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孫過庭《書譜》云：＂草以點(diǎn)畫為情性,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)＂。 用白話文講,，當(dāng)解讀為：草書以點(diǎn)畫傳達(dá)書家的情感與性靈用筆的使轉(zhuǎn)作為草書創(chuàng)作的基本要素,。從中可看出＂使轉(zhuǎn)＂是草書創(chuàng)作最基本要素，＂點(diǎn)畫＂是書家傳達(dá)主觀意識(shí)的橋梁,?！稌V》又云：＂草乖使轉(zhuǎn)，不能成字＂,。如果草書缺乏使轉(zhuǎn),，就不能稱之為草書了。因此,，使轉(zhuǎn)是草書基礎(chǔ),，如果使轉(zhuǎn)不存，草書焉能立耶,？ 何為＂使轉(zhuǎn)＂,？使指縱橫牽挈，轉(zhuǎn)指鉤環(huán)盤纖,。草書中的＂使轉(zhuǎn)＂,，是書家對(duì)運(yùn)動(dòng)中絲絲環(huán)扣、回繞曲折的線條的駕馭能力,。草書的線條是運(yùn)動(dòng)的,，迅疾而書，草書的成功與否,，取決于書家對(duì)線條＂使轉(zhuǎn)＂的駕馭能力,。從唐張旭、懷素以來,，到當(dāng)代林散之,，草書線條的＂使轉(zhuǎn)＂在繼承中不斷創(chuàng)新。今天我們能見到的使轉(zhuǎn)筆法包含圓轉(zhuǎn),、方折,、絞轉(zhuǎn),。 草書的圓轉(zhuǎn) 何謂＂圓轉(zhuǎn)＂，即我們執(zhí)筆于右手,，做圓弧線運(yùn)動(dòng),，通過手的環(huán)狀動(dòng)作,，保持筆鋒垂直于紙面,，并使筆尖始終在線條當(dāng)中，線條的中鋒之圓潤,、凝練,。 廣告5G芯片技術(shù)又現(xiàn)利好消息，北上資金重倉這3只芯片概念股,，股民可跟倉買入圓轉(zhuǎn)之妙貴在線條屈折處筆鋒亦在當(dāng)中,。擅圓轉(zhuǎn)者的線條之實(shí)，不擅者線條纖弱無力,?？v觀張旭懷素草書名作筆勢縱逸，點(diǎn)畫連綿纏繞,，線條以曲線圓轉(zhuǎn)為主,，幾乎不見方折。如張旭《古詩四帖》,，用筆中鋒圓轉(zhuǎn)疾行,，線條圓澗、凝練,、渾厚,，其狀如水火，筆勢雄強(qiáng),。懷素《自敘帖》,，其筆勢相比張旭《古詩四帖》更為急速奔放，如驟雨旋風(fēng)般行進(jìn),，線條纏綿環(huán)環(huán)相扣且瘦勁如鐵,，狂放清逸之氣躍然紙上。從圖中我們可以看到張旭懷素用筆的圓轉(zhuǎn)駕馭能力,，筆到勢到,。 草書若不擅圓轉(zhuǎn)，其線條纖弱無神,，勢單為薄,。我們看宋徽宗《草書千字文》，用筆雖是張旭懷素圓轉(zhuǎn)之法,，但線條相比纖弱,、輕飄,，如圖中第二行第一字＂空＂的第一筆、第二行末字＂聲＂的最后一筆連帶,，轉(zhuǎn)折處都未能做到筆鋒在筆畫當(dāng)中行筆,，導(dǎo)致線條偏扁偏弱。再看清宋曹《節(jié)臨懷素〈自敘帖〉軸》,，與懷素原帖對(duì)比,，線條單薄，原帖神韻不存,，如＂走贓＂二字使轉(zhuǎn)處瘦弱纖細(xì),，毫無懷素圓轉(zhuǎn)線條瘦勁中實(shí)感。 圓轉(zhuǎn)方折交替轉(zhuǎn)換 用筆方折在魏碑唐楷中最為常見,，行書次之,，草書中用筆方折很少。我們?cè)邳S庭堅(jiān),、祝枝山,、王鐸等草書作品中可以見到用筆方折的運(yùn)用。