王鐸和黃道周用筆有相近之處，但不同之處更多,。我們將二者納入歷代帖學(xué)杰作中作比較,，很容易發(fā)現(xiàn)：王鐸的用筆自出機(jī)杼，＂氣足為壯＂,，＂不知以何為祖也＂,，黃道周用筆則運(yùn)用了大量的古典元素，這和他的道媚渾深的書學(xué)觀是一致的,。

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王鐸作書多用長鐸羊皇,，多逆勢裹鐸入筆，收勢回護(hù),，羊毫較軟,，容易寫的綿弱，長鐸更難駕馭,，但王鐸卻充分掌握長鐸羊毫和生宣灑墨的特性,，點(diǎn)畫渾厚，不露圭角,，不拘細(xì)節(jié),，不顯鐸穎，線形峨峭多變,，但又無規(guī)律可循,，常常聚墨成點(diǎn),，粗頭乳服。這樣的用筆和線條實(shí)在大膽而新奇,，甚至是主流帖學(xué)中所忌諱的,，若放在魏晉至明中期,，一定是被斥為＂巧道＂的,。正是這種大膽和獨(dú)到，使我們看到了一種從所未有的用筆,，其行筆中正飽滿,，筆畫中段壯實(shí),，一反時(shí)人＂中怯＂么病,，雄壯挺拔，郵健沉厚,，且左沖右突,，縱而能斂，放而能收,，展現(xiàn)的是力度和壯美,，啟功先生論書絕句中贊王繹：

破陣聲威四海聞，敢移舊句策殊勤,。王侯筆力能枉鼎,，五百年來無此君。

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可見,，王鐸用筆線條的力度有多強(qiáng),！他也中所渴求的那種雄奇的，能撼天動(dòng)地的力量也只有通過扛鼎的筆力展露出來,。王鐸對于線條的內(nèi)部變化的豐富性并不關(guān)也,，長鐸羊毫也不利于婉轉(zhuǎn)的小動(dòng)作的表達(dá)，過多的小動(dòng)作會(huì)影響線條的為度,。為了保持線條的＂厚＂和行筆的痛快,，單根線條提按起伏變化也不太大。王鐸強(qiáng)化了線條的直曲變化和角度的變化,，更是使筆畫么間粗細(xì)對比極其強(qiáng)烈,，常常是大塊的面和細(xì)勁的長線交織在一起，成功地解決展而大后的耐看,，這種創(chuàng)新也是前人所沒有的。王繹用筆多以長線條,，所謂長槍大戟,，橫刀立馬，線條間連綿不絕,，斷筆相對較少,，草書更是＂一筆書＂,，于轉(zhuǎn)折處,，多用方筆,，,，生拙老辣,，顯得筋骨強(qiáng)健，似受魏碑用筆的影響,。

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王鐸一生標(biāo)榜忠實(shí)地學(xué)＂二王＂,，若以他的筆畫線形以及為度和＂二王＂比對，實(shí)在很難直接找到＂二王＂的影子,，甚至王鐸之前的書史中的任何一家也難找到這樣的用筆和線條,。是＂基因突變’也好，還是銳意革命也罷,，其用筆和線條最終被歷史所承認(rèn),，是具有劃時(shí)代意義的＂新變＂。

黃道周用筆主要取法鐘繇,，他將鐘繇的筆法貫穿于他的楷行草中,，尤以小楷為甚。他在《書品論》中說：

楷法初帶八分,，以章草《急就》中端的者為準(zhǔn)?！恫苄⑴酚幸欢幩啤都本汀?，只此通于古今，余或遠(yuǎn)于同文耳,。真楷只有右軍（按：原文如此,，應(yīng)為鐘絲）《宣示》，《季直》,，《墓田》,，諸俱不可法。但要得其大意,，足汰諸坪靡也,。

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如果將黃道周的小楷《石齋逸詩》和鐘繇的小楷《薦季直表》放在一起,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩幅作品里的筆法太接近了。細(xì)比較之,，可發(fā)現(xiàn)黃道周的小楷里很多筆畫的寫法就直接學(xué)自鐘礙,，如《石齋逸詩》中＂渡＂字左側(cè)的撇和《薦季直表》中＂廉＂字左側(cè)的撇，《石》中＂弓＂字最后的豎勾和《薦》中＂?。⒆肿詈蟮呢Q勾等等,。《薦季直表》是隸書向楷書過渡期的典型作品,，古樸而姿媚,，隸意極濃，黃道周極力追尋這種古意,，甚至小楷和行草中浮鶴鉤的鉤法和橫鉤直接就是隸書中的寫法,，極為特別，橫折和撇掠也借鑒了隸法,，但用筆又不似鐘繇和隸書那般圓渾和蒼澀,，應(yīng)該吸收了王義之秀麗逸致的筆法,，又揉入硬朗勁峭之氣,，這樣的用筆與魏晉之后的小楷完全拉開了距離。

