如果硬糖君不提醒,，恐怕還有不少人沒有發(fā)現(xiàn)《歡樂喜劇人》第三季已經(jīng)落幕,。

4月9日，《歡樂喜劇人》繼續(xù)霸占當(dāng)天的收視寶座,，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)的文松奪冠,，一切都看朝著“開心麻花、德云社,、本山傳媒”三家輪流坐莊的格局發(fā)展,。

然而一個不爭的事實(shí)是，盡管決賽請來憨豆助陣,，各團(tuán)隊(duì)也在請出本派掌門（張小斐請來賈玲,、常遠(yuǎn)請來沈騰、文松請來宋小寶）,，勉力維持了前兩季的藝術(shù)水準(zhǔn),。

《歡樂喜劇人》第三季的豆瓣評分和前兩季落差巨大，從8分降到5.5,。而比口碑不佳更讓喜劇人們心塞的是關(guān)注度的降低,，第三季悄悄開始，靜靜完結(jié),，就像是辦了一場“假的《喜劇人》”,。

三年胳膊五年腿，十年也練不好一張嘴,。要想把人給逗笑真的越來越難了嗎？照理說,，喜劇綜藝是當(dāng)代吃瓜群眾的剛需。

爆款綜藝《歡樂喜劇人》的“爆不過三”,，僅僅是一個意外，還是喜劇綜藝的必然宿命,？

昨天的曲苑雜壇

喜劇藝術(shù)與廣播電視的合作由來已久,。在新中國成立之前,，曲藝藝人便開始與電臺合作,。早在1943年,，侯寶林先生的相聲便在當(dāng)時的電臺播出,。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代后,，中國的電視事業(yè)真正迎來發(fā)展期,。從1979年開始的春節(jié)聯(lián)歡晚會則成為喜劇節(jié)目的主要播出平臺，以1983年陳佩斯與朱時茂的《吃面》為代表,，小品開始演變成一種獨(dú)立的喜劇藝術(shù)。

1990年與1991年,，央視陸續(xù)開播了《正大綜藝》與《曲苑雜壇》兩個具有代表性的節(jié)目,，硬糖君幼年的“歡樂喜劇人”都來自《曲苑雜壇》。至今仍會忽然哼唱起：相聲,，小品,，魔術(shù)雜技，評書，笑話，說唱藝術(shù),，東西南北中,，君請看，曲苑雜壇,，曲苑雜壇,！

《曲苑雜壇》則可謂中國第一檔真正意義的喜劇娛樂節(jié)目,，其中包括相聲,、小品,、魔術(shù),、雜技,、評書,、笑話、馬戲,、說唱等,，節(jié)目更多具有劇場性質(zhì)，與當(dāng)下的喜劇綜藝相比,，還有很大差距。

21世紀(jì),，借由國外版權(quán)引進(jìn)，各種形態(tài)綜藝節(jié)目競相出現(xiàn),，其中頗具代表性的是音樂選秀,、歌唱真人秀類綜藝節(jié)目。喜劇綜藝在小熒幕的生存版圖不斷壓縮,，小品似乎只在各大衛(wèi)視的春晚復(fù)活,，《曲苑雜壇》則逐漸成了“守舊”的代名詞。

很長一段時間,，硬糖君都不太敢跟人說喜歡《曲苑雜壇》,、《今夜喜相逢》等節(jié)目。仿佛只要示愛,，就宣告和時尚脫節(jié),，分分鐘被打回“天橋時代”。

蟄伏多年,，喜劇綜藝在2014年贏來井噴之勢,。從安徽衛(wèi)視的《超級笑星》開始，當(dāng)年有20多檔喜劇綜藝節(jié)目在國內(nèi)各層級的電視臺播出,，故2014年被稱為 “喜劇綜藝節(jié)目元年”,。2015年，喜劇綜藝節(jié)目繼續(xù)繁榮,，當(dāng)年有30多檔喜劇綜藝在電視中播出,。

2016年，喜劇綜藝發(fā)展形態(tài)更為多元化,。一方面,，類型更加多元，制作經(jīng)驗(yàn)更為豐富,，如《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《喜樂街》等已經(jīng)持續(xù)制作多季,；另一方面，不斷有新的喜劇綜藝類型被研發(fā)出來,，如《喜劇總動員》《跨界喜劇王》主打跨界,，《今日百樂門》主打場景與直播。

眼看著就要成為星火燎原之勢,，《歡樂喜劇人》第三季的挫折給所有喜劇人的頭上澆了一盆冷水：

其興也勃焉,，其亡也忽焉。喜劇真的又要被打回“春晚特供”的原形嗎,？

今天的歡樂喜劇人

馬克吐溫曾說,，“建立在生活基礎(chǔ)上的幽默才會不朽”。不少觀眾吐槽：《歡樂喜劇人》第三季和前兩季相比,，選題沒有那么“接地氣”了,。

買房、戀愛、碰瓷,、養(yǎng)老,、夢想.....說到底，接地氣的選題本就沒幾個,，第三季的喜劇人真正面臨的大難關(guān),，不是選題難，而是創(chuàng)作難,。