黃庭堅(jiān)草書繼承張旭,、懷素筆法“圓轉(zhuǎn)”的同時(shí)加以創(chuàng)新,，線條時(shí)而圓轉(zhuǎn)，時(shí)而方折,，時(shí)而圓轉(zhuǎn)方折交替轉(zhuǎn)換,。在黃庭堅(jiān)《諸上座帖》中的運(yùn)用非常明顯，如右邊第一行“僧”字圓轉(zhuǎn),，“在”字方折而下連著“眾”字又成了圓轉(zhuǎn),，而第三行又都是“圓轉(zhuǎn)”。在草書創(chuàng)作中部分放棄了前人草書中奔放的節(jié)奏,，同時(shí)增加了線條的提按,，增強(qiáng)了筆畫線條的雄勁。 細(xì)品黃庭堅(jiān)草書方折處真如白石道人所言乃折而后勁也,，一語中的,。黃庭堅(jiān)的小品草書《花氣詩帖》，雖具草書之形,，但其用筆介于行草間,，線條轉(zhuǎn)折處常見方折，如＂花,、氣,、其、實(shí),、春,、節(jié)＂等字線條使轉(zhuǎn)處皆用方折,，線條更為中實(shí)，其用筆與同為小品草書的張旭《肚痛貼》,、懷素《苦算帖》圓轉(zhuǎn)迴異,。從《花氣詩帖》與《肚痛帖》、《苦努帖》比較中我們也可以看出作為純粹草書迅疾而書,，其用筆使轉(zhuǎn)是無法做到筆筆方折的,，而是以圓轉(zhuǎn)為主，方折為輔或圓轉(zhuǎn)方折交替使用,。 黃庭堅(jiān)草書中的方折,、或方圓交替被祝枝山,、徐渭,、王鋒等狂草書家繼承。如祝枝山《前后赤壁賦》中線條使轉(zhuǎn)方折,、圓轉(zhuǎn)兼用,，如中＂吾、與,、．喜,、而＂等字使轉(zhuǎn)處方折。王鋒草書也可見方折,，如《王屋山圖詩》,，其開頭兩行＂送、六,、載＂三字皆用方折,。 草書的絞轉(zhuǎn) 所謂絞轉(zhuǎn)，即為線條使轉(zhuǎn)時(shí)毛筆筆鋒的筆亳交織翻轉(zhuǎn),。草書絞轉(zhuǎn)在當(dāng)代林散之草書中比較常用,。林散之草書在繼承傳統(tǒng)技法與墨法的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新,。其草書線條的獨(dú)創(chuàng)之處在于用羊毫長鋒的“絞轉(zhuǎn)”,。特別是林散之枯筆絞轉(zhuǎn)，線條形成特殊的蒼茫遒勁視覺效果,。如其草書條幅《陸游·劍廣 道中遇微雨》作品中“不消”,、“細(xì)雨騎”二組字的枯筆絞轉(zhuǎn)處，線條尤顯蒼茫道勁,。 使轉(zhuǎn)的好壞是衡量草書成功與否的標(biāo)準(zhǔn),。 “草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，包世臣眼中的后人,，如晚明詹景鳳輩,，其作品《杜甫詩軸》給人的感覺就是“形質(zhì)尚不具備”,，其作品內(nèi)容為杜甫詩《聞官軍收河南河北》，作品中“劍”,、“初”,、“書”、“白”,、“鄉(xiāng)”,、“襄”等字均不可認(rèn)，好像手忙腳亂,，在使轉(zhuǎn)中點(diǎn)畫交代不清,，失去草書字法的重業(yè)情調(diào)酒嚴(yán)謹(jǐn)性。毫無形質(zhì)可言,，又哪來的情性呢,？杜甫此詩本是表達(dá)流落異鄉(xiāng)突然傳來收復(fù)失地佳訊，表現(xiàn)喝出迫不及待地想回家鄉(xiāng)的無比喜悅的心情,?？v觀詹景鳳此作線條狂怪繚繞，絲毫不見詩人心境,。 |
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