所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性詞語(yǔ),，經(jīng)過(guò)選擇組合,，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像,，用以烘托氣氛,、創(chuàng)造意境、表達(dá)情感的修辭手法,。

    “列錦”這一名稱(chēng),，最早是由當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥先生在《修辭新格》中說(shuō)：“古典詩(shī)歌作品里面,，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成,，里面沒(méi)有形容詞謂語(yǔ),，卻能寫(xiě)景抒情；沒(méi)有動(dòng)詞謂語(yǔ),，卻能敘事述懷,，這種語(yǔ)言現(xiàn)象……我們把它叫做‘列錦’?！?/span>

    “列錦”句法格式與傳統(tǒng)的漢語(yǔ)句法規(guī)則,，有著一定的差異，形成了一種陌生化的構(gòu)句形式,，具有一種較為獨(dú)特審美價(jià)值的表意意象,。

    這種修辭方法，在古典詩(shī)詞中被廣泛應(yīng)用,，主要原因在于它和我國(guó)古典詩(shī)詞的特點(diǎn),、要求相一致?！傲绣\”的句子節(jié)奏鮮明,、神采斐然、言簡(jiǎn)意賅,、詞約義豐,，不僅有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力，而且有“咫尺千里”之功效,。

    所以,，在我國(guó)古典詩(shī)詞中，運(yùn)用“列錦”修辭方法的佳句也屢見(jiàn)不鮮,。

例如：

“落葉他鄉(xiāng)樹(shù),，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴《灞上秋居》）

“亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）

“煙柳畫(huà)橋,，風(fēng)簾翠幕,，參差十萬(wàn)家”（柳永《望海潮》）

    而最負(fù)盛名的，莫過(guò)于馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,，斷腸人在天涯,。”

縱觀以上詩(shī)句不難看出,，“列錦”的語(yǔ)句,，由于其含蓄雋永,、詞斷意聯(lián)、形散神聚,，給讀者留以充分的想象空間,。而一部?jī)?yōu)秀的作品，它的生命力,，并不在于自身的情節(jié),，正在于它提供給我們的，原是一個(gè)不斷可以把新的人生體驗(yàn)放進(jìn)去的空筐,。

 “列錦”的修辭手法,，可以達(dá)到如下效果：

1、 簡(jiǎn)潔凝練之美

    “列錦”這種修辭格,，故意讓謂語(yǔ),、賓語(yǔ)成分殘缺，從而能產(chǎn)生語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練的效果,。

    陸游的《書(shū)憤》中的：樓船夜雪瓜洲渡,，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。這兩句以高度濃縮的筆墨,，勾勒出了一幅宏偉遼闊的畫(huà)卷,。

2、 簡(jiǎn)遠(yuǎn)豐潤(rùn)之美

    運(yùn)用“列錦”,，選取那些具有概括性的事物,，進(jìn)行巧妙的藝術(shù)處理，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,，卻凝聚了豐富深廣的思想內(nèi)容和情感,。

    “三十功名塵與土，八千里路云和月,。”出自岳飛的《滿江紅》,，寥寥數(shù)語(yǔ),，一個(gè)胸懷磊落，不患得失,，不計(jì)名利的高大形象即凸現(xiàn)在讀者面前,。詞約而意豐，言近而旨遠(yuǎn),，使之成為膾炙人口的千古佳句,。

3、 婉約含蓄之美

    作者使用“列錦”時(shí),，常常不把意思直接完全說(shuō)出來(lái),，而是委婉地道出,，卻可受到很好的表達(dá)效果。

“星河秋一雁,，砧杵夜千家”（ 《酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》）,。

    幾字即表達(dá)了：“秋夜星空一雁孤飛，寂靜中傳來(lái)千家砧杵聲”這樣一幅場(chǎng)景,。委婉地營(yíng)造了一種孤寂凄清的意境,。

    再以“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭鈞《商山早行》）為例,，這里“雞聲”“茅店”“月”“人跡”“板橋”“霜”,，六個(gè)名詞構(gòu)成了六個(gè)相關(guān)聯(lián)的意象，讓讀者仿佛置身于一幅美妙畫(huà)卷,。真所謂“狀難寫(xiě)之景如在眼前,，含不盡之意見(jiàn)于言外”。

