張旭《古詩四帖》墨跡本,，五色箋，狂草書?？v28.8厘米,，橫192.3厘米。凡40行,，188字,。無款，前兩首是庾信的《步虛詞》,，后兩首是南朝謝靈運(yùn)的《王子晉贊》和《四五少年贊》,。明董其昌定為張旭書，后人多沿此說,，但也頗有爭議,。董其昌依據(jù)是曾見過張旭所書《煙條詩》、《宛陵詩》,，他說與《古詩四帖》的筆法相同,，這二詩現(xiàn)在已經(jīng)見不到了，連刻石拓本也無流傳,。

 張旭《古詩四帖》墨跡本

 張旭《古詩四帖》墨跡本（局部）

 張旭《草書古詩四首》(釋文)

前兩首是庾信《步虛詞》二首：

東明九芝蓋,，北燭五云車；飄搖入倒景,，出沒上煙霞,。春泉下玉溜，青鳥向金華,。漢帝看桃核,，齊侯問棗花；上元應(yīng)送酒,，來往蔡經(jīng)家,。

北閣臨玄水，南宮坐絳云,；龍泥印玉簡（原詩為策）,，天火練真文。上元風(fēng)雨散,，中天哥（原詩為歌）吹分,；虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞,。

后兩首是南朝謝靈運(yùn)的《王子晉贊》和《四五少年贊》（疑為偽托）： 

【謝靈運(yùn)王子晉贊】淑質(zhì)非不麗,，難之以萬年。儲(chǔ)宮非不貴,，豈若上登天,。王子復(fù)清曠,，區(qū)中實(shí)嘩囂。喧既見浮丘公,，與爾共紛繙（翻）,。 

