在上世紀(jì)七十年代初,，有一次影響久遠(yuǎn)的“批黑畫”運(yùn)動(dòng),，被批為“黑畫家”的人很多，如李可染,、黃永玉,、宗其香、陳大羽等,，都是大名鼎鼎的畫壇人物,。可那次因?yàn)闀ū慌闹挥幸蝗耍褪且蝈e(cuò)劃成右派下放廣西的李駱公先生,。

李駱公先生原名英,，后名立民。他很喜歡駱駝,，認(rèn)為駱駝很有毅力,，能在沙漠中負(fù)重致遠(yuǎn)而又吃苦耐勞，搞藝術(shù)就需要有這種駱駝似的精神,。因?yàn)樗L(zhǎng)得黑,，所以取筆名“黑沙駱”。1940年,，他在上海大新公司第一次以“黑沙駱”的筆名舉辦“黑沙駱個(gè)人作品展”,，那一年他23歲。晚年時(shí),，他改稱“駱公”,，時(shí)間一長(zhǎng)，人們竟忘了他的本名,。

     （1940年,，李駱公在上海與同學(xué)董希文、趙無(wú)極合影）

李駱公先生是油畫家,，1938年他在上海美專學(xué)習(xí)時(shí),，與董希文、趙無(wú)極同學(xué),、同室,，一起學(xué)習(xí)油畫。1941年考入日本大學(xué)藝術(shù)?？乒パ鞋F(xiàn)代油畫,，師事野口彌太郎、里見(jiàn)勝藏,、豬熊弦一郎等名家,。1944年冬返回中國(guó)后，任教于哈爾濱,、沈陽(yáng),、天津等地教授油畫,。他把野獸派為主的西方現(xiàn)代繪畫中的形式美和中國(guó)文人寫意畫中寫意成分恰當(dāng)融合，開(kāi)“寫意油畫”的先河,，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上填補(bǔ)了一塊空白,。1957年被錯(cuò)劃為“右