4,、 珠串玉聯(lián)之美

    作者以一種情感為線,，把富有意象的名詞或名詞性短語(yǔ)串聯(lián)迭合，創(chuàng)造出情趣濃郁,，韻味幽深的意境,，從而讓我們感受到詞句珠疊玉串之美。

    “一去二三里,，煙村四五家,，亭臺(tái)六七座，八九十枝花,?！薄?/span>

    “煙村”“人家”“亭臺(tái)”“花”這些各自獨(dú)立成景的名詞,，由詩(shī)人恬淡閑適的情感之線,，串成一幅田園風(fēng)光圖。

    再看《天凈沙·秋思》

    馬致遠(yuǎn)的：“枯藤老樹(shù)昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下,，斷腸人在天涯”,。

    前三句的九個(gè)名詞似乎各不關(guān)聯(lián)，但合而為一,，卻氣象大變：這種傍晚時(shí)分的情景,，被一條完整的感情意脈，串珠般串起來(lái),，組成了一幅蕭瑟冷寂的深秋晚景圖,，把天涯游子的羈旅惆悵,，烘托得十分濃烈。這種以景寫(xiě)情,，情景交融的藝術(shù)手法,，使讀者獲得了無(wú)限的想象空間。

再摘一些運(yùn)用了“列錦”的詩(shī)句：

池上碧苔三四點(diǎn),，葉底黃鸝一兩聲,。（晏殊《破陣子》）

一川煙草，滿城飛絮,，梅子黃時(shí)雨,。（賀鑄《青玉案》）

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前,。（辛棄疾《西江月》）

雨中黃葉樹(shù),，燈下白頭人。（司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》）

細(xì)草微風(fēng)岸,，危檣獨(dú)夜舟,。（杜甫《旅夜書(shū)懷》）

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈,。（黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》）

    對(duì)聯(lián),，是種各種文體都能包納接受的文體，律句在對(duì)聯(lián)中更是廣泛應(yīng)用,。那么詩(shī)句詞句中常見(jiàn)的這種列錦手法,，毫無(wú)疑問(wèn)，也可以運(yùn)用到對(duì)聯(lián)中來(lái),。

我曾寫(xiě)過(guò)“韶關(guān)棋院”雙鉤格嵌名聯(lián)

韶樂(lè)長(zhǎng)揚(yáng),，清境為開(kāi)，松子石枰花外院,；

關(guān)雎又詠,，佳人卻是，茶煙梧月座中棋,。

    兩尾句“松子石坪花外院”,、“茶煙梧月座中棋”就是運(yùn)用了列錦修辭。借棋院中的事物,，松樹(shù)棋枰夜月以及下棋人手中香茗，勾勒出了一幅清雅的棋院風(fēng)光,。

相信大家看到茶煙梧月,，一定會(huì)想起另一副聯(lián)：

清代名士溥山所題對(duì)聯(lián)：

竹雨松風(fēng)琴韻；

茶煙梧月書(shū)聲,。

    很明顯,，這就是列錦手法,。此聯(lián)恰似一幅素描風(fēng)景名畫(huà)，瀟瀟竹雨,，陣陣松風(fēng),，在這樣的環(huán)境中調(diào)琴煮茗，讀書(shū)賞月,，的確是件風(fēng)流雅事,。

一個(gè)個(gè)物象真如珠串玉聯(lián)，動(dòng)人無(wú)比,。

馬年“客天下”春聯(lián)征集,，湖北曹克定先生的作品：

大道春風(fēng)快馬；

壯懷好夢(mèng)宏圖,。

    這聯(lián)就是列錦手法,，巧妙地融合了“春”“馬”“夢(mèng)”“宏圖”等等元素，真正做到了言簡(jiǎn)義豐,，以少少許勝多多許,。

    這里就不舉更多的例子了，大家平日讀聯(lián)時(shí)留意下,，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)不少運(yùn)用這種手法的對(duì)聯(lián),。其實(shí)上面很多拿來(lái)舉例的詩(shī)句，本身就是一副副畫(huà)面動(dòng)人的對(duì)聯(lián),。