百花爭艷的春天,，賞花最是不能辜負,，下面將帶大家欣賞中國歷代花鳥畫的千嬌百艷。

中國傳統(tǒng)繪畫大致可分為山水,、人物,、花鳥三大科，花鳥是一個較寬泛的概念,，內容不僅有花卉,、禽鳥，還包括鞍馬,、畜獸,、竹石、蔬果,、魚藻,，將自然界的動植物作為繪畫對象。

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商周：用線條高度概括特征

在商周時期的青銅器上,，我們能發(fā)現(xiàn)許多動物紋樣,，四千年前的人類已經可以用線條高度概括動物外形特征，這些動物紋的含義,，學術界有圖騰,、祭祀、輔助巫師之神物等不同說法,。

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秦漢：富含神話意味

西漢 馬王堆T型帛畫局部 湖南省博物館藏

繪畫在秦漢時期發(fā)展為美術的主要門類,，各種墓室壁畫、帛畫,、畫像磚上保留了可觀的裝飾繪畫,。最著名的西漢馬王堆T形帛畫里,，描繪了各種珍禽異獸，如蟾蜍,、玉兔,、烏鴉、龍,、馬等,，作為墓葬裝飾圖案被賦予了濃郁的神話意味。

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魏晉南北朝：人物畫的背景

晉 顧愷之 《洛神賦圖》局部

魏晉南北朝時期,，動植物仍然是人物故事畫的背景裝飾,，比如《洛神賦圖》、莫高窟北魏西魏時期洞窟,，畫法上相比秦漢時期,，更加注重動態(tài)捕捉，形象更加傳神,。

唐：獨立畫科,；折枝構圖

花鳥畫在唐朝時形成獨立的畫科，主要迎合宮廷貴族的趣味,，畫于屏風幛壁及團扇上作為裝飾,。

薛稷是唐朝前期的花鳥畫家，尤以畫鶴著稱,，連杜甫都寫詩稱贊他的鶴神形兼?zhèn)?，猶有高士般的品格?！把机Q,，皆寫青田真，畫色久欲盡,，蒼然猶出塵,。低昂各有意，磊落如長人,?！?/span>

周昉 《簪花仕女圖》（局部） 薛稷的作品未見流傳，從《簪花仕女圖》可以看見當時人們對鶴的審美

中唐時期最有影響力的花鳥畫家是邊鸞,，擅于運用顏色,，寫實功力非凡。最擅長畫花鳥折枝,，折枝即不畫全株,，只畫連枝折下的部分，這一技法對后世影響深遠。

唐 邊鸞 梅花山茶雪雀圖

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五代：黃家富貴,、徐熙野逸

五代時期的主要文藝陣地在后蜀,、南唐，花鳥畫以黃荃,、徐熙最為聞名,。宋人稱“黃家富貴、徐熙野逸”,。

后蜀的黃荃繼承了唐代宮廷的富貴風格,，極度逼真寫實,，重視細節(jié)刻畫,，色彩也鮮亮濃麗，他和其子黃居寀還影響著北宋早期的宮廷花鳥畫,。

五代 黃荃《寫生珍禽圖》

南唐代表畫家徐熙,，雖然出身名族卻無意仕途，經常游于田野園圃,，他擅長水墨寫生,，略施色彩，描繪大自然的花木,、鳥獸,、魚蟲，富有自然趣味,。

五代 徐熙《雪竹圖》

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宋：詩書畫相結合

出現(xiàn)四君子,、歲寒三友

宋代建立了畫院制度，畫家地位提高,，花鳥畫發(fā)展到宋代是一個高峰,。

藝術皇帝宋徽宗本人就是位優(yōu)秀的花鳥畫家，注重細致觀察,，他畫的鳥的品種均可以從現(xiàn)實中一一考據(jù)出來,。他嚴格要求畫院的畫師們實事求是，連孔雀飛起來時,，先抬左腳還是右腳,，都要準確。

宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》故宮博物院

宋徽宗喜歡在畫上題詩,，也影響了之后的傳統(tǒng)繪畫,，形成“詩、書,、畫”相結合的表達方式,。

宋代花鳥畫也不只是像照相機一般的單純寫實，追求格調意境的墨梅、墨竹也在宋代出現(xiàn),，并在蘇軾,、文同等文人士大夫中流行，文人們多喜歡畫四君子（梅蘭竹菊）,、歲寒三友（松竹梅）等,，以物寫情，托物言志,，開拓了花鳥畫的新意境,。

宋 文同 《墨竹圖》軸

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元：花鳥的象征功能加強

元代花鳥畫的象征功能進一步加強，元初時趙孟頫,、李衎（kàn）等畫家提倡水墨梅竹,，由于梅竹不畏嚴寒的特點與士大夫清高的品格相符，梅竹題材在文人中廣泛流行,，用以抒發(fā)自己的情懷,。

元 王冕 《墨梅圖》

我們熟知的“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”就是元代畫家王冕的詩句,。

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明：宮廷繪畫振興,；水墨寫意發(fā)展

明代花鳥畫一方面宮廷繪畫振興，一方面水墨寫意花鳥畫進一步發(fā)展,。

明代宮廷花鳥有明顯的宋代院體風格,，形象生動真實，細致入微,，但也并不一味復古,，部分畫師把水墨技法也代入了工筆花鳥畫中。

明 邊文進《竹鶴圖軸》

水墨寫意花鳥在陳淳,、徐渭兩人最為突出,，陳淳進一步發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)功能，用墨濃淡交匯,，富于變化,，形成了前所未有的微妙效果。

明 陳淳 《墨花八種圖》

徐渭的水墨則一改秀麗優(yōu)雅的格調,，造型,、用筆大膽豪放，蒼勁奔放,，風格非常鮮明,。

明 徐渭 《黃甲圖軸》故宮博物院

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清：沒骨法；西方技法傳入

水墨寫意內涵更加豐富

明末清初的畫壇主要流行重彩勾勒的院體花鳥畫,，清初惲（yùn）壽平一掃舊習,，以沒（mò）骨法畫花卉,，即直接用顏料繪畫，不用墨線勾勒,，用色清麗淡雅,，比較“小清新”，被譽為“寫生正派”,。

清 惲壽平 花鳥草蟲圖冊之一

隨著郎世寧等傳教士進入中國,，西方的光影、透視等概念也一并傳入宮廷繪畫,，花鳥畫有著很強的立體感,。

清 郎世寧 《錦春圖》

水墨寫意花鳥畫在清朝繼續(xù)發(fā)展，畫家們在筆墨間不斷探索自己的風格,，如揚州八怪中擅長畫竹的鄭板橋,，突破正統(tǒng)的李鱓，畫梅的金農等,。

清 李鱓 花卉十二開之一