外方內(nèi)圓的用筆

張?jiān)ａ撟灾^所做字體為“漢隸字”,，用筆以中鋒為主,。關(guān)于筆法，在《張廉卿詩文稿》中有如下記載：“名指得力,，指能轉(zhuǎn)筆，注墨辣,，落紙輕……”名指得力，指能轉(zhuǎn)筆說到了無名指的重要性,，轉(zhuǎn)筆是把筆鋒調(diào)整為中鋒,；落紙輕是指落筆要輕,，注墨辣是指吸墨要飽滿老辣。他又說：“……收鋒急,，發(fā)鋒遠(yuǎn),，入墨澀，五指奇力,，指腕相應(yīng)……”入墨澀是指在用墨上要有逆澀感,、不要虛浮,，收鋒急是指運(yùn)筆要速度快、急收,，五指奇力也是在強(qiáng)調(diào)用中鋒來運(yùn)筆,。

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又云：“紙上如蜻蜓點(diǎn)水，輕燕掠波,，空中如渴驥奔泉,，怒猊抉石?！笨鼠K奔泉是指口渴的馬向泉水疾奔而去,，怒猊抉石是說惱怒的雄獅踹倒石頭，用此說明張?jiān)ａ摃ǖ谋挤?、勁挺,，蜻蜓點(diǎn)水、輕燕掠波是形容他的書法在紙上運(yùn)筆速度快,，可以說是對(duì)張?jiān)ａ摃ㄗ隽诵蜗蟮恼f明,。張?jiān)ａ摰娜毡镜茏訉m島詠士總結(jié)的“書法妙訣”是：“書道之要，首在捻筆,，微妙之作用,，存于拇指尖，勁直之基,，在第四指……”宮島詠士總結(jié)出通過第四指和拇指尖的捻筆動(dòng)作,，把筆鋒調(diào)整為中鋒運(yùn)筆，張?jiān)ａ摰墓P法來自包世臣,，捻管轉(zhuǎn)指是其書法“外方內(nèi)圓”的技術(shù)保證,。

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張?jiān)ａ搶?duì)于“永字八法”有如下記載：“……磔為巨艦凌波，弩為流金下注,，側(cè)如躍虎蹲崖，掠如饑鷹捩影,，勒如長劍決云,，啄如利箭破的，策如潛虬躍淵,，趯如莽蜂出蠆……”弩為流金下注是指豎畫好比流金往下灌注一般,；磔為巨艦凌波是指捺畫好比巨艦在海上航行，要有舒展之姿,；掠如饑鷹捩影是指長撇畫如饑渴的雄鷹翻轉(zhuǎn)的影子,；側(cè)如躍虎蹲崖是指他的點(diǎn)畫靈活、穩(wěn)重,，猶如躍起的老虎蹲在懸崖邊,；啄如利箭破的是指短撇畫猶如發(fā)出的利箭,；趯如莽蜂出蠆是指鉤畫速度要快，要有力度并送到位,，張?jiān)ａ搶?duì)“永字八法”的理解形象,、準(zhǔn)確、具體,、到位,。

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張?jiān)ａ摰膬鹤訌垵摇堛煸凇栋ⅰ分姓f：“……先嚴(yán)冥想苦索數(shù)十年,，盡得魏漢人真諦……”可見張?jiān)ａ摰挠霉P方法是為了追求漢魏人的古法,，他已經(jīng)得到了漢魏人的真?zhèn)鳌Ｉ蛞稄埩湎壬莞灏稀分休d有：“（張?jiān)ａ摚┎槐鴮W(xué),，其結(jié)構(gòu)雖隨時(shí)尚,，而筆致迥別，多所創(chuàng)獲,，精心點(diǎn)畫……”沈尹默說到了張?jiān)ａ摰墓P法與眾不同,，點(diǎn)畫的特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格獨(dú)特,。綜上所述,，張?jiān)ａ撌褂谩稗D(zhuǎn)指”之法，此法得自于包世臣的“捻管”獨(dú)特筆法,，他追求篆隸的樸拙用筆,，以中鋒運(yùn)筆為主，從而形成了“內(nèi)圓外方”的風(fēng)格特征,。

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挺拔雄奇的結(jié)構(gòu)

楊祖武在《張?jiān)ａ摃ㄋ囆g(shù)》一書中,，將張?jiān)ａ摃Y源分為九種學(xué)說，即秦篆說,、漢隸說,、《張猛龍》（北魏、六朝）說,、《吊比干》說,、齊碑說、《龍藏寺》說,、歐陽詢說,、包世臣說和帖學(xué)（館閣體）說。唐山陳啟壯先生在《碑骨帖姿——張?jiān)ａ摃姥芯俊芬粫?，將張?jiān)ａ摃ǖ慕Y(jié)構(gòu)取法歸納為三個(gè)方面：一,、取法隋碑唐楷；二、取法北碑（張猛龍,、吊比干,、北碑墓志）；三,、取法二王（蘭亭序,、圣教序）。

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筆者認(rèn)為,，張?jiān)ａ撛谟霉P上取法秦篆,、漢隸，以中鋒行筆為主,；在結(jié)構(gòu)上,，結(jié)體方正，楷書取法唐楷（以歐陽詢?yōu)橹鳎?、北碑（以《張猛龍碑》為主）,、隋碑（以《龍藏寺碑》為主）；行草書取法“二王”?，F(xiàn)以張?jiān)ａ摼唧w書作,，分析如下：

