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近代海派藝術(shù)家吳昌碩先生曾在看過(guò)一件書(shū)法作品后，留下這樣的跋語(yǔ)：“文安健筆蟠蛟璃,，有明書(shū)法推第一,。”現(xiàn)代書(shū)法家林散之先生也在看過(guò)別一件作品后，評(píng)價(jià)那位書(shū)家：“覺(jué)斯書(shū)法出于大王,，而浸淫李北海,，自唐懷素后第一人，然盡變右軍之書(shū)法,，而獨(dú)辟門(mén)戶,，縱橫揮霍，不主故常,。”而教育家,、書(shū)畫(huà)家啟功也不吝贊美之辭：“覺(jué)斯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君,。”他們說(shuō)的都是同一個(gè)人,，那就是明清之際的王鐸。
王鐸自畫(huà)像 王鐸（1592—1652）,，字覺(jué)斯,，一字覺(jué)之，號(hào)嵩樵,，別署松樵,、十樵、石樵,、癡庵,、癡仙道人、二室山人,、雪山道人,、東皋長(zhǎng)、煙潭漁叟、蘭臺(tái)外史,、樵人癡者,、二室山人等。河南孟津人,，世稱“王孟津”,。明末清初書(shū)法家、畫(huà)家,，書(shū)法與董其昌齊名,，有“南董北王”之稱。
王鐸《行書(shū)七律詩(shī)立軸》
王鐸在明清兩朝都身居高位,，仕途通暢但始終內(nèi)心苦悶,，在強(qiáng)調(diào)忠君思想的封建社會(huì)里，出仕新朝是被認(rèn)為人品低下的代表,，人格不為世人所接受。在與世間格格不入的心理下,，王鐸將他所有的人生期盼寄托在書(shū)法上,，終身不斷。明代的書(shū)法大多延續(xù)元代的風(fēng)格,，典雅而蘊(yùn)藉,，王鐸反其道而行之，以雄肆縱橫的書(shū)風(fēng)一改當(dāng)下柔媚的書(shū)壇,，讓人耳目為之一新,。
王鐸《贈(zèng)文吉大詞壇行書(shū)軸》 明神宗萬(wàn)歷二十年（1592年），王鐸出生于河南孟津邑雙槐里,，受良好家教的影響,，幼年的王鐸臨習(xí)王羲之《圣教序》僅三年，就已字字逼肖,，很早就表現(xiàn)出在書(shū)法方面的天份,。先后入讀家塾和山西蒲州河?xùn)|書(shū)院后，王鐸于明熹宗天啟元年（1621年）中鄉(xiāng)試,，次年入京參加會(huì)試,、殿試后，最終名列二甲第58名,，賜同進(jìn)士出身,。
王鐸《行書(shū)濟(jì)寧聞多英軸》 自此步入仕途的王鐸與另兩位明末著名的書(shū)法家倪元璐、黃道周相識(shí)并訂交,，志趣相投的三個(gè)被人稱為“三狂人”,。但此時(shí)晚明正值多事之秋，曾經(jīng)閃耀東方的明帝國(guó)處在內(nèi)憂外患之中,。朝中以魏忠賢為首的閹宦結(jié)黨營(yíng)私,，朝政腐敗不堪,；關(guān)內(nèi)義軍四起，李自成,、張獻(xiàn)忠馳騁中原,，所向披靡；關(guān)外滿洲女真虎視眈眈,，遼東岌岌可危,；荷蘭殖民者趁機(jī)侵占臺(tái)灣及澎湖列島。明朝政權(quán)正處在風(fēng)雨飄搖之中,，猶如一艘殘破的孤舟行駛在狂風(fēng)暴雨的波濤之上,，只待那一錘定音的最后一浪襲來(lái)......
