群年輕的藝術(shù)家崇拜直覺,，推尚原始、贊賞簡(jiǎn)單粗狂的新藝術(shù)主張,。達(dá)達(dá)主義因此而誕生了,，并且很快風(fēng)靡歐洲。

達(dá)達(dá)主義的興起與這個(gè)時(shí)代哲學(xué)思潮有著緊密的聯(lián)系,。奧地利心理學(xué)家弗洛伊德提出了著名的精神分析法,。認(rèn)為潛意識(shí)的基本內(nèi)容是人的原始沖動(dòng)性，或者說是性欲的變形,，人的夢(mèng)境和各類精神病都是潛意識(shí)的表演,。同時(shí)他還提出，藝術(shù)家應(yīng)該發(fā)掘潛意識(shí),，開啟創(chuàng)作的靈感,。達(dá)達(dá)主義積極的夸大了潛意識(shí)的作用。更有一部份藝術(shù)家深入地關(guān)注和探索人類未經(jīng)開發(fā)的原始心理,，進(jìn)入沒有邏輯和道德約束的潛意識(shí)境界,。1924年,，作家蒲魯東發(fā)表了《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》。

而此時(shí),，畢加索突然創(chuàng)作了一幅咄咄逼人的新作《三個(gè)舞者》,，在像是被欲火或瘋狂折磨不已的畸形身軀上，顯示出一種新奇費(fèi)解的暴力,。畫面色彩的感覺十分激烈,，三名舞者像是受酷刑一般，

臉部的線條扭曲,。從不同層面來(lái)看,，這幅畫寫狀殘忍如揮不掉的夢(mèng)魔一一恐怖的面容、像動(dòng)物鬃毛般的頭發(fā),、鐵釘狀的手腳指頭……完全不同于畫

家先前那幅乖巧小兒肖像《穿著百袖服的保羅》,。

隨著社會(huì)地位和知名度的提高，奧爾迦變得越來(lái)越極端,，以前她所關(guān)心的是上流社會(huì)對(duì)她的關(guān)心和崇敬,，而現(xiàn)在她要在走下坡路的婚姻中抓住丈夫。而當(dāng)她所得到的關(guān)心越來(lái)越少時(shí),，她怒不可遏,，朝丈夫發(fā)泄。對(duì)于奧爾迦的做法,，畢加索由生氣而憤怒,，由憤怒而狂暴。兩人的裂痕越來(lái)越大,。由此而誕生了《三個(gè)舞者》,。這是他對(duì)人體的狂暴肢解的開始。“他憎恨一切,，同時(shí)也熱愛一切。畢加索并非其人本身,，他在創(chuàng)造自己,。”這是有人對(duì)他的評(píng)價(jià)。

奧爾迦并非這股暴力的惟一原因,，決裂背后還有另一個(gè)誘因,，來(lái)自超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，這項(xiàng)文學(xué),、文化運(yùn)動(dòng)從1924年起,，如洶涌潮水猛烈地?cái)U(kuò)散。

每當(dāng)畢加索欲表達(dá)某種情感,，無(wú)論激烈或溫柔,， 均在畫里實(shí)現(xiàn)。不料《三個(gè)舞者》當(dāng)真掀起狂濤，但各方反映是毀譽(yù)參半,。對(duì)熟悉他畫風(fēng)演變的人而言,，

這幅作品意味著畢加索斷然決裂以往精熟的手法，發(fā) 展出難以預(yù)料且挑釁味強(qiáng)勁的新繪畫路線,。

超現(xiàn)實(shí)主義宣稱：“美是痊孿病態(tài)的”戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥為全面性的,，藝術(shù)上亦不例外。立體主義繪畫的暴力感雖引起厭戰(zhàn)情緒的強(qiáng)勁反彈,，

但也促成否定傳統(tǒng)藝術(shù)的達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)興起,。美術(shù)運(yùn)動(dòng)百花齊放，畢加索感覺超現(xiàn)實(shí)主義與自己最相投,。

超現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)發(fā)起人有艾呂雅,、蒲魯東和阿拉貢。他們希望該團(tuán)體是所有現(xiàn)代思潮的詮釋者,，打著“要求新的人權(quán)宣言”口號(hào),，自辦《超現(xiàn)實(shí)主義革命》雜志。在雜志創(chuàng)刊號(hào)里,，刊出畢加索

