那時(shí)的里昂中法大學(xué)只是一個(gè)大學(xué)預(yù)科學(xué)校,，學(xué)生們?cè)谶@里只是學(xué)習(xí)法語(yǔ),，專業(yè)課則要到別的學(xué)校去學(xué)習(xí)。一個(gè)月后她就考取了里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)校,，潘玉良在這里學(xué)習(xí)了兩年的油畫,。1923年，她又前往巴黎,，在那里結(jié)識(shí)了徐悲鴻,，經(jīng)徐悲鴻的介紹，潘玉良進(jìn)入?yún)挝靼病の髅山淌诘墓ぷ魇摇?/span>到1925年底,，潘玉良又考上了意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院，在該院學(xué)習(xí)油畫和雕塑,，畢業(yè)之后她返回了祖國(guó),。而在此之前，潘玉良將她在歐洲留學(xué)時(shí)的作品運(yùn)送回國(guó),，不幸的是,，因船艙失火，她的作品全部被燒毀了,。對(duì)于此事的細(xì)節(jié),，左志英編著的《冰雪梅林：蘇雪林》一書中有如下描寫：

1925年蘇雪林回國(guó)時(shí)，玉良承諾兩年后學(xué)成（指取得文憑）歸國(guó),，1927年她終于從意大利康洛馬蒂教授手中拿到文憑,，并打算擇期回國(guó)。恰巧這時(shí)中法大學(xué)同學(xué)邱代明與未婚妻林寶權(quán)返國(guó)結(jié)婚,，潘玉良將其留學(xué)法,、意期間所繪大小油畫數(shù)百幅托邱、林二人先攜回國(guó),，她訂購(gòu)一只大號(hào)木箱,，將所有畫品裝入箱中，并預(yù)付一筆不菲的運(yùn)費(fèi),。萬(wàn)萬(wàn)不曾想到,，天有不測(cè)風(fēng)云,，郵輪行到半途，突遇一貨倉(cāng)失火,，可憐玉良數(shù)百幅心血結(jié)晶,，全被火神收去了。無(wú)奈之下,，玉良只好在國(guó)外淹留一年,，夜以繼日，拼命作畫,。蒼天不負(fù)有心人,，這一年里她畫了不少水準(zhǔn)很高的作品，如《裸體》《酒仙》等還入選了意大利美術(shù)展,，其中《裸體》獲展覽會(huì)金獎(jiǎng),。1928年潘玉良結(jié)束七年留學(xué)生涯回到上海。稍事調(diào)整后,，她準(zhǔn)備再畫一些,，開(kāi)個(gè)畫展。為趕在年底開(kāi)畫展,，她又畫了許多幅,。她把蘇雪林領(lǐng)到她的畫室，請(qǐng)?zhí)K雪林看她的作品,。

潘玉良《裸女與貓》彩墨  安徽省博物館藏

1928年11月,，潘玉良在上海的寧波會(huì)館舉辦了留學(xué)歸國(guó)作品展，總計(jì)展出了80幅作品,。蘇雪林看完這個(gè)展覽后,，寫了一篇名為《看了潘玉良女士繪畫展覽以后》的文章，該文在各大報(bào)紙爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載,。蘇雪林在文中這樣評(píng)價(jià)潘玉良的畫作：“玉良的畫優(yōu)點(diǎn)極多,，我不及一一寸論，我對(duì)于她成績(jī)的總評(píng)只有兩點(diǎn)：第一,，氣魄雄渾,。第二，用筆精確,。女性文藝作品,，大都偏于細(xì)膩、溫柔,、幽麗,、秀韻，魄力二字是談不到的,。雖然是女性作品的特別美點(diǎn),，不必矯揉造作,，勉強(qiáng)去學(xué)男子。但女性的作品,，絲毫不露女性,，也不能不說(shuō)是難能可貴的。玉良的畫,，色調(diào)沉深,，氣魄雄渾，表現(xiàn)力極強(qiáng),，大幅的畫,，充滿了生命的跳動(dòng)，熱烈情緒的奔放,，萬(wàn)不像是纖弱女子的手筆,。”

正如蘇雪林所言,，潘玉良的作品沒(méi)有女性繪畫的陰柔,，而繪畫正是作者本人性格的表現(xiàn)，潘玉良的學(xué)生郁風(fēng)在回憶中稱其：“有男性性格,，像條硬漢子,，很少流淚，并不柔弱嬌美,、多愁善感,。她說(shuō)話很粗獷，一口揚(yáng)州口音,，為人豪爽，不拘小節(jié),，有時(shí)是不修邊幅……”常任俠則稱她：“豁達(dá)大度,，性格豪爽，說(shuō)話大嗓門,，能喝酒,，會(huì)劃拳，愛(ài)唱京戲,，女唱男,，唱黑頭、須生……”（常任俠,、郁風(fēng),、吳冠中《我所知道的潘（張）玉良》）

