約翰·福特直接影響了史蒂芬·斯皮爾伯格、黑澤明,、昆汀·塔倫蒂諾,、賽爾喬·萊昂內(nèi)以及大衛(wèi)·芬奇等上千位導(dǎo)演，他是如何做到的,？

▲約翰·福特代表作：《關(guān)山飛渡》《俠骨柔情》《搜索者》……

在下面這段視頻中將向你展示好萊塢知名導(dǎo)演是如何以及為什么將他們的視覺(jué)和剪輯風(fēng)格歸功于約翰·福特,。

分別有史蒂文·斯皮爾伯格，黑澤明,，昆汀·塔倫蒂諾,，賽爾喬·萊昂內(nèi)以及大衛(wèi)·芬奇5位大導(dǎo)：

約翰·福特 & 史蒂文·斯皮爾伯格

首先，約翰·福特對(duì)史蒂文·斯皮爾伯格的影響是眾所周知的,。

連斯皮爾伯格自己在采訪中都說(shuō)過(guò)：“我在開(kāi)始制作每一部電影前,，都會(huì)先看一、兩部約翰·福特的作品，因?yàn)樗?lì)著我,，并且我對(duì)他使用攝影機(jī)的方式以及他構(gòu)建事物的方式非常敏感,。”

其中鏡子中的反射就是一個(gè)很好的例子：

還有他們把鏡子從墻上拿下來(lái),，從而吸引別人的注意：

以及在一個(gè)戲劇性的時(shí)刻,，鏡頭移動(dòng)到一張臉的特寫，這也是約翰·福特運(yùn)用過(guò)多次的方法,。

斯皮爾伯格也把它運(yùn)用到了自己的作品中：

實(shí)際上約翰·福特拍電影時(shí),，當(dāng)時(shí)攝影機(jī)很沉，手持?jǐn)z影機(jī)幾乎不存在,，所以復(fù)雜的調(diào)度也是不規(guī)律的,。

在《關(guān)山飛渡》中，你可以看到演員們就像在一出經(jīng)過(guò)精心編排的舞蹈中一樣的完美走位,，每個(gè)演員在說(shuō)話或動(dòng)作上都不會(huì)重疊,。這確保了觀眾可以跟隨每個(gè)角色的每一個(gè)動(dòng)作和對(duì)話。

另外,，跟拍鏡頭的方法也是類似的,。下面是一個(gè)對(duì)比場(chǎng)景，注意二者的構(gòu)圖和調(diào)度的層次：

兩位導(dǎo)演的畫面都有著豐富的細(xì)節(jié),。

還有動(dòng)作場(chǎng)景方面,，斯皮爾伯格當(dāng)然也受到了約翰·福特的影響。

1939年上映的《關(guān)山飛渡》中驚險(xiǎn)的追逐鏡頭簡(jiǎn)直就是電影中的教科書：

其中鏡頭優(yōu)雅移動(dòng)的方式也被斯皮爾伯格繼承了,。

當(dāng)然,，斯皮爾伯格把它提升到了一個(gè)全新的高度。在鏡頭移動(dòng)和調(diào)度方面,，幾乎沒(méi)有人能比得上斯皮爾伯格,。

順便說(shuō)一句，如果不是很清楚,，一個(gè)導(dǎo)演受約翰·福特的影響并不意味著他或她抄襲了約翰·福特,。每個(gè)人都或多或少都會(huì)受到他人的影響。

最后,，福特對(duì)斯皮爾伯格最大的影響就在于演員的選擇,。看看史蒂文·斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》或《慕尼黑》中出色的選角：

現(xiàn)在看看約翰·福特是如何在《憤怒的葡萄》中做到完美選角的：

你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這部影片中,，幾乎所有的演員,、小孩和群演都讓人覺(jué)得他們是被約翰·福特從影片的時(shí)代中找尋到的人物，每個(gè)演員都仿佛在影片中真實(shí)生活過(guò)一樣,，表演是那樣的逼真,。

約翰·福特 & 黑澤明

對(duì)電影了解的小伙伴們不難看出,，著名的黑澤明也受到過(guò)約翰·福特的影響,。

對(duì)于風(fēng),、火、雨和馬的運(yùn)用在這兩位導(dǎo)演的電影中都很普遍,。據(jù)說(shuō)當(dāng)福特遇見(jiàn)黑澤明時(shí),，他還對(duì)黑澤明說(shuō)：“你很喜歡下雨，是嗎?”

