劉海粟出生于光緒二十二年,，即公元1896年,，去世于1994年，一生經(jīng)歷了清代,、民國,、新中國，趕上了一系列巨大的社會變革,，他在繪畫史上所做最著名事件就是開辦了上海美專,，而這個學校乃是中國早期美術(shù)學校中的名校之一,。

劉海粟原名季芳,，因喜歡蘇軾《前赤壁賦》中的“渺滄海之一粟”，故而改名為海粟,。他6歲就讀于家學中的蒙館靜遠堂，8歲時開始練習書法，當時臨摹的是歐陽詢的《九成宮》,、顏真卿的《顏家廟碑》等等,，他在書法方面頗有感悟力，繩正學院舉辦書法表演時,，他曾被老師稱為神童,。后來他又對繪畫感了興趣，最初學習的臨本乃是《芥子園畫譜》,，在此期間,，他家園中的紅梅也吸引了他的注意力，后來創(chuàng)作了一系列跟紅梅相關(guān)的題材,。

《憶寫黃山白鵝嶺觀瀑圖》常州劉海粟美術(shù)館藏

少年時期,，劉海粟從家鄉(xiāng)來到了上海,，關(guān)于其來上海的具體原因和年齡，各種文獻上所載不同,，有的資料上說劉海粟14歲的時候母親去世了,，此事對他有很大的心理打擊，為了平復心態(tài),，他來到了上海學習油畫,。他就讀的學校當時叫布景傳習所。劉海粟是該專習所里面最年輕的學生,，他在這里結(jié)識了幾位不錯的朋友,。

而后劉海粟創(chuàng)辦了上海圖畫美術(shù)院，對于他創(chuàng)辦此院的原因,，馬來西亞的李家耀在其所撰《劉海粟是東方的畢加索》一文中這樣寫道：“在17歲那年,，由于反對父母為他撮合婚姻，要跑到日本去,，結(jié)果給他的父親追蹤攔截,，無法成行，只好跑到上海去,。和幾位同好聯(lián)手創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院,，該院為‘上海美術(shù)專科學?！那吧?。”這種說法他文未見,，然李家耀在該文中又稱：“1920年,，上海美專設在老西門外斜橋路，一座舊樓房,，分設高等師范,、西畫、國畫三科,，我從北大轉(zhuǎn)到美專學畫,，常聽劉校長講學?！奔热蛔恼呤窃撔５膶W生,，并且聽過校長劉海粟的講學，想來他的所言不誤,。

關(guān)于上海圖畫美術(shù)院早期的情況,，該校學生劉抗在《劉海粟與中國的近代藝術(shù)》一文中首先稱：“我十六歲那年進了上海美術(shù)專科學校,，便拜受海粟先生的教誨,，他是這間中國歷史最久,、規(guī)模最大的藝術(shù)學府的校長；他給我的頭一個印象是頭大,，嘴闊,，聲如洪鐘，目光銳利,，臉龐含有一股沉毅堅決的表情,。身材魁偉但不巨大，走動時健步緩移,，顯示穩(wěn)重端莊的儀態(tài),。”

《向日葵》 劉海粟美術(shù)館

劉抗頗為形象地描繪了當時的校長劉海粟的外貌特征,，而后他在文中稱：“當1911年他創(chuàng)設上海美專（最初叫作上海圖畫美術(shù)院）的時候,，學生才十余人，所授課程,，也以中西畫為限,，過了20多年，到我在校任教的那段時期,，學生數(shù)已超過八百,，科系也增至中國畫、西洋畫,、音樂,、雕塑、工藝圖案,、圖畫音樂,、圖畫手工七組，師資除國產(chǎn)外,，有來自歐西及日本者,，名畫家如黃賓虹,、潘天壽,、謝公展、諸聞韻,、汪亞塵,、張弦、倪貽德,、陳人浩等,，均曾分別擔任中西繪畫教席。文學界如傅雷,、滕固等則講述藝術(shù)理論,。其他各系教師,，多系賢能之士，各挾所長,，各盡所能,，并行不悖。自由研究風氣,，盛極一時,，設非海粟先生海涵，何能至此,，所以后起人才輩出,，散布五湖三江。南洋各屬,，凡是華人聚居者,，莫不有美專校友插足其間，形成藝術(shù)拓荒者一股洪流,，對中國,，對東南亞之文化，起無比之推動作用,，人謂海粟先生系偉大導師,，信不虛也?！?/span>

由此可見,，劉海粟所辦的學校乃是由小漸大，逐漸發(fā)展,，而后在社會上產(chǎn)生了廣泛的影響力,，有不少的大畫家都在該校任過教。劉海粟對自己所辦的學校也極具信心,，1924年劉海粟在《上海美專十三周年紀念感言》中說道：

