智永真草《千字文》墨跡本嫵媚俊挑，

直觀顯現(xiàn)古人筆法,，故為習(xí)書首選范本,，

無疑對初入書道者更是大有裨益，

可較快地入手,。

智永《千字文》的起筆多空中作勢,，尖鋒翻筆入紙，但并非直落直行,，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個輕微的切筆動作,，而后不露痕跡地行筆。這種起筆法看似漫不經(jīng)心,，實則需要深厚的手上功夫,，初習(xí)者必須經(jīng)過較長時間的訓(xùn)練才能穩(wěn)住筆勢。

關(guān)于行筆,，今人多有忽視,。清包世臣《藝舟雙楫》中言：“用筆之法，見于畫之兩端,，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,，則在畫之中截?！卑莱歼@段話言明了行筆與起,、收筆同樣重要。智永《千字文》的行筆豐厚遒勁,、骨力洞達(dá),。臨寫時要求能裹住筆鋒，手腕沉穩(wěn)且輕虛,，以達(dá)到力實氣空的線條效果,。

明董其昌〈畫禪室隨筆〉中謂：“無垂不縮，無往不收,?！贝颂械氖展P多蘊(yùn)藉豐潤，筆去而勢未盡,。臨習(xí)時,，要有一種靜穆的心態(tài)，注意收筆的蓄勢,，處理好收與放的關(guān)系,。

每當(dāng)我們面對一本新帖時，應(yīng)掌握一些臨帖常識,，充分做好臨帖前期的工具準(zhǔn)備與心里調(diào)解,，切不可“筆不論柔與硬，腕不論低與高”。應(yīng)盡可能多地去了解每一本字帖所處的時代,、書寫的背景,、相關(guān)的評論資料，以便于我們較好地理解原帖,、走近原帖，達(dá)到事半功倍的臨寫效果,。

此帖字徑大多不過2厘米，結(jié)構(gòu)方正穩(wěn)健,，氣息暢達(dá),。由于這是智永書寫的一本普及性書法字帖，因此它并不追求險絕多變的體勢,，而是注意結(jié)字的穩(wěn)健,、勻稱，力求符合大眾的審美觀,，以便于人們欣賞,、學(xué)習(xí)。我們在臨習(xí)時,，要抓住本帖的這一要旨,，把握住字形特點(diǎn)。初習(xí)時可懸腕書寫,，字形基本與原文相當(dāng)宜,；待有一定基礎(chǔ)后亦可懸肘書寫，略放大字形,。

此帖真書介于中楷與小楷之間,，可視為小楷,。小楷在結(jié)字上要“舒展開疏，間可跑馬”,，因此對臨寫者指,、腕的要求甚高，執(zhí)筆要緊,，運(yùn)腕要活,。總體而言,，臨習(xí)真,、草二體，可如虞世南《筆髓論》中言：“真一（距筆頭一寸）、行二,、草三,，指實掌虛?！毙】涔P及草書的折轉(zhuǎn)引帶全仗筆尖部位運(yùn)行,，所以動物要爽潔、清勁,、準(zhǔn)確,，宜用彈性較強(qiáng)的純狼毫?xí)鴮憽?/strong>

在用紙上，由于所臨字較小,，線條纖細(xì),，點(diǎn)畫間留白較少，因此不宜在滲化嚴(yán)重的生宣上書寫,。平日臨帖可用毛邊紙,，創(chuàng)作可選用七成熟的宣紙，如色宣,、仿古宣,、瓦當(dāng)宣等。在用墨上,，同樣應(yīng)防止?jié)B化,，切忌為追求墨色變化而兌水書寫。

智永用筆“精熟過人”,，其筆法絢爛多姿,，富于變化。我們在臨習(xí)前應(yīng)先認(rèn)真讀帖,，留意帖中相同點(diǎn)畫的不同寫法,，找出規(guī)律。

作為一字的主畫,，長橫起著穩(wěn)定字勢,、調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用，應(yīng)寫得生動得勢,。此帖中的長橫一般有三種形態(tài)：

其一如“舉”字長橫,，書寫時筆管略向左下方傾側(cè)，筆鋒落紙后向左下方切筆,，而后抵住右行,，至收筆時將筆稍抵提起回鋒。此橫寓凌厲遒勁之勢,。

其二如“妾”字長橫,，筆行至中段稍提,，收筆向右下稍頓而成。此橫呈輕靈婉轉(zhuǎn)之態(tài),。

其三如“具”字長橫,，尖鋒入紙后迅速挺直右行，前輕后重,，剛直有力,。此橫有勁健流動之勢。

短橫在此帖中的形態(tài)頗多,，或筆鋒上行,，取仰勢，如“老”字上橫,；或筆鋒下頓，取俯勢,，如“杯”字右部之橫,；或尖鋒入紙，求勁利,，如“情”字右部的橫,；或切筆向右上提鋒，求果斷,，如“求”字的橫,；或平直堅挺，求沉實,，如“耳”字的上橫,；或婉曲多姿，求妍媚,，如“且”字下橫,。