【巖下一老公四五少年贊】衡山采藥人，路迷糧亦絕,。過息巖下坐，正見相對(duì)說,。一老四五少,，仙隱不別可？其書非世教,，其人必賢哲,。

張旭《古詩四帖》技法  

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    《古 詩 四 帖》是古人留給我們的狂草書法藝術(shù)品中一件撼人心魄的經(jīng)典之作,。傳為張旭所書,。墨跡本，五色箋,，計(jì)四十行,，共一百八十八字?？v高二十九點(diǎn)五厘米,，橫寬一百九十五點(diǎn)二厘米。全卷書古詩四首,，前二首系北周庚信的《步虛詞》,，后二首為南朝宋時(shí)謝靈運(yùn)的《王子晉贊》、《巖下詩》,。曾經(jīng)宋宣和內(nèi)府,，明華廈、項(xiàng)元汁,，清宋竿,、清內(nèi)府等收藏，現(xiàn)藏于遼寧省博物館,。    一,、張旭其人
       張旭 ， 唐代著名的書法家,，中國書法史上狂草的代表人物,，與懷素并稱為“顛張狂素”。約公元六五八年— 七四八年,，字伯高,，唐吳(今江蘇蘇州)人,。官右率府長史，人稱“張長史”,。傳其常于醉中以頭濡墨而書,，故世稱“張顛”。嗜酒,，與李白,、賀知章等為“飲中八仙”。工正,、草書,，學(xué)二王、張芝,。唐李肇《國史補(bǔ)》載其自稱:“始聞公主與擔(dān)夫爭道而得筆法,，后觀公孫大娘舞劍而人妙?！焙笕苏摃跉W,、虞、褚,、陸均有異議,，至旭則無非短者。文宗時(shí)詔以李白詩歌,，裴曼劍舞,，張旭草書為三絕?！妒鰰x》稱:“張長史則酒酣不羈,，逸軌神澄?；仨跓o全粉,，揮筆而氣有余興，若遺能于學(xué)知,，遂獨(dú)荷其顛稱,。”韓愈《送高閑上人序》稱:“旭善草書,，不治他技,，喜怒窘窮，憂悲,、愉快,、怨恨、思慕,、酣醉,、無聊,、不平、有動(dòng)于心,，必于草書發(fā)之,。觀于物，見山水崖谷,，鳥獸蟲魚,，草術(shù)花實(shí)，日月列星,，風(fēng)雨水火,，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)斗,，天地事物之變，可喜可愕,，一寓于書,。故旭之書，變動(dòng)猶鬼神,，不可端倪,，以此終其身而名后世?！睆埿竦牟輹?，在清緒化、感險(xiǎn)化之中,，又不失理性的光輝—《山谷題跋》:“顏太師稱張長史雖患性顛佚,，而書法極人規(guī)矩也?！薄缎蜁V》:“其草字雖奇怪百出,，而求其源流，無一點(diǎn)畫不該規(guī)矩者,，或謂張顛不顛者是也,。”
       在中 國 書 法史上,，張旭是一位浪漫主義的藝術(shù)大師,，其精熟的書法技巧和強(qiáng)烈的抒情意識(shí)，歷來為書法家,、理論家們所稱道,。洲山、詩圣亦對(duì)這位“草圣”欽佩不已— “楚人盡道張某奇,，心藏風(fēng)云世莫知,。三昊郡伯皆顧盼,，四海雄俠爭追隨?！?李白)“張旭三杯草圣傳,，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙,?！?杜甫)
       張旭是狂草的真正創(chuàng)造者。在唐代書法革新的浪潮中,，他率先揭竿而起,，矛頭直指占據(jù)“霸主”地位的鐘繇和王羲之,。親眼見過張旭作草的詩人皎然仔細(xì)地記錄下了這一史實(shí):“先賢草律我草狂,，風(fēng)云陳發(fā)愁鐘王。須臾變態(tài)皆自我,，象形類物無不可,。 風(fēng)游云千萬朵,，驚龍嗽踏飛欲墮?！?《全唐詩》)律者律法,，狂是叛逆。這里,，張旭把鐘王,，主要是大王的草書，叫做“律”,，把自己創(chuàng)造的草書,，叫做“狂”，這是何等的膽識(shí)和氣魄!一個(gè)“狂”字,，代表了張旭的審美理念,，也代表了他所堅(jiān)持的創(chuàng)作綱領(lǐng)?！翱瘛钡暮?，一是“率意”，二是“奇異”,，三是“無畏”,。惟其如此，才能“頓挫郁屈,，氣踏歐虞,，’(董其昌語)。張旭的“狂”,，不是佯狂,，而是于變動(dòng)不居,，雄渾深沉的大自然中，俯仰觀察得到的大徹大悟,。他曾說:“孤蓬自振,，驚沙坐飛，余師而為書,，得奇怪焉,。”“見公孫氏舞劍器,，而得其神”(《國史補(bǔ)》),。“孤蓬”,、“驚沙”的壯觀,，是一種狂風(fēng)暴雨，升天人地的旋律,?！皠ζ鳌奔次骱蛹t綢舞，紅綢舞的飛龍走蛇,，正是狂草的筆致?？癫輨?chuàng)造的“筆歌墨舞”般的旋律美,，令人陶醉。
     

      二,、《古詩四帖》技法
    《古 詩 四 帖》集中印證了古人評(píng)價(jià)張旭草書的風(fēng)格特點(diǎn),。通篇布局大開大合，大收大放,，在強(qiáng)烈的跌宕起伏中,，突現(xiàn)了雄肆宏偉的勢態(tài)。全帖行文酣暢淋漓,，似“赤驥白某,，一駕千里”，頗有咄咄逼人之勢,。其字形變幻無常,，縹渺無定，時(shí)而若狂風(fēng)大作,，萬馬奔騰;時(shí)而似低昂回翔,，翻轉(zhuǎn)奔逐，充滿著“忽魂悸以魄動(dòng),，恍驚起而長暖”的變化,。藝術(shù)家的豁達(dá)瀟灑,，真誠率意躍然紙上。

