莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行,。 竹杖芒鞋輕勝馬,，誰怕? 一蓑煙雨任平生。 蘇東坡的一雙眼,，把世事看得分明,。但他沒有走向虛無和逃避，而是從容撞進(jìn)人生一場(chǎng)又一場(chǎng)大雨,，渾身濕透,，還踱著步，笑說“如此而已”,。  生活再坎坷,，也要曠達(dá)灑脫說起蘇東坡，可談的似乎有些太多了,。我們可能會(huì)想起他的“大江東去,，浪淘盡”，可能會(huì)想起書法精品《寒食帖》,，可能會(huì)想起“烏臺(tái)詩(shī)案”,，可能想起的是一塊入口即化的東坡肉。這也證明了蘇東坡的人生之豐富,，對(duì)中國(guó)文化的影響之深遠(yuǎn),。
 《春中帖》 蘇軾從二十多歲開始,，親人接連去世,，他一生浮浮沉沉，仕途坎坷,，一般人經(jīng)歷這些,，早就滿腹牢騷,。可蘇軾,，把“一蓑煙雨”過成了“詩(shī)與遠(yuǎn)方”,。
他在放逐中度過十余年，被貶,、入獄,、又被貶……三起三落。 但窮苦和潦倒,，從未將他打倒,。 除了賦詩(shī)、寫詞,、畫畫,、練書法，他還編段子,、修水利,、做教育、發(fā)明東坡肉,、造酒…… 蘇軾晚年評(píng)價(jià)自己：“問汝平生功業(yè),，黃州惠州儋州?！?/p> 短短12字,，有自嘲，更有超脫,。他的一生,，正如他的那句詩(shī)“先生一笑而起，渺天高而海闊”,。  《天際烏云帖》 蘇軾書法,，創(chuàng)新處最值得學(xué)習(xí)宋代的四大書法家“蘇黃米蔡”,，排名第一的就是蘇東坡。蘇軾的書法從“二王”,，顏真卿，柳公權(quán),，褚遂良,，徐浩，李北海,，楊凝式各家吸取營(yíng)養(yǎng),，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。 蘇軾的書法理念,，核心在于“崇尚意趣”,。 “短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰敢憎,。”;“吾聞古書法，守駿莫如跛,?！?/p>  《致季常尺牘》 這些詩(shī)句，均是蘇軾書法“崇尚意趣”的詩(shī)意表達(dá),。后世評(píng)價(jià)唐書與宋書的區(qū)別時(shí),，稱“唐書尚法”“宋書尚意”。這種區(qū)別,，在蘇軾的書法作品和書法理論上,，都得到鮮明體現(xiàn)。“意趣”二字,，不單是蘇軾的書法觀,，也是他整個(gè)藝術(shù)觀的精髓所在。 蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化,，寓于點(diǎn)畫線條的變化中,，或正鋒，或側(cè)鋒,，轉(zhuǎn)換多變,，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成,。其結(jié)字亦奇,，或大或小,，或疏或密，有輕有重,，有寬有窄,，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛,，變化萬千,。筆酣墨飽，神充氣足,，恣肆跌宕,，飛揚(yáng)飄灑，巧妙地將詩(shī)情,、畫意,、書境三者融為一體，體現(xiàn)了蘇軾“我書意造本無法,，點(diǎn)畫信手煩推求”的創(chuàng)作狀態(tài),。  《蘇軾跋吏部陳公詩(shī)帖》 石壓蛤蟆體難在心境上黃庭堅(jiān)在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐,，而韻有余”,。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意,。加之豐腴的用墨,，扁平的結(jié)字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦,，望之未覺生疏,，反而頓生一股親近溫暖之意。  《洞庭春色賦》局部 《洞庭春色賦》 筆意雄勁,，姿態(tài)閑雅,，瀟灑飄逸，而結(jié)字極緊,，集中反映了蘇軾書法'結(jié)體短肥'的特點(diǎn),。乾隆曾評(píng)：“精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯,?！?/p>  《治平帖》 《治平帖》 此帖是蘇軾書寫的信札。根據(jù)帖后題跋可知,，蘇軾時(shí)年約30余歲,。該帖筆法精細(xì)，字體遒媚,，與蘇軾早年書法特征吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風(fēng)流韻勝”,。  《人來得書帖》 《人來得書帖》 蘇軾行書結(jié)字多偏扁而斜,，單個(gè)字體十分耐看且結(jié)體頗具韻味。例如此帖中的“啟”“誠(chéng)”“照”“念”等字,，蘇軾故意將結(jié)體壓扁,，制造出一種視覺上的緊湊感；但入筆勁道,，雖不秀麗卻顯得精妙十足,。  《醉翁亭記》局部 《醉翁亭記》 《醉翁亭記》是蘇軾乘酒興揮毫潑墨的，落筆若行云流水,、揮灑自如,、有大江黃河一瀉千里之勢(shì)。筆筆用力,，沉著寬厚,，顯出雄強(qiáng)；而又巧寓對(duì)比,，錯(cuò)綜變化,，顯示靈逸。  《寒食帖》 《寒食帖》 據(jù)說是蘇軾唯一存世的書法作品，世人給予了它“天下第三行書”的美譽(yù),。 用筆有輕重,，字體有大小，如 “哭涂窮”三字,。大小懸殊給人視覺上極強(qiáng)的沖擊力,，也表達(dá)了當(dāng)時(shí)書寫過程中的一種強(qiáng)烈的情緒。 “臥”“聞”二字正是“石壓蛤蟆”,，扁平,，難堪，破爛,，這或許正是他親身經(jīng)驗(yàn)到的人生,，正是他要講述的人生。  《前赤壁賦》局部 《前赤壁賦》 此卷行楷書,，用筆鋒正力勁,，在寬厚豐腴的字形中，筆力凝聚收斂在筋骨中,，此謂“純綿裹鐵”,。這種力又往往從鋒芒、挑踢,、轉(zhuǎn)折中閃爍出來,，就像寬博的相貌中時(shí)有神采奕奕的目光流觀顧盼。是中年時(shí)期少見的用意之作,。 《次辯才韻詩(shī)帖》 《次辯才韻詩(shī)帖》 落筆沉著,、從容，已沒有十年前書寫《黃州寒食詩(shī)帖》時(shí)的激宕,，墨色濃重卻透著清雅之氣,，豐腴渾厚仍有秀逸之質(zhì)。 《歸安丘園帖》 結(jié)語： 世人的書法皆追求俊挺華美,，然而蘇軾經(jīng)歷牢獄之災(zāi),，生死大難,，已看盡自己的狼狽、邋遢與恐懼,，就像當(dāng)年他與黃庭堅(jiān)彼此嘲弄,，他笑稱自己的書法叫做“石壓蛤蟆體”既然眾人喜歡爭(zhēng)奪“美”，那就把”丑”留給他又何妨,？ ——END |
|
|