如今的段子和喜劇創(chuàng)作真的不比萬惡的舊社會了,。馮小剛曾說：“喜劇這玩意兒不同于唱歌，唱歌一個選手可以唱好多首歌,，也可以拿一首歌到處唱,，沒有說聽一遍就不想再聽的。喜劇不行,，看第二遍就沒意思了,。但一個選手在短時間內(nèi)又很難創(chuàng)作出三四個段子，所以特難,。他不同于過去的江湖藝人,，那時候藝人可能就靠兩三個活兒生活一輩子?！?/p>

人們會為了一個橋段而不斷傷感,。卻很難對同一個段子，反復(fù)貢獻(xiàn)笑聲,。其原因?qū)ο矂?chuàng)作來說是殘忍的,。悲傷是疤，一揭就痛,?？鞓穭t像撓癢癢，你這回把人伺候舒服了,，絕不意味著下次可以故技重施,。

比如2013年春晚蔡明在小品《想跳就跳》演的毒舌形象贏得了觀眾的普遍喜歡，編劇還是束煥,，但2014年春晚蔡明的小品《擾民了您》的毒舌形象觀眾就不那么感冒了,。一年一度的春晚喜劇類作品都如此貧乏，其他喜劇類欄目“等米下鍋”的情形就可想而知了,。

相比創(chuàng)作難,，想要保持水準(zhǔn)線上的出品則“難于上青天”。如果簡單粗暴的將喜劇分為“嚴(yán)肅”和“娛樂”,。《歡樂喜劇人》面臨的問題則是：嚴(yán)肅不足,，娛樂過俗,。

巴赫金曾說，“民間的笑的文化”如同一種宣泄,。以遼寧民間藝術(shù)團(tuán)為例,，他們代表著東北的喜劇藝術(shù),。不得不承認(rèn),，他們在對農(nóng)民的落后、無知進(jìn)行嘲諷,，在對生理缺陷的群體進(jìn)行調(diào)侃,，用不理智、非文明的思路戲弄著生活中可能并沒有太大意義的瑣碎事物,。

盡管大多數(shù)時候,，這樣的宣泄是有效的。但楊樹林一言不合就鳴槍,，糾集幾個團(tuán)員互相比拼才藝的套路已經(jīng)被觀眾摸得門兒清,，新鮮感一過，“土氣”就會變成“俗氣”,。

戲曲家李漁認(rèn)為喜劇,，“于嬉笑詼諧中，包含絕大文章”,。以開心麻花為例,，團(tuán)隊(duì)成員多從專業(yè)院校畢業(yè)，其表演風(fēng)格帶有學(xué)院化的氣質(zhì),，更具舞臺專業(yè)性,。

在《歡樂喜劇人》中，開心麻花團(tuán)隊(duì)的作品展示了小品電影化的格局：《賞金獵人 II》融合了美國西部電影的諸多要素,。不僅經(jīng)典西部片《黃金三鏢客》的主題音樂作為背景音樂多次響起,，還在舞臺上模擬了只有在電影中才能呈現(xiàn)的慢鏡頭。

狄德羅認(rèn)為,，“嚴(yán)肅的喜劇以人類的美德為主題”,。在《歡樂喜劇人》的前兩季，不少作品顯得有底蘊(yùn),，正是基于背后傳達(dá)的美德,。《老爸》,、《母親的夢想》,、《洗腳》、《我們結(jié)婚吧》中對家庭美德的歌頌;《我是演員》,、《梨之園》,、《喜劇啊,喜劇》中對職業(yè)道德的傳承;《超級辯辯辯》,、《嘿!留下來》、《看病》,、《爸爸爸爸爸爸》,、《倚天屠龍記》、《老人與山》,、《老人院》對個入美德的堅(jiān)守,。

《歡樂喜劇人》第三季雖偶有佳作，但大多只是靈光一現(xiàn),，唯獨(dú)決賽因?yàn)楦髋烧崎T的回歸重新拉回水準(zhǔn)線,。大多數(shù)時候的常態(tài)是：轉(zhuǎn)折生硬，笑料稀少,，強(qiáng)行煽情,。或許,，這并不是因?yàn)橄矂∪藗冏霾坏?，而是根本站得不夠高?/p>

對于喜劇如何深層次地探討社會問題，我們可以從經(jīng)典的喜劇電影中得到一定的啟示,。查爾斯·卓別林是電影史上最杰出的喜劇大師,，他塑造的流浪漢夏爾洛的形象，頭戴破禮帽,，邁著企鵝步,，給觀眾帶來了無限歡笑。 