潘玉良形成這樣的性格，當(dāng)然跟她年幼時(shí)的遭遇有直接關(guān)系,，也許她是靠著這樣的堅(jiān)強(qiáng)來(lái)掩飾自己內(nèi)心的弱勢(shì)感,，她的一系列自畫像也同樣表現(xiàn)出與其內(nèi)心不同的另一面,。陶詠白、李湜在《失落的歷史——中國(guó)女性繪畫史》中寫道：“她的系列自畫像,，都畫得極有個(gè)性,，無(wú)絲毫女性的嬌柔與嫵媚，端莊大方,，一身傲骨和豪氣,，其眉宇間透出一股對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的憤懣與哀怨,。在這些表現(xiàn)女性的作品中蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的女性意識(shí)，深刻地揭示了黑暗的舊社會(huì)中女人的生存狀態(tài)和命運(yùn)”,。

潘玉良《戴花執(zhí)扇女郎》油畫  安徽省博物館藏

潘玉良回國(guó)后,，先后在上海美專,、上海美專繪畫研究所,、中央大學(xué)藝術(shù)科,、藝苑繪畫研究所等部門執(zhí)教。在此期間,，她舉辦了多次個(gè)展，為此受到了社會(huì)廣泛的關(guān)注。但在此同時(shí),，也引起了一些人的嫉妒,，他們繼續(xù)拿潘玉良的出身大作文章,。比如1936年在潘玉良舉辦第四次畫展前,，她的作品《人力壯士》被人割破,，并且留下紙條諷刺潘玉良說(shuō)這幅作品乃是妓女歌頌嫖客。此前的潘玉良一直靠勤奮努力,，希望改變卑微出身給她帶來(lái)的壓力,，但不曾想無(wú)論她怎么努力，人們都會(huì)揪著她的過(guò)去不放。這種處境令潘玉良感到絕望,，于是她在1937年再次前往歐洲,，直到她逝世,，都再未返回祖國(guó)。

潘玉良第二次來(lái)到歐洲后,，常出入巴黎的大茅屋畫院,，在這里結(jié)識(shí)了許多畫家,，吳冠中在回憶中寫道：“大茅屋畫館……全世界來(lái)巴黎學(xué)藝的、冒險(xiǎn)的藝術(shù)家，同法國(guó)貧窮的藝術(shù)家在此一同工作……常玉,、潘玉良、吳大羽,、龐薰琹等等我國(guó)前輩留法畫家們也都經(jīng)常出入此門庭老屋,?！保ê纹G屏《吳冠中畫韻美文》）

這樣的氛圍也影響到了潘玉良的畫風(fēng),，她的很多油畫作品出現(xiàn)后印象派和野獸派的風(fēng)格，她同時(shí)也開(kāi)始創(chuàng)作中西融合畫風(fēng)的作品,，法國(guó)巴黎賽努西博物館館長(zhǎng)葉塞夫在《潘玉良紐約個(gè)展圖錄》的薦文中寫道：“在當(dāng)代藝術(shù)流派方面，她的貢獻(xiàn)和成就也使其躋身于風(fēng)格最豐富者之列。無(wú)論是抽象還是寫實(shí)，都是她的摯愛(ài),，不走極端,，利用中國(guó)畫線條技法的生命力和靈性來(lái)描繪我們這個(gè)世界多姿多彩的表象和豐富內(nèi)涵,，體現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界,?！?/span>

潘玉良用中國(guó)畫線條技法來(lái)搞西畫創(chuàng)作，對(duì)此,，曹子達(dá)在《潘玉良繪畫中的裝飾性元素與審美風(fēng)格研究》一文中有詳細(xì)描述,，該文首先寫道：“在潘玉良的繪畫作品中，代表了傳統(tǒng)東方繪畫具有韻律和節(jié)奏感的線與西方表現(xiàn)主義自由張揚(yáng)的色彩是可以和諧統(tǒng)一在她的畫面中,，為整體風(fēng)格與審美主張來(lái)服務(wù)的,。其中，利用線條的變化來(lái)傳遞裝飾語(yǔ)言的畫作多為潘玉良具有中國(guó)傳統(tǒng)筆墨特征的油畫和白描,?！倍鴮?duì)于潘玉良線條的特點(diǎn)，曹子達(dá)在文中又稱：“自潘玉良1937年二次赴歐起,，她的繪畫風(fēng)格受到了不同藝術(shù)流派的影響，創(chuàng)作階段由‘古典寫實(shí)主義’向‘表現(xiàn)主義’過(guò)渡?！?/span>

