青春期的不安與悸動是美麗與殘酷的集合體，可能一下子煙消云散了,，也可能一輩子都難以磨滅,。

青春期有那么復(fù)雜嗎？它關(guān)乎成長,，是不斷試錯的過程,，是規(guī)劃未來的階段。青春之前,，無憂無慮,，青春之后，長大成人,。

青春不能承受之重,，在于還沒有感受到豐富多彩之前，眼前就一片灰暗,，心已經(jīng)死了,。

身份認(rèn)同、地域阻隔,、物質(zhì)刺激,、感情空虛，在一系列閉合的條件設(shè)定下,，《過春天》給出了一系列相似卻陌生的感官體驗,，帶來了一系列偶然和必然的結(jié)果,。

對水客們來說，過春天是一句黑話,，暗指夾帶水貨順利通關(guān),，對本片的女主來說，春天過去了,，然后就到了酷熱的夏天和寒冷的冬天,。

任人打扮的小姑娘

從革命的青春到華麗的青春、狗血的青春,、情懷的青春,，再到殘酷的青春，這些年,，國產(chǎn)青春片承受了太多的過度解讀與非議,。

在國內(nèi)影視人眼里，青春成了任人打扮的小姑娘,，是具象化的精神表達(dá),，是情懷與話題的載體，更重要的是,，青春片是圈錢的不二捷徑,。

他們喜歡那種融合了躁動、敏感,、感性的不穩(wěn)定性,，然后如精準(zhǔn)的外科醫(yī)生，將青春分類,、剖析,、切片，放大局部,，重新構(gòu)建,。青春，成了自我表述的私貨,。

他們幾乎都犯了同一個錯誤：非要用成人的視角,，試圖去解讀所謂的“青春”。

色彩華麗炫目,、內(nèi)容昏暗空洞的《小時代》系列給國內(nèi)影視娛樂圈帶了個壞頭,。它的橫空出世，創(chuàng)造了一個嶄新的類型——文（裝）藝（逼）言情片,，于是在盲從的示范效應(yīng)之下,，一輪高過一輪的投入，一級高于一級的意淫，滿足了大眾的獵奇心理,，推高了物質(zhì)崇拜的預(yù)期,。

郭敬明的新作《爵跡2》上映變得遙遙無期，這標(biāo)志著《小時代》類的影視作品變得越來越不受觀眾待見,。這類片子,，第一眼雍容華貴很高級，看多了,，顯得就稀松平常很初級,。

像《青春期》、《青春失樂園》,、《正·青春》這類沒有資本撐著的小成本影片,，頂不起那么高級的逼格，于是陷入到另一種低俗的極端——青春性喜（悲）劇,。

無論是性感撩人的海報,，還是露肉更露骨的情節(jié)，簡單直接甚至粗暴的暗示,，青春不過是早戀,、墮胎、畸形戀,、三角戀的荷爾蒙沖動,。似乎唯有奔放的感情和沖動的肉體，才能撫慰迷茫中的青年男女們那顆空洞,、躁動的心靈,。

看起來青春好蒼白、愛情好俗氣,、痛苦好廉價，但也不能否認(rèn),，有受眾就有市場,，這個點打得很準(zhǔn)，甚至能成功的以小博大,。

相對于前兩者的高級與低俗,，《致我們終將逝去的青春》聰明地選擇了另一個突破口：對青春的追憶。

《致青春》之后,，《左耳》,、《匆匆那年》這類自帶柔光罩和濾鏡的片子跟風(fēng)而來，挨個感懷起青春的道道傷痕,，沉溺于情竇初開的夭折,，試圖以追憶之名，激起觀眾的情懷欲。

