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一個(gè)時(shí)代的紫砂壺 林明杰 上世紀(jì)七十年代末至八十年代,，唐云,、陸儼少、謝稚柳,、程十發(fā)等10余位滬上國(guó)畫名家繪制了一批宜興紫砂壺,，并由徐孝穆、沈覺初等名手鐫刻,。無論畫壺者,，刻壺者，制壺者,，還是策劃此事者,，當(dāng)時(shí)恐怕都不會(huì)想到，有一天,，這些即興之作會(huì)被香港中文大學(xué)饒宗頤教授視為“紫砂復(fù)興之第二浪”,。 當(dāng)時(shí)，國(guó)人囊中羞澀,，留不住這些壺,。它們中的絕大多數(shù)都成了“海外游子”。 30年后的今天,，這批紫砂名壺卻又回到了上海,。 不久前，在豫園綺藻堂,，和書畫家張桂銘,、童衍方、唐逸覽及宜興陶藝大師徐秀棠等一起品茗，沏茶的壺就是那百余把漂洋過海歸來的紫砂壺中的一把,，上面有唐云繪的兩只蟋蟀,，栩栩如生，鳴聲在耳,。不禁感嘆：風(fēng)水就是這樣轉(zhuǎn)的,。 好幾年前，我在上海美術(shù)館的賣品部看到過兩把茶壺,，壺很普通,，甚至略嫌粗糙，為無名氏所制,，但是二壺分別有陸儼少,、方增先手跡，且皆由名刻手沈覺初鐫刻,。一壺陸儼少畫了孤舟一片,。陸畫當(dāng)然好，不知是老先生或許尚未諳畫壺之道,，還是潦草應(yīng)付,，這片孤舟過于孤了。另一壺是方增先畫的人物,，記不得具體內(nèi)容,，但仍記得畫得頗精致———可惜壺蓋蓋不上。 我問上海美術(shù)館的朋友,，是否還有好一些的,。他告訴我，上海美術(shù)館“文革”后約請(qǐng)?zhí)圃频葴厦嫾耶嬃艘慌仙皦?，放在賣品部銷售的,，價(jià)錢一直沒變過，標(biāo)價(jià)6000元,，打八折5000元,。但八九十年代這個(gè)價(jià)錢國(guó)內(nèi)也很少有人會(huì)光顧。后來大都被一新加坡藏家買走了,。“這是最后兩把了,。” 我喜歡紫砂壺，但不喜歡將紫砂壺請(qǐng)來供奉在博古架上（再說陋室也無此雅物）,。好壺應(yīng)該是用的,。我看那“孤舟”不喜歡，那蓋不上蓋子的又不能用,，只得作罷,。 數(shù)年后,，與一位女士閑聊到上海美術(shù)館小賣部的紫砂壺，她說,，這兩把壺都已歸入其囊中,。那把方增先的壺蓋，她用砂紙打磨后蓋上了,，如今包漿都養(yǎng)得非常漂亮了。聞言,，頓覺自己當(dāng)初怎么腦筋就不轉(zhuǎn)彎呢,！我并不是不知道壺蓋打磨的辦法?？磥磉€是她有緣,。 我沒有想到過，我會(huì)有“艷福”與這游走海外的百余把名壺相遇,，而且每一把都上過手,。 去年底，友人問我,，新加坡某收藏家有一批唐云等畫的紫砂壺有意出讓,，“有意思嗎？”我問,，是美術(shù)館過去訂制的那批嗎,？ 他說是的。 “那當(dāng)然有意思咯,！”花別人的錢,，飽我眼福的美事，我豈能不大力促成,。 于是,，我便見到了這批茶壺。 過了數(shù)十天,，壺終于回到到上海了,。 當(dāng)它們集體呈現(xiàn)在我眼前時(shí)，我不禁有些傷感,，它們竟然從來沒有被使用過,，灰突突的，帶著冷宮寂寞的寒氣,。 畫壺者都是海上畫壇一個(gè)時(shí)代的代表人物：朱屺瞻,、王個(gè)、關(guān)良,、唐云,、陸儼少,、謝稚柳、程十發(fā),、陳佩秋,、賴少其、應(yīng)野平,、吳青霞,、邱受成。 