遠(yuǎn)觀

正看

這個(gè)時(shí)期，潘玉良的繪畫中有不少運(yùn)用線條與西畫相結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作，而這種表現(xiàn)形式在那個(gè)時(shí)段頗為流行,，只是每位畫家所用技法各有差異,，這正如謝里法在《青樓畫魂——潘玉良的藝術(shù)生涯》中的所言：“大約在四十年代末期流寓巴黎的東方畫家們,，大都善于運(yùn)用極細(xì)的墨筆表現(xiàn)東方的格調(diào)，這種趨勢(shì)幾乎成為一時(shí)風(fēng)尚,。像藤田嗣治有意將勾畫裸女的線拉得又細(xì)又長(zhǎng)，幾不間斷；趙無(wú)極吸取克利畫法，線條疏疏松松,，不繼不離；常玉的素描流暢自如,，落筆之后恨不得一筆勾到底,；潘玉良的細(xì)筆白描，襯以又點(diǎn)又染的墨彩,，別有妙趣,?！?/span>

對(duì)于潘玉良在繪畫上的獨(dú)特面目，趙彥威在《中西合璧——潘玉良的人體藝術(shù)》一文中稱：“她的創(chuàng)作以人體畫居多,，畫面多以流暢的黑線勾勒輪廓,，再以淡彩點(diǎn)染塑造人體的結(jié)構(gòu)和肌膚的質(zhì)感，后用點(diǎn)彩和短線作背景,，具秀美靈逸,、堅(jiān)實(shí)飽滿之趣。創(chuàng)作形式多樣,，以油畫,、素描和中國(guó)畫為多，有時(shí)也會(huì)以水彩先畫出形體,，再用墨線勾勒姿態(tài)的動(dòng)感,。在構(gòu)圖方面，她發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫留白的概念，改用西畫點(diǎn)描或交錯(cuò)的筆法進(jìn)行塑造,。寄情于對(duì)女性裸體的歌頌,，在一具具飽滿的軀體中，看到的是生命的力量和女性自我頌揚(yáng)的尊嚴(yán),?！?/span>

潘玉良《豢貓》 彩墨  安徽省博物館藏

除了她擅長(zhǎng)的油畫創(chuàng)作外，潘玉良也有國(guó)畫作品,，比如她在1952年創(chuàng)作的彩墨畫《豢貓圖》,，上面就有張大千所寫跋語(yǔ)：“宋人最重寫生，體會(huì)物情物理,，傳神寫照,，栩栩如生。元明以來(lái),，但從紙上討生活,，是以每況愈下，有清三百年而又無(wú)進(jìn)者,。上觀玉良大家寫其所豢貓,，溫婉如生，用筆用墨的為國(guó)畫正脈,，大為佩也,。”

潘玉良所在妓院的第三街

張大千對(duì)潘玉良的國(guó)畫成就給予了如此高的夸贊,，而劉海粟在《女畫家潘玉良·齊魯談藝錄》中亦對(duì)潘玉良的國(guó)畫作品予以如下評(píng)價(jià)：“她晚年的國(guó)畫用中國(guó)宣紙,，墨勾線條，然后用彩色,，如點(diǎn)彩一樣,，色彩很豐富……這種畫法是她的獨(dú)創(chuàng)。她的作品好多是人體,，她把人體賦予了東方的內(nèi)容,。”劉海粟認(rèn)為：“她的作品融合中西繪畫之長(zhǎng),，又賦予了自己個(gè)性色彩,。她用中國(guó)書法的筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已做出豐富的貢獻(xiàn),?！?/span>

前行之路被攔了起來(lái)

2019年5月20日，我前往安徽蕪湖尋訪,，此次得到了當(dāng)?shù)貢淹羧A先生的大力協(xié)助,，他開(kāi)著車帶我跑了兩天。為了能夠讓我了解到更多的信息，汪華還請(qǐng)來(lái)了當(dāng)?shù)貢言S進(jìn)先生以及《蕪湖日?qǐng)?bào)》記者郭青先生,。在三位先生的帶領(lǐng)下,，使我順利地看到了多處難以進(jìn)入的歷史遺跡尋訪點(diǎn)。

轉(zhuǎn)到了江邊的另一側(cè) 

本次尋訪地點(diǎn)之一是蕪湖老海關(guān),，因?yàn)槟抢锔速澔c潘玉良有著重要關(guān)系,。三位先生告訴我，那里對(duì)外開(kāi)放,，最便于探訪,，故將此處安排在今日尋訪的最后一站。未曾想人算不如天算,，因?yàn)槭徍e辦一場(chǎng)重要會(huì)議,，我們前往老海關(guān)之路被封堵了起來(lái)，好在三位先生均為本地人,，熟悉地理,，我們將車放在停車場(chǎng)，而后步行轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去,，終于來(lái)到了目的地,。

