 2013年5月5日，“第七屆中國(guó)宜興國(guó)際陶瓷文化藝術(shù)節(jié)”在宜興開(kāi)幕,，中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)、中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)授予宜興“中國(guó)陶瓷歷史文化名城”稱號(hào),。開(kāi)幕式上,，中國(guó)工藝美術(shù)大師汪寅仙首次宣布了“十大經(jīng)典紫砂壺器型”評(píng)選結(jié)果。 此次的“十大經(jīng)典紫砂壺器型”評(píng)選活動(dòng),，是由宜興市廣播電視臺(tái),、江蘇省陶協(xié)、宜興市陶協(xié)共同主辦的,，石瓢壺,、仿古壺、供春壺,、掇球壺,、提璧壺、魚(yú)化龍壺,、龍頭八卦一捆竹壺,、井欄壺,、報(bào)春壺、風(fēng)卷葵壺10個(gè)壺型榜上有名…… 石瓢壺【誕生年代】清朝嘉慶年間 【創(chuàng)制名家】陳曼生 【成型典故】有一次,，陳曼生在街上遇到一個(gè)拿著石器行乞的乞丐,，在攀談之中，陳曼生發(fā)現(xiàn)乞丐手中的石器雖污濁破舊,，卻形制獨(dú)特,，似瓜非瓜，細(xì)看底端,，依稀可見(jiàn)“元人邵氏定制瓢器”字樣,，知是古物，遂掏出紋銀買了下來(lái),。  石瓢壺 將石器帶回家中的陳曼生如獲至寶,，他在石器原有形狀的基礎(chǔ)上加以修整,、改進(jìn)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的嘗試,，最終做成了一把初代石瓢壺,，并鐫刻“不肥而堅(jiān) 是以永年”的壺茗，流傳至今,。  陳曼生制石瓢壺 【壺型簡(jiǎn)介】石瓢壺的壺身呈梯形,，曲線柔和流暢,，整體造型渾厚樸拙。壺底釘足呈三角鼎立狀支撐,，壺嘴簡(jiǎn)潔見(jiàn)力度,、壺把多呈倒三角勢(shì)，與壺身之型互補(bǔ),，形成和諧的美學(xué)效果,；平壓蓋及橋鈕干凈利索、比例恰當(dāng),，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點(diǎn),。 掇球壺【誕生年代】清代嘉慶、道光年間 【創(chuàng)制名家】邵大亨 【成型典故】生長(zhǎng)在江蘇宜興的邵大亨,，對(duì)煮蓮子粥所用的蓮子罐印象深刻,，在對(duì)蓮子罐細(xì)細(xì)改良之后，創(chuàng)制了以清秀俏麗著稱的蓮子壺,。 邵大亨制蓮子壺 此后很長(zhǎng)一段時(shí)間,，蓮子壺都是無(wú)數(shù)愛(ài)壺者追捧的對(duì)象,。但是邵大亨的創(chuàng)作腳步并沒(méi)有停留于此，蓮子壺雖美,，但離他心中的預(yù)期還有些距離,，于是邵大亨開(kāi)始著手蓮子壺的改良與再創(chuàng)造，設(shè)計(jì)圖稿畫(huà)了無(wú)數(shù)張,，實(shí)地制作失敗了無(wú)數(shù)次,，終于創(chuàng)制出了震動(dòng)紫砂界的掇球壺。  邵大亨制掇球壺 【壺型簡(jiǎn)介】掇球壺的壺身，是一個(gè)滾圓的球,，該球的球心端正的位于壺腹的位置上,。 壺肩到壺口有一個(gè)圓潤(rùn)流暢的過(guò)渡與銜接，壺口與壺蓋相接處有較為硬朗的線條承接,，整個(gè)壺蓋的基礎(chǔ)也在于此,。 壺流必須采用一彎流，壺把的安置在與壺流對(duì)稱的同時(shí),，從壺肩開(kāi)始延伸,，逐漸由粗變細(xì),，延伸至壺下腹回歸壺身，整體行云流水,、通暢練達(dá),。 提璧壺【誕生年代】20世紀(jì)50年代 【創(chuàng)制名家】顧景舟 【成型典故】1956年秋天,，在顧景舟與時(shí)任中央美院教授高莊展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于提梁壺的交談,，使顧景舟萌生了做一把紫砂提梁壺的想法,。