文/張屹

兒時(shí)在揚(yáng)州長(zhǎng)大，對(duì)描寫揚(yáng)州的詩(shī)句除了那幾句“煙花三月下?lián)P州”“天下三分明月夜,，二分無賴是揚(yáng)州”外,，最喜歡的還是姜夔的那首《揚(yáng)州慢》了。

喜歡宋詞的人很多,，但大都集中于有宋一代之早中期,，而對(duì)后期至宋末,，除了偶爾如蔣捷很少的幾人外，其它都不甚了了,。

早期的大宋,，風(fēng)和日麗，國(guó)富民裕,，宋詞中充滿了艷麗的閑適之情,，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”,，月光下的和風(fēng)陶醉了多少佳人少婦,；及至中期的東坡起，加上后來的易安,，黃鐘大呂,，風(fēng)致醇雅，成就了幾世之風(fēng)韻,。

辛稼軒橫空出世,，以昂揚(yáng)踔厲之精神成為時(shí)代的主旋律，而以姜夔為代表的“格律派”則退居次席,，后來竟少有人知了,，如那吳文英、王沂孫,、張炎等等,，被冠以唯美之病，還沒待及反省過來,，便又被文天祥,、劉辰翁所代表的辛派詞人所取代，他們以其英雄主義氣慨,，為宋詞劃上了最后的句號(hào),。

姜夔，字堯章,，號(hào)白石道人,，江西鄱陽(yáng)人，南宋文學(xué)家,、音樂家,。他少年孤貧，屢試不第,，終生未仕,，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生,。他多才多藝,，精通音律,，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密,。其作品素以空靈含蓄著稱,，清空騷雅，在豪放與婉約兩派之外自成一派,，并且姜夔對(duì)詩(shī)詞,、散文、書法,、音樂,，無不精善。

?姜夔此生很是悲催,，他可以說是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。但我估計(jì)他是嚴(yán)重地偏科了,，科舉考了很多次皆名落孫山,，這在當(dāng)時(shí)是被人很看不起的。沒奈何,，他只有寄人籬下,，一生皆漂泊不定，居無定所,，布衣一生,，葬杭州西湖。

姜夔很小的時(shí)候,，就跟隨父親到任職地,，父親死后，十四歲的姜夔依靠姐姐,，在漢川縣山陽(yáng)村度過了少年時(shí)光,。姜夔為人瀟灑不羈，當(dāng)時(shí)的名流士大夫都爭(zhēng)相與他結(jié)交,，連大學(xué)者朱熹也對(duì)他青眼相加,，不但喜歡他的文章，還佩服他深通禮樂,。著名詞人辛棄疾對(duì)他的詞也深為嘆服,，曾和他填詞互相酬唱，但是,，作為一個(gè)沒有功名之人的白衣之身,，誰(shuí)也幫不了他。

《揚(yáng)州慢》是他的代表作,，也是他的自度曲,，前面有個(gè)題序：

淳熙丙申至日，予過維揚(yáng),。夜雪初霽,，薺麥彌望。入其城,，則四顧蕭條,，寒水自碧，暮色漸起,，戍角悲吟,。予懷愴然，感慨今昔,，因自度此曲,。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都,，竹西佳處,，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里,，盡薺麥青青,。自胡馬窺江去后，廢池喬木,，猶厭言兵,。漸黃昏，清角吹寒,，都在空城,。

杜郎俊賞，算而今,、重到須驚,。縱豆蔻詞工,，青樓夢(mèng)好,，難賦深情。二十四橋仍在,，波心蕩,、冷月無聲。念橋邊紅藥,，年年知為誰(shuí)生,。

姜夔度此曲時(shí)年僅二十余歲，因路過揚(yáng)州,，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象,，撫今追昔,，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華,，發(fā)為吟詠,，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破落的哀思。

