年是海派花鳥畫,、現(xiàn)代紫砂壺大師唐云誕辰110周年

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       王琪森
      
       今年是海派書畫大師唐云誕辰110周年,。正于上海中國畫院美術(shù)館舉辦的“丹青相照·真摯友情”賴少其、唐云文獻作品展引起了頗多關(guān)注,。
      
       事實上,，令唐云卓然而立于藝壇的，不僅僅是畫藝,。除了是廣為人知的“海上花鳥四大名旦”首席,，他還曾掌舵上海中國畫院走出那段特殊的混沌時期，也曾為現(xiàn)代紫砂壺的振興與崛起做出開拓性貢獻,。關(guān)于唐云的這些更多面向,，都值得今天的人們再度發(fā)現(xiàn)、研究,。
      
       ——編者
      
       “海上花鳥四大名旦”首席
      
       西子湖畔到黃浦江畔,，文人畫家變身海派都市畫家，由山水畫轉(zhuǎn)向花鳥畫
      
       “杭人唐云”是唐云時常鈐蓋于畫上的一方閑章,。閑章不閑,，折射出他深深的鄉(xiāng)梓情懷,。唐云出生于浙江杭州的珠寶巷內(nèi),，其父唐景潮是位儒商，經(jīng)營著一家小小的參店,，喜好結(jié)交書畫文人,。母親湯素貞是他人生中的第一位老師，從父親的藝友到母親的詩教,，使他對詩畫產(chǎn)生了一種特殊的情感,。中學(xué)畢業(yè)后,，為以后謀生計，父親要他考英文?？茖W(xué)校,。就在唐云入讀英文專科學(xué)校一年后,，唐記參店經(jīng)營不斷滑坡,，唐云不得不輟學(xué)幫助父親做生意，后來參店終于在一場大火中化成一堆廢墟,。家境的劇變,，命運的挑戰(zhàn)，使風(fēng)華正茂的18歲青年唐云最終做出了人生的抉擇,，以丹青翰墨為生,。初涉畫壇，唐云只能畫些扇面,，在舒蓮記扇莊出售,。由于他畫得相當(dāng)認真，又是景色明媚旖旎的山水,，且價格便宜,，因而頗得顧客青睞，再加上唐云和在民間名氣很大的唐寅僅一字之差,，于是人們就稱他為“杭州唐伯虎”,。
      
       唐云19歲時，應(yīng)聘成為杭州馮氏女中的美術(shù)教師,，并開始和杭州的書畫名家丁輔之,、高野侯、潘天壽,、姜丹書,、來楚生交往，成了西泠印社中人,，并參加了杭州帶有現(xiàn)代意義的美術(shù)團體莼社,。唐云24歲時和富陽的名門閨秀俞亞聲喜結(jié)連理?；楹笏麄兣e案齊眉,，吟詩作畫，琴瑟相和,。
      
       1938年,，日寇鐵路踏入江南。唐云只得帶著妻兒逃難到時被稱為“孤島”的上海,，盡管時局艱危,、風(fēng)云變幻,，但作為大師薈萃、名家云集的海派書畫家群體,，依然以“海納百川,，有容乃大”的精神擁抱了這位來自“杭州的唐伯虎”。
      
       當(dāng)時正是抗戰(zhàn)之時,，為了幫助難民,，也為了解決自己的生計，唐云和若瓢,、鄧散木,、白蕉商量策劃了在大新公司四樓舉辦了《杯水畫展》，展出售畫所得一部分捐給難民,，一部分留任生活費用,。那正是一個抗戰(zhàn)熱情高漲、熱血沸騰的時代,，畫展在當(dāng)時上海新聞界唐大郎,、鄭逸梅、龔之方等人的大力宣傳下,，在社會上引起了巨大反響,，購者踴躍。海派書畫界的大名家馮超然,、賀天健,、鄭午昌不僅前來捧場，而且訂購了畫作,。
      
       《杯水畫展》的舉辦,，是唐云在海上畫壇第一次漂亮而成功的“亮相”，他以云岫林嵐,、峰青谷秀的山水,，絢麗清新、雅致婉約的花鳥畫展示了他深厚的傳統(tǒng)功力和獨特的創(chuàng)作能力,，確立了唐云在藝苑的地位,。愛才的新華藝術(shù)專科學(xué)校校長汪亞塵在參觀了畫展后,，評價其為：“杭州的唐伯虎異軍突起”,，并熱情聘唐云到新華藝專執(zhí)教。
      
