《年輕女人像》埃德加.德加/1867
油畫/27×22cm

　　巴黎1834―1917

　　深受1855年遇見的安格爾的影響,，同時(shí)也受到他在盧浮宮完成的臨摹畫的影響，德加永遠(yuǎn)不會(huì)忘記大師所推崇的畫感,。這種畫感明顯地體現(xiàn)在60年代他早期創(chuàng)作的肖像畫和歷史畫里,，并為他打開了通向官方畫展的大門。1872―1873年,，他和家人在美國(guó)新奧爾良小住,。爾后，他努力發(fā)掘新的題材,，用自然主義的手法描繪現(xiàn)代巴黎的生活,。從賽馬、芭蕾舞到歌劇,，首都的眾多活動(dòng)均成為德加青睞的題材,。他取景的角度與眾不同，并使光線產(chǎn)生人為的奇特效果,。雖然個(gè)性獨(dú)立,，從不借鑒同行的技法，但他仍然積極參加了八次印象派畫展中的七次,。他在1881年的畫展上展出了一幅石蠟雕塑作品：《十四歲的小舞女》,。這是公眾惟一一次見到德加的雕塑作品。畫家死后,，人們?cè)谒漠嬍依锇l(fā)現(xiàn)了許多為其油畫和粉筆畫準(zhǔn)備模特的鑄模,，這些鑄模主要以馬、舞女和化妝品模特為題材,。用這些模子澆鑄的銅像數(shù)量極其有限,。1890年以后,，他的繪畫作品被女人世界主宰：畫中的人物不是舞女就是時(shí)裝模特或化妝品模特，同時(shí)也激發(fā)了他在1895年前后對(duì)攝影的愛好,。

　　埃德加?德加的藝術(shù)生涯是以學(xué)習(xí)古代繪畫大師們的畫作開始,，他在皇家圖書館的版畫廳里和盧浮宮里欣賞和臨摹他們的作品，在那里他遇見了馬奈,、凡?。瓐D爾和貝爾特?莫里索。他好幾次去意大利旅行,，他父親的祖籍是意大利,。在羅馬，他遇到一群來(lái)繼續(xù)接受古典教育的法國(guó)畫家,，如萊昂?博納,，尤其是居斯塔夫?莫羅，他接受了他們的明智建議,。他的廣博的古典知識(shí)部分來(lái)自對(duì)法國(guó)博物館和意大利博物館的深刻了解,，這將使他從古代大師的教訓(xùn)中受益匪淺，并把自己置身于他們的行列,。年輕的德加在安格爾的學(xué)生路易?拉莫特的畫室里,，爾后在F―J?巴利亞斯的畫室里也接受了古典教育。他在那里受到了扎實(shí)的教育,，但他總是遺憾古代藝術(shù)家們使用的可靠的方法不再被人了解,。然而，在他這一代的重要畫家中,，從準(zhǔn)備作畫直至運(yùn)用色彩,，在畫油畫方面，他肯定是作風(fēng)最穩(wěn)健的人,；在他的整個(gè)繪畫生涯中,，從打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)開始，他總是尋求新的方法,。

　　因此,，德加的最早的手法在古典傳統(tǒng)中得以充分發(fā)展，他的現(xiàn)實(shí)主義的,、深色的青年肖像令人回憶起他的家人和朋友的世界,。在仔細(xì)和敏銳觀察的基礎(chǔ)上他畫肖像畫，其風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華,，很傳統(tǒng),。

　　這幅半身肖像畫把人們的全部注意力集中到一個(gè)年輕女子的面部，畫家只畫到她的肩部，她的身子有點(diǎn)傾斜,，四分之三斜向右邊,，她穿一件黑色連衣裙，一本正經(jīng)的樣子,。她的栗色頭發(fā)上扎著一根黑色絲絨帶子，但現(xiàn)在平滑的頭發(fā)原來(lái)大概不很整齊,。只有嘴唇上涂了鮮艷的紅色,，一只耳環(huán)襯托出這種棕色和淡灰褐色的和諧。德加與他的印象派朋友們相反,，并非把黑色不當(dāng)成一種顏色,，而他們幾乎就要完全拋棄這種色調(diào)，不再用它來(lái)畫風(fēng)景畫中的陰暗部分,。

　　年輕的德加作這幅畫時(shí),，他選擇了一塊相當(dāng)厚的不光滑的布作為畫布，這樣容易著色,，他自己把布繃在畫布框上,。然后，他用一種精細(xì)準(zhǔn)確,，被描繪意圖控制的動(dòng)作順著臉的圖形的方向細(xì)細(xì)著筆,。筆法準(zhǔn)確自如的輪廓表現(xiàn)了隆起部分的質(zhì)和面部表情的微妙。