       1,、先看運(yùn)筆,。

       在運(yùn)筆上，此帖圓轉(zhuǎn)自如,，含蓄而奔放,，隨著感情的渲泄，筆致有節(jié)奏的忽重忽輕,，線條隨意流走,，或凝煉渾厚，或飄灑縱逸,，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質(zhì)感,，枯筆處澀凝而獨(dú)具“錐劃沙”般的張力，點(diǎn)畫與線條的合諧組合,，構(gòu)成了一幅生動(dòng)自然,、雄偉壯闊的畫卷。運(yùn)筆看似任意揮灑,，其實(shí)規(guī)矩?zé)o處不在,。孫過庭《書譜》云:“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情;草以點(diǎn)畫為性情,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì),。草乖使轉(zhuǎn)不能成字，真虧點(diǎn)畫猶可記文,?！钡莱隽瞬輹罐D(zhuǎn)用筆的最突出的特點(diǎn)。在書寫過程中,，靈活地?fù)Q筆鋒是狂草書法最典型最基本的筆法,。《古詩四帖》,，運(yùn)筆連綿回繞,，暗中換鋒。如“帝”,、“紛”,、“教”等字，多個(gè)環(huán)繞均用中鋒轉(zhuǎn)筆,，沒有“轉(zhuǎn)卸皆成偏鋒”,。即使偶有偏側(cè)，如“千”字，也能攏得住筆鋒而使筆畫剛勁有力,。同時(shí)這種偏側(cè),，散鋒澀行運(yùn)筆的頻繁使用，成了《古詩四帖》在面貌上區(qū)別于懷素狂草的最顯著的特點(diǎn)之一,。使轉(zhuǎn)并非單純指圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆,，應(yīng)包括折和轉(zhuǎn)兩種方法。宣重光《書箋》云:“數(shù)畫之轉(zhuǎn)接欲折,，一畫之自轉(zhuǎn)貴圓;同一轉(zhuǎn)也,，若誤用之必有病，分別行之則合法耳,?！闭埧刺械摹吧w”、“蘋”,、“景”三個(gè)字,，包含了三種橫的使轉(zhuǎn)方法?！吧w”字第一橫為折筆映帶;“蘋”字上兩點(diǎn)接第一橫為轉(zhuǎn)筆映帶;“景”字字頭接長橫為暗中逆人折筆,。通觀全帖，最為流暢的轉(zhuǎn)筆映帶并不多見,。明白此理,，可避免因一味圓轉(zhuǎn)而造成的流滑軟俗之病。另外,，此帖初看滿眼繚繞,，細(xì)辨則字字分明。這主要是因?yàn)橛霉P上交待清晰,，點(diǎn)畫爽而不亂。試看“草”字,，點(diǎn)畫與牽絲極為分明,，點(diǎn)畫處皆重，映帶皆輕,。雖然變化多端,，法度絲毫不亂，同時(shí),，又造成了用筆輕重緩急的變化之美,。總之,，狂草筆法中的中與側(cè),，藏與露、轉(zhuǎn)與折、輕與重,、緩與急等矛盾筆法被張旭完善地統(tǒng)一在《古詩四帖》之中,。

       2、再看結(jié)體,。

       狂草的結(jié)體與楷,、隸的結(jié)體不能一概而論?？癫菖c其它字體的一個(gè)根本的區(qū)別,，在于點(diǎn)畫被大量省并，一行之內(nèi)字與字之間筆畫相連,，變化為無處不在的纏帶和使轉(zhuǎn)用筆,，所以很難脫離用筆而對(duì)狂草的結(jié)體進(jìn)行單獨(dú)的分析。不如從“體勢”這一角度對(duì)《古詩四帖》試作賞析,。體勢是書法結(jié)體和用筆的綜合形象,，也是書法藝術(shù)區(qū)別于寫字的本質(zhì)特征?！豆旁娝奶返捏w勢變化非常豐富,。大部分字的取勢都是以敲斜為主，但字的重心居中,，正襟危坐,。有的字重心下移或上提，如“宮”,、“下”字造成險(xiǎn)勢,，險(xiǎn)而不倒。還有“南”,、“年”二字,，一個(gè)中豎傾斜，一個(gè)中豎彎曲,，但重心依然平穩(wěn),。狂草體勢講究穿插避讓,。既注重行與行之間氣勢擺蕩中的穿插避讓,，又講究一字偏旁組件之間的穿插避讓，構(gòu)件與構(gòu)件之間不相撞又不雷同,。如“棘”(釋“棗”)字,，兩個(gè)構(gòu)件相同，但作者運(yùn)用穿插避讓,，再加上用筆輕重,、轉(zhuǎn)折、疏密的變化，將字分割成大小不一,、形狀各異的黑白空間,，美不勝收。深得避讓穿插之妙,。除了巧妙熟練地運(yùn)用敲正,、輕重、方圓,、疏密,、擺蕩等體勢因素外，作者還運(yùn)用了橫縱,、開合,、斂縱等矛盾來變化體勢。如“齊”字通過夸張第一筆的橫勢和整個(gè)字的縱勢形成對(duì)比;兩個(gè)“中”字豎畫的不同處理,，造成了斂縱的體勢變化;“絕”字部首與偏旁的上部分別向左右傾斜,，形成了上部打開，下部閉合的特殊體勢,?！皫r”、“下”,、“少”,、“人”、“中”,、“上”等字重復(fù)出現(xiàn),，由于體勢變化，各具風(fēng)神,，令人驚嘆叫絕,。體勢變化的靈活運(yùn)用，體現(xiàn)了作者的狂草結(jié)體運(yùn)筆方面的千錘百煉,，出神人化的魅力,。