       海派書畫自上海1843年開埠后,，已先后涌現(xiàn)了趙之謙,、張熊,、任伯年,、胡公壽,、蒲華等一批大師名家，成為全國書畫的領(lǐng)軍團隊,，從而標志著中國古典美術(shù)史的終結(jié),，近代美術(shù)史的發(fā)軔，而海派書畫家群體也真正成為近代史意義上開放,、變革的群體,。19世紀初，特別是1912年之后,，隨著吳昌碩定居上海,，一大批大師巨擘級的書畫家云集黃浦江畔，他們是陳三立,、陳寶琛,、沈曾植、李瑞清,、曾熙,、康有為等，這批“大師中的大師,，名流中的名流”,，使海派書畫群體呈現(xiàn)了超一流的豪華強大陣容，從而開創(chuàng)了海派書畫的鼎盛期,。其后至20世紀30年代,，從三吳一馮（吳湖帆、吳待秋,、吳子深,、馮超然）、劉海粟,、張大千,、林風(fēng)眠、黃賓虹,、賀天健,、徐悲鴻、潘天壽到錢瘦鐵,、馬公愚,、來楚生、謝稚柳等,，這批藝壇精英都是中青年才俊,，具有群體的綜合優(yōu)勢和藝術(shù)的高端能量，他們以開放的理念、睿智的目光,、時代的擔(dān)當(dāng),，融會中西，變法創(chuàng)新,，更具有現(xiàn)代意義上的藝術(shù)認知,、審美追求和文化精神。也正是在這樣一個歷史契機與藝術(shù)過程,，唐云正好與之相逢邂逅,，并迅速融入加盟了海派團隊。
      
       唐云來到上海,，不僅是他人生的重大轉(zhuǎn)折,，而且更為他的繪畫生涯開辟了一個廣闊的舞臺，他從原來西子湖畔的一個文人畫家華麗轉(zhuǎn)身為海派都市畫家,。當(dāng)時的海派書畫無論從群體構(gòu)成,、創(chuàng)作機制、流派取向,、市場運作,、結(jié)社出版乃至媒體宣傳上，都已十分成熟,。為此,，唐云經(jīng)過審時度勢后，決定從原先的以山水畫為主轉(zhuǎn)向以花鳥畫為主,。
      
       當(dāng)時海派山水藝苑可謂是大家如林,，精英成群，如吳湖帆的富麗華潤,、吳待秋的典雅婉約,、吳子深的秀逸明麗、馮超然的精湛醇雅,、賀天健的渾穆雍容,、黃賓虹的樸茂高古、張大千的雋秀旖麗,、謝稚柳的朗潤清逸等,，均造詣深厚、獨樹一幟而影響甚大,。而此時的海派花鳥繼前期吳昌碩一路大寫意的金石畫風(fēng)后,，正在興起一股小寫意的清新俊逸畫風(fēng)，反映了新興市民的審美情趣,，而且這種新興的畫風(fēng)潮頭初起,，勢頭看好,，且沒有形成強手如林的局面，藝術(shù)創(chuàng)作空間較大,，市場競爭的形勢也不嚴峻,。正是在這樣一種藝術(shù)成因和創(chuàng)作背景下，唐云實現(xiàn)了筆墨的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移,。
      
       唐云早期的花鳥主要取法于華新羅,、惲南田,，旁參金冬心,、八大山人，歸屬于典型的文人畫一路,，新羅的清麗灑脫,、南田的雅致婉約、冬心的樸茂古逸,、八大的簡約洗練,，使唐云的花鳥畫雋秀暢朗、清麗遒勁,，文氣彌漫,，筆墨精妙生動，氣韻內(nèi)蘊豐瞻,，但為了適應(yīng)“筆墨當(dāng)隨時代”及市場的需求,，唐云開始了中年后的第一次變法，即筆觸更為精湛細膩,、亦工亦寫,，構(gòu)圖更為飽滿酣暢，疏密有致,，色彩更為華潤明麗,，雅俗共賞。唐云花鳥畫的這種清新雋秀的風(fēng)格別開生面,，不僅獲得了畫廊的青睞,，而且得到了海派書畫圈內(nèi)的首肯和好評，從而把他推為“海上四大花鳥名旦”的首席,，而另外三位分別為江寒汀,、張大壯、陸抑非,。
      