吾國宣傳新文化之始,，無美術(shù)之地位；吾國創(chuàng)行新教育之始,，亦無藝術(shù)教育之地位,。新美術(shù)在文化上占一有力之地位，由上海美專始,；藝術(shù)教育在學制上占一重要之地位,，亦自上海美專始。故上海美專為中國新興藝術(shù)之中心,，此國人所公認,，非余之私言也。上海美專創(chuàng)立之紀念日，亦即中國新興美術(shù)之日也,。

《外灘風景》 劉海粟美術(shù)館藏

劉海粟認為上海美專開創(chuàng)了中國新美術(shù),，同時藝術(shù)教育也是由該校來發(fā)起。1932年11月24日的《申報》上刊發(fā)了蔡元培在上海美專創(chuàng)校二十周年的紀念大會上的講話：“二十年前,，中國本無美術(shù)學校,。直至民七，國立北平美專始創(chuàng)立,；至民十七,，國立西湖藝校方成立。故吾校實為首創(chuàng),。在吾國美術(shù)史上,，有旋轉(zhuǎn)時代之勢力?！?/span>

蔡元培直稱上海美專比其他藝術(shù)學校成立的都早,，但也有人認為這種說法并不準確，因為在此校之前,，周湘就開辦有中西圖畫函授學堂,。封鈺在其博士論文《劉海粟早期美術(shù)思想解讀》中，對中國早期美術(shù)學校的創(chuàng)辦作了相應的梳理,，文中稱：“創(chuàng)建于1902年的南京兩江師范學堂（即南京大學前身）,，最先設立了美術(shù)課，并于1906年開始設美術(shù)師范?？?。這是國立學校美術(shù)專科之始,，亦是中國美術(shù)教育現(xiàn)代化之始,，因為在新式教育體制中，中國畫的教學由過去的師徒制轉(zhuǎn)變?yōu)榻鷮W校制教學,?！标P(guān)于周湘所辦學校，封鈺明確地寫道：“ 1911年夏周湘在上海建立的中西圖畫函授學堂,，這是我國最早創(chuàng)辦的私立美術(shù)學校,。”

劉海粟上過的第一個美術(shù)學校布景傳習所,，其實也是周湘所辦,。此校的學生烏始光、劉海粟等后來創(chuàng)辦了上海圖畫美術(shù)院,，傳習所函授學生丁悚也參加了上海圖畫美術(shù)院的創(chuàng)建。既然如此，布景傳習所算不算是中國最早的美術(shù)學校呢,？若論社會影響力來說,，這句斷語可以成立。關(guān)于上海圖畫美術(shù)學院成立的時間及創(chuàng)辦人,，丁悚在《上海早期的西洋畫美術(shù)教育》一文中寫道：“上海美專的前身國畫美術(shù)學院,。該院是一九一二年成立的，創(chuàng)辦人為烏始光,、劉海粟等人（烏并非文藝工作者,，稍有資產(chǎn)，劉海粟當時沒有財力,，利用烏的資金作創(chuàng)辦費,，后烏脫離該校）。劉海粟任校長,，烏始光主持經(jīng)濟,。我是在第二學期被邀加入的。其時我的作品,，已為全國讀者所稔,。張聿光由我介紹到校，被聘為正校長時,，劉自居其副,，我則任教務長?！?/span>

《戴帽女孩肖像》 劉海粟美術(shù)館藏

由此看來,，劉海粟等人創(chuàng)建的圖畫美術(shù)學院比周湘的那所學校要晚一年，但這跟劉抗所說的創(chuàng)建于1911年相差了一年,，同時也跟其他文中談到的他14歲進入布景傳習所不相符,，因為各種文獻上都說，他是17歲創(chuàng)辦的圖畫美術(shù)學院,。但無論時間上有著怎樣的差異,，這所學校的開拓力和社會影響力超過了以往所有的私立美術(shù)學校，因為他們在創(chuàng)校之初就提出了這樣的宣言：

第一,，我們要發(fā)展東方固有的藝術(shù),，研究西方藝術(shù)的蘊奧；

第二,，我們要在極殘酷無情,、干燥枯寂的社會里，盡宣傳藝術(shù)的責任,。因為我們相信藝術(shù)能夠救濟現(xiàn)在中國民眾的煩苦,，能夠驚覺一般人的睡夢,；

