眾人恐國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇久矣,。有些職場(chǎng)劇，就是有本事弄得相關(guān)從業(yè)人員社交平臺(tái)三連——“我不是”“我沒有”“你胡說”,，戲外觀眾尷尬萬分,。專業(yè)度不夠,，就談戀愛來湊，裹個(gè)時(shí)裝外殼,，但真要說時(shí)髦,，也完全不夠看。衣品和人設(shè)請(qǐng)保持一致,，置衣費(fèi)不夠嗎,，也不是，陳數(shù)在好多職場(chǎng)劇里露過臉,，穿衣就很讓人信得過,，演精英女性、走路帶風(fēng)毫無違和感,。除去面相干練,，也是有衣物匹配的作用。說白了,，為了接地氣,，降低角色雙商，想法太迂腐陳舊了,。這年頭,，現(xiàn)實(shí)生活中赤手雙拳的女人，不需要看傻白甜被人拯救的故事,。至于總被寫成孤家寡人的白骨精,，似乎也只是在迎合某類臆想,，給安一個(gè)小狼狗談戀愛,，或者被痛批無愛無情，讓人無奈,。講真,，演普通人,，穿衣得體就好了，為了不存在少女心,，弄得粉紅豹似的,，大可不必。再說職場(chǎng)精英西裝攻范,，陳數(shù)們是穿得住的,，但放在氣場(chǎng)薄弱的人身上，也不合時(shí)宜,。男性角色,，習(xí)慣開場(chǎng)就把“金光閃閃”四個(gè)大字貼在腦門上,，所以說啊，想要去油的男演員,，請(qǐng)謹(jǐn)慎出演,。披著白大褂、梳油頭的霸總靳東,，遠(yuǎn)沒有《非正常死亡》里邋遢,、愛生氣卻敬業(yè)的中堂系醫(yī)生可愛。搞對(duì)號(hào)入座這一套人設(shè),，無非就是偷懶,。真實(shí)的人物是有缺點(diǎn)的，衣物是人設(shè)說明,，能泄露不少心思,。值得說道的，一定先得合情合理,。這么一說,，現(xiàn)在挺多服裝操作就有點(diǎn)“反智”，經(jīng)不起推敲,。墊肩款的衣物,，是很有大女人披靡職場(chǎng)的氣勢(shì)在，但個(gè)頭嬌小的女演員,，舞臺(tái)上還能說有drama效果,，真要是工作狀態(tài)，不舒適也不協(xié)調(diào),。其實(shí)最大的槽點(diǎn),，就是很不日常嘛，雖說藝術(shù)高于現(xiàn)實(shí),，但你看隔壁日本的生活職場(chǎng)劇,，卻是清流。▲ 無法成為野獸的我們,，Gakki下班和休息穿衣風(fēng)格不同卻保持統(tǒng)一格調(diào)▲ 校對(duì)女孩河野悅子，十元風(fēng)格多變卻不違和國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇,，也在花心思,，只是我覺得用力的方向有微妙的偏差。各類品牌輪番上陣,，勢(shì)要堆砌出華麗的高嶺之花,，但成了樣板間，精致卻毫無特色,，臉熟的幾位女演員,，誰(shuí)穿都可以,。我們的日常穿衣，可能也常處在這樣的誤區(qū)之中,，或許因?yàn)槊總€(gè)人都太懂流行趨勢(shì)了,，反而失去了自我。我不是一個(gè)反對(duì)潮流的人,，但千人一面的模板,，毀了時(shí)尚的個(gè)體趣味。
近來考古國(guó)產(chǎn)老劇,，倒是更精彩有趣,。編輯部故事里的李冬寶，隱藏的時(shí)尚icon,，文藝穿搭樣本,。畫家帽、漁夫馬甲,，不嚴(yán)肅,，夠嬉皮，還很實(shí)用,。葛大爺自春晚一身長(zhǎng)城牌風(fēng)衣起,，穿衣風(fēng)格便引起了眾人注目。雖形體不端,，但氣質(zhì)這塊兒真是拿捏得死死的,。
他的幽默、散漫感沖淡了穿衣的拘謹(jǐn)性,，駕輕就熟,，酷得剛剛好?？胺Q都市青年甩脂去油,、脫穎而出的榜樣，隨便穿穿就很有型,。同劇的呂麗萍老師，妥妥復(fù)古高街的辦公室女郎,，且很有自我獨(dú)立人格,。30多歲的未婚女青年，瀟瀟灑灑,，管別人怎么說,，自怨自艾不存在的。如果說這些有人物濾鏡加持,，那90年代的《將愛情進(jìn)行到底》,，是真的走在時(shí)尚前沿,。無論穿衣還是感情態(tài)度。
翻過鐵門的中分少年,、心口不一的女大學(xué)生,，電視播放的世界杯、喬丹在公牛隊(duì)的比賽,，那會(huì)兒的年輕人成長(zhǎng)于“喧嘩與騷動(dòng)”的八十年代,，殘存著浪漫主義，真正98年世相,。徐靜蕾在里頭,，是颯氣的北京大蜜。按著李亞鵬的說法,，“清純但更知性”,，換著花樣的吊帶、T恤,，白裙白鞋,。雖然素，卻有著女大學(xué)生的蓬勃朝氣,，并不急于扮成熟,，項(xiàng)鏈、皮帶,、斜挎包,，老三樣搭一起就多了些細(xì)節(jié)。這種尼龍皮帶,，早兩年街頭風(fēng)盛行的時(shí)候也是人手一條,，Margaret Howell有類似的經(jīng)典款式，用一輩子,。