一、臨《九成宮醴泉銘》

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朱九如在《恢齊為文,，渾穆為書》載：“曾發(fā)現(xiàn)張先生平日教門人作字,，常以唐碑歐陽詢碑版及隋碑《龍藏寺碑》為法……”張?jiān)ａ撊粘＝淌趯W(xué)生練字，以《龍藏寺碑》和歐陽詢《九成宮醴泉銘》為摹本,，他早年為求仕途,，于“館閣體”下力很深，他的楷書確實(shí)有“館閣體”的影子,?！毒懦蓪m醴泉銘》是初唐書法家歐陽詢的楷書代表作，該碑刻字形修長,，中宮收緊,，左收又放，結(jié)體開張,。從張?jiān)ａ撆R書作品《九成宮醴泉銘》來看,，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、中宮緊收的特點(diǎn)確實(shí)出于歐陽詢,。

二,、“朱弦玉琯”聯(lián)

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后世認(rèn)為張?jiān)ａ摽瑫》ū北?，尤以《張猛龍碑》者居多,。蓮池弟子賀松坡說：“張先生取法北魏。”賀濤認(rèn)為張?jiān)ａ摃ㄔ诮Y(jié)體上取法北魏碑刻,，尤其取法《張猛龍碑》最多,。《張猛龍碑》是北魏晚期（公元 522 年）碑,，屬于斜畫緊結(jié),、雄壯勁挺的風(fēng)格，用筆方圓并用,，變化多端,，結(jié)體偏長，被稱為“魏碑之首”,。

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張?jiān)ａ撟冃碑嬀o結(jié)為橫畫寬結(jié),，變方筆為圓筆，這也是他的創(chuàng)新之處,。從張?jiān)ａ摽瑫髌贰爸煜矣瘳g”聯(lián)中可發(fā)現(xiàn),，結(jié)體上受《張猛龍碑》影響很深。單個(gè)字中,，“朱,、弦、初,、識(shí),、孤、桐”抑左揚(yáng)右,，字形趨于長方,，既有北碑書法的厚重、雄強(qiáng),、俊麗,，又有行草書的瀟灑、靈動(dòng),。

三,、臨王羲之《蘭亭序》

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張?jiān)ａ撏砟晷袝Y(jié)構(gòu)取法二王，而王羲之的《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書”,，它是晉代尚韻書風(fēng)的代表作品,。該書用筆多變，沒有一筆是相同的,，中軸線搖擺,、氣韻連貫，書法境界出神入化,，登峰造極,。從上面這幅臨作可知，筆法上“內(nèi)圓外方”風(fēng)格明顯，每筆都一絲不茍,，中軸線中正,，這可看出張?jiān)ａ撋詈竦目瑫Φ祝挥媚献非箐Ч?，如“永,、年、也,、群,、長”等字，具有鮮明的碑派書法特征,。

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該作品被他從左向右臨,，這和傳統(tǒng)的書法作品從右向左書寫大相徑庭，該書作是張?jiān)ａ摰膭?chuàng)作式臨摹,，所以不像原帖,，但是風(fēng)格突出，這可說是他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的再創(chuàng)作,。聞鈞天《張?jiān)ａ撃曜V及書文探討》：“（張?jiān)ａ摚┫壬畷F在一個(gè)變字,。”聞鈞天認(rèn)為張?jiān)ａ撌怯米`的筆法寫行楷,，融會(huì)貫通,、自出新意，創(chuàng)作意識(shí)極強(qiáng),。

我們從上述幾件作品：臨《九成宮醴泉銘》“朱弦玉琯”聯(lián),、臨《蘭亭序》中可得知，張?jiān)ａ摰臅ㄊ亲`的筆法,，藏頭護(hù)尾,；結(jié)字上以唐楷為主，結(jié)合北碑的取勢(shì),，法度嚴(yán)謹(jǐn),、融匯貫通、自出新意,，形成了挺拔雄奇的書法風(fēng)格,。

厚重內(nèi)斂的墨法

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張?jiān)ａ撛谶M(jìn)行碑派書法創(chuàng)作時(shí)，墨法上追求氤氳,、光潔,、烏黑的墨色效果?！澳治迳钡母拍顏碜杂谥袊?，筆者對(duì)其概念的分析是：干,、濕是指對(duì)水分多少的控制，濃,、淡是指墨色深淺的比較，焦是最重的墨色,。從張?jiān)ａ摽瑫髌贰皶援嬑甭?lián)單個(gè)字“扈,、跋、披”中可發(fā)現(xiàn),，他在熟宣紙或半熟宣紙上書寫,，喜用宿墨，以濃墨為主,，漲墨與濃墨相結(jié)合,，淡墨、枯墨用的很少,，略沾清水來表現(xiàn)洇化,、染暈的墨色效果，甚至個(gè)別筆畫還出現(xiàn)了墨團(tuán)的現(xiàn)象,，從而使作品的視覺感增強(qiáng),，節(jié)奏變化明顯。

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張?jiān)ａ搶?duì)于墨法的獨(dú)特探索是利用漲墨,、濃墨,、宿墨和水相結(jié)合的方式，來表現(xiàn)金石碑版黏合,、剝落,、沉厚、樸茂的金石氣息和奇特效果,，這是與他同時(shí)代的碑學(xué)書家所沒有過的,，是他在無數(shù)次的實(shí)踐中大膽創(chuàng)新所得到的新奇效果，創(chuàng)作出了卓爾不群,、富有趣味的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格,。