第三，我們原沒有什么學問,，我們卻自信有這樣研究和宣傳的誠心,。

上海美專成立的前幾年，劉海粟始終任副校長,。1919年5月,，第二任校長張聿光辭職離開，劉海粟方接管了該校的管理權(quán),。其實在此之前,，上海美專經(jīng)濟發(fā)生困難時，都是劉海粟墊錢用于支撐,。比如1917年12月27日的《申報》上《提倡美術(shù)之熱心》的文中寫道：“西門圖畫美術(shù)學院日昨開教職員會,，會議當由院長張聿光君報告開會宗旨，次由副院長劉海粟君宣布本學期所辦之事業(yè),，并討論七年分進行之方法,。但該院經(jīng)濟向系私人籌措，今因種種改良,，開支益形浩繁,，計半年來應缺銀一千余元，劉君素具熱忱,，雖有此種巨虧而積極之志并不稍衰,，一面規(guī)劃進行，一面設法墊補,，足見其提倡美術(shù)苦心孤詣,，誠為難得也?！倍D(zhuǎn)年的3月14日《申報》上又稱：“報告去年收支相抵不敷銀七百余金,，均系劉海粟私人籌填?！笨梢妱⒑Ｋ趯υ撔５纳婧桶l(fā)展起到了至關(guān)重要的作用,。

《甲秀樓》 劉海粟美術(shù)館

從觀念而言，上海美?？芍^是最具開拓精神,，在上海的高等學校中，上海美專是最早接受女生就讀的專門學校,，最有名的事件則是在國內(nèi)首先使用裸體模特,。葉圣陶在《劉海粟論藝術(shù)序》中稱：“西洋畫的基本功注重寫生，描繪人體模特兒,，來源極古,。我國人對人體模特兒寫生,，大概是李叔同先生最早。他在日本的時候畫過一幅極大的裸女油畫,，后來他出家了,，贈與夏丐尊先生,?！边@是中國人在國外畫人體模特，而關(guān)于國內(nèi),，葉圣陶在此序中則稱：“其次注重對人體模特兒寫生的就是劉海粟先生,。”

對于此事,，劉抗在文中寫道：“上海美專創(chuàng)辦于1911年,，起初課程簡單，只是畫些石膏模型靜物之類,，到了第三年,，為使學生有實際的人體描寫能力，就雇用真人來作裸體寫生,，頭幾次用小孩做模特兒,，倒沒什么，后來用男子做對象,，就引起物議,，說是‘喪心病狂，崇拜生殖器,?！?/span>

上海美專最初的裸體寫生，是用小孩子來做模特,，后來改用成年男子,，為此受到了咒罵，再后來又用女模特,，社會上的詛咒之聲即刻蜂擁而來,。劉抗寫道：“1920年，首次雇到一位女子模特兒,，實為中國用裸女來描繪的端倪,，各地美術(shù)學校相繼效尤，可是一般無賴市儈,，亦乘機托藝術(shù)美名,，進行春宮淫畫販賣，影響所及,，引起那些無知官吏紳商,，借維護禮教之幌子,，橫施攻擊，什么‘蠱惑青年,，引起肉欲之沖動,；喪失本性的羞恥，禽獸不若’,，種種不堪入耳言詞,，全盤使出?！?/span>

裸體模特事件越鬧越大,，該校被相關(guān)部門要求取消人體寫生，為了應對,，劉海粟在報紙上發(fā)表了《致孫傳芳的公開信》,，他在公開信中寫道：

敝校置人體模特兒資學理之參考，已歷八載,，呈部有案,，其目的在明察人體構(gòu)造，生動歷程,，精神體相,，表現(xiàn)人類之偉大生命力，事極平常,。遠者著諸史冊,，近者定為學制，稍讀文化史者莫不知有希臘奧令比亞禮典之裸體競技,，以及藝術(shù)家所造之裸體神像,。自羅馬時代經(jīng)中世紀至文藝復興，關(guān)于宗教上繪畫雕刻之大作,，紹述希臘遺意,，亦多裸體之作。蓋以男體象征人類剛毅之節(jié)概,，女體象征人類純潔之天性,，命意深長，令觀者肅然起敬,，上感神明,，下圖奮勵……

遠遠地看到了劉海粟故居 

公開信的結(jié)尾則是要求當局收回成命。很快,，劉海粟收到了孫傳芳的復函：“生人模型,，東西洋固有此式，惟中國則素重禮教,，四千年前,，軒轅垂衣裳而治,，即以裸裎袒裼為鄙野。道家天地為廬,，尚見笑于儒者,。禮教賴此僅存，正不得議前賢為拘泥,。凡事當以適國性為本,，不必徇人害己，依樣壺蘆,。東西各國達者,，亦必不以保存衣冠禮教為非是,。模特兒止為西洋畫之一端,，是西洋畫之范圍，必不缺此一端而有所不足,。美亦多術(shù)矣,，去此模特兒，人必不議貴校美術(shù)之不完善,。亦何必求全召毀,，俾淫畫淫劇易于附會？累牘窮辯不憚繁勞,，而不能見諒于全國,。業(yè)已有令禁止，為維持禮教,，防微杜漸計,，實有不得不然者，高明寧不見及,，望即撤去,，于貴校名譽，有增無減,，如必怙過強辯,，竊為賢者不取也?！?/span>