后來留學(xué)回國(guó),，徐靜蕾照例小白裙，不過上身?yè)Q成了奶芋紫的針織套裝,，添了優(yōu)雅淡然（其實(shí)內(nèi)心一點(diǎn)兒也不淡定）,。戲里龔蓓苾是爽朗、英姿的北方姑娘,，她穿紅衣就很襯,，造型雖然簡(jiǎn)潔，感官上卻極為開闊大氣,。李亞鵬那時(shí)是個(gè)追風(fēng)少年,，最簡(jiǎn)單的衣物，面容疏朗,，意氣風(fēng)發(fā),。所以說啊,，真正讓人心折的，絕對(duì)不是裝冷扮酷,、劍走偏鋒的邪魅角色,，大多數(shù)情況下，氣質(zhì)干凈足矣,。同樣是那個(gè)年代青春群像,，《北京夏天》是高曉松所講的白衣飄飄的年代,。將愛和北京夏天，一個(gè)上海一個(gè)北京,，卻有著共通的理想情懷,，人物有小智慧，卻不世俗,。搞文藝戲劇的學(xué)生,，穿得前衛(wèi)時(shí)髦，熒光綠的坦克背心,、無袖的霧霾藍(lán)連衣裙,、棉麻西服，現(xiàn)在看,，也完全不過時(shí),。北京夏天明亮的光線下，色調(diào)竟有些侯麥的感覺,。說起古早國(guó)產(chǎn)時(shí)髦,，粉紅女郎不得不提。再?zèng)]有哪部劇集塑造出這么飽滿,、有個(gè)性的群像了,，歡樂頌算一個(gè)，但后期備受詬病,。現(xiàn)在少有敢走大美人路線的明星,，大家端著掖著，不敢持靚行兇,，無害才不會(huì)起爭(zhēng)議,。但萬人迷不是，她美得肆意張揚(yáng),，吊帶穿得煙視媚行，艷麗卻絲毫不惹人厭,，大概因了她可愛的真性情,。人物要立起來,，才叫人喜歡。男人婆的穿衣風(fēng)格,，和欲望都市里的米蘭達(dá)一樣,，辦公室女郎的穿衣范本。套裝多多,，偶爾中式的對(duì)襟短大褂,，平實(shí)卻有新意。現(xiàn)在回頭看,，余露的穿搭也是絕對(duì)的符合身份和性格,，挺gentlewoman的。可能過去也沒有什么奢侈品意識(shí),，回頭看發(fā)現(xiàn)余露穿衣,，從富家小姐到落魄，更迭有信服力,。不像如今,，看包比看人有噱頭。結(jié)婚狂樸實(shí),，卻也符合她的設(shè)定,。記憶里哈妹總是亮晶晶的唇膏和吊帶，可不就是年輕跳脫的小妹妹,。挺神奇的,，新劇都不一定記得住，但過去發(fā)生的卻印象深刻,。不得不說,，功力是有些倒退了。記憶里（暴露年齡,？）還有一部《白領(lǐng)公寓》,，臺(tái)詞和矛盾挺幼稚的，服化道卻扛得住審閱,。劇里有一個(gè)關(guān)于煎蛋和白煮蛋的愛情闡述,，大意說生活方式合拍的人在一起比較順?biāo)欤惯€記得,。不過現(xiàn)在想想,，包容和自己不一樣的人，或許才是愛情的開端,。言歸正傳,，追夢(mèng)的舞蹈演員和歸國(guó)做游戲的IT精英，誤打誤撞合租在一起，在02年也算很有話題了,。因了舞蹈演員的身份,，董潔在里面穿衣打扮主要突出氣質(zhì)，妝容清淡,、扎丸子頭,，低開的大圓領(lǐng)上衣，顯得脖頸曲線姣好,。現(xiàn)實(shí)中,，她大概就是穿marc le bihan的女孩兒。還特別喜歡使用長(zhǎng)且窄的圍巾,，營(yíng)造出塵,、單薄感。但無論撞色,、順色都相得益彰,。我最喜歡的是她的居家造型，寬大的藍(lán)條紋襯衫,，可颯可軟,。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、心境變幻,，劇中人總會(huì)有對(duì)應(yīng)的穿衣改動(dòng),，叫你入戲。古早國(guó)產(chǎn)劇的穿衣讓人有興趣,，實(shí)則是因?yàn)檫^去的人物更“新鮮”,，放置到現(xiàn)有語(yǔ)境，三觀不一定正,，但一定真,。從這個(gè)角度看，近幾年里,，上海女子圖鑒算是有點(diǎn)人味兒,。略去爭(zhēng)議，這部劇尚有真實(shí)的職場(chǎng)情節(jié),，女人不是菟絲花也不避諱將野心寫在臉上,，要享樂要自由要愛情。魔都終究是魔都,，加之日本團(tuán)隊(duì)合作,，款式簡(jiǎn)明,、大地色系，去繁化簡(jiǎn),，有實(shí)際操作的可能,。雖然我一直認(rèn)為穿衣是沒有限制的,，但職場(chǎng)終究不適合太艷麗,。衣柜里常備剪裁好的襯衣、羊絨衫,、直落修型的褲子,，和冬天簡(jiǎn)潔款的大衣，給人十足安全感,。考古國(guó)產(chǎn)劇時(shí)尚,，也是在看文化變遷，其實(shí)不需要緊跟所謂的風(fēng)向,，我們能記住的,，是有著真實(shí)愛恨思索的人。
當(dāng)代人在思考自己的風(fēng)格方向,，國(guó)產(chǎn)劇也要,，不妨先從細(xì)節(jié)做起，畢竟穿衣在真不在貴,。內(nèi)容編輯：小李Linus,，今天也是刷老劇的一天
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