要賞析這首曲真可以寫篇論文了,，但我最喜歡的是這最后的幾句。當(dāng)年的明月夜,，有多少人在橋上賞月,，不時(shí)聽到美人吹簫的聲音，而今橋仍然存在,，水中微波正環(huán)繞著月影蕩漾,，但冰冷的月亮卻默默無聲。還有誰(shuí)來欣賞月光,！多么寂寞的月亮,！“波心蕩、冷月無聲”的藝術(shù)描寫,，是非常精細(xì)的特寫鏡頭,，于是心中便又浮現(xiàn)出曹雪芹冷月葬花魂的馨香。

可憐橋邊的紅芍藥,，仍然每年盛開,，還有誰(shuí)來欣賞呢？多么寂寞的芍藥,。物尚如此,，人何以堪，悲痛的心情又達(dá)到一個(gè)高潮,。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結(jié)尾,，很自然地移情入景，今昔對(duì)比,，催人淚下,。

姜夔詞題材廣泛，有感時(shí),、抒懷,、詠物、戀情,、寫景,、記游、節(jié)序、交游,、酬贈(zèng)等,。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想,，描寫了自己漂泊的羈旅生活,，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗,、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性,。

時(shí)人評(píng)姜夔的詞風(fēng)是“清空峭拔”,，猶如“野云孤飛，來去無跡”,。他寫戀情,，亦不同于一些艷詞以軟媚纖麗取勝，而是以蘊(yùn)藉深摯見長(zhǎng),，這在愛情詞中可以說是別創(chuàng)一格,。

這樣的評(píng)價(jià)當(dāng)然沒錯(cuò)，但是姜夔作為一位藝術(shù)全才,，其詞風(fēng)并不能用幾句話就能概括的,，他既有詞句精煉，華麗纖巧的作品,，也有樸實(shí)無華的小句小詩(shī),，如這首《古樂府》

裁衣贈(zèng)所歡，曲領(lǐng)再三安,，

歡出無人試,，閨中自著看。

這實(shí)在如一朵陶罐中的雛菊,，清新淡雅,，這應(yīng)該是姜燮在外時(shí)的想象之作，那美人巧手執(zhí)剪,，細(xì)心量裁,，曲領(lǐng)再安，情人出門在外,，不能試一試是否合身,，只好將寬大的男子裝，著在自己纖弱的身上,，閨中鏡前,，反復(fù)打量。女子的柔細(xì)心思，令人生憐,。

而最讓人怦然心動(dòng)的，卻是一個(gè)男子對(duì)心愛女人那種體貼入微的深情感味,。那女子,，如一樽軟彩，他守著她,，愛她不舍,；他離開她去別處謀生，他幻念她,，在每個(gè)獨(dú)處的日子,，他看見瓷樽的紋彩如她多情的眼神，追逐著他遠(yuǎn)行的足跡,。

風(fēng)雨漂泊幾十年,，姜燮雖歷盡滄桑,，卻不曾有厭生棄世之意，只緣這人間的煙火太溫暖；他才華橫溢,，思想超群,，屢試不第,，亦從無去章冷硯的頹廢,，只因生命中有這一段深戀，使他寂寥的心空,，有了徘徊不去的煙霞……

但國(guó)學(xué)大師王國(guó)維卻很不喜歡姜夔,，他說：“白石如王衍口不言阿堵物，而暗中為營(yíng)三窟之計(jì),，此其可鄙也,。”

這“阿堵物”和“狡兔三窟”的典故大家都熟知,，先生這條評(píng)論說得是蘇軾的曠達(dá)在于神韻本質(zhì),，姜夔的曠達(dá)在于外貌表象。姜夔好象王衍嘴里不說錢,，可是暗地里卻做狡兔三窟的謀劃,，因此令人鄙夷。

其實(shí),，我覺得王大師的看法有些偏頗了,，想這姜夔一生寄人籬下，吃的是賞賜之飯,，自然比不得東坡花的是自家銀子那般地硬氣,。姜夔靠的是幾如賣文度日，東家高興了才有賞錢，才能喝個(gè)小酒,，泡個(gè)小妞,。他吃了東家吃西家，銀子是白的,，眼珠是黑的,，誰(shuí)也不會(huì)為了不著邊的骨氣同銀子過不去，是吧,。

