董其昌（1555-1636）,，字玄宰，號(hào)思白,、思翁,、香光居士等，華亭（今上海松江）人,。明萬(wàn)歷十七年（1589）進(jìn)士,，官至禮部尚書(shū)，謚文敏,。擅書(shū)畫(huà),，為明末書(shū)壇最具影響的書(shū)家，與邢侗,、張瑞圖,、米萬(wàn)鐘并稱為“明四家”。

自幼習(xí)書(shū),，數(shù)十年不輟,，初宗顏真卿、虞世南,，后上追魏晉,，以二王本,，中年以后則歸于米芾、趙孟頫,。最終從傳統(tǒng)中脫穎而出,，獨(dú)辟蹊徑，卓然成家,。晚年崇尚平淡自然的書(shū)風(fēng),，對(duì)后世的書(shū)法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

行書(shū)《東方朔答客難》為董其昌晚年的佳構(gòu),。紙本，縱26厘米,、橫334厘米,，有烏絲欄界格，共69行,，現(xiàn)藏遼寧省博物館,。書(shū)于明崇禎元年（1628），董時(shí)年74歲,。

此卷書(shū)體自然,，平淡中求奇秀，用筆圓潤(rùn)精妙,。雖多用圓筆,，但筋骨內(nèi)含，得蘇軾書(shū)法之妙諦,。全篇注重章法,，字距密，行距疏,，與平淡率真的書(shū)風(fēng)相和諧,。善于在平淡中求變化，行,、楷,、草相間，一任自然,，用墨濃淡自由,，濃者多大字粗筆，淡者則小字細(xì)筆,，使全篇形成了生動(dòng)的韻律,。

這件作品書(shū)寫(xiě)輕松自如，平淡中蘊(yùn)奇秀,，用筆圓潤(rùn)精妙,，法存筆端,，真正是瀟灑出塵、游刃有余,。在書(shū)寫(xiě)上,，他行筆輕捷，轉(zhuǎn)折自如,，用筆精到,，沒(méi)有拙滯之筆；用墨也非常講究,，枯濕濃淡,，盡得其妙；在章法上,，字距密,，行距疏，布局疏朗勻稱,，與平淡率真的書(shū)風(fēng)相和諧，具有清潤(rùn)虛靈,、古淡散逸之美,。董其昌善于在平淡中求變化、于灑脫中求雅逸,，正合他“漸老漸熟,，反歸平淡”之意。

“難”是西漢東方朔首創(chuàng)的一種古文體,。據(jù)《漢書(shū)》本傳,，東方朔向武帝上書(shū)，“陳農(nóng)戰(zhàn)強(qiáng)國(guó)之計(jì)”,，遭到冷遇,，他便作《答客難》，用來(lái)安慰自己,。文中假設(shè)有客話難東方朔,，譏他官微位卑而務(wù)修圣人之道不止，他進(jìn)行答辯,。先說(shuō)武帝時(shí)與戰(zhàn)國(guó)時(shí)士人處境不同,，遭遇自然而異；進(jìn)而說(shuō)修身是士人本分,，不能因時(shí)而異,；最后說(shuō)士人的境遇因時(shí)而異自古而然。全篇帶有詼諧的特點(diǎn),，發(fā)泄了他懷才不遇的牢騷情緒,。

董其昌的書(shū)寫(xiě)能結(jié)合自己的個(gè)性,，力追帖學(xué)風(fēng)神。此作行中兼楷,，用筆有顏真卿的率意,，體勢(shì)有米芾的欹側(cè)，布局得趙孟頫之風(fēng)神,，輕捷自如而風(fēng)華自足,，反映出一種人格風(fēng)范?？傊?，他力追古法，體現(xiàn)了自然秀雅的書(shū)法風(fēng)格,，創(chuàng)造出一種不食人間煙火的氣象,。

品讀這件作品，猶如清風(fēng)拂面,，令人心氣爽然,。從作品中，我們能感受到董其昌所具有的聰慧和機(jī)巧,?？涤袨樵u(píng)價(jià)董其昌書(shū)法“如休糧道士”。要知“休糧道士”的遠(yuǎn)離塵世,、嫻靜安詳,、不動(dòng)聲色也是一種美。這種美雖然不同于剛毅之美,，卻也是一種難得的境界,。