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紀(jì)念貝多芬誕辰250周年 他的音樂(lè)從何說(shuō)起呢,？ —————————————————— 英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》7月1日發(fā)表紀(jì)念貝多芬誕辰250周年評(píng)論,，題為：他的音樂(lè)從何說(shuō)起呢（where to start with his music），作者：安德魯·克萊門(mén)茨（Andrew Clements）,，節(jié)譯如下,。貝多芬是毫不妥協(xié)的天才，他永遠(yuǎn)改變了音樂(lè),。今年是貝多芬誕辰250周年,，路德維?！し病へ惗喾遥?em>Ludwig van Beethoven 1770-1827）的職業(yè)是作曲家，他自然就開(kāi)始了系列音樂(lè)創(chuàng)作,，但在他死后差不多兩個(gè)世紀(jì)的時(shí)候,，我們依然隆重地紀(jì)念他，這卻并非偶然,。貝多芬被認(rèn)為是偉大作曲家的典型：兩耳不聞窗外事（當(dāng)然他后來(lái)耳聾）,，毫不妥協(xié)地與世隔絕。他鍛造了自己的藝術(shù)道路,，從不理會(huì)別人如何看待他本人和他的作品,。
他為全世界熟悉的音樂(lè)作品，無(wú)論是他標(biāo)榜為勝利者座右銘的《第五交響曲》,，這在二戰(zhàn)期間成為盟國(guó)奪取勝利的希望象征,；還是他的《第九交響曲》在席勒豪邁歡快的《歡樂(lè)頌》中結(jié)束；或者是有抱負(fù)的鋼琴家世代演奏的《月光奏鳴曲》和小可愛(ài)作品《致艾麗絲》,，這些僅講述了貝多芬故事的一小部分。這種熟悉的作品不能昭示他的重要性和他偉大成就的廣度,，更不能用來(lái)解釋他在“古典”音樂(lè)史上為何能如此舉足輕重,。從17世紀(jì)的古典主義到20世紀(jì)的現(xiàn)代主義，貝多芬是一個(gè)難以繞開(kāi)的作曲家,。在貝多芬之前,，作曲家大多是按規(guī)則寫(xiě)音樂(lè)的，無(wú)論是為教堂,、莊園（如巴赫 ）,，還是為貴族、大法官（如海頓和莫扎特的大部分創(chuàng)作生涯）都是循矩而動(dòng),。如果那個(gè)時(shí)代的作曲家能超越這些規(guī)制而創(chuàng)作出深具個(gè)性的音樂(lè),，那么他就很偉大了，而貝多芬的創(chuàng)意性和獨(dú)立性是他作曲的初衷,，比任何人都走得更遠(yuǎn),。貝多芬出生在波恩，他的父親是科隆大教堂的男高音,，他給貝多芬上了最早的音樂(lè)課,。貝多芬從十歲開(kāi)始正式學(xué)習(xí)作曲和鋼琴，在十幾歲時(shí)就發(fā)表了一些作品,，但他在1785年到1792年（15-22歲）移居維也納這期間所寫(xiě)的作品,，大家?guī)缀醵紱](méi)有聽(tīng)到過(guò)。當(dāng)時(shí),，貝多芬爸爸酗酒行為猖狂,，年輕的貝多芬擔(dān)負(fù)起沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān),，他通過(guò)教書(shū)和演奏中提琴來(lái)養(yǎng)家糊口。在維也納,，他曾與海頓一起短暫學(xué)習(xí),，這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)有了許多贊助商，但他開(kāi)始時(shí)確立的目標(biāo)是做鋼琴家而非作曲家,。1795年（25歲）,，他作為鋼琴家首次公開(kāi)亮相，演奏的是他自己寫(xiě)的《第二鋼琴協(xié)奏曲》（實(shí)際上寫(xiě)于《第一鋼琴協(xié)奏曲》之前）,。
那段時(shí)間世界是動(dòng)蕩的,，美國(guó)的歷史還只有十多年，而1789年法國(guó)大革命的震蕩和拿破侖的崛起讓整個(gè)歐洲都感受到了撼動(dòng),，工業(yè)革命和其創(chuàng)造的巨大財(cái)富引領(lǐng)了社會(huì)變革,。藝術(shù)方面也發(fā)生了革命，浪漫主義在文學(xué)中已經(jīng)很成熟,，但在音樂(lè)上還剛剛開(kāi)始,。貝多芬在20多歲時(shí)創(chuàng)作的音樂(lè)，例如他的前兩首鋼琴協(xié)奏曲和第一套弦樂(lè)四重奏（六首Op.18作品）,，似乎與海頓和莫扎特屬于同一個(gè)音樂(lè)世界,，但其中已有跡象表明，貝多芬已經(jīng)開(kāi)始懷疑自己正在繼承的古典主義風(fēng)格,。即使是他最早的鋼琴奏鳴曲,，其構(gòu)思也要比他的前輩大得多，他對(duì)古典奏鳴曲形式的局限性也很不耐煩,。就像他的生活一樣,，是跨世紀(jì)的，他的音樂(lè)也跨越了兩個(gè)偉大時(shí)代（古典主義和浪漫主義）之間的鴻溝,，并加速推進(jìn)了代際過(guò)渡,。他的頭兩個(gè)交響曲或多或少地遵循了古典主義路線，但是第三交響曲,，1805年首次公演的《英雄》（ Eroica）則完全不同,。