在境遇上,，姜夔此生算是很糟糕的，可能只有前輩柳三變可比,，他一生漂泊,，落魄不遇，晚景也凄涼,。但于詩(shī)人來說，蹇足逆旅雖悲催,，但卻可成就其詩(shī)情,，無皇帝那句“且去填詞”就沒有“奉旨填詞”地悲愴；沒有烏臺(tái)詩(shī)案,，也不會(huì)有東坡之跌宕豪放,，漫衍浩蕩。

于姜夔亦如此,，倘若仕途坦順,，我們也許只能看見朝堂上多了一位平常之官員，我們到何處去讀他的《點(diǎn)絳唇》,？又怎能借太湖邊的一彎橋欄,，去觸摸遙遠(yuǎn)時(shí)光里他詩(shī)情的斑斕？

燕雁無心,，太湖西畔隨云去,。

數(shù)峰清苦，商略黃昏雨,。

第四橋邊,，擬共天隨住。

今何許,。憑闌懷古,，殘柳參差舞。

姜夔不愧是煉字高手,，通篇寫景，極淡遠(yuǎn)之致，而胸襟之灑落方可概見,?！吧搪浴倍謽O顯其神韻，通篇僅41字,，卻把他的滄桑之感,，以北燕和太湖云之意象，委婉含蓄地道出了姜夔心中之孤寂,。

姜夔的詩(shī)詞與其它詩(shī)人的作品相比自不在其下,，為詞格調(diào)甚高，清空峭拔,，對(duì)南宋風(fēng)雅詞派甚有影響,，被清初浙西詞派奉為圭臬。但是他卻有一個(gè)其它人忘塵莫及之處,，那便是他為我們留下了“曲譜”,。

宋詞本為“詩(shī)余”，并非文人創(chuàng)作之正道,，是歌宴歡場(chǎng)之時(shí)隨手寫給那些歌兒舞女們吟唱的,，它同音樂是相互相成的“至親”，但是,，隨著年代日久,，很多的詩(shī)詞遺失，更不要說那曲譜了,，我們?cè)缫巡恢喇?dāng)年那些美女們是如何傳唱的了,，“凡有井水處皆能歌柳詞”是如何做到的呢？

姜夔之所以是全才,，是因?yàn)樗粌H能自度曲,，也能譜曲，今存有旁譜之詞十七首之《白石道人歌曲》,，實(shí)是一份絕無僅有的珍貴樂譜,。被楊萬(wàn)里稱贊為“有裁云縫霧之妙思，敲金碎玉之奇聲”,。

自作新詞韻最嬌,，小紅低唱我吹簫。

曲終過盡松陵路,，回首煙波十四橋,。

姜夔，這位多才多藝,、工于詩(shī)詞,、長(zhǎng)于書法,、吹簫彈琴、精通律韻的詞人兼音樂家,，一生寄情山水,，在飄泊的生涯中，以音樂和詩(shī)詞抒發(fā)自己對(duì)于祖國(guó)山河的摯愛,，表達(dá)了他對(duì)人生和愛情的幽思,，以及對(duì)半壁江山前景危難的悲憤。他以傳神妙筆,，成功地在給我們展示的畫框中,，渲染出浩瀚無際、綿邈不盡的景象和情意,，引發(fā)了后世多少豐富的聯(lián)想和杳渺的遐思,。

最后，用一首他的代表作《暗香》來結(jié)束此文,，也表達(dá)我對(duì)一代詞宗深切的懷念和敬仰之情,。

舊時(shí)月色，算幾番照我,，梅邊吹笛,？ 喚起玉人，不管清寒與攀摘,。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆,。 但怪得竹外疏花,，香冷入瑤席。

江國(guó),，正寂寂,，嘆寄與路遙，夜雪初積,。翠尊易泣,，紅萼無言耿相憶。 長(zhǎng)記曾攜手處,，千樹壓,、西湖寒碧。又片片,、吹盡也,，幾時(shí)見得？