       3、再來看章法,。

      章法即謀篇布局,。是對(duì)一幅作品整體布局和統(tǒng)籌安排的方法,，它包括對(duì)單個(gè)字體勢的設(shè)計(jì),，對(duì)字距、行距之間的空白分布以及對(duì)整幅作品的行氣,、節(jié)奏,、格調(diào)的整體把握。狂草的章法相當(dāng)自由,，但同樣包含以上基本要素,。《古詩四帖》字與字之間的大小,、輕重,、疏密的安排變化自然，行與行之間的穿插錯(cuò)落恰到好處,，通篇行氣貫通,、格調(diào)一致，參差錯(cuò)落,，跌宕起伏,，字字如龍似馬，云煙繚繞,，倏忽千字,，上呼下應(yīng)，左馳右鶩,，猶如一幅變幻莫測,、多姿多彩，自然天趣的畫卷,。充分體現(xiàn)了張旭草書縱橫裨闔,，豪放沉著，勢如破竹,，奇峰自出的面貌,。
    從總 體 疏 密上看，《古詩四帖》屬于布局較密的一類,。通覽四十行近兩米橫寬的全帖,，行與行之間疏密相間，極具韻律感,。一至七行,、十四至十八行、二十三至二十七行,、三十二至三+六行,，這四節(jié)布白緊密，另四節(jié)布白疏放,，形成大江東去式的波浪壯闊之美,。從起筆開始揮毫果斷，方折多于圓筆,，迅疾之處,，如走龍蛇,，舒緩之處，如犁翻土,。點(diǎn)畫的起筆,，皆圓頭逆人，行筆皆中鋒運(yùn)行,，收筆處情注意滿,，輕重有度，不飄不滑,。線條質(zhì)感如錐劃沙,，如屋漏痕，篆隸筆意相當(dāng)明顯與突出,，字與字之間的牽絲引帶,，毫無茍且含糊之狀。且看“南宮生絳云”句,，從“生”字蘸墨揮毫直下,，一路疾行，由腕間提按而分線條粗細(xì);用力輕重而分墨色濃淡;布白疏密而分結(jié)體寬窄,?！澳蠈m”與“生絳云”兩處的書寫雖有停頓，但氣貫勢通,，一氣呵成,，承上啟下，風(fēng)姿瀟灑,?！氨本W(wǎng)臨丹水”句的“臨丹”二字，“臨”字之右部連續(xù)三折之后未曾斷開,，繼而扭動(dòng)筆鋒,，由提到按，引帶出“丹”字中心一點(diǎn),，這一點(diǎn)委婉圓轉(zhuǎn),，與周圍封閉式的橫豎形成視覺反差，狂草的連筆一般是上一字的末筆連下一字的首筆,，這里卻是上一字末筆連下一字的末筆,，令人賞心悅目，叩節(jié)叫絕,。