　　德加秉承了16世紀(jì)克盧埃以來(lái)的法國(guó)肖像畫的偉大傳統(tǒng),，他有古代大師們(尤其維米爾)的細(xì)膩筆法,，他在輪廓和線條的處理上似乎得到了安格爾的指點(diǎn)，后者是19世紀(jì)占典藝術(shù)的杰出人物,。他在作畫的過(guò)程中,，緩緩下筆，深入思考,，筆法多變,，如幾筆小的淺色光亮筆觸照亮了模特兒的眼睛，照亮了頭發(fā)上的幾點(diǎn),。背景著色不濃,，相當(dāng)稀薄。

　　盡管有人以為這幅肖像畫的是德加在意大利的某個(gè)姑母或某個(gè)表妹,，但模特兒并不能肯定就是她們,。模特兒那憂愁的目光使她籠罩在一種傷感而又有點(diǎn)憂郁的氣氛中。1847年德加的母親逝世后,，這樣的氣氛一直伴隨著年輕的畫家,。

　　這幅嚴(yán)肅而適度的肖像畫可能在1877年舉行的第三屆印象派畫展上展出過(guò)，編號(hào)為53號(hào)，后來(lái)被收在著名的喬治?維奧畫集中,。

《證券所人像》
埃德加.德加/1878-1879
油畫/100×82cm

　　希望描繪“處于隨意和典型姿態(tài)下的人物”的德加用模特兒作繪畫練習(xí),。這幅場(chǎng)景肖像畫描繪的是證券所的情景。證券所是進(jìn)行金融活動(dòng)和進(jìn)行有價(jià)商品和有價(jià)證券交易的場(chǎng)所,。金融家歐內(nèi)斯特?梅(1845－1925)和博拉特焦躁不安地讀著一個(gè)經(jīng)紀(jì)人遞給他們的一張股市行情單,，經(jīng)紀(jì)人的頭上也戴著一頂禮帽，禮帽是商人象征性的服裝細(xì)節(jié),。畫上行人很多,，表現(xiàn)人們悄悄談著股市消息的生動(dòng)情景。

　　在一個(gè)調(diào)整構(gòu)圖的高度幾何化的背景中,，近景是用模糊,、快速的筆法畫出來(lái)的，在遠(yuǎn)景處也畫了一些漫畫般的面孔,，甚至還有一些滑稽可笑的面孔,。德加用使人看出場(chǎng)景的總體性和不確定性的方式來(lái)安排他的構(gòu)圖。人物姿態(tài)的準(zhǔn)確度和整體畫面的安排都圍繞中心人物歐內(nèi)斯特?梅來(lái)確定,。他是惟一可以辨認(rèn)出來(lái)的人,。歐內(nèi)斯特?梅的孩子們更喜歡用《證券所里》這個(gè)題日，希望他們父親的名字在談到這幅畫時(shí)不要被提到,，但中心人物很早就被人認(rèn)出來(lái)了,，因此這幅畫和其主人的名字一起出了名。

　　這一大膽的場(chǎng)景設(shè)計(jì)出乎人的意料之外,，畫面被巧妙地安排在一個(gè)垂直尺寸的狹小的空間里,，德加經(jīng)常用它來(lái)描繪男子群像。從側(cè)面向下看,，人物便縮小成幾個(gè)碎片,。批評(píng)家們多次諷刺他所鐘愛的這一方法：“將畫布任意切割，去掉人物的腳或腿,，這可不像是畫畫,。”

　　畫像似乎草率而成,。大筆一揮很快就畫成了深色服裝,。德加經(jīng)常忽略細(xì)部，用他喜歡的棕,、淺灰,、黑色來(lái)達(dá)到色彩的和諧，筆法道勁有力,，但是不均勻,，給人一種未完成的感覺,，構(gòu)圖的奇特更加深了這種印象。

　　德加用一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)姿態(tài)來(lái)表示模特兒們的性情或氣質(zhì),，從而抓住“現(xiàn)代人的特殊之處”,。

　　這幅畫可能由德加介紹給了公眾，因?yàn)樗?879年和1880年的第四和第五屆印象派畫展的目錄中被提到,，但媒體未作報(bào)道,。

　　富豪金融家歐內(nèi)斯特?梅曾經(jīng)與馬奈和德加有聯(lián)系，德加幾次畫過(guò)他的肖像,。歐內(nèi)斯特?梅也是一位收藏家,，1923年，他把一系列的繪畫以保留使用權(quán)的形式贈(zèng)給幾家國(guó)家博物館,，其中最精彩的是著名的“三聯(lián)畫”，里面收集了印象派開始時(shí)期的三幅風(fēng)景畫：畢沙羅的《鄰居村莊的入口》,、莫奈的《游船》和西斯萊的《圣德尼島》,，這幾幅畫都作于1872年。這樣的安排不僅證明梅的高雅品位,，也表明他對(duì)于印象派的真正深刻的理解,。這批有名的贈(zèng)品于1925年他逝世時(shí)進(jìn)入博物館。