王鐸《行草》 1644年，“闖王”李自成的起義軍最終問(wèn)鼎北京紫禁城,，大明王朝覆滅了,。福王朱由崧在馬士英的擁護(hù)下在南京成立南明政權(quán)，繼續(xù)作最后的掙扎,。王鐸因救駕有功,，被提升為東閣大學(xué)士，加太子少保,。此時(shí)的清軍已經(jīng)在山海關(guān)總兵吳三桂的指引下?lián)魸⒗钭猿?，兵鋒所指轉(zhuǎn)向江南。揮師南下的八旗軍一路勢(shì)如破竹,，攻陷揚(yáng)州后屠城十日,，嗜血的刀鋒閃著寒光直逼大江對(duì)岸的南京城。
王鐸《行草詩(shī)軸》 馬士英和福王見(jiàn)勢(shì)不妙,，立即倉(cāng)促奔逃,，臨行前留下王鐸守備南京城。對(duì)南明政權(quán)深感失望的王鐸沒(méi)有選擇抵抗,，他與禮部尚書(shū)錢(qián)謙益率南明文武大臣數(shù)百人,，于南京郊?jí)T(mén)外，冒雨跪道兩旁,，迎接清軍的納降,。這次投降成為王鐸一生揮之不去的污點(diǎn)，憤怒的南京市民如潮水般包圍了王鐸,，痛打了這位賣(mài)國(guó)賊,。在慘烈的圍毆中，嫉惡如仇的市民們硬生生地扯下了他的頭發(fā)和胡須,。在講究“身體發(fā)膚受之父母,，不敢毀傷孝之始也”的古代，無(wú)疑扯掉的是王鐸最后一絲的人格尊嚴(yán)，王鐸承受的不光是身體上的巨痛,，還有來(lái)自內(nèi)心深處的煎熬,。
王鐸《草書(shū)臨謝安帖》 “我無(wú)他望，所期后日史上,，好書(shū)數(shù)行也,。”尚處明朝末期的王鐸曾經(jīng)對(duì)同僚說(shuō)出這樣的話，對(duì)政治已然不抱任何幻想的王鐸別無(wú)所求,，只希望來(lái)日在青史上能以書(shū)法留名就死而無(wú)憾了,。
王鐸《行草臨諸家法帖長(zhǎng)卷》 清朝對(duì)這位兵不血刃就開(kāi)城投降的南明降臣王鐸非常滿意，任命他為禮部尚書(shū),，官至弘文院學(xué)士等職,，跨越明清兩朝的王鐸，擔(dān)任了同等高位的官爵,。盡管仕清并官居高位,，實(shí)際上王鐸的內(nèi)心始終是痛苦的，郁郁寡歡的他終日寄情書(shū)法,，在半生的惡夢(mèng)之境中走完了他六十一年的人生,。
王鐸《行草立軸》 王鐸的書(shū)法,，以真、行,、草三體名世,，最早以王羲之為宗，以二王為其書(shū)學(xué)本源,，曾自言“書(shū)不師古,，便落野俗一路，如作詩(shī)文有法而后合,，所謂不以六律不能正五音也”,。學(xué)書(shū)法貴在取法乎上，所以王鐸廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家,，師古臨帖是王鐸終生不曾間斷的書(shū)學(xué)日課,。
王鐸《行草唐詩(shī)長(zhǎng)卷》 “一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索,。以此相間,，終身不易。大抵臨摹不可間斷一日耳,。”文人書(shū)法的源頭在于重視古人的筆法,，王鐸自律的學(xué)書(shū)習(xí)慣使他立下了魏晉法帖高古瀟灑的面目，他的臨摹之作也能饋贈(zèng)他人。
王鐸《高適七絕萬(wàn)騎爭(zhēng)歌楊柳春詩(shī)立軸》 王鐸的作品博采眾長(zhǎng),，取材廣泛,，鐘繇、王獻(xiàn)之,、顏真卿,、李邕、米芾等數(shù)十位前代書(shū)家的作品他都臨習(xí)過(guò),，在深研法帖的同時(shí),，王鐸并非一味地摹古，在古人法帖中走不出來(lái),，而是他能很好地將學(xué)習(xí)得來(lái)的傳統(tǒng)法度,，與自己任情恣性的性格巧妙地結(jié)合起來(lái)自由地進(jìn)行創(chuàng)作。觀王鐸的小楷,，氣息高古,，體勢(shì)寬博，在明朝眾多書(shū)家溫和端謹(jǐn)?shù)男】髌分?，他能做到打破重圍自成一派?/span>
王鐸《行書(shū)臨王羲之蘭亭集序》 隸書(shū)也是王鐸學(xué)習(xí)的書(shū)體之一,，他的隸書(shū)從漢碑中汲取經(jīng)驗(yàn)，結(jié)體參以楷法,，字形偏長(zhǎng),，在有明一代為數(shù)不多的隸書(shū)作品中，占有一席之地,。
王鐸《三潭詩(shī)卷》（局部） 行草是王鐸成就最高的書(shū)體了,。從漢代張芝的草書(shū)、西晉索靖的章草,，再到唐代虞,、褚、旭等人,，尤其是二王父子的行草,，都是王鐸用功的對(duì)象。但凡購(gòu)取或從他人處借回的古人法書(shū)刻帖,，一旦到手,，王鐸都會(huì)朝夕臨摹，徹底吃透其中奧妙,。