程式化的套路,，風(fēng)格化的模仿,、雷同的觀影體驗，在票房沖動和資本重壓的裹挾下,，一輪又一輪的模仿游戲,，令觀眾筋疲力盡，下意識的捂緊了錢袋子,。

于是,，曾被打入禁區(qū)的現(xiàn)實主義，隨著青春片的復(fù)興卷土重來,。

《嘉年華》,、《狗十三》、《寶貝兒》的成功,，昭示著影視市場的轉(zhuǎn)型,，觀眾品味的提升。隨后,，就有了正在熱映的《陽臺上》,、即將上映的《繁花》、《在乎你》,，以及今天要說的《過春天》,。

這類影片，并不止于青春和殘酷,，重點也不是賣慘,、矯情，而是將時代變遷濃縮進個人成長,，用以小見大,、層層遞進的方式，試將歷史,、社會,、階層和家庭的種種矛盾與不公，以文藝的氣質(zhì)和現(xiàn)實的狀態(tài)展現(xiàn)開來,，讓每件事,、每個人，明明白白的擺在那里,，讓觀眾嘗試著去品味,、去思考，得出屬于自己的觀點和結(jié)論,。

“無家可歸者”的安全感

電影《過春天》中,，迷茫的女主人公佩佩,，進行了一系列選擇。

表面上《過春天》的劇情是分裂的家庭,、尷尬的身份,、虛假的親情、曖昧的情愫相互疊加,、碰撞的結(jié)果,，有一定的偶然性。實際上,，佩佩之所以這樣選擇,，無非是為了那個看起來稀松平常的“安全感”，這其實是一種必然,。

每一次,，她都選擇了自認(rèn)為的美好——友情認(rèn)同、身份認(rèn)同,、理想認(rèn)同,，到了最后，一切不過都是過眼煙云,。

投入了感情和身體,，經(jīng)歷了現(xiàn)實的刺激，通過這個只屬于她的成人禮懂得了生存的價值,，從此,，長大成人。

片中,，佩佩的父親是香港人,，一名跑運輸?shù)目ㄜ囁緳C，有家有業(yè)的他不愿踏入他們娘倆的生活,；母親是深圳人,，被她父親包養(yǎng)過的“小三”，心灰意冷的她在男人之間游戲人間,?？梢哉f，父親和母親是兩個地域,、兩種社會、兩種特質(zhì)的人,。

生于一個特殊的家庭,，佩佩既不算香港人，也不是深圳人,，她有家能回,，卻“無家可歸”。

家庭就是一種無形的負(fù)擔(dān)，身份是注定要跟她一輩子的尷尬,，因此她天生就比別人少了一份歸屬感,，多了一份疏離感。

因特殊的身份和香港的法律,，她可以在香港上學(xué),，享受更優(yōu)質(zhì)的教學(xué)資源和天真爛漫的少女時光，但只能在深圳生活,，回到灰暗殘酷的現(xiàn)實,。可以自由穿梭于香港與大陸之間,，外人會心生羨慕,，但對于佩佩來說，是一種不斷累加又無處宣泄的煎熬,。

隨著年齡增長,、閱歷豐富，似乎她的每一次跨境出行,，都是對自我身份的拷問,。這種由內(nèi)而外的自卑感，讓她習(xí)慣于遠(yuǎn)離人群,，不敢也不愿對別人敞開心扉,。

幸好有一個“不嫌棄”自己的閨蜜，單純的大家閨秀Jo,，對于佩佩這樣敏感又憂郁少女來說,，這份友誼彌足珍貴，只有和Jo在一起時,，她可以開懷大笑,，嬉戲打鬧，不必害怕別人的打探,，不用逃避旁人的目光,，過上了與自己年齡相符的無憂無慮的生活。

為了維護這份閨蜜情誼,，為了維系這份無憂無慮,，她甚至可以不惜一切。于是,，就有了兩人相約去日本看雪的約定,，有了后來的水客職業(yè)，進而催生出佩佩與Jo男友阿豪理不清的曖昧,。

從虛幻的情感,，到破滅的理想

佩佩做走私的水客,，除了為實現(xiàn)與閨蜜結(jié)伴看雪的夢想外，其實是環(huán)境使然,。在香港這樣一個崇尚冒險,、容易激進的社會中，“富貴險中求”的思想早已根深蒂固,，為了適應(yīng)這個社會,，沒有家庭牽掛的佩佩，做出了自己的選擇,。

