行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法,，行書運(yùn)筆雖比草書慢，但比楷書要快,，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立,、行如行,、草如走”的觀點(diǎn)，說明了不同書體形態(tài)的不同,，也說明了書寫的速度和節(jié)奏的不同,。

研習(xí)楷書時，在筆法上要求建立楷法,，即關(guān)于起筆,、行筆和收筆的各種要求，概括地說,，起,、收須有交待，如藏鋒,、露鋒,、回鋒、折筆,、頓筆等,。而行書因?yàn)闀鴮懙谋憬?，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡化,，省去了許多逆,、回、頓,、駐,、轉(zhuǎn)等楷書筆法。

可是,，放松楷法,，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了,。它要在點(diǎn)畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果,，筆畫當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕,，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì),，有彎無折。劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字,，有相合且無相離,，故用筆重處正須提正,、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮,、飄二病,。”

這種功夫要從楷書中來,，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行書行筆有節(jié)奏,。在起筆,、收筆時緩些，在中間行筆時快些,，而在筆畫之間交換過程中,，筆勢更迅疾些?？傊?，行筆既要不徐不疾，沉著從容,；又要有疾有徐,，態(tài)度自在。 

2,、露鋒入紙,，中側(cè)互用

行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同,，由于行書行筆較快,，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙,，稱為“意逆”,。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數(shù),。行書的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的,。

筆畫無論方圓，以中鋒為主,，這是一個基本大法,，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折,，筆鋒無時無刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化,，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非易事,，關(guān)鍵在于調(diào)鋒,，筆鋒要能隨倒隨起,，能側(cè)能中，就不會有僵臥之病,。

所謂中鋒,，即指筆運(yùn)過程中，筆心常在點(diǎn)畫中線上行走或萬毫齊力的行筆,；所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆尖偏于筆畫之一方,，鋪毫用力有所偏重。 

歷觀前賢名跡,，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者,，無不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的,，因此不能偏信筆筆中鋒的說法,。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿,，其名作《祭侄稿》亦時露側(cè)鋒之筆,。行書的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨,，以側(cè)鋒取態(tài),，微露鋒芒，而富生意,，隨著筆勢的往來,，翻騰起倒，筆意到處,，則體勢也就自然圓活,，風(fēng)骨也就自然勁健。 

3,、筆意縈帶,， 牽絲往來

行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的,。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷,，求其收、起之間的方便,，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來,，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜,，又增加了藝術(shù)的渲染,。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點(diǎn),，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系,，又是字與字,、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢上尤為明顯,。

在字與字之間,，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤,，使字與字之間更為流暢活潑,，互相映帶照應(yīng)，富有往來的流動感,，筆致更為連貫,。但是真正好的筆意縈帶在于無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》,，其書上授下承，盡在字勢的神態(tài)之間溢出,，眉目之間神馳意往,。

4,、圓轉(zhuǎn)代方,，點(diǎn)畫簡化

楷書中轉(zhuǎn)折有兩種：一種是方折；一種是圓折,，這是風(fēng)格上的區(qū)別,。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn),。行書的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比,，速度要快，常常一帶而過,，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角,，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個半環(huán)形,，如米芾所書的“為”,、“而”、“直”3字,。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折,，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫,，雖為圓形而微微有棱角,，如“皆”、“物”字,。然而行書圓轉(zhuǎn)居多,，是其一般的規(guī)律。由于書家的習(xí)性,、風(fēng)格的不同,，其用筆也不同。

因而王羲之的行書方折多些,，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些,，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些,。 

行書常常出現(xiàn)將分開的點(diǎn)畫連起來寫的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫簡化,。輕者由牽絲相連，使點(diǎn)畫成串,，重者把數(shù)筆寫成一筆,。如三點(diǎn)水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替,。

行書這類連省簡化的和法,，近于草書，但與草書又有區(qū)別,。草書的省連簡化之法,，多有定式，不可隨便更改,，而行書則隨心所欲,，約束較小，這是行書用筆的特點(diǎn),。

《崑山州淮云院記》欣賞

趙孟頫代表作之一。此帖是趙書成熟時期的大楷書代表作,。書法風(fēng)格以“唐楷”為主,，同時也吸收了王羲之《蘭亭序》中的某些成分。變大德時期的扁闊厚重為清朗疏宕,，在筆法的運(yùn)用上也更為圓潤精致,，富有彈性。

中國的楷書藝術(shù)，在唐代達(dá)到鼎盛后,，逐漸失去在書壇的主流位置,，直到趙孟頫出現(xiàn)后，楷書才得以復(fù)興和延續(xù),。這是趙氏在書學(xué)史上的重要貢獻(xiàn),。