       唐云“海上花鳥四大名旦”地位的確立,，不僅對于他個人來講是一個重大的轉(zhuǎn)折，而且對整個海派書畫來講,，具有藝術(shù)更新意義與實力提升作用,。這不僅佐證了海派書畫群體對他的推崇與支持,，而且標志著他為海派花鳥畫的創(chuàng)新及風(fēng)格的形成作出了歷史性重要貢獻。自此,，唐云成為海派書畫群體的中堅,。
      
       上海中國畫院掌舵人
      
       改革開放之初，鼓勵,、帶領(lǐng)畫家們勤奮創(chuàng)作,、寫生交流，把損失的時間補回來
      
       唐云是在黃浦江畔迎接了新中國的成立,，由于新政權(quán)建立后的百廢待興,，華東美協(xié)負責(zé)人米谷、賴少其知人善任,，知道唐云的名士脾氣,，邀請他到華東美協(xié)工作，擔(dān)任展覽部主任,。1954年唐云負責(zé)策展舉辦華東地區(qū)美術(shù)展,，場地是上海跑馬廳。1956年,，唐云參加了上海中國畫院的籌備工作,，任籌備委員。1957年,，他為北京人民大會堂創(chuàng)作了巨幅花鳥畫《蕉鴿圖》,。
      
       1960年6月，籌備五年的上海中國畫院終于成立,，豐子愷任院長,，唐云任業(yè)務(wù)室主任，主要負責(zé)創(chuàng)作,、展覽諸事,。1961年之后，文藝界出現(xiàn)了小陽春,。唐云負責(zé)籌備《上?；B畫展》，他在整個策展過程中,，不斷地和畫院中的畫師們交流切磋,，明確本次參展的作品既要遵循傳統(tǒng)，師承有緒,，也要體現(xiàn)出創(chuàng)新求變的追求,，可以中西融合，推陳出新,，重在反映時代精神,。7月,，《上海花鳥畫展》在北京美術(shù)館展出,，整個展廳內(nèi)鳥語花香,、筆歌墨舞、流光溢彩,。既有深厚的傳統(tǒng)淵源,，又有勃發(fā)的創(chuàng)新意識，整體畫風(fēng)煥然一新,，不僅在京城反響強烈,，而且引起了全國美術(shù)界的轟動。7月22日,，上?！段膮R報》在頭版發(fā)表了評論,，認為：“這個專題性的畫展,，顯示了上海花鳥畫創(chuàng)新方面的成就,?！?月23日，《人民日報》以整版篇幅發(fā)表了《上?；B畫展》中的精彩之作,，并刊發(fā)了策展人唐云的《畫人民喜愛的花鳥畫》，這實際上是上世紀60年代相當(dāng)重要的一篇美術(shù)理論文章,。唐云以黨的“百花齊放,，推陳出新”方針為宗旨，頗有理論深度,、學(xué)術(shù)思考及創(chuàng)作認知地談了花鳥畫的取材對象,、創(chuàng)新表現(xiàn)、時代氣魄及民族傳統(tǒng)諸問題,。
      
       這次晉京的《上?；B畫展》，是海派畫家繼上世紀30年代后在60年代的又一次再顯輝煌,，具有重要的美術(shù)編年史意義,。正是這次展覽的推出及唐云理論文章的發(fā)表，使海派花鳥畫得到振興,，成為當(dāng)時全國花鳥畫的領(lǐng)軍團隊,，被全國美術(shù)界譽為“新海派畫”。
      
       1976年10月,，大地回春,，萬眾歡騰,。1979年，唐云出任上海中國畫院副院長,，后因正院長呂蒙中風(fēng),，他代理院長，自此到其后的1980年代中期,，主持了上海中國畫院在改革開放之初的藝術(shù)創(chuàng)作,。也就是說，在他人生的暮年開辟了重要的第三階段：即從1930年代中期的“海上花鳥四大名旦”之首,，1960年代領(lǐng)軍新海派畫,，到1980年代的再度出山擔(dān)重任，由此完成唐云晚年“滿目青山夕照明”的最后篇章,，而這一點卻為大多數(shù)研究者所忽略,。
      