兩位大導(dǎo)之間如此相互理解,，那是因?yàn)樗麄兌际峭昝乐髁x者,，無(wú)法忍受平庸。

下面分別是《俠骨柔情》和《七武士》中的一幕：

畫面介紹了兩個(gè)主要人物,，并且是在幾乎沒(méi)有對(duì)話的情況下進(jìn)行展示的,。

再來(lái)看看《關(guān)山飛渡》中的人物是如何一個(gè)接一個(gè)地被介紹的，并將其與《七武士》中的人物介紹進(jìn)行比較：

每個(gè)人都會(huì)受到那些鋪平道路的巨人的影響,。導(dǎo)演越大,，影響力就越大。約翰·福特的特別之處就在于他直接影響了眾多傳奇人物,。

黑澤明后來(lái)也像約翰·福特一樣,，在電影界獲得了神話般的地位。他后期還把福特對(duì)于懸疑的技巧進(jìn)行了展開(kāi),，并減少了對(duì)話,。黑澤明可以說(shuō)是純粹電影的典型代表了。

黑澤明受福特影響的另一個(gè)方面是對(duì)陰影的運(yùn)用,，這是一種構(gòu)圖技巧,。福特很喜歡光影的運(yùn)用。

例如他把演員們框在門口,，或者只是利用燈光產(chǎn)生的陰影來(lái)合成天衣無(wú)縫的精彩畫面：

有著繪畫背景的黑澤明,，他的構(gòu)圖和風(fēng)格是無(wú)與倫比的。為了達(dá)到更大的戲劇效果,，黑澤明將其中的沖突拉長(zhǎng)了,，但又像約翰·福特一樣，暴力會(huì)在瞬間結(jié)束,。

約翰·福特 & 賽爾喬·萊昂內(nèi)

把福特和黑澤明的風(fēng)格結(jié)合在一起并使之效果增加了一萬(wàn)倍的導(dǎo)演是賽爾喬·萊昂內(nèi),。在他拍攝的西部片中，槍戰(zhàn)被拉長(zhǎng)到歌劇般的效果,，并且場(chǎng)景中幾乎沒(méi)有對(duì)話,。

在影片中，人們只是互相凝視,，直到音樂(lè)停止他們才開(kāi)始動(dòng)起來(lái),，同時(shí)攝影機(jī)也開(kāi)始了拍攝，將每一個(gè)精彩瞬間都記錄了下來(lái)。

福特使用的一個(gè)標(biāo)志性技巧是驚人的搖攝,，伴隨著音樂(lè)的高潮響起,。萊昂內(nèi)也做了同樣的事情，在畫面中展示了不知道從哪冒出來(lái)的演員們：

約翰·福特 & 昆汀·塔倫蒂諾

實(shí)際上約翰·福特的技術(shù)已經(jīng)影響了無(wú)數(shù)導(dǎo)演,，其中還包括昆汀·塔倫蒂諾,。

下面是一個(gè)對(duì)比場(chǎng)景，看看緊張感是如何一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭地建立起來(lái)的,，幾乎是一個(gè)接一個(gè)的復(fù)制：

不同的是塔倫蒂諾喜歡讓他的演員們?cè)趫?chǎng)景中談?wù)摵芏嗤ǔＪ呛颓楣?jié)沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的事情,。然后讓演員們使其變得有趣，觀看起來(lái)也很有意思,。