1914 年“結(jié)構(gòu)”系列的一件作品,。

這個(gè)由詩(shī)人與畫家組成的超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體，不斷成長(zhǎng),，重要性愈來(lái)愈強(qiáng),。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)成員無(wú)不期望，當(dāng)尋覓夢(mèng)中和潛意識(shí)下各類異象的同時(shí),，還能深觸藝術(shù)創(chuàng)作的根源,。波德萊爾、馬拉梅或羅特雷亞蒙等詩(shī)人著手嘗試的理念,，卻由畢加索放手實(shí)踐,。

蒲魯東寫道：“美是痊孿病態(tài)的。”當(dāng)時(shí),，哪有一幅同期畫作比《三個(gè)舞者》更能詮釋這句名言,？蒲魯東因而詮釋“超現(xiàn)實(shí)主義”：“從畢加索那兒，我們同意某種身體的自動(dòng)性,，與做夢(mèng)狀態(tài)幾乎一致,。”

而 畢加索如何能不被這個(gè)新興的主義吸引？他從不放棄繪畫及觀察事物形上,、形內(nèi)二面,。他永遠(yuǎn)不會(huì)畫事物在“現(xiàn)實(shí)中的相貌”，而是畫它們“現(xiàn)實(shí)上的狀態(tài)”,，

和蒲魯東稱的“心理模型”如出一轍,。

1926 年春天 ,，畢加索開始制作《吉他》系列， 全用布料,、繩線,、生銹鐵釘及織毛線棒針等素材，拼湊成侵略感十足的作品,。與和諧,、品位、規(guī)矩等概念絕裂,

物品的實(shí)際用途亦遭改變,。畢加索以其獨(dú)特方式,，來(lái)扮演超現(xiàn)實(shí)主義者。

雖被超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體吸引

,，但畢加索的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作并不受這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)局限,。此外，常往來(lái)的也非這個(gè)團(tuán)體中的畫家,，而是日后結(jié)為好友的詩(shī)人,。1925和1926兩年間,

超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)興起， 促使體內(nèi)早已潛伏的暴力和推翻現(xiàn)狀傾向越來(lái)越激烈,，一切都將改變,。

到了20年代中期在美術(shù)界又興起了“未來(lái)主義”。未來(lái)主義認(rèn)為現(xiàn)代的藝術(shù),，應(yīng)該表現(xiàn)出機(jī)械革命的速度,、運(yùn)動(dòng)、暴力和音響,。同時(shí)期的流派還有“先鋒派”,。行行色色的文藝?yán)碚摵蛯?shí)踐使這個(gè)時(shí)代變得不同反向。置身于其中,，畢加索也受到了影響,。性、愛情,、同性戀,、獸與人、夢(mèng)幻,、精神分裂等題材都出現(xiàn)在過畢加索的畫中。

畢加索作品 畢加索作品賞析

《坐在扶手椅里面的女人》

28,、新模特——瑪麗•德瑞絲　　

奧爾迦的病情不斷加重,，她會(huì)經(jīng)常性向畢加索發(fā)泄某種內(nèi)心的怨憤，有時(shí)突然沖進(jìn)畢加索的畫室,，搗亂他的環(huán)境,，破壞他的畫作,，甚至攪亂他的創(chuàng)作思路。奧爾迦無(wú)休止的干擾,，使得畢加索的思想和情緒也變成了輕度的荒謬和錯(cuò)亂,。在他的畫作中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)丑惡的女人形象，畸形的身體,，痛苦的表情,。或是呼喊著的孤獨(dú)形象,。畢加索陷入了煩惱中,，他覺得自己無(wú)處可逃，在這個(gè)無(wú)形的大網(wǎng)中掙扎,。

他們的婚姻也注定要走向失敗,。

1927年初，畢加索路過巴黎豪斯曼大街的一家商店,，被櫥窗前站著的一位少女迷住了,。她棕色的皮膚，挺直的希臘式的鼻子,，灰藍(lán)色的眼睛,，高高挺起的胸脯，有一種北歐女子特有的魅力,。這位姑娘就是瑪麗•德瑞絲,。當(dāng)時(shí)瑪麗•德瑞絲只有17歲，她身上勃發(fā)著的青春和活力使畢加索無(wú)法抗拒,。在瑪麗剛過完18歲生日的時(shí)候,，畢加索就背著奧爾迦開始了與她的秘密交往。畢加索開始了他一生中最無(wú)節(jié)制,、最無(wú)顧忌的生活,，而瑪麗對(duì)畢加索絕對(duì)服從，是他獨(dú)占的一件物品,，是他力量和性吸引力的證明,。這期間，畢加索用華麗的色彩,，夢(mèng)幻般的調(diào)子創(chuàng)作了許多幅瑪麗•德瑞絲的肖像畫,。其中一幅為《坐在安樂椅中的女人》。