唐云畫的壺最多,，約有六十余把,。確實(shí)也是他最精于此道。他善于將書畫的章法和壺的造型相融合,，使之與壺成為有機(jī)的整體,，并明顯地提升原壺的趣味和格調(diào)。也可以看得出曼生壺對(duì)他的影響,，有些章法布局以及詩句是源自曼生壺的,。但也處處可見唐云自己的個(gè)性和創(chuàng)意。如山水畫是曼生沒有涉及的,。清末民國(guó)也有一些將山水繪于壺上的,，唐云高于他們的，還是他更具有整體感和筆墨氣韻,，構(gòu)圖有奇趣,、逸趣。而且他與刻手徐孝穆,、沈覺初“磨合”出相得益彰的境界來,，也是非常重要的。他知道怎樣的畫刻在壺上效果才好,。而刻手也知道該如何再現(xiàn)他的筆墨,。在壺上，他很少用大面積的墨色,，因?yàn)榭坛鰜沓粤Σ挥懞?。他總是盡量發(fā)揮線條的魅力。書法往往鋪滿整面,，更顯裝飾效果,。 程十發(fā)畫的壺存世不多，他好像也不太在意此道,，但他還是將他的機(jī)智和幽默體現(xiàn)在上面,。他在一把茄段壺上畫了一把提梁壺，形成“壺中壺”的趣味,。 陸儼少畫的幾把壺都很精彩,。尤其一把“秋浦歸帆”,，壺下方孤帆一片，蘆葦一叢,，壺上方幾根長(zhǎng)短不一,、波浪起伏的線條橫貫壺體，形成了煙波浩渺的畫境,。令人過目難忘,！ 關(guān)良畫的壺極為罕見。這中間有兩把,。其他人如王個(gè),、應(yīng)野平、吳青霞,、謝稚柳、陳佩秋等,，他們的書畫易見,，壺也少見的。想來還真得感謝當(dāng)年熱心此事的上海美術(shù)館沈智毅先生,，若沒有他的“好事”,，宜興紫砂史和海上書畫史都將少這一段風(fēng)流。 其中,，朱屺瞻畫的壺也有十把,。好像與其他的壺不是一批的。首先壺都做工較為精致,，造型也像是后期一些,。做壺的人在當(dāng)時(shí)的“年資”大多也似乎高于其他壺的制作者，如1926年出生的邵盤洪,、1934年出生的王三大（名壺手王寅春之子）,、1937年出生的顧道榮。為朱屺瞻刻壺者中,，竟有著名雕塑家徐勇良,，倒也難得。朱屺瞻這批壺還有一個(gè)“特殊”之處,，壺底除了制作者的姓名印,，還有“上海中國(guó)畫院監(jiān)制”的印章。童衍方見之,，喜道：“這個(gè)章還是我刻的,！”看來這是畫院途徑訂制銷售的。 這批海上名家書畫壺的制作者,，除了上述3位,，還有吳培林,、王秀芳、葛陶中,、徐維明,、陳洪平、徐雪娟,、房玉蘭,、徐徐、顧斌武,、徐元明,、范其華、范早大,、徐萍,。其中大多數(shù)在當(dāng)時(shí)還是小字輩。如今他們都已成紫砂陶藝界的名家了,。這些壺有助于研究一個(gè)有潛質(zhì)的制壺手的早年跡象,。 宜興紫砂大師徐秀棠是當(dāng)年這些壺誕生過程的見證人。這批“海歸”壺中,，還有一把是其千金徐徐手制,，邱受成畫虛谷風(fēng)格的金魚二尾，并由徐秀棠親刻,。徐秀棠欣然擔(dān)任主編,，將這批紫砂壺編輯成《宜興紫砂壺》乙丑特輯，精印面世,。 從現(xiàn)今的眼光來看,，這些壺或許不夠精致，但是它們卻有著現(xiàn)在宜興紫砂壺正缺失的氣質(zhì)?，F(xiàn)在宜興紫砂壺看上去“精益求精”,，是一個(gè)進(jìn)步，但也可能成為一種退步,。猶如畫畫,，若只一味追求逼真和工細(xì)，則會(huì)落入媚俗的行畫套路,。從當(dāng)初那些小字輩的作品來看,，隱隱有著一種不媚俗的、坦然自在的大氣度,。