       此時的上海中國畫院，進入一個轉(zhuǎn)折點,，當(dāng)時的老院長豐子愷及德高望重的吳湖帆,、賀天健等都已作古。在這個時候,，由年屆70歲,，既有創(chuàng)作實力，又懂畫院業(yè)務(wù)且身體尚可的唐云作為上海中國畫院的掌門人,，無疑是最合適人選,。一方面，唐云盡力正本清源,。如他把白蕉留下的不少半成品的畫作一一補筆并題款,。林風(fēng)眠要出國臨行前，他登門看望,，重情重義的林風(fēng)眠以《漁舟圖》相贈,。唐云動情地題詩曰：“漁人沽酒入前村，舟上魚鷹曬晚晴,。夢我空濛親情趣,，五湖煙火十年情?！绷硪环矫?，唐云重振畫院的士氣。在此前那段特殊的歷史時期,，畫院的藝術(shù)創(chuàng)作處于完全停頓狀態(tài),。唐云鼓勵畫家們要勤奮創(chuàng)作，把損失的時間補回來,。他帶領(lǐng)畫院的畫家們赴北京,、福州,、廈門、泉州,、漳州,、云南、安徽,、西安等地觀光寫生,、畫畫交流，朱屺瞻,、陸儼少,、謝稚柳、王個簃,、應(yīng)野平,、程十發(fā)等復(fù)出后留下了不少精品力作。對于當(dāng)時的中年畫家們更是耳提面命,，要他們努力學(xué)習(xí)前賢大師,，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上多思多畫,，探索變法,。為此,，吳玉梅在《致恩師》一文中寫道：“在教學(xué)中,，你根據(jù)不同人的特點因材施教?！彼矠檎麄€海派書畫保存了一批珍貴的大師作品,，留下了一個時代的藝術(shù)文獻。此外,，唐云還發(fā)揮其特有的策展能力,，多方組織和各地美術(shù)家及北京中國畫院的創(chuàng)作交流及聯(lián)合辦展。1981年9月,，他親赴北京,，與北京中國畫院商量籌備兩院聯(lián)展，10月又赴北京參加兩院聯(lián)展開幕式,，并和程十發(fā),、陸儼少等會同北京畫家李可染合作《梅花竹石圖》。正是在唐云主持上海中國畫院期間,，奠定了畫院重視創(chuàng)作,、培養(yǎng)人才、加強交流,、開門辦院,、傳承創(chuàng)新的良好基礎(chǔ),。1984年底，唐云把上海中國畫院的接力棒交給了程十發(fā),，自己任名譽院長,。
      
       現(xiàn)代紫砂界教父級人物
      
       不僅為紫砂藝術(shù)界保存了一批國寶級珍品，并且積極參與現(xiàn)代紫砂壺的制作
      
       唐云的畫齋以“大石齋”命名,，而“八壺精舍”其實也是他常用的齋名,。唐云除了是大畫家，還是大收藏家,，書畫文玩外,，壺的收藏乃是一項大宗。很多人或許不知道,，唐云為現(xiàn)代紫砂壺的振興與崛起做出了具有開拓性意義的貢獻,，他是現(xiàn)代紫砂界教父級的人物。
      
       早在上世紀30年代末,，唐云就與紫砂壺結(jié)緣,。那時盡管他剛到上海，生活還不穩(wěn)定,，但他從朋友處悉知畫家,、收藏家阮性山有一把曼生合歡壺要出讓，壺價是四兩黃金,，這在那個戰(zhàn)亂的年代可是天價,，但唐云還是咬咬牙舉債而收。從此,，唐云與曼生壺結(jié)下不解之緣,，畢生追隨、侍奉“阿曼陀室”壺,。直到1980年代初,，他在上海文物商店收藏有曼生井欄壺，最終完成了“八壺精舍”的人間傳奇,。從第一把合歡壺銘“坡山之徒,，皆大歡喜”到井欄壺銘“式飲庶幾，永以為好”,，半個多世紀來,，冥冥之中，唐云正是以他的生命與曼生壺“皆大歡喜”而“永以為好”,。
      
