埃德加·德加1834年出生于巴黎,，人們把他視為19世紀在法國形成的印象派運動的一員。

但作為印象派畫家,，他主要描繪的卻不是風(fēng)景,，而是肖像畫、舞臺,、現(xiàn)代生活以及運動中的軀體,。他是真正的現(xiàn)代主義者，但是這個前衛(wèi)派人物卻并非自學(xué)成才,。

德加擁有深厚的古典學(xué)習(xí)經(jīng)歷,，他在美院學(xué)習(xí)的期間非常喜歡安格爾的畫作，而兩人又碰巧結(jié)識,，安格爾告訴他：“年輕人,，如果你要成為畫家，就要多畫線條,?！边@句話的意思就是要注重素描的訓(xùn)練。

德加的一生的確都在這么做,。

1856年—1860年間,，他在意大利旅居的四年年時間里深入了解意大利繪畫,，直接接觸藝術(shù)大師的畫作。他也和居斯塔夫·莫羅成為了好友,。

莫羅是浪漫主義和象征主義畫家，曾是多位現(xiàn)代畫家的老師,，通過他,，德加懂得了如何欣賞女性肖像畫，懂得如何欣賞她們的眼神,、姿態(tài),，甚至只是態(tài)度。

在那個以印象派為主流的時代里,，德加和很多印象派畫家一起參加獨立畫展,，德加卻是印象派里最不像印象派的一個畫家，但他參加的印象派畫展卻最多,。

在德加看來,，最純粹最堅定的印象派局限于鄉(xiāng)村和沉思風(fēng)格，而德加則更像一個描繪現(xiàn)代生活的肖像畫大師,，他是崇拜城市生活的畫家,。

在他的肖像畫中，他的主要焦點在于詮釋他所代表的人物的心理狀態(tài),。

1879年起,，德加開始重復(fù)描繪同一主題，其中包括《浴女》,。德加最初的繪畫就受到了阿拉伯曲線的影響,，后來在描繪女性裸體的道路上越來越精進，他不再選擇類似于維納斯的主題,，而是浴女這個主題,。

在這個主題中，德加將繪畫及其取景方式當作攝影作品來處理,，不再是擺姿勢,，而是注重動態(tài)。

他像是善于懷疑,、毫無幻想的觀察者,，有時殘忍，但總是客觀,。在表現(xiàn)女性主題的畫中,，他的現(xiàn)實主義近乎殘忍，剝離神秘,。

他的另一個重要主題就是舞蹈演員,，他最初描繪歌劇場景,，之后開始描繪舞蹈。

他對舞蹈的描繪是對動態(tài)的描繪,，是捕捉動態(tài)的一種繪畫,。德加在這個方面的要求很高，他也從當時的技術(shù)革新中獲得了不少的靈感,，分時攝影給他的影響很大,。

分時攝影是一種連拍攝影，能夠分解人類和動物的動作,，能夠幫助人們了解之前不知道的關(guān)于動作的知識,，這就是德加想在他的畫作中展現(xiàn)的。

他精準掌握繪畫視角,，喜歡用俯視和仰視的角度描繪舞者,。除了芭蕾舞本身所展現(xiàn)的魅力之外，德加將其看做理想的觀測快速動作的主題,，充滿在巨大舞臺表面所帶來的空間中進行構(gòu)圖的可能,。

上圖這幅畫作是頭角在演出結(jié)束時，向觀眾致敬的的場景,。她站在魅力,、成功、典雅的巔峰上,。德加將其展現(xiàn)的淋漓盡致,，芭蕾舞裙被描繪的柔光四射。德加勾勒舞蹈演員的腿,，像是本身就能發(fā)光一般,。

但在這幅畫中，德加也再次提醒我們,，現(xiàn)實并非真的如此幸福,，并不是我們看到的那樣美好。演員后面的背景為后臺,，光線自下而上,，來自腳光，所以看不清舞蹈演員的下巴,，但這種光能增強芭蕾舞服裝的輕盈透明感,。

德加經(jīng)常描繪的主題場景中，賽馬場的跑馬場景也是其中之一,，龍驤跑馬場剛剛在巴黎落成,，德加仔細研究現(xiàn)場動態(tài)，上圖畫作中的左邊近景留下了一大塊空白區(qū)域，就像一張照片,，但這幅畫卻不是一張“即時照片”,，德加花了很多的時間描繪了這個場景，將近十幾年的時間,，所以這幅畫作看上去像是即興畫作,，實際卻畫了十多年。

1870年,，左派在法國掌權(quán),，德加前往新奧爾良拜訪他的母親所在的家族。

《新奧爾良棉花交易所》

他為盲表妹畫了一幅肖像畫,，她對這位表妹非常溫柔。此外他還創(chuàng)作了著名的《新奧爾良棉花交易所》,，描繪他的舅舅和表兄弟的工作情景,，是一幅驚人的全家福。

德加選擇了非常原創(chuàng)的方式,，展現(xiàn)了他們正在工作的場景,，而沒有選擇更加常見的、人為干預(yù)更多的方式,。

德加決定徹底革新,，決定呈現(xiàn)現(xiàn)代生活的一個場景，這幅場景更像是當代攝影作品,，另一方面,，他使用了黑白的強烈對比，棉花的作用值得注意,，它們?yōu)楫嬅嬖鎏砹斯饬粮?，擺放在畫面中央，一方面被突出展示,，成為構(gòu)圖的中心,，另一方面也與當時的資產(chǎn)階級服裝形成了鮮明的對比。

雖然德加更多地關(guān)注自己所在的社會階級以及巴黎蒙馬特的夜生活,，但他卻曾經(jīng)關(guān)注燙衣女工這個主題,，在當時的文學(xué)和繪畫中這一主題很是流行。

工廠女工,、管家,、燙衣女工與巴黎林蔭大道上的生活共同構(gòu)成巴黎的生活圖景。她們下班后前往咖啡館音樂會,，或者在咖啡館外小坐,。

作家左拉說他曾從德加畫的工廠女工那里得到啟發(fā)，創(chuàng)作了小說《小酒店》。

從畫作本身以及從社會學(xué)角度說,，德加筆下的燙衣女工并不是漂亮小巧的縫紉學(xué)徒,，并不像與德加同時期的其它藝術(shù)家所展現(xiàn)的那樣。德加筆下的工人是真的在工作,，他們感到疲憊,。德加一如既往地觀察真實的人物，他描繪姿態(tài)的方式說明他非常了解他所畫的職業(yè),。

他的作品中很少出現(xiàn)感性的成分,，他只是在提醒我們，這些人的生活復(fù)雜而艱難,，努力和工作是她們生活中必不可少的因素,。

德加在老年時患上眼疾，眼睛的情況慢慢變得越來越糟糕,，這就使得他筆下的色彩越來越濃烈,，晚年時的對比更加強烈，直到他完全失明,。

1911年,，他停止了自己的創(chuàng)作活動。1917年,，他在巴黎去世,，死于腦動脈瘤，享年83歲,。

他死時,，家中擺滿了自己的作品，事實上,，德加生前只賣出過幾幅畫,，而這賣出的幾幅都是把舊作按照當時的品味修改之后才賣出。

德加的作品記錄了當時的社會,，他充滿前衛(wèi)的繪畫理念,，為現(xiàn)代藝術(shù)鋪平了道路。