    三,、《古詩四帖》與《自敘帖》之比較
    在中 國 書 法史上，狂草的代表書家,，首推張旭與懷素,，代表作當(dāng)推張旭的《古詩四帖》(圖1)和懷素的《自敘帖》(圖2)。懷素,，字藏真(公元七三七年一七九九年),，俗姓錢，今湖南省永州人,。唐大歷初年曾客居長沙,，幼年出家事佛，及后云游京兆(今西安市),，修行禪學(xué),，潛心書藝。懷素善豪飲,，喜魚肉,，“狂來輕世界，醉里得真如”,。世稱狂素,。《自敘帖》是懷素狂草傳世的代表作,。兩帖比較,，既充分展現(xiàn)了狂草書法的共同特點(diǎn)，又各有其獨(dú)特之處,。

        共同的特點(diǎn)：一是崇尚自然,，抒情浪漫，表現(xiàn)自我是二位狂草大家共同的思想基礎(chǔ)和哲學(xué)根基,。二是字的筆畫簡省,，字與字之間纏帶，不夾行書,。在今草作品中,，我們看到的往往是行、草夾雜,，即使是行草書,，也非一定字字連帶。唐以后的草書,，因?yàn)閵A雜行書,，顯得纏繞的線條過于繁瑣，所以算不上狂草,。三是字形擺蕩起伏大,，點(diǎn)畫穿插避讓。由于運(yùn)筆擺蕩穿插,，使字的大小,，長短反差拉大,，行的空間及列的感覺明顯弱化。猶如亂石鋪街,，無行無列,。疏處可以跑馬，密處不能插針,。四是書寫的速度快捷,。所謂狂，是相對(duì)于平靜而言的,。沒有一定的速度,，是不可能致狂的。二帖的狂,，筆留在紙上,，運(yùn)筆提按自如，寫出來的字,，力透紙背,，生龍活虎，不像有的草書,，筆在紙上滑行,，寫出來的字如死蛇掛樹，毫無生機(jī),。

       不同的特點(diǎn)：一是旭肥素瘦,。黃山谷評(píng):“張妙于肥，藏真妙于瘦,?！狈适菥妹钭郑梢姼饔猩竦街?。旭之用肥,，并非墨豬之肥，而是線形粗實(shí);懷素固瘦,，亦非剔肉見骨之瘦,，而是緊實(shí)。這是源于二人用筆的方法不同,。張旭《古詩四帖》多超然于法度之外,，點(diǎn)畫不拘用筆的規(guī)范，故多出其不意的形態(tài)而成肥,。懷素《自敘帖》用筆緊斂,，法度嚴(yán)密，故而瘦,。二是旭澀素麗,。旭有悟于“錐畫沙”,，線質(zhì)多疾澀;素因用筆緊實(shí)，狂動(dòng)之中仍得肌膚之麗,。然旭又有旭之麗,，素也存素之澀，只是所占比例及整體印象有所不同而已,。旭之麗在筆畫細(xì)處，澀與麗相間;素之澀在點(diǎn)畫疾處,，麗與澀并重,。三是旭線形多變，素則基本保持一致,。在運(yùn)用纏帶的過程中,，張旭善于輕重緩急，故線條形態(tài),，有細(xì)有粗,，有濃有枯，表明張旭對(duì)提按用筆的靈活運(yùn)用及二者過渡銜接的靈活把握;懷素線條多保持一致,，說明懷素對(duì)筆力超凡的平衡能力,。懷素的這種線形，是典型的以篆人草,，線型粗細(xì)恒一,。四是旭任情態(tài)性，素相對(duì)理性,。從二帖整體擺宕的幅勢看,，張旭肆意揮灑，落筆便進(jìn)人境界;懷素則開始相對(duì)平和,，后漸人佳境,。從纏繞的形態(tài)看，張旭松動(dòng),，懷素緊湊;張旭四面伸展,，懷素多有定勢;張旭圓環(huán)方法各有不同，懷素則多相近似,。加之線條的粗細(xì)不同,。總體而言,，張旭的狂草比懷素的更狂,，更顯其縱心所欲。觀懷素草書如看經(jīng)典歌舞表演,，觀張旭草書如欣賞足球大賽,。