王鐸《草書(shū)立軸》 王獻(xiàn)之和米芾行草追求險(xiǎn)絕而沉著痛快的書(shū)風(fēng),，是王鐸行草畢生追求的方向。清代的草書(shū)名家傅山曾評(píng)價(jià)王鐸,，“寫(xiě)字無(wú)奇巧,，只有正拙,，正極奇生，歸于大巧若拙已矣......王鐸四十年前字,，極力造作,；四十以后，無(wú)意合拍,，遂能大家,。”四十歲后的王鐸在根植古人法帖的基礎(chǔ)上已培育出自己個(gè)性的書(shū)風(fēng)面目,，以米芾為核心進(jìn)而上參唐人諸家是王鐸學(xué)書(shū)的一大法寶,。
王鐸《行草長(zhǎng)卷》 每每品味王鐸的行草，都會(huì)感嘆他用筆的出規(guī)入矩,，張弛有度,，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量,。在用墨上,，王鐸較祝允明、徐渭更進(jìn)一步,，用“漲墨法”行筆,。加大墨中水分的比重，以過(guò)量墨的流動(dòng)與漲洇造成筆畫(huà)與墨塊的對(duì)比,，大膽地創(chuàng)造了一種勁健灑脫,、淋漓痛快的視覺(jué)效果。看王鐸的漲墨婉如在欣賞一張寫(xiě)意畫(huà),，審美形式妙趣橫生,。
王鐸《臨徐嶠之帖》 王鐸行草的結(jié)構(gòu)和章法布局特色鮮明，結(jié)字俯仰翻側(cè),、欹斜反正，與章法的跌宕起伏相映成趣,，在每一行字?jǐn)S騰跳躍的動(dòng)態(tài)曲線中,，形成強(qiáng)烈的白疏黑密的視覺(jué)效果，令人稱奇,。
王鐸《行書(shū)立軸》 在以人品論書(shū)品的古代,，秦檜、蔡京,、趙孟頫等人都因政治上的污點(diǎn)為人所不齒,，書(shū)法也因此隨人而毀，常為后人所鄙,。茍活的王鐸其人格雖然評(píng)價(jià)不高,，但書(shū)法成就卻得到歷史的公允,，征服了后人。清人曾評(píng)王鐸,，“王覺(jué)斯人品頹喪,，而作字居然有北宋大家之風(fēng)，豈得以其人而廢之,。”王鐸似乎是為數(shù)不多的字不以人而毀的書(shū)家,。
王鐸《小楷立軸》
在王鐸盛大的書(shū)名之下，他的畫(huà)名被掩蓋,，實(shí)際上,，王鐸還是一位卓有成就的畫(huà)家。王鐸的畫(huà)流傳數(shù)量相對(duì)不多,，但保留下來(lái)的畫(huà)作很能代表他的創(chuàng)作風(fēng)格,。現(xiàn)存王鐸的畫(huà)多以山水為主，師法五代的荊浩和關(guān)仝,。善于描畫(huà)山川丘壑的峻偉,，略施淡色暈染，較少皴擦,，沉沉豐蘊(yùn),，意趣自別。
王鐸《山水》 王維和董源的畫(huà)也是王鐸師法的對(duì)象,，以水墨暈染是他最常用的技法,，沒(méi)有大山大水的磅礴氣勢(shì)，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn),，筆觸簡(jiǎn)率也能表現(xiàn)出山川的厚實(shí)雄偉與生機(jī)勃勃,。
王鐸《山水》 王鐸的山水多表現(xiàn)平岡高松，林巒深壑,，空薄煙雨,，曲徑茅屋的景象，少了一份繁雜高密,，卻多了一份蒼秀清新,。勾皴相間的寫(xiě)實(shí)用筆，畫(huà)出造型方峻的山石,，在取徑通幽的畫(huà)圖中引人入勝,，一絲清淡一分恬靜，以元人的筆墨技法畫(huà)出了宋人味道,。
王鐸《山水小景》 蘭竹梅石等花卉題材也是王鐸常畫(huà)的內(nèi)容,，善以書(shū)法之筆描寫(xiě)花卉枯榮盛衰的姿態(tài)，以中鋒行筆畫(huà)出骨力,，以側(cè)鋒皴擦表現(xiàn)妍雅或蒼辣,，灑脫中含有拙味,。
王鐸《墨竹》
書(shū)法上縱而能斂的特點(diǎn)在王鐸的花卉畫(huà)上也得到完美的體現(xiàn)，信手拈來(lái)之中著意神采而不求形似,，清新瀟灑的畫(huà)風(fēng)流露出文人畫(huà)的情致逸趣,。
王鐸《山水扇面》 為時(shí)代所造就的王鐸，一生都在矢志不移地踐行仿古,、崇古,、復(fù)古的書(shū)學(xué)使命，但在時(shí)代和性情的作用下,，王鐸在古人之外又開(kāi)拓出屬于自己風(fēng)格的新天地,，在風(fēng)流瀟灑的魏晉書(shū)風(fēng)和典雅蘊(yùn)藏的元明書(shū)風(fēng)的環(huán)境下，王鐸以他的“神筆”向我們展示了他在用筆,、結(jié)字,、章法、墨法上的豐富變化,，為明代書(shū)壇演奏出一個(gè)響亮的尾聲,。
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