筆力遒勁墨色淋漓,，賞潘天壽水墨,，觀其用筆姿態(tài) 文/華勇 筆墨是中國繪畫的一種基礎(chǔ)語言，它決定著一整幅畫的氣韻走向,，也會(huì)影響畫卷造成的視覺沖擊,。筆墨可以說畫家用來傳情達(dá)意的基礎(chǔ)符號(hào)，也是展現(xiàn)個(gè)性的一個(gè)直接憑借,。通過審視畫家的筆墨特征能夠看出畫家在藝術(shù)水準(zhǔn)方面的特點(diǎn),。筆力遒勁墨色淋漓，賞潘天壽水墨,，觀其用筆姿態(tài),。 ▲潘天壽作品 一、方筆入畫,，側(cè)鋒起步 書畫都講究筆法,，因?yàn)橥ㄟ^筆法能夠?qū)⒕€條藝術(shù)運(yùn)用得淋漓盡致，傳統(tǒng)畫的筆法建立在毛筆之上，利用水墨來展現(xiàn)畫中線條的粗細(xì)以及墨色的深淺,。潘天壽整體的畫風(fēng)是筆力遒勁墨色淋漓的,，至于在選擇筆墨特征的時(shí)候，是方筆入畫,。 ▲潘天壽作品 所謂方筆就是使用側(cè)鋒起步,，從他的畫中能夠看到很多線條都是方形，在畫卷當(dāng)中審視用筆相對(duì)困難,。因?yàn)楫嬀碇屑挤ńY(jié)構(gòu)以及筆墨特點(diǎn)會(huì)被層次明顯的線條所掩蓋，但是從他的書法當(dāng)中能夠看到很明顯的方筆特征,。在他的書法中起筆,、收筆、轉(zhuǎn)折都是方形,，因此可以判斷出他是方筆繪之,。至于在繪畫當(dāng)中，他也沿襲著在書法當(dāng)中總而而成的經(jīng)驗(yàn),，因此能夠讓畫卷變得更加協(xié)調(diào),。 ▲潘天壽作品 二、若即若離,，筆墨明顯 雖然中國畫倡導(dǎo)筆墨不停滯,，不呆板，但是如果將筆墨完全連在一起,，難免會(huì)形成一種混雜,、糊涂之感，特別是沒有將筆墨處理好之后,，就會(huì)在視覺方面形成非常負(fù)面的感知,。而想要避免這種效果，就要形成一種若即若離的筆觸特征,，讓線條變得清楚明白,，有著明顯的布局安排。 ▲潘天壽作品 黃賓虹關(guān)于筆墨總結(jié)出五種要求分別是平,、重,、圓、留,、變,，在這樣的章程之下，其實(shí)繪畫卻是有著相對(duì)應(yīng)的參考,。潘天壽畫中的筆墨拆開仍舊筆筆清楚,，完全能夠展現(xiàn)出在布局以及筆墨之上他有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。 ▲潘天壽作品 三、墨色靈動(dòng),，相輔相成 潘天壽在繪畫之時(shí)也有著非常多的墨法,，使得他的畫面相當(dāng)靈動(dòng)，他的墨法方法很多,，潑墨,、破墨、還有積墨,。觀其畫作特種潑墨用得最多,，這樣的形式能夠讓他在描繪荷葉、蕉葉的時(shí)候更加得心應(yīng)手,。 ▲潘天壽作品 雖然是潑墨,，但是也能夠非常輕松地將他的筆和筆之間的關(guān)系理清，因此能夠看到一種筆筆清楚,，非常清醒的模樣,，使得筆態(tài)和墨色之間相輔相成，達(dá)到一種和諧統(tǒng)一的局面,。 |
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