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吳昌碩作品 我在二十七歲的那年，到上海任教于上海美專,，始和吳昌碩先生認(rèn)識,。那時候，先生的年齡,，已近八十了,，身體雖稍清瘦,，而精神卻很充沛，每日上午大概作畫,，下午大多休息,。先生和易近人，喜詼諧,，休息的時候,，很喜歡有熟朋友和他談天。 吳昌碩作品 我與昌碩先生認(rèn)識以后,，當(dāng)然以晚輩自居,，態(tài)度恭敬，而先生卻不以年齡相差,，有前輩后輩之別,，談詩論畫，請益亦多,，回想種種,，如在目前，一種深情古誼,，淡而彌厚,，清而彌永，真有不可言語形容之概,。 吳昌碩作品 昌碩先生詩書畫金石治印,，無所不長，并有強烈的特殊風(fēng)格,，自成體系,。書法專工古篆，尤以石鼓文字成就為最高,。鄭太夷評昌碩先生的石鼓文說： 鄧石如,，大篆勝于小篆。何子貞,，只作小篆,，未見其作大篆。楊沂孫,、吳大瀲,，皆作大篆。鄧,、何各有成就,，楊、吳不逮也,。缶道人,，以篆刻名天下,，于石鼓最精熟，其筆情理意,，自成宗派,，可謂獨樹一幟者矣。 吳昌碩作品 有一天下午,，我去看吳昌碩先生,。正是他午睡初醒以后，精神甚好,，就隨便談起詩和畫來,，談?wù)撝校业囊庖?，頗和他的意趣相合，很高興,。第二天就特地寫成一副集古詩句的篆書對聯(lián)送給我,，對聯(lián)的上句是“天驚地怪見落筆”，下旬是“巷語街談總?cè)朐姟薄?span>昌碩先生看古今人的詩文書畫等等,，往往不加評語,。看晚輩的詩文書畫等等,，只說好,，也往往不加評語，這是他平常的態(tài)度,。 吳昌碩作品 這副送給我的篆書對聯(lián),，自然也是昌碩先生獎勵后進的方法，但是這種的獎勵方法,，是他平時所不常用的,。尤其所集的句子，真覺得有些受不起,，也更覺得鄭重而可寶貴,。很小心的什襲珍藏，有十年多之久,?？箲?zhàn)軍興，杭州淪陷,，因未及隨身帶到后方而遭遺失,，不識落于誰人之手，至為可念!回憶聯(lián)中篆字,，以“如錐劃沙”之筆,，“渴驥奔泉”之勢,，不論一豎一畫，至今尚深深印于腦中而不磨滅,。 吳昌碩作品 昌碩先生對篆書方面的成就,，可說是舉世皆知，無須敘述,。因此能運其所成就的篆書用筆,，應(yīng)用于繪畫上面，蒼茫古厚,，不可一世,。他自己也以為鐘鼎篆隸之筆入畫，是其所長,，故在題畫詩上常常提到這點,。例如挽蘭匄的詩中說：“畫與篆法可合并，深思力索,，一意唯孤行,。”又如題畫梅說：“山妻在傍忽贊嘆，墨氣脫手推碑同,。蝌蚪老苔隸枝干,，能識者誰斯與邕。”真不勝例舉,。 吳昌碩作品 楷書方面,，昌碩先生曾談起“學(xué)鐘太傅二十余年”。故他在八十高齡的時代,，尚能寫小正楷扇面,。筆力精毅，一絲不茍,，使吾輩年輕人望而生畏,，足以知道他楷書的來路與功力的深至。行草書是用他篆書與楷書相參而成,，如桔藤,，如斗蛇，一氣相聯(lián),，不能遏止,。極與昌碩先生的畫風(fēng)配合，用以題寫繪畫,，尤為妙絕,，成畫面上的新風(fēng)格。故他作畫時,，也以養(yǎng)氣為先,。他常說：作畫時,，須憑著一股氣。