于是，顧景舟按照自己的想法,，設(shè)計(jì)了一份集旭茂提梁壺和天香閣壺所有優(yōu)點(diǎn)的提梁壺圖紙,，征求高莊的意見(jiàn)。  顧景舟制提璧壺 高莊眼看顧景舟所繪制的圖紙,，喜歡的不行,，可是時(shí)間短促，在改完圖稿之后,，便匆匆回了北京,。于是，顧景舟就按照?qǐng)D稿的比例,，用紫砂制出壺體實(shí)樣,，然后裝上壺流,、壺把，琢磨思考,，不斷修正,，直到滿意為止。1956年冬,，這把紫砂提梁壺的雛形便制成了,。之后的20年里，顧景舟通過(guò)4次修改,，終于制成了提璧壺,。  顧景舟制提璧壺 【壺型簡(jiǎn)介】提璧壺的壺身是直行的,，壺腹的弧線與壺蓋的弧線平行，壺口頸部有一條肩與口的分割線,，稍厚于壺蓋面,，潤(rùn)澤飽滿。壺身,、壺蓋,、壺鈕呈現(xiàn)出線與線，線與面,，線與角之間的流暢大方,，詮釋的恰到好處。 提梁從壺流根部延伸出的提梁凌空而起,，扁平的設(shè)計(jì)集整體的美感與實(shí)用性與一體,，虛實(shí)相間，曲直剛?cè)?，極具匠心,。同時(shí)，提梁營(yíng)造出的空間感將方圓結(jié)合,，符合中國(guó)人“天圓地方”的傳統(tǒng)審美,。 報(bào)春壺【誕生年代】20世紀(jì)70年代 【創(chuàng)制名家】朱可心 【成型典故】1971年的某一天，紫砂廠突然宣布召開(kāi)緊急會(huì)議,。會(huì)議要求所有技術(shù)骨干們必須在馬上召開(kāi)的廣交會(huì)上,，拿出創(chuàng)新作品來(lái)爭(zhēng)取訂單。 朱可心創(chuàng)作時(shí)想起了自己曾經(jīng)的作品,。于是他將自己1955年制作的竹節(jié)咖啡壺與1964年制作的祝壽壺的精髓巧妙融合,。  朱可心制竹節(jié)咖啡壺 設(shè)計(jì)出簡(jiǎn)約大氣的雞心形壺身配以梅枝延伸的壺嘴和壺把,，一根嫩枝由壺嘴伸展至壺身,，朵朵嬌梅或含苞，或怒放,，正,、背、側(cè),、偏,，千嬌百媚。 經(jīng)過(guò)圖紙的反復(fù)修改和無(wú)數(shù)次成品實(shí)驗(yàn),，報(bào)春壺終于誕生,，一時(shí)間吸引了無(wú)數(shù)人的目光，大批訂單源源不斷的涌來(lái),。 【壺型簡(jiǎn)介】報(bào)春壺誕生后,，朱可心將梅、竹,、松,、桃等形象融入壺型設(shè)計(jì)，衍生出了報(bào)春系列壺型,。  朱可心制梅報(bào)春壺 報(bào)春壺的衍生并不是簡(jiǎn)單的自然形象照搬,，而是經(jīng)過(guò)朱老精心設(shè)計(jì)提煉取舍,，將梅花疏影橫斜、竹葉瀟灑靈動(dòng),，青松蒼勁有力,、桃葉枝美葉秀恰如其分的刻畫(huà)塑造，自然形象與紫砂完美結(jié)合,，所有的壺型都給人以美的享受和藝術(shù)感染,。 井欄壺【誕生年代】清朝嘉慶年間 【創(chuàng)制名家】陳曼生 【成型典故】某年初夏的一天，楊彭年應(yīng)邀到陳曼生家小聚,，二人把酒言歡,。 正巧有個(gè)丫環(huán)在院子里的井邊打水，由于水井的井欄很高,，丫環(huán)取水的時(shí)候必須使勁的彎下身子,，這個(gè)樣子有點(diǎn)像一只蝦。  陳曼生制井欄壺 陳曼生繼續(xù)緊盯井邊打水的丫環(huán),，漸漸的,，眼前丫環(huán)的身軀化為一只彎曲的壺把,，打水的井欄化作壺身。陳曼生當(dāng)即鋪紙作畫(huà),，初始草圖畫(huà)出來(lái)后,，楊彭年大呼精妙，于是二人徹夜商討,，經(jīng)歷無(wú)數(shù)遍修改,，終于將制壺圖紙定了下來(lái)。  