《咖啡館（又名《苦艾酒》）》
埃德加.德加/1875-1876
油畫/92×68cm

　　19世紀(jì)末,，城市的咖啡館是藝術(shù)家非常熟悉的地方,，甚至成為了他們作品的主題。這主要是指作家左拉和于斯曼,，還有畫家：馬奈,、德加、德斯布坦,、土魯斯－勞特累克和后來(lái)的畢加索,。

　　蓋布瓦咖啡館是藝術(shù)家們經(jīng)常去的地方，他們?cè)谀抢飫?chuàng)造出活生生的藝術(shù),，從1875年起,，蓋布瓦咖啡館被冷落了，取而代之的是新雅典咖啡館,；在那里,，德加安排了再真實(shí)不過(guò)的兩個(gè)可憐人，職業(yè)模特兒,，后來(lái)的女演員艾倫?安德烈(她幾次為德加擺姿勢(shì),，也為馬奈和雷諾阿擺姿勢(shì))坐在版畫家馬寒蘭?德布坦(1823－1902)旁邊，德布坦抽著煙,，面帶倦容,，眼睛瞧著別處。場(chǎng)景多于肖像，這幅畫甚至被人形容為“社會(huì)陰暗面”,，因?yàn)橹黝}的現(xiàn)代特色令人震驚,。德加創(chuàng)造了一個(gè)過(guò)放縱生活的藝人和當(dāng)代城市人的難以忍受的驚人形象。

　　盡管德加能夠看見盧浮宮里表現(xiàn)小咖啡館和小灑店內(nèi)情景的17世紀(jì)的弗拉芒小幅畫,，但他在這里放棄了戴維?但耶斯或阿德里昂?奧斯塔德作的畫上的秀麗的風(fēng)貌,，并用不同的尺寸、規(guī)模和人的密度完全更新了畫的類型,。

　　在一家咖啡館里,，擺成之字型曲線的那些桌子占據(jù)了近景的空間，兩個(gè)人神色遲鈍,、沮喪,，擠在畫的一個(gè)角落里。上升的斜線條將目光引向這對(duì)消沉無(wú)神的人身上,。他們坐在墻角,，沉默不語(yǔ)。這一切都用于表現(xiàn)在酒精作用下的憂郁頹廢的精神狀態(tài),。

　　畫的x光照片顯示一開始是長(zhǎng)方形的酒瓶已經(jīng)被略微移向中心,，以使它靠近酒杯，這樣就在酒的周圍創(chuàng)造了一個(gè)強(qiáng)點(diǎn),?？喟票萄鄣纳适巩嬌蠌浡幕鹕詭Щ野档臏\灰色等中性色調(diào)更加強(qiáng)烈,。德加主要關(guān)心的不是顏色而是和諧,。在不放棄中性的或灰暗的灰色色調(diào)的同時(shí)，德加使色彩與因鏡子折射而形成的傷感的灰色光籠罩下的場(chǎng)景氣氛相適應(yīng),。

　　德加總是對(duì)現(xiàn)代生活感興趣,，他特別感興趣的是現(xiàn)代的城市人。他在“巴黎生活下面”的青綠色光亮效果中,，探求意想不到的東西,。德加總是試圖抓住從罕見的角度觀察到的人物，德加使人物的面孔和身體的表現(xiàn)適合于他們熟悉的環(huán)境,。德加在創(chuàng)作主題與色彩相協(xié)調(diào)的典型的自然主義作品時(shí),，把消費(fèi)者－觀眾的視點(diǎn)選在酒吧間的大理石桌子以外的地方。

　　《小酒店》是左拉為他在1876年出版的小說(shuō)選擇的帶揭露性的題目,，這個(gè)題目很適用于這幅畫里的場(chǎng)景氣氛,。

《舞蹈課》
埃德加.德加/1873-1876
油畫/85×75cm

　　畫了不少年輕人的肖像和大幅歷史畫后，埃德加?德加開始接觸以馬和女演員為內(nèi)容的最早的現(xiàn)代題材,，這些題材后來(lái)經(jīng)常被他用繪畫和雕刻的形式表現(xiàn)出來(lái),，出于對(duì)現(xiàn)代性的興趣,，德加的藝術(shù)向著更加自由、更加朦朧的方向發(fā)展,，畫家在畫里重視色彩和運(yùn)動(dòng),；如他通過(guò)芭蕾舞女演員的腿有節(jié)奏的動(dòng)作和她們短裙的輕盈使人想起夢(mèng)幻舞劇。