原來昌碩先生對于詩書畫治印等等,，均以氣勢為主,。故他論畫詩上或題畫詩上常常談到氣的方面。茲摘例句如下： 《為諾上人畫荷賦長句》：墨荷點破秋冥冥,，苦鐵畫氣不畫形,。 《沈公周書來索畫梅》：夢痕詩人養(yǎng)浩氣，道我筆氣齊幽燕,。 吳昌碩作品 《得苔紙醉后畫梅》：三年學(xué)畫梅,，頗具吃墨量。醉來氣益粗,，吐向苔紙上,。浪貽觀者笑，酒與花同釀,。法擬草圣傳,，氣奪天池放。 《勖仲熊》：我畫非所長,，而頗知畫理，使筆撐槎蚜,，飲墨吐畏壘,，山是古時山，水是古時水,，山水饒精神,，畫豈在貌似。讀書最上乘,，養(yǎng)氣亦有以,，氣充可意造，學(xué)力久相依,，荊關(guān)董巨流,，其氣乃不死。 吳昌碩作品 昌碩先生的繪畫,，以氣勢為主,，故在布局方面，與前海派的胡公壽,、任伯年等完全不同,。與石濤、八大,、青藤,，也完全異樣,。如畫梅花、牡丹,、玉蘭等等,，不論橫幅直幅，往往從左下面向右面斜上,，間也有從右下面向左面斜上,，它的枝葉也作斜勢，左右互相穿插交權(quán),，緊密而得對角傾斜之勢,。尤其喜歡畫藤本植物，或從上左角而至下右角,，或從上右角而至下左角,，奔騰飛舞，真有蛇龍失其天矯之概,。其題款多作長行,，以增布局之氣勢?？芍^獨開大寫花卉的新生面,。 吳昌碩作品 昌碩先生繪畫的設(shè)色方面，也與布局相同,，能打開古人的舊套,。最明顯的例子，就是歡喜用西洋紅,。西洋紅是從海運開通后來中國的,，在任伯年以前，沒有人用這種紅色來畫中國畫,，用西洋紅,，可以說開始自昌碩先生。因為西洋紅的色彩,，深紅而能古厚,，一則可以補足脂胭不能古厚的缺點，二則用深紅古厚的西洋紅,，足以配合昌碩先生古厚樸茂的繪畫風(fēng)格,，昌碩先生早年所專研的，是金石治印方面,，故成功較早,，成就亦最高，以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來,，自然不落于清新平薄,，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化,，是大寫意花卉最善于用色的能手,。但是他常說：事父母色難，作畫亦色難,。他又常說：作畫不可太著意色相之間,。
吳昌碩作品 自然，吾國的繪畫,，到了近代,，每以墨色為主彩，墨色易古不易俗,，彩色易俗不易古,，故說：“事父母色難，作畫亦色難,?！庇终f：“作畫不可太著意于顏色之間?！?/span>這全是昌碩先生深深體會到用色的艱苦,，有所領(lǐng)會而說的。近時百石老先生,，他的布局設(shè)色等等,，也大體從昌碩先生方面來，而加以變化,。從表面上看，是與昌碩先生不同,，其底子,，實從昌碩先生支分而出，明眼人,，自然可以一望而知,。自石先生自己在他的論畫詩上，也說得十分清楚,。茲錄如下： 青藤雪個遠(yuǎn)凡胎,，老缶衰年別有才，我欲九原為走狗,，三家門下轉(zhuǎn)輪來,。(白石先生自注：鄭板橋有印文日：徐青藤門下走狗鄭燮。)