貝多芬明確展現(xiàn)了意圖與和聲、形式與表達(dá)的關(guān)系,，將交響樂(lè)帶入了他的前任們從未想象過(guò)的境界,。大概就是這時(shí)候起，貝多芬開(kāi)始失聰,，他給自己的兩個(gè)兄弟寫(xiě)了一封著名的信,，即《海利根施塔特遺囑》（Heiligenstadt Testament），但他在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有把信寄出，可能是這樣,。↑ 樂(lè)隊(duì)街視頻：貝多芬第17鋼琴奏鳴曲（op31/2）第三樂(lè)章,，艾巴·文圖拉鋼琴，2013年 《第三交響曲》之后的每個(gè)交響曲都有新突破,，《第五交響曲》戲劇性很強(qiáng),，隨后是《第六交響曲》，用了描繪性音樂(lè)手法,，《田園》以更安靜的方式表達(dá)了革命性,，以前沒(méi)有人想到過(guò)，貝多芬在19世紀(jì)后期以這種強(qiáng)烈的方式實(shí)踐了,，是一種壓抑不住的能量,。《第七交響曲》,，理查德·瓦格納形容為“舞蹈的神化”,，是前所未有的。而《第九交響曲》最終慶祝全民結(jié)成朋友,，使交響曲的形式再次擴(kuò)展到了新領(lǐng)域,。在貝多芬之后，除了深刻的個(gè)人音樂(lè)陳述外,，沒(méi)有其他作曲家在闡述個(gè)人觀點(diǎn)時(shí)會(huì)想到用交響曲,。貝多芬的協(xié)奏曲、奏鳴曲,、鋼琴三重奏和弦樂(lè)四重奏作品同樣具有革命性，在所有的這些形式中,，他的音樂(lè)都達(dá)到了前所未有的水平,。在貝多芬之前，沒(méi)有鋼琴協(xié)奏曲像他的《第四》那樣開(kāi)始于無(wú)伴奏的鋼琴獨(dú)奏,，就象沒(méi)有一部鋼琴作品能媲美他的《第五“皇帝”協(xié)奏曲》,，規(guī)模如此宏大。他唯一的一部小提琴協(xié)奏曲,，具有廣闊的演奏擴(kuò)展性,。而鋼琴奏鳴曲如《華德斯坦》（Waldstein，Op 53）和《熱情》（Appassionata,，Op 57）的規(guī)模和修辭能力,，無(wú)疑是上世紀(jì)以來(lái)被認(rèn)為更適合音樂(lè)表現(xiàn)的形式。
所有這些作品中,，被稱(chēng)為《克萊采爾》（Kreutzer Op.47）的小提琴奏鳴曲,，和三個(gè)拉茲莫夫斯基（Rasumovsky）弦樂(lè)四重奏（Op.59），是貝多芬中期作品中最偉大的,。他唯一的歌劇《菲德利奧》,，也可以追溯到這個(gè)年代,，其中語(yǔ)音對(duì)話與音樂(lè)交替出現(xiàn)，花了八年時(shí)間才完成,，成為如今通常聽(tīng)到的形式,。在此期間，他的耳聾逐漸惡化,。1814年貝多芬最后一次以鋼琴家身份公開(kāi)露面,，在他生命的最后十年中，他被迫使用筆談方式交流,。盡管他是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的最杰出的作曲家,，但卻變得越來(lái)越孤立和易怒，這一時(shí)期他的作品相對(duì)較少,，并因侄子的監(jiān)護(hù)權(quán)問(wèn)題長(zhǎng)期陷入訴訟中,。他晚期創(chuàng)作的音樂(lè)越來(lái)越不受聽(tīng)眾或朋友的理解，如兩個(gè)偉大的合唱作品,， 分別是1824年首演的《米莎·索萊姆尼斯》（Missa Solemnis）和《第九交響曲》,。他最后一次公開(kāi)發(fā)表作品，是最后的鋼琴奏鳴曲Op. 106和Op.109-111,，寫(xiě)在他去世前的兩年,，他的音樂(lè)風(fēng)格又轉(zhuǎn)換了，極其考究,、主題和諧,、形式復(fù)雜。大家都感到困惑,，甚至是他最親密的朋友和崇拜者,。
如果說(shuō)貝多芬在他的中期作品中迎來(lái)了19世紀(jì)的浪漫主義，那么在那些最后的作品中,，尤其是晚期的弦樂(lè)四重奏,，他的眼光更遠(yuǎn)了，甚至對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō),，像《第十三弦樂(lè)四重奏》（Op.130）這樣不朽的結(jié)局,，也仍然是很難模仿出來(lái)的。斯特拉文斯基將其描述為“絕對(duì)永恒的現(xiàn)代音樂(lè),，將永遠(yuǎn)成為當(dāng)代音樂(lè)”,。它充分說(shuō)明了貝多芬原創(chuàng)的獨(dú)特性和驚人的前瞻性。貝多芬所有的實(shí)質(zhì)性作品幾乎都得到了充分徹底的探索演奏,，表演錄音浩如煙海,。這是今人所幸，也是貝多芬作品持續(xù)得到探究的體現(xiàn)。↑ 樂(lè)隊(duì)街視頻：貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲,，艾麗絲·奧特鋼琴,，法廣愛(ài)樂(lè)，米科·弗蘭克指揮 ,，2018年 感謝楊靜怡同學(xué)對(duì)標(biāo)題翻譯的貢獻(xiàn)編譯 / 迎風(fēng) 編輯 / 夏雨
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