提示：褚體并非楷書的入門級,，須有一定的行書基礎(chǔ),，建議初習書法者，不要練習褚體,。褚體的點畫特點是纖細與茁壯結(jié)合,，要求書寫者有提按能力。

褚遂良《大字陰符經(jīng)》丨筆勢縱橫清晰,，天趣自然,。其總體結(jié)構(gòu)方中見扁，多見橫勢,，寬綽而見虛靈之氣,，此乃從隸書中來。此帖撇捺開張,，線條對比強烈,，時而纖巧,，時而厚重，時而疏密有致,，時而筆勢翻飛,，波折起伏，巧于變化,。其運筆牽絲暗連,，速度極快，俯仰呼應,，各有所據(jù),，氣息盈滿，妙筆生花,。

由于是難得的褚字墨跡本,，所以被歷代學習褚字的愛好者推崇，甚至有人稱臨寫此帖為學習褚書的一條入門捷徑,。

褚遂良像

褚遂良《大字陰符經(jīng)》

點法

作點下筆宜藏鋒多于露鋒,，《陰符經(jīng)》上的點法，粗看似露鋒,，然其尖不是尖細的,。若露鋒，則應避免尖弱,。藏鋒是筆尖的折鋒,，很細微;或筆尖著紙后略停頓，使不尖弱,。藏鋒下筆又振動筆鋒,，運筆過程始終是動勢，無垂不縮,，無往不收,，收筆用力使筆鋒恢復中正的狀態(tài)。

橫畫

《陰符經(jīng)》橫畫變化豐富，長短橫各具姿態(tài),，挺拔勁健,。長橫略帶弧形。寫橫畫執(zhí)筆手指須松緊適度,，注意訓練指實掌虛,，掌豎腕平,。掌豎，腕發(fā)力沉著,，腕平方能氣力勻平,。若掌不豎，即使腕平,，點畫無堅緊細密潤澤之力,。若腕不平，點畫宜現(xiàn)欹側(cè)之勢,。

豎畫

《陰符經(jīng)》豎畫直中有曲,，下筆法與《蘭亭》接近,。寫豎畫,，依豎筆橫下筆之法,，折鋒振筆下行，或作橫點狀振筆下行,，不可一味順下,。先一節(jié)一節(jié)振動，蓄力行筆,，再發(fā)力行筆,，至盡處用力收筆鋒，使歸正,。

撇法

《陰符經(jīng)》撇畫具長短粗細變化,，長者勁健舒展,，短者挺拔遲重。寫撇畫,，最忌斜拂,，虛飄無力，筆鋒纖弱,。寫撇法須懸肘腕,，并運肘腕。若短撇用指無大礙,，長撇必須用肘腕為之,。

捺法

書法里捺的書寫并不是一筆下來,，較為難的是波三折,。《陰符經(jīng)》捺筆一波三折,，最為顯著,。一波三過折筆，取逆,、澀勢,。手腕由左向右下平行運筆，一截截行進,。同時又上下振動,，更輔以指力調(diào)鋒。腕不止左右運行,，還須上下振動,。指腕臂相互配合，而以手腕發(fā)力為主,。

趯鉤法

《陰符經(jīng)》的趯鉤大部分寫得飽滿銳利，個別處理為芒刺鉤,。寫趯鉤：作豎筆用努法,，至趯處，攢鋒畜力,，乘勢出之,，出則有空回之勢，不得猛向前出,，使筆鋒尖弱,。

戈法

《陰符經(jīng)》的戈畫各具意態(tài),，寫法變化豐富,。“我”字的戈筆,，很符合右軍“落干之法,，峨峨如長松倚溪谷”。戈勾最忌生硬,，注意用手腕力量,。

轉(zhuǎn)筆

《陰符經(jīng)》的轉(zhuǎn)筆在“也”（如下圖）字有所體現(xiàn),，如“也”的左下角寫法,，轉(zhuǎn)筆有換鋒和不換鋒兩種。不換鋒（如下圖1,、2,、4,、5）的彎轉(zhuǎn)處，圓轉(zhuǎn)如篆書筆意,，轉(zhuǎn)筆彎轉(zhuǎn)處挺拔有力,，如屈鐵之力，此處之力在于彎轉(zhuǎn)之前的畜力調(diào)鋒,，也可以說是這一筆要意在筆先,，寫時已想到后面的發(fā)力,圖2為換鋒，表現(xiàn)在外圓內(nèi)方,。

折筆

《陰符經(jīng)》下筆藏鋒,，有折鋒入紙用筆,，又在橫折筆時多折鋒。折鋒即是換鋒,，用筆須提筆折鋒,。折筆換鋒是筆法很重要的內(nèi)容之一，在轉(zhuǎn)折筆應有意練習折鋒手法,。折鋒而出的筆畫會帶動整個結(jié)字挺拔開張,。用到行草書中,，易使結(jié)字章法清朗勁健,。（文/一者）