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與王鐸大不相同的是,，黃道周的行草用筆多以側(cè)勢露鐸入紙,，收筆多出鐸。小字起行收分明,，頓挫得當(dāng),，線條內(nèi)部輕重變化明顯，圭角分明,，用筆精到,，起承轉(zhuǎn)合一絲不茍，線條細(xì)勁,，曲線很多凝練如繞指柔,，如果將王鐸的線質(zhì)和用筆發(fā)力比作剛猛直接的外家拳，黃道周則是內(nèi)勁十足的太極拳,。孫過庭在《書譜》中說：＂草以點(diǎn)畫為性情,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，＂黃道周運(yùn)筆在使轉(zhuǎn)自如的基礎(chǔ)上,，加入大量點(diǎn)畫線形的變化,，但自然而不突兀，使其單字內(nèi)部節(jié)奏異常豐富,，表達(dá)了他豐富的內(nèi)屯,、世界和卓爾不群的君子氣,。黃道周行草筆法來自于二王和楷法的精熟，其楷法本來自鐘繇,，又參以索靖章草筆意,。關(guān)于這點(diǎn)，黃惇先生在其所著《中國書法史·元明卷》中說,；

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他（指黃道周）的行草書顯然與其小楷具有相同的風(fēng)格特征,，清人秦祖永評其＂行草筆意離奇超妙，深得二王神髓＂,。他雖以二王為宗,，個(gè)中又揉入許多章草意味，如其所言章草《急就》為法,，可＂通于古今＂,。巧筆多用轉(zhuǎn)折，并將這種表現(xiàn)剛健的用筆與圓轉(zhuǎn)巧妙地結(jié)合起來,，于生辣中見流貫,。

與王鐸的線與線之間強(qiáng)烈對比不同，黃道周行草的線與線之間反差相對較小,，其優(yōu)雅典麗直逼右軍整體而觀之,，單字線條之間，字與字的線條斷點(diǎn)很多,，均以勢相呼應(yīng),。大字較小字渾厚圓勁許多，應(yīng)該滲入篆隸筆意,。無論大字小字橫線較縱線要細(xì),，且橫線部分多虛筆，縱線多社實(shí),，撇畫和豎畫下部逐漸變粗,，這種線形也明顯是受鐘繇影響。

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王鐸是大膽運(yùn)用漲墨第一人,，其大塊面的對比,，行筆過程中，墨色從積墨到潤墨,，到少墨再到枯墨,，因墨的變化而運(yùn)筆由快到慢的節(jié)奏產(chǎn)生線條的強(qiáng)烈對比，在大尺幅的立軸中形成極強(qiáng)的視覺沖擊為,，這是王鐸利用生宣快速煙墨的特性和長篇巨幅的新形式完美的結(jié)合,，可以說豐富了草書的墨法和表現(xiàn)手段，被譽(yù)為當(dāng)代草圣的林散之即是在王鐸墨法的繼承吸收上又向前邁進(jìn)了一步,，故散之老人極力推崇王鐸,，他認(rèn)為王鐸是自懷素后第一人,。王鐸的墨法傳入日本，更是對近現(xiàn)代日本和東南亞的書法產(chǎn)生根本性的影響,。王鐸在用墨上的開拓創(chuàng)新其歷史意義是無人能及的,。

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用墨上，黃道周小字作品墨的變化不大,，基本沿裝前人,，大字立軸部分作品有明顯的由濃到淡到枯到渴的自然變化，墨氣也很濃重,，這和王鐸倒是很相近的,，另一-部分則墨的變化不明顯，這可能和他用的書寫材料有關(guān)吧,，黃道周除在宣紙上寫字外,，還喜歡在綾和絹上寫字，綾,、絹的滲墨要比宜紙差的多,，墨的變化很難體現(xiàn)出來。

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王,、黃二人在用筆上有許多相似之處,，線條自然也有相近的特點(diǎn)，最大的共同點(diǎn)是盤曲纏繞,、率意連綿的長線條大量使用,，線條的內(nèi)部動(dòng)作極少,，且線條起承轉(zhuǎn)合不計(jì)工拙,，變化莫測，自由奔放,，氣勢如虹,，自出己意。這種共同處在大幅立軸中尤其明顯,，一定程度消解了前人用筆成法對感情宣泄的束縛,，這也是他們有別于時(shí)人和先賢的重要之處，也是他們創(chuàng)新所在,。但他們在用筆上的差別更大,，用不同的方法形成自己獨(dú)特的筆墨語言，他們的用筆,，線形,、線質(zhì)都完全符合他們的審美理想。