對此,，劉抗在文中寫道：“以握有無上軍符，操生殺之權(quán)的孫傳芳,，用如此柔和的口氣來婉勸,，照一般情形看，海粟先生應順水推舟給他個面子,，了卻一番麻煩才對,，可是,，他認為爭的不是意氣，而是學術(shù)的尊嚴,。不是個人的利益,，而是真理的神圣?！?/span>

劉海粟再次回信堅持自己的觀點,，他的態(tài)度令孫傳芳惱怒，下發(fā)了通緝劉海粟的密令,，而關(guān)于后來的結(jié)果,，劉抗在文中寫道：“后來軍閥自身塌臺，地方惡霸,，無由施展毒害伎倆,，一場斗爭也告結(jié)束。現(xiàn)在中國各地美術(shù)學校之能自由雇用模特兒,，不能不拜海粟先生之賜,。”然而杜哲森在《生命在搏擊中閃光》一文中卻稱：“最后是以判罰劉海粟五十元大洋收場,?！逼鋵崳液闷嬗谠谀莻€時段,，哪位女子敢去該校做裸體模特,，而杜哲森也講到了當時少有人敢當眾脫衣服，所以女模特十分難找：“美專費盡周折,，才雇到一位俄國婦女,。”

門牌號及文保牌

徐建融在《海粟之狂——劉海粟藝術(shù)論》一文中寫道：“早在1917年,，上海圖畫美術(shù)學校舉行成績展覽,，陳列有人體習作，城東女校校長楊白民觀后大罵：‘劉海粟是藝術(shù)叛徒,，教育界之蟊賊,！’為此，劉海粟寫了篇《藝術(shù)叛徒》,，該文首先夸贊凡高是天縱之狂徒,，劉自稱：‘吾愛此藝術(shù)狂杰，吾敬此藝術(shù)叛徒,?！笏址Q：‘非性格偉大，決無偉大的人物，也無偉大的藝術(shù)家,?！币虼怂J為：“偉大的藝人，只有不斷的奮斗,，接續(xù)的創(chuàng)造,，革傳統(tǒng)藝術(shù)的命，實在是一個藝術(shù)上的叛徒,！”接著劉海粟號召大家共同來做藝術(shù)叛徒：“現(xiàn)在這樣丑惡的社會,，濁臭的時代里，就缺少了這種藝術(shù)叛徒,。我盼望朋友們,，別失去了勇氣，大家來做一個藝術(shù)叛徒,！什么主義的成功,，都是造成虛幻之偶像，所以我們不要希望成功,，能夠破壞,，能夠?qū)棺鲬?zhàn)，就是我們的偉大,！能夠繼續(xù)不斷的多出幾個叛徒，就是人類新生命不斷的創(chuàng)造,?！?/span>

蔡元培是上海美專的堅定支持者，袁志煌在《劉海粟與蔡元培》一文中稱：“1919年12月,，上海圖畫美術(shù)院組織校董會,，聘請蔡元培、梁啟超,、王一亭,、沈恩孚、黃炎培等二十余人為校董,。翌年公推蔡先生為校董會主席,。”可見蔡元培,、梁啟超等名人乃是上海美專的校董,，1920年蔡先生又榮任為校董會主席。

蔡元培對劉海粟個人的藝術(shù)成就也十分欣賞,，早在1918年7月,，他就請劉海粟在北大美術(shù)研究會講演歐洲近代藝術(shù)思潮，后來劉海粟又在北大舉辦了第一次作品展。1922年,，劉海粟再次來到北京,，在北京高等師范學校舉辦了個展，為此蔡元培寫了篇《介紹藝術(shù)家劉海粟》,，此文中稱：

他的藝術(shù),，純是直觀自然而來，忠實的把對于自然界的情感描寫出來,，很深刻的把個性表現(xiàn)出來,；所以他畫面上的線條里結(jié)構(gòu)里色調(diào)里都充滿著自然的情感。他的個性是十分強烈,，在他的作品里處處可以看得出來,。他對于色彩和線條都有強烈的表現(xiàn)，色彩上常用極反照的兩種調(diào)子互相結(jié)構(gòu)起來,，線條也總是很單純很生動的樣子,，和那細纖女性的技巧主義是完全不同。他總是絕不修飾,、絕不夸張,。拿他的作品分析起來，處處又可看出他總是自己走自己要走的路,，自己抒發(fā)自己要抒發(fā)的情感,。就可知道他的制作，不是受預定的拘束的,。