漢字中的橫畫最多，因此其形態(tài),、體勢的變化也頗多,。深諳于此的智永在用筆上更是多變，下面拈出幾例說明,。

如“士”字兩橫并列,，上橫前重后輕，取仰勢而放之,，下橫前輕后重,，取俯勢而書之，對比鮮明,。

如“任”字右部的三橫,，上仰,、中平、下俯,，長短各異,，變化自然和諧。

又如“聲”字中的橫畫,，自上至下依次減細(xì),，且各橫之間均有筆勢上的照應(yīng)，至末橫處理成提畫的走勢,。

臨寫中,，對橫畫較多的字，應(yīng)多觀察分析,，找出共性,，舉一反三。

漢字橫多豎少,。豎是字的骨干,，起著支撐字形、穩(wěn)定重心的作用,，宜寫得勁健挺拔,。

此帖中的長豎有以下三種：

一為懸針豎，如“ 傲”字右豎,，起筆時與上一點(diǎn)畫呼應(yīng),，筆鋒迂回而下，收筆時出鋒,，顯出暢意流美之態(tài),。

二為重露豎，如“辭”字最后一筆豎,，收筆時回鋒,，顯得渾厚沉靜。

三為“行意豎”,。由于此帖行意濃厚,，因此字中時有行書筆意的點(diǎn)畫，如“斬”字末豎,，顯然是為求流暢的筆勢而帶出,。

短豎在寫法上與長豎相似，有起,、收筆上的藏露變化,，有相向、相背的體勢變化,。

待橫,、豎將手,、腕訓(xùn)練得較為穩(wěn)定后可轉(zhuǎn)入對點(diǎn)的學(xué)習(xí)。南宋書學(xué)理論家姜夔言：“點(diǎn)者,，字之眉目,，全藉顧盼精神，有向有背,，隨字異形,。”

點(diǎn)為字之神,，點(diǎn)亦富于變化,，但何時用什么點(diǎn)并非可以隨心所欲，而是要遵循一定的規(guī)律,。

如左右兩點(diǎn)用于字首,、字中，一般就是如“糠”,、“嫡”,、“少”的寫法；用于下部,，一般就是如“涼”,、“員”,、“異”幾種寫法,。

四點(diǎn)底一般也只有如“熟”、“謙”等為數(shù)不多的幾種變化,。而上下兩點(diǎn)的寫法,，由如“鈞”、“扇”二字可見,，上下三點(diǎn)由“沉”,、“落”二字可見。

此帖中點(diǎn)單獨(dú)出現(xiàn)時,，形態(tài)最多的是側(cè)點(diǎn),，書寫時筆取側(cè)勢，鋒尖入紙用力向右下,，待毫鋪開后筆鋒稍頓,，衄挫回鋒。其他還有直點(diǎn),、長點(diǎn),、垂點(diǎn)、撇點(diǎn),、挑點(diǎn),、平點(diǎn)等,，書寫時要留意它們與不同筆畫搭配時的形態(tài)，找出規(guī)律性,。

其實,，看似簡單的點(diǎn)往往是書法中最具變化、最難表現(xiàn)的,，因此臨寫時一定要多觀察,、多比較，體會其用筆的細(xì)微變化,，抓住其個性與共性特征,，使之成為點(diǎn)睛之筆。

撇畫多與其他點(diǎn)畫相連或相映,。

此帖中長撇或厚重沉實,，線條遒麗，如“映”,、“初”二字,；或凝練老辣，勁挺暢意,，如“廉”,、“碑”二字；或筆意婉轉(zhuǎn),，飄逸灑脫,，如“沙”、“接”二字,。

短撇變化較多,。如“欣”字之撇藏鋒入紙，腕外轉(zhuǎn)撇出,；“戚”字之撇由上一筆順勢帶出,，翻轉(zhuǎn)靈活；“求”字上撇由橫變異而來,，狀若蘭葉,；“夙”字之撇露鋒直下，迅速發(fā)力,。

草書為了取勢的需要,，形態(tài)完整的捺一般出現(xiàn)較少，取而代之的多為反捺,。

長捺多以反捺出現(xiàn)者居多,，如“ ”、“履”之捺均輕入輕收,，中截渾厚,；而“秦”,、“岳”之捺取章草意，收筆含蓄,。

此帖中平捺的寫法較為統(tǒng)一,，多尖鋒入紙后向右下行筆，漸行漸按,，至尾部稍頓捺出,，隸意盎然，如“逸”,、“運(yùn)”二字,。

在草書中，短捺多化為姿不同的點(diǎn),。如“讀”“笑”“實”“囊”各字,。獨(dú)立者多飽滿厚重，如高山墜石,；連帶者多婉轉(zhuǎn)流暢,，似泉水奔涌。

作鉤之法,，需蹲鋒,，令鉤飽滿勁健。鉤的變化較多,，但寫法大致相似,，只是方向、長短,、粗細(xì)的差異而己,。豎鉤的起,、行筆與豎相同,，至將轉(zhuǎn)筆處手腕稍向右上翻，而后向左平推而出,，如“則”字之鉤,。

本帖中的豎鉤也有拖鉤法，即出鉤時將筆鋒調(diào)正,，掣住筆勢向左稍行鉤出,，如“孰”字左下的鉤畫。鉤的形態(tài)一般有以下幾種,，茲列出典型字例,，可強(qiáng)化練習(xí)，如“宅”,、“弱”,、“飄”,、 “心”、“賊”,、“處”字中的豎彎鉤,、橫折鉤、彎鉤,、斜鉤,、臥鉤等。

折是由橫和豎搭接而成的,。智永真書的折筆多暗轉(zhuǎn),，勁力內(nèi)斂，如“伊”,、“旦”二字的折,，轉(zhuǎn)處筆勢稍頓，圓鋒而下,，折處圓勁而有張力,。而“曲”、“忠”二字之折,，則筆至轉(zhuǎn)角處提筆換鋒,，抵住下行，折處筆力盎然,，似切金斷玉一般,。

需要提醒臨寫者注意的是，此帖真書類似于行楷,，筆致流暢圓潔,，故而要想更好地表現(xiàn)其筆端靈便暢達(dá)的氣息，則必須具備一定的行書基礎(chǔ),。因此在臨寫此帖的同時可穿插臨寫王羲之的行書帖,，以切準(zhǔn)智永楷書與王字行的契合點(diǎn)，達(dá)到由形入神的目的,。