這種大氣度,，這些壺手現(xiàn)在是否還都繼續(xù)保持著？當(dāng)今的宜興紫砂壺藝人若要追求真正的藝術(shù)大師境界,，而不是職稱的大師境界,，應(yīng)該反思,。壺是實(shí)用的，壺也是有生命和氣格的,。顧景舟是將紫砂壺的實(shí)用,、精工和藝術(shù)性結(jié)合的成功范例。美是自然的,，坦然的,，而不是矯揉造作的。 而唐云這個(gè)時(shí)代文人畫家特有的情懷意趣,，更是難以重現(xiàn)了,。待茶香從這些壺中飄逸出來時(shí)，依稀回味吧,。 翻閱圖冊(cè)見壺生情，我有特別親切的感受,，記得當(dāng)年沈智毅先生往返于上海,、蜀山，接洽定坯,、裝盒,、提運(yùn)，在滬畫刻好后又提運(yùn)來廠燒成,。開始是進(jìn)出紫砂廠,，后來又進(jìn)出紫砂二廠。此間我本在紫砂廠后調(diào)二廠,，與該事是有關(guān)聯(lián)的經(jīng)手人,。 一九八四年開始由于臺(tái)灣地區(qū)品茗、品壺之風(fēng)盛行,，對(duì)紫砂壺開始癡迷,，又經(jīng)香港商家神秘操作轉(zhuǎn)手，紫砂壺的經(jīng)濟(jì)價(jià)值已經(jīng)有所體現(xiàn),，相對(duì)比書畫要早一些,。在此特定期間上海美術(shù)館沈智毅先生早先已與紫砂廠有定刻砂壺業(yè)務(wù)所建立的朋友關(guān)系,，他又有與上海各名書畫家之間的私交關(guān)系，不顧勞累耐心細(xì)致長(zhǎng)途跋涉,，東樓西舍地做了一段時(shí)期的“繡娘”,，穿針引線針針著實(shí)。（這與后期開放后的便捷運(yùn)作完全是兩個(gè)概念兩碼事）把上海的一些老畫家相約提筆與砂壺交融,，非常非常的難能可貴,！轉(zhuǎn)眼間，本圖錄參與畫家除陳佩秋先生健在外,，朱屺瞻,，王個(gè)、關(guān)良,、陸儼少,、唐云、謝稚柳,、應(yīng)野平,、吳青霞、賴少其,、程十發(fā),、邱綬成多已作古，這更加體現(xiàn)出這些傳世作品的可貴,。一些畫家在坯上作畫時(shí),不熟悉泥坯之特性,，畫后想修改時(shí)用水去抹，結(jié)果在坯上留下擦毛的水印手紋,，也有提拿不妥而把泥坯損壞了的,。裝出裝進(jìn)搬上搬下，（這時(shí)連填護(hù)泥坯盒的棉花是憑券供應(yīng)的）,實(shí)在麻煩,，這批坯壺上的書畫均由海上竹刻名家沈覺初,、徐孝穆鐫刻，除了他倆能精確表達(dá)原意外,，還有一點(diǎn)很重要,，就是每件作品只此原作一件，沒有同樣的重復(fù),。（有些畫家的壺上書畫會(huì)被有心人,、經(jīng)手人勾下復(fù)制）。 題壺畫家之名分皆震赫藝壇,，在此無需介紹,，其中制坯的雖非大師名人，但他們均為經(jīng)授傳承科格訓(xùn)練的中青年藝人，其中有我侄兒維明,，侄媳王秀芳,，侄女兒雪娟的作品；也有一些曾受過我兄徐漢棠的指點(diǎn),；更有緣的是其中有一把茄段是我女兒徐徐制作,，邱綬成書畫，我具名鐫刻的,。 圖冊(cè)中銘刻最多的是唐云先生,，若有興品味其題詠，定會(huì)使你信服他對(duì)壺文化,、茶文化的注入之深,，當(dāng)屬近代文人壺飾之榜首。 戊子隆 冬 秀棠作序并書
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