陳曼生制井欄壺 【壺型簡(jiǎn)介】井欄壺圓筒狀的壺身由舒展飄逸的弧線圍成，線條圓潤(rùn)有力,，透露著些許方正的意味,。 壺腹微微隆起，與井欄的腹部如出一轍,，而底圈弧線較大的設(shè)置,，使壺身整體豐挺飽滿。 嵌蓋設(shè)置使之與壺身融為一體,。自壺肩到壺鈕,，呈逐漸遞進(jìn)上升狀。壺鈕似縮小的壺身倒置,，上大下小的設(shè)計(jì)與壺身下豐上斂的形態(tài)完美呼應(yīng),，在使用中也不易脫手滑落。 魚(yú)化龍壺【誕生年代】清代道,、咸時(shí)期 【創(chuàng)制名家】邵大亨 【成型典故】據(jù)說(shuō)邵大亨紫砂技藝精湛,，能夠?qū)⑷f(wàn)物融于紫砂制作中，在結(jié)合了陳仲美龍戲海濤壺和民間傳說(shuō)之后,，將魚(yú)化龍壺展現(xiàn)在世人面前,。  邵大亨制魚(yú)化龍壺 魚(yú)化龍壺從誕生之日就備受推崇,。普通民眾喜愛(ài)是因?yàn)樗耐兄蟊娮顦闼匾彩亲蠲篮玫脑竿豕F族喜愛(ài)是因?yàn)辇堊怨乓詠?lái)就是身份和地位的象征,，于是一時(shí)間,，魚(yú)化龍壺火爆，不少紫砂匠人也爭(zhēng)先仿制,。 【壺型簡(jiǎn)介】六瓣云水紋組成魚(yú)化龍壺的圓形壺身,，配以筋紋有序相連，展現(xiàn)出一幅看似簡(jiǎn)單卻大氣美觀的連貫圖案。 邵大亨制魚(yú)化龍壺 壺身裝飾著精美的浮雕，一側(cè)浮雕鯉魚(yú)在海浪中吐珠,，另一側(cè)海浪中伸出一龍首,，張口睜目，聳耳伸須,，龍口吐出一顆寶珠,，神韻生動(dòng)。壺蓋由波浪紋組織而成,，運(yùn)勢(shì)而上,，如海面掀起的滔天巨浪，浪尖探出立體雕刻的龍頭,，可以靈活伸縮,。 魚(yú)化龍壺龍頭 倒茶時(shí),，龍頭伸出同時(shí)一根細(xì)龍舌也會(huì)隨之吐出；壺持平,，龍頭則會(huì)縮回,，龍舌也會(huì)縮進(jìn)龍頭。 供春壺【誕生年代】明朝正德時(shí)期 【創(chuàng)制名家】龔春 【成型典故】明朝正德時(shí)期,，有一位讀書(shū)人在宜興的金沙寺復(fù)習(xí)迎考,，隨行的只有書(shū)童龔春（也作“供春”），每天主人在房間看書(shū),，龔春便在寺里偷看老和尚制陶壺,。 供春像 某晚,，龔春偶然間看到月光照在金沙寺旁大銀杏樹(shù)的樹(shù)癭上，忽然心里一亮：這不正是一把從未見(jiàn)過(guò)的茶壺么,？于是龔春細(xì)細(xì)觀察,，并將看到的形態(tài)一一繪制下來(lái)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次嘗試,，一把從未見(jiàn)過(guò)的茶壺終于制成了,。 供春制樹(shù)癭壺 大銀杏樹(shù)的樹(shù)癭,，蒼老遒勁，壺嘴和壺把都有小枝相配。壺身兩側(cè)堆以樹(shù)枝和樹(shù)葉,，惟妙惟肖,。由于仿樹(shù)癭而制，所以龔春給它起名“樹(shù)癭壺”,。 【壺型簡(jiǎn)介】供春壺的外形,，是自然樹(shù)癭的仿真寫(xiě)實(shí),，又承載著久遠(yuǎn)年代的深邃奧秘。通體紋飾虬蜷蜿蜒,、拙巧成塊,，仿佛歲月的絲絲紋飾。 壺身線條粗細(xì)曲紋運(yùn)用自然,，陰陽(yáng)凹凸變化精妙,，實(shí)乃巧工之天造拙趣。紫砂泥料的敦厚與壺型融合交織,，盡顯其敦厚自然的風(fēng)采,。壺流與壺把自然延伸，沿壺身對(duì)稱,，給人以自然飄逸之感,。 龍頭八卦一捆竹壺【誕生年代】道光六年（即公元1826年） 【創(chuàng)制名家】邵大亨 【成型典故】那年道光帝成功平定了張格爾叛亂。為了紀(jì)念自己的這次偉績(jī),，道光皇帝命內(nèi)務(wù)府置辦相關(guān)禮器,，同時(shí)附加了一個(gè)難題，禮器需要滿足：“于一器之中,，盛載天下乾坤……” 邵大亨將傳說(shuō)中的龍,、竹子等形象，《易經(jīng)》中的卦象與紫砂技藝巧妙融合在一起,，創(chuàng)制出了龍頭八卦一捆竹壺,，由當(dāng)?shù)毓賳T獻(xiàn)給皇上,。