終于看到了老海關(guān)

蕪湖老海關(guān)是典型的民國(guó)建筑，從外立面看,，這座建筑屬于中西合璧。郭青告訴我,，其實(shí)潘贊化和潘玉良并未來(lái)過(guò)此樓,，因?yàn)樵摌墙ǔ蓵r(shí)他們二人已經(jīng)離開(kāi)了蕪湖。但郭青同時(shí)稱,，建造這座大樓的規(guī)劃及相應(yīng)的費(fèi)用卻是潘贊化在離開(kāi)之前安排好的,。而我事先查得，老海關(guān)大樓旁邊有他們兩人的雕像,，果真我們?cè)诖髽堑挠覀?cè)見(jiàn)到了那組雕像,。

潘贊化、潘玉良雕像立在這里

兩人的雕像接近真人大小,，潘玉良坐在一把椅子上,，潘贊化站在身后用臂肘拄著椅背，看上去既親切又端莊,。按照各種資料描寫,，潘玉良并不漂亮，潘玉良的好友林靄在《苦命畫家潘玉良》中把潘玉良形容為“相貌奇丑,，畫技高超”,，但林靄撰寫該文的目的，主要是替潘玉良的青樓出身進(jìn)行辯解，她強(qiáng)調(diào)潘玉良是青樓中的婢女而非妓女,，也許她如此夸張的形容潘玉良長(zhǎng)相之丑,，是想說(shuō)明潘并無(wú)姿色來(lái)做妓女。

面龐

側(cè)影

年輕的潘玉良并沒(méi)有林靄形容的這般奇丑,，然而晚年的潘玉良因?yàn)榧膊〉脑?，鼻子做過(guò)幾次手術(shù)導(dǎo)致變形，看上去確實(shí)不怎么美麗,。從流傳下來(lái)的照片看,，年輕時(shí)的潘玉良也無(wú)法用漂亮二字來(lái)形容，但是,，她的不漂亮卻更加凸顯了潘贊化的偉大,，而蕪湖當(dāng)?shù)啬軐⒍说裣窳⒂诖颂帲砻髁水?dāng)?shù)厝说拈_(kāi)明：英雄不問(wèn)出處,。

介紹牌

在雕像的左側(cè),，立有一塊石板，上面寫著潘贊化與潘玉良的生平介紹,，對(duì)于潘贊化的介紹是：“畢業(yè)于日本早稻田大學(xué),，同盟會(huì)會(huì)員，民國(guó)元年（1912）任蕪湖海關(guān)監(jiān)督,，1913年與張玉良結(jié)成伉儷,，張玉良改名為潘玉良?！睂?duì)于潘玉良則寫道：“潘玉良出身于青樓,，畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校和法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院,，任中央大學(xué)等校教授,。1937年旅居法國(guó)，獲法國(guó)多爾烈獎(jiǎng),，意大利政府金獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng),，是國(guó)際著名畫家和雕塑家?！睆那鄻亲叩絿?guó)際著名的藝術(shù)家,，這中間有多少艱辛，應(yīng)該只有潘玉良自己知道吧,。

在此拍攝婚紗照

介紹牌

在我們參觀雕像期間,，旁邊有人正在拍攝婚紗照。汪華說(shuō),，這里是很多人拍婚紗照的必選之地,。這其中有著怎樣的寓意呢,？我無(wú)法猜透這些新人們的心思，是因?yàn)檫@座民國(guó)老建筑的美麗,，還是潘氏夫婦的情深呢,？海關(guān)的正前面，有一段玻璃地板,，向下望去,，里面是石臺(tái)階，看來(lái)這是當(dāng)年船只停泊登上海關(guān)的地方,。正前方是寬闊的長(zhǎng)江,，雖然這里不是江面最寬闊處，然而水天一色的遼闊感,，還是令我的身心為之一爽,。

下面的老臺(tái)階

江天一色無(wú)纖塵

中軸線

文保牌

參觀完老海關(guān)，三位先生帶著我進(jìn)入蕪湖老城區(qū),，到那里去探看潘玉良當(dāng)年所在妓院的位置,，如今那里已經(jīng)變成了繁華的商業(yè)區(qū)，看不到任何的舊跡,。如今潘玉良的畫作大部分回歸到了安徽省博物館,，斯人已去，作品長(zhǎng)留,，幸與不幸任由后人評(píng)說(shuō)吧,。