　　在1874－1886年(除1882)的印象派畫展上,，德加定期向公眾推出他的作品,。不過(guò)，用他自己的話來(lái)說(shuō),，他始終是一個(gè)“獨(dú)立的人”,。“你們,，你們采用的是自然光,，我呀，我采用的是人工光,?！彼麑?duì)和他一起參展的風(fēng)景畫朋友們不是這樣說(shuō)過(guò)嗎?另外，除了1869年及后來(lái)的90年代作的罕見的幾幅風(fēng)景畫外,，德加特別感興趣的是人物畫和現(xiàn)代畫。

　　德加選擇了朝向一個(gè)綠墻圍繞的大廳一角的一個(gè)斜向視點(diǎn),，把柱子所強(qiáng)調(diào)的空間放大了,，他還用天花板的一角截?cái)唷⒎庾‘嬅孢吘?，這種構(gòu)圖非常新穎,。這幅畫是用快速線條配景法畫的，這種畫法是由地板上的板條決定的,，一塊塊板條由于透視有越來(lái)越接近的趨勢(shì),。一些舞蹈女演員在芭蕾舞教師于勤?佩羅的指導(dǎo)下練習(xí)跳舞。佩羅站在中央,，手里拄著一根長(zhǎng)拐杖,，另一些擠在盡頭的學(xué)生在一邊休息，一邊觀看,。從背部看過(guò)去,，在第一排，有兩個(gè)女演員在等待輪到自己跳舞,，一個(gè)手里拿著一把扇子,，另一個(gè)坐在一架鋼琴上，扭動(dòng)著身子,，在背上抓癢,。這是利用畫幅空白的一個(gè)好例子,，畫中正在跳舞的芭蕾舞女演員的魅力與等待跳舞的女演員的不雅動(dòng)作形成對(duì)照。德加強(qiáng)調(diào)舞步的優(yōu)美,，舞步的優(yōu)美是長(zhǎng)期學(xué)習(xí),、訓(xùn)練的結(jié)果。正在練舞的芭蕾舞女演員的側(cè)影似乎分解了一系列給人以幻覺的動(dòng)作,。黃,、綠、紅,、藍(lán)帶子的鮮艷色彩使短裙顯得更白,。作為真正善于運(yùn)用色彩的畫家，德加還在五顏六色的腰帶的色調(diào)上做文章,。

　　這幅畫被列入1874年的第一屆印象派畫展的目錄中,，編號(hào)是55號(hào)，但是并未拿到畫展上,，因?yàn)榈录訉?duì)這幅畫正在進(jìn)行加工,，它已被男歌星讓－巴蒂斯特?富爾訂購(gòu)了。

　　有助于顯示作品原貌的畫的X光照片不完全等同于所見到的畫,，原作頗像《舞蹈考試》(紐約大都會(huì)藝術(shù)館),，第一排舞蹈女演員被畫的是正面，場(chǎng)景最初被設(shè)置在從背部看過(guò)去的一個(gè)年輕教師的周圍,。這幅畫的X光照片使人得以發(fā)現(xiàn)畫家的猶豫和“懊悔”,，X光照片顯示畫家對(duì)拿著扇子的女演員和芭蕾舞教師的臉部作了修改；這個(gè)人物的修改是有準(zhǔn)備的：之前畫了一系列圖畫,，其中一幅的日期是1875年,，因此這幅畫只能是在這個(gè)時(shí)期之后完成的。德加親自繃在畫布框上的畫布起初比較窄,，后來(lái)右邊被放大了,，加了一條窄的邊帶。

　　德加表現(xiàn)芭蕾舞場(chǎng)景的作品甚多,，為他贏得了“舞蹈女演員畫家”的稱譽(yù),；德加從1870年開始采用這個(gè)主題，后來(lái)把它擴(kuò)大到他的大部分作品中,，直至最后畫了著色很重的舞蹈女演員的側(cè)面像的出色的色粉畫,。

　　對(duì)現(xiàn)代性的敏銳感覺，對(duì)新穎拼版的興趣,，對(duì)瞬間捕捉的動(dòng)作的研究,，同樣是其藝術(shù)的固有特色，而這些特色使德加接近干印象派畫家追尋瞬息即逝的特點(diǎn),。