做水客,，佩佩體會到了個人成就感和家庭歸屬感。在江美儀飾演的花姐的關(guān)心,、照顧下,，不大但舒適的水客窩點成了“家”，被花姐認(rèn)作“干女兒”,，這給了佩佩久違的歸屬感,。其實，她心里也清楚,，花姐半真半假的感情維系,，不過是為了那點“生意”。

于是,，為了感激,，也為了自己，她穿著校服作為偽裝,，苦練表情蒙混過關(guān),，盡心盡力夾帶水貨，漸漸成了這個水客團體中最耀眼的業(yè)務(wù)能手,。

對這個涉世未深的小姑娘來說,，當(dāng)水客賺錢不是目的，去日本的錢早就夠了,。只是認(rèn)同感是會上癮的,，沉迷于虛假的親情，她不敢也無力自拔,。

如果不是阿豪,，佩佩的美夢或許會一直做下去。選擇阿豪不是偶然的,，這是一次孤注一擲的豪賭,。在此之前，佩佩平生第一次有了自信心和成就感,，也很清楚跨出這一步,，要付出怎樣的代價。

阿豪代表了她的主動權(quán)和自我實現(xiàn),，她需要一場人生的爆發(fā)點,。和阿豪單飛，是她人生中第一次為自己做決定,，此前她是個不敢越雷池半步的人,。阿豪代表的理想雖然虛無縹緲，卻很有誘惑力,，至少,，要比現(xiàn)在刀口上舔血更刺激。

最后與Jo的天臺決裂,，不平等的友誼終會落幕,；被花姐抓包卸貨，不可能的親情終將失去,；阿豪的無動于衷,，不可能的愛情終將破滅。

意識到這個世界的真面目,，佩佩就像被驚醒的夢游者,，終于不再為追求夢想還是享受虛無而陷入兩難，因為,，這個世界本就這般丑陋,、現(xiàn)實、冷酷無情,。

回歸,，與現(xiàn)實和解，與過往再見

片尾,，佩佩帶著從未來過香港的母親,，踏上了香港的土地。在尋找身份認(rèn)同的過程中,，她在叛逆,、迷茫、欣慰和打擊中轉(zhuǎn)了一圈,，在友情,、金錢、愛情和幻滅中走了一遭,，最終,，還是回到了原來的那個家，認(rèn)同了自己本來的身份,。

在尋找安全感和信任的過程中,，她選擇離開家人——母親,，學(xué)校成了她的“家”，閨蜜Jo是她的“家人”,；后來,，水貨據(jù)點成了她的“家”，花姐是她的“家人”,；再后來,，粉面店霓虹燈下虛擬的 “家”，阿豪成了她的“家人”,；最后,，她回到母親的家，做回她自己,。

在不斷的越界中,，佩佩做了一個青春期的少女該做的——試錯。通過不斷的試錯,，去尋找自己的邊界,，只有經(jīng)歷過，才能學(xué)會珍惜眼前的一切,，因為到了最后,，連鯊魚都逃不過現(xiàn)實這張大網(wǎng)。

豐滿有層次的人物,、富含精神張力的劇情,、女性視角的細(xì)膩、直達(dá)內(nèi)心的情感,，這些是《過春天》的亮點,，但導(dǎo)演兼編劇白雪的學(xué)院派風(fēng)格，使得本片過分拘泥于精神世界的營造,，甚至不惜用貼標(biāo)簽,、符號化這類露骨的方式，給觀眾強烈的暗示,；此外,，一些情節(jié)處理得太過生硬，感情醞釀則顯得急功近利,，給人一種主創(chuàng)急于拋售觀點和私貨印象,，卻忽略了觀眾的觀影感受。

人生如戲,，戲如人生,，入戲太深的佩佩，最終還是選擇回到了自己的生活，因為,，回歸真實,，感受幸福，就是生活的真諦,。