畢加索彷徨在奧爾迦的婚姻和對(duì)瑪麗的情欲之間,。他鄙視社交界的周旋,，但又側(cè)身其中。這就是畢加索在生活中的寫真,。他把對(duì)奧爾迦,、對(duì)生活和對(duì)上帝的憎恨,、惱怒，都傾泄在他的畫布上,。在繪畫中,，他所反映的是隱藏在關(guān)于光榮的慶典之類新聞下面的深刻的不和，黑暗和丑陋,。難怪藝術(shù)史家威廉說他可能是本世紀(jì)最偉大的心理學(xué)家,，一位取代了那個(gè)維也納醫(yī)生的西班牙人。

1931年,，畢加索在巴黎不遠(yuǎn)的鄉(xiāng)野,，買下一座17世紀(jì)建造的花園古堡。古堡位在景色怡人的布瓦熱盧小村邊緣地帶,，首先映入眼簾的是造型優(yōu)美的哥特式小教堂,，接著是一片偌大的庭院，再則是淺灰墻面,、深灰屋頂?shù)木扌驼?。最吸引畢加索目光的卻是庭院邊的馬廄，他將工作室設(shè)在那兒,。他和瑪麗搬到那兒,，終于避開了奧爾迦的無(wú)休止騷擾。

布瓦熱盧的時(shí)光快樂無(wú)憂,，可惜是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o,。他與奧爾迦的不睦愈演愈烈。1935年6月, 多年來(lái)畢加索第一次未陪妻兒離開巴黎度假,，奧爾迦帶保羅去度暑假,，從此不再回來(lái)。

幾個(gè)月后,，瑪麗為畢加索生了一個(gè)女兒,，取名瑪麗亞•德•拉•唐塞普桑，這是瑪麗•德瑞絲已故姑母的名字,，瑪麗同畢加索的關(guān)系也因此公開,。隨后，畢加索卷入了一場(chǎng)與奧爾迦離婚的官司之中,。他在一個(gè)朋友面前曾說過：“牛的眼睛,，有上千條理由保持緘默，對(duì)那喝多了咖啡而撒尿如雨的跳蚤,，盡可視若無(wú)睹,。”在這里，“牛”是他自己的代號(hào),，“跳蚤”顯然指的是奧爾迦,。正當(dāng)畢加索心亂如麻，感到很茫然的時(shí)候,，退出了他的生活圈長(zhǎng)達(dá)21年之久的費(fèi)爾南德在雜志上刊登了她與畢加索之間回憶錄的第一篇摘要,。畢加索非常惱火，憤怒之下,，他創(chuàng)作了四幅極有力而動(dòng)人的銅版畫《瞎眼的米諾陶》,，在畫布上，迸發(fā)出了自己全部的情緒,。牛首人身的怪物又一次成了他自己的象征,。他想盡快擺脫奧爾迦，但由于畢加索是西班牙人,，無(wú)法回到弗朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治下的西班牙去辦理離婚手續(xù),，他們之間的婚姻只好以分居形式宣告結(jié)束。

畢加索始終是個(gè)孤獨(dú)的人,，但在一生中的此時(shí)此刻,，他才真正體味到生活中“極度的孤寂”。他曾說：“你拋出一個(gè)球,，希望它撞到墻上再?gòu)椈貋?lái),，這樣你還可以接住再拋。你希望朋友們會(huì)是一面墻,，但他們幾乎從來(lái)就不是一面墻,。他們倒像是一塊濕床單，你拋過去的球打在濕床單上,，只不過滾到地上,，幾乎從不會(huì)彈回來(lái)。”

家庭日常生活變得復(fù)雜起來(lái),，一邊有奧爾迦和保羅,，一邊有瑪麗和小瑪麗亞。重金聘來(lái)的律師一籌莫展,，離婚手續(xù)始終因奧爾迦不愿簽字而無(wú)法繼續(xù),。畢加索失去平靜心情，精神也不集中,，根本無(wú)法作畫,。他在一封信里寫道：“這是我生命中最惡劣的時(shí)期。”