       曼生壺因陳曼生而得名,。他是中國紫砂藝術(shù)史上里程碑式的人物，清代嘉慶、道光年間大名鼎鼎的“西泠八家之一”,，精于書畫,、金石詩文。陳曼生在溧陽任知縣時,，公余常赴宜興研制紫砂,，設(shè)計新樣，并和宜興紫砂名家楊彭年合作制壺,，世稱“曼生十八”式,，是文人壺的集大成者。唐云所收的這八把曼生壺可謂經(jīng)典中的經(jīng)典,，從而為現(xiàn)當(dāng)代整個紫砂壺藝的振興,、發(fā)展，從創(chuàng)作形態(tài),、歷史流派,、壺式造型、工藝理念上提供了審美參照,、借鑒范本,、藝術(shù)標桿與流派譜系。另外,，唐云還收藏了時大彬,、陳鳴遠、瞿子治等大師的精品力作,，構(gòu)成了明清名家壺系,，以一己之力為中國紫砂藝術(shù)界保存了一批國寶級珍品。
      
       唐云是頗有使命感與責(zé)任心的,。他的可貴之處在于,，不僅僅單純收藏，而且是位積極的藝術(shù)參與者,。上世紀三四十年代的上海，有幾家紫砂陶器商號專做高端的文人壺及仿制歷代名家壺,，如鐵畫軒,、郎氏藝苑、吳德盛,、鮑鼎泰等,，唐云與這些商號的老板都相熟，給予他們壺藝上的指導(dǎo),。如被尊為現(xiàn)代紫砂泰斗的顧景舟,，1930年代還在上海郎氏藝苑的老板郎玉書處學(xué)藝制藝，后與海派書畫名家唐云,、吳湖帆,、江寒汀交往,，得到這些名家的不少幫助。1948年,，正是唐云,、吳湖帆、江寒汀等和鐵畫軒的老板戴相明一起到宜興丁蜀,，和時年33歲的顧景舟合作制壺,。在商量做什么壺式時，唐云提出還是曼生石瓢式吧,。這種壺形古樸雅致,，最見功力，而且壺面宜于作畫題字,。隨之他們合作了五把書畫石瓢壺,，為中國紫砂史留下不朽的經(jīng)典。1963年,，唐云又和江寒汀,、富華、陳世中等到宜興紫砂廠,，在時年48歲的顧景舟的工作臺前,，唐云從時大彬的工藝、曼生壺的造型,、陳鳴遠的巧思談到了壺的款式,、泥色、壺銘及把手,、流口等,。可見顧景舟作為壺藝泰斗崛起時,，也曾得到唐云可貴的扶植,。被尊為“海派紫砂壺藝傳人”的許四海，就是唐云的入室弟子,，直接得到了老師的專業(yè)指導(dǎo)及衣缽相傳,。
      
       另外也應(yīng)當(dāng)肯定，正是唐云之壺把當(dāng)代紫砂的拍賣價推到了一個歷史制高點,。1948年由他和顧景舟合作的那把石瓢壺,，在2008年的拍賣會上拍出價格高達380萬元，這是當(dāng)代紫砂壺破紀錄的價格,。在當(dāng)時,，顧景舟的壺最多40、50多萬元，蔣蓉的最多10多萬元,。此后,，吳湖帆和顧景舟合作的那把石瓢壺拍到了2200多萬元。
      
       唐云以曼生壺式為主要參照,，崇尚典雅樸茂,、清逸雋秀，大器從容,，從而確立了當(dāng)代壺藝的審美坐標,。這反映了一種文化自信，亦體現(xiàn)了一種時代精神,。唐云對壺的造型泥色,、壺銘壺題、書畫施壺乃至壺用篆刻印章都提出了自己的真知灼見,。值得一提的是唐云這八把價值連城的曼生壺,，后來全部捐給了國家，從私人收藏成為社會公器,，如今陳列在西子湖畔的唐云紀念館,。一代大師的高風(fēng)亮節(jié)，光昭日月,。（作者為資深文藝評論家）