沒(méi)想到,，各地呈上的數(shù)百種禮器都未能滿足清廷的需要,，唯有邵大亨這把龍頭八卦一捆竹壺深得道光皇帝喜愛(ài),，也使得這把紫砂壺在眾多光彩奪目的宮廷陶釉中脫穎而出，成為皇帝的御用壺,。 邵大亨制龍頭八卦一捆竹壺 【壺型簡(jiǎn)介】龍頭八卦一捆竹壺,，高85毫米,，口徑96毫米,，整體工整光潔,，意境天然。 制技精美壺身呈圓柱形,，由64根粗細(xì)相同的細(xì)竹圍成,。這正對(duì)應(yīng)了《易經(jīng)》中的64卦象,，正可謂“天下乾坤,，一壺盛載”。 邵大亨制龍頭八卦一捆竹壺 壺底有4個(gè)底足，每個(gè)底足又有壺腹延伸出的8跟竹子組成,，平頂寶珠紐作為壺鈕,，紐頂部飾有太極圖式，壺嘴為三彎式飛龍,，龍頭逼真,；壺把為龍形端把，簡(jiǎn)潔大方,。 仿古壺【誕生年代】清朝咸豐,、道光年間 【創(chuàng)制名家】邵大亨 【成型典故】邵大亨生活的時(shí)代，正值戰(zhàn)亂紛飛,?？磻T了戰(zhàn)爭(zhēng)的他，反而變得釋然,，能將戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些元素融合在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中,，戰(zhàn)鼓就是其中一個(gè)。 邵大亨制仿古壺 邵大亨將戰(zhàn)鼓的元素融入紫砂技藝中,，創(chuàng)制出仿鼓壺,。后人之所以稱之為仿古，是沿用了紫砂泰斗顧景舟的叫法,，他為致敬邵大亨的經(jīng)典,，謙稱自己仿制的這把壺為仿古壺,，這個(gè)新的稱謂就這么流傳下來(lái)了。 顧景舟制仿古壺 【壺型簡(jiǎn)介】作為光器中的經(jīng)典造型，扁身,，鼓腹,，聳肩，高頸,，包底,，壓蓋，珠鈕,，彎流，圈把,，壺蓋與口沿子母線吻合,，圈把下可有垂已成為仿古壺的標(biāo)準(zhǔn)。不少紫砂巨匠在此基礎(chǔ)上略微變動(dòng),，制出了許多精美的衍生器型…… 風(fēng)卷葵壺【誕生年代】清朝嘉慶年間 【創(chuàng)制名家】楊鳳年 【成型典故】重男輕女的舊社會(huì),，紫砂制壺技藝向來(lái)“傳男不傳女”。 錦葵花 楊鳳年便開(kāi)始自己鉆研制壺技藝。一天夜里,，刮了很大的風(fēng),，第二天一早楊鳳年推開(kāi)窗，發(fā)現(xiàn)院中的花草被一夜的狂風(fēng)吹得東倒西歪,，就在這樣的花叢中,，楊鳳年恍惚間看到花枝上頂著一把壺，定睛一看,，原來(lái)是院中的錦葵花,，在經(jīng)過(guò)狂風(fēng)的洗禮后又挺立起來(lái)，花瓣被吹得聚在一起,，在四周花草歪歪斜斜中格外亮眼,。 楊鳳年制風(fēng)卷葵壺 于是她將眼前的景象繪在紙上,，將制壺的方法融入其中，經(jīng)過(guò)反復(fù)修改嘗試,，終于制成風(fēng)卷葵壺,。 【壺型簡(jiǎn)介】狂風(fēng)是無(wú)形的,，而展現(xiàn)在壺上的“風(fēng)”卻是有形的，壺身的線條翻滾,、流動(dòng),，似乎能聽(tīng)到陣陣呼嘯的風(fēng)聲，錦葵枝葉在大風(fēng)中卷曲,，包住壺嘴,，花枝自然彎曲成壺把。 楊鳳年制風(fēng)卷葵壺 壺蓋與壺身渾然一體，花朵在風(fēng)中搖曳的姿態(tài)極盡展現(xiàn),，壺雖無(wú)語(yǔ),，可生命的活力、藝術(shù)的魅力躍然眼前,。 一壺一乾坤,，細(xì)數(shù)十大經(jīng)典紫砂壺器型，你中意哪一款,？ |
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