這個看似天真無邪的小人物,，以樂觀倔強(qiáng)的精神表現(xiàn)了其與強(qiáng)大的惡勢力之間的斗爭,，他紳士卻又帶著痞氣，可是觀眾卻在這種矛盾的性格中看到了人性的閃光點(diǎn),，看到了小人物的孤獨(dú)與凄涼,，笑聲之后實(shí)際上隱含著一種深刻的控訴，隱含著對社會制度的批判,。

須得心中大悲,，方能勘破大喜。期盼選手在緊張的賽制中創(chuàng)造有些有肉的喜劇形象,，的確有些不現(xiàn)實(shí),。但如果“偷懶”玩套路，觀眾也會逐漸膩味,。

未來的喜劇綜藝

當(dāng)下的喜劇綜藝,，既過于依賴明星來撐場子，也過于依賴那些知名內(nèi)容創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),。

掰著手指頭數(shù),，這幾年的“喜劇熱”中,，就開心麻花、本山傳媒,、德云社和大碗傳媒等那么幾個知名喜劇團(tuán)隊(duì)在各大衛(wèi)視走馬燈似的輪番走場,，幾乎已透支了體力、智力和以往的生活,、藝術(shù)積累,，試想這類節(jié)目要一直熱下去，不把他們都累死才怪,。

2014和2016年這兩波喜劇熱,，本身都是被受眾和廣告商抬起來的,，但在由幾十個衛(wèi)視構(gòu)成的全國性收視競爭市場中,，很難容納得下這么多檔喜劇綜藝節(jié)目。

目前受眾已對喜劇綜藝節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞甚至逆反心理,。過去的電視熒屏是逢年過節(jié)讓觀眾笑一笑,，而現(xiàn)在卻是讓你周周笑、天天笑甚至打開電視就笑,。

就連張美娥這樣的奇女子,，在《西游伏妖篇》出現(xiàn)都已不如降魔篇驚艷。豆瓣上,，《喜劇人》第三季的觀眾甚至開始懷念第一季的白眉團(tuán)隊(duì),。

可是，第一季的時候,，該團(tuán)隊(duì)幾乎最不受待見,。原因無他，持續(xù)的笑神經(jīng)刺激已經(jīng)麻痹,。而且,，許多喜劇綜藝節(jié)目已嚴(yán)重同質(zhì)化，看來看去就那么幾張笑星,、明星的面孔,，有些節(jié)目如不細(xì)細(xì)分辨還以為是同一檔節(jié)目。

如果說選手荒尚處于半饑半飽狀態(tài),，那么導(dǎo)師荒則實(shí)時面臨饑餓狀態(tài),。如央視欄目《謝天謝地你來啦》，對導(dǎo)師的要求很高,，只有崔永元,、蔡明、博林等少數(shù)導(dǎo)師入選,。

再如《笑傲江湖》的評委馮小剛,、宋丹丹,、吳君如、劉儀偉,，《我為喜劇狂》的導(dǎo)師謝娜,、英達(dá)等，都是擁有深厚專業(yè)基礎(chǔ)和豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的業(yè)界精英,。有的明星則同時兼任幾檔節(jié)目的導(dǎo)師,，比如鞏漢林同時在北京、浙江兩家電視臺當(dāng)評委,，英達(dá)也曾是《中國喜劇星》和《我為喜劇狂》的雙料導(dǎo)師,。

喜劇節(jié)目還面臨的一個大問題就是劇本，沒有好的劇本和演員就是不行,。編劇資源原本就枯竭,，能寫劇的人就不多，其中能寫喜劇的就更少了,，而在喜劇作家中能寫即興喜劇的就更少,。

人們常說“人的出生本身就是悲劇”，任何人都是“向死而生”,，也許正因?yàn)槿绱?，我們才需要更多的喜劇來安慰我們的靈魂。魯迅說“喜劇將那些無價值的撕破給人看”,，可既然都無價值了,，苦思冥想將其撕破豈不是本身就是一大難題。

曾經(jīng),，國內(nèi)觀眾對喜劇的感知基本來自春晚,。《歡樂喜劇人》等喜劇綜藝的出現(xiàn),，填補(bǔ)了春節(jié)之外的巨大空缺,，也慣壞了觀眾的“口味”。一場過度消費(fèi)下的喜劇綜藝熱,，使得本就人丁單薄的喜劇人快被“榨干”,。

真正的問題永遠(yuǎn)都是兩難的：想要觀眾降低要求已是不能，短期內(nèi)喜劇團(tuán)隊(duì)精疲力盡,。如何走出困局,，也不僅僅是《歡樂喜劇人》一款節(jié)目需要面臨的難關(guān)。