吳昌碩作品 昌碩先生，不論詩文書畫治印等等均以不蹈襲前人,，獨立成家以為主旨,。他在刻印長古中有句說：今人但侈慕古昔，古昔以上誰所宗,。詩文書畫有真意,，貴能深造求其通。 又題畫梅說： 畫之所貴貴存我,，若風(fēng)遇簫魚脫筌,。 又題葡萄說： 吾本不善畫，學(xué)畫思換酒,，學(xué)之四十年,，愈老愈怪丑，莫書作葡萄,，筆動蛟蚪走,。或擬溫日觀,，應(yīng)之日否否,，畫當(dāng)出己意，摹仿墮塵垢,，即使能擬之,，已落古人后，所以自涂抹,，但逞筆如帚,，世界隘大千，云夢吞八九,。只愁風(fēng)雨來,，化龍逐天狗，亟亟卷付人,，春醪酌大斗,。
吳昌碩作品 又白石先生自嘲詩下注說： 吳缶廬常與吾之友人語曰：“小技拾人者則易，創(chuàng)造者則難,。欲自立成家,，至少辛苦半世，拾者至多半年,，可得皮毛也,。”
傅抱石作品 但是有一次,，我畫成一幅山水之后,，自己覺得還能滿意，就拿去給昌碩先生看看，他看了之后,，仍舊只是說好,。然而當(dāng)天晚上，卻做了一首長古,，第二天的早晨,，就叫人帶交給我，詩里的內(nèi)容,，全與平時不同,，可說戒勉重于夸獎。因此可知道昌碩先生對學(xué)術(shù)過程,，極重循序漸進,，反對冒險速成。茲錄其長古如下： 《讀潘阿壽山水障子》 龍湫飛瀑雁巖云,，石梁氣脈通氤氳,，久久氣與木石斗，無掛礙處生阿壽,。壽何狀兮頎而長,，年僅弱冠才斗量。若非農(nóng)圃并學(xué)須爭強,，安得園菜果瓜助米糧,。生鐵窺太古，劍氣毫毛吐,，有若白猿公,，竹竿教之舞。昨見畫人畫一山,，鐵船寒壑飛仙端,，直欲武家林畔筑一關(guān)，荷簣沮溺相擠攀,。相擠攀,，麋不可，走入少室峰,；蟾蜍太么麼，遇著吳剛剛是我,。我詩所論疑荒唐,，讀者試問倪吳黃。只恐荊棘叢中行太遠(yuǎn),，一跌須防墜深谷,，壽乎壽乎愁耳獨。
傅抱石作品 我在年輕的時候，就歡喜國畫,，但每自以為天分不差,，常常憑著不拘束的性情、趣味出發(fā),，橫涂直抹,，如野馬奔馳，不受韁勒,，對于古人的重工力嚴(yán)法則的主張?zhí)貏e輕視,。這自然是一生的大缺點，昌碩先生知道我的缺點,，即在這幅山水畫上明確地指出我的缺點,，就是長古中末段所說的：“只恐荊棘叢中太速，一跌須防墜深谷,，壽乎壽乎愁爾獨,。”深深地為我繪畫“行不由徑”而作墾至的發(fā)愁與勸勉,。
吳昌碩作品 昌碩先生謝世以后,，每與諸舊友，談及近代詩書繪畫治印等的派系與成就,，一談起就談到昌碩先生,。因此也常常引起昔年與昌碩先生過往的許多情況?？箲?zhàn)中流離湘贛滇蜀,，筆硯荒廢，每每對昌碩先生詩書畫治印諸項,，有他卓絕的特殊風(fēng)格,，而為左右一代風(fēng)氣的大宗師，時有所懷念,，也因懷念而曾詠之以詩,，茲錄于下： 《憶吳缶廬先生》 月明每憶斫桂吳，大布衣朗數(shù)莖須,。文章有力自折疊,，情性彌古侔清癯，老山林外無魏晉,，驅(qū)蛟龍走耕唐虞,。即今人物紛眼底，獨往之往誰與懼,。
吳昌碩作品 吾國近年畫壇殊感寂寞,，黃賓虹先生已歸道山,，齊白石先生因年高，也不能多作畫,，在談?wù)剠遣T先生過往情況下,，吾將拭目有待于吾輩以后之可畏青年了。 此文為1957年12月在杭州西泠印社舉辦的吳昌碩紀(jì)念會上的發(fā)言
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