而約翰·福特的角色也說(shuō)了很多,，但他們大多談?wù)摰氖撬麄兯幍沫h(huán)境，以及他們所看到的世界,。

你還可以在塔倫蒂諾的電影中看到其他標(biāo)志性的技巧,，比如放大特寫、長(zhǎng)鏡頭蒙太奇和優(yōu)美的鏡頭移動(dòng)：

約翰·福特 & 大衛(wèi)·芬奇

演員移動(dòng)時(shí),，約翰·福特也移動(dòng)攝影機(jī),。當(dāng)演員開(kāi)始移動(dòng)時(shí)，攝像機(jī)就會(huì)啟動(dòng),，當(dāng)它們停止時(shí),，攝像機(jī)也會(huì)停止移動(dòng)。

這同時(shí)也是大衛(wèi)·芬奇所遵循的一種經(jīng)典的攝影機(jī)移動(dòng)技術(shù),。它有助于隱藏移動(dòng)并保持優(yōu)雅,。這可以在長(zhǎng)鏡頭中完成，也可以在簡(jiǎn)單,、快速的鏡頭中完成,。

然后就是畫面景深的變化。約翰·福特幾乎不使用特寫鏡頭,，或者應(yīng)該說(shuō)：他不濫用特寫鏡頭,。

所以約翰·福特的特寫鏡頭更柔和，景深較淺,。否則我們會(huì)在畫面中看到更多的層次感,。大衛(wèi)·芬奇也是如此。當(dāng)使用特寫鏡頭時(shí),，兩位導(dǎo)演都使其與眾不同,。

在對(duì)話場(chǎng)景中，約翰·福特幾乎沒(méi)有移動(dòng)攝影機(jī),。它們通常是中景鏡頭和長(zhǎng)段對(duì)話,。他曾建議約翰·韋恩先設(shè)定一個(gè)對(duì)話場(chǎng)景,，然后加上風(fēng)景，或者一個(gè)視覺(jué)震撼的場(chǎng)景,，然后不斷重復(fù)這個(gè)公式,。

芬奇則是保持他的攝影機(jī)穩(wěn)定和簡(jiǎn)單，讓場(chǎng)景自己發(fā)揮,。在一個(gè)對(duì)話場(chǎng)景之后,，下一個(gè)是某種視覺(jué)場(chǎng)景,。廣角鏡頭是沒(méi)有任何精湛的攝影機(jī)技術(shù)的經(jīng)典幀,，最多是一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭。

約翰·福特風(fēng)格中不常被提及的一個(gè)方面是他對(duì)疊化的運(yùn)用,。如果說(shuō)黑澤明以他的“劃像”而聞名,，那么約翰·福特應(yīng)該以他的“褪色”和“疊化”而聞名。

在現(xiàn)代電影中,，褪色并不時(shí)髦,，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為它吸引了太多的注意力。但《憤怒的葡萄》可以說(shuō)是使用褪色效果最好的作品之一,。約翰·福特知道如何以及何時(shí)使用疊化,，每次他用，都能將場(chǎng)景中的情感進(jìn)行升華,。

有些大導(dǎo)已經(jīng)在一些自己的電影中接近了約翰·福特的角色塑造,，如斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》或《慕尼黑》，或黑澤明在《天國(guó)與地獄》等,。

但通常這些導(dǎo)演都把重點(diǎn)放在了超越現(xiàn)實(shí)的人物身上,。你不會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中看到他們，就像你不會(huì)看到蜘蛛俠,、鋼鐵俠或霸王龍一樣,。

約翰·福特的角色可以是像懷亞特·厄普或亞伯拉罕·林肯這樣的巨人，并且你可以很好和他們產(chǎn)生共鳴,。但這并不是他筆下人物的特別之處,。

約翰·福特的人物最特別之處在于他們都很善良。他們有善良的面孔,，善良的眼睛,，說(shuō)話和藹，舉止像好人一樣,。他們堅(jiān)信要做正確的事,，即使惡人是邪惡的化身，他們也只是想被聽(tīng)到,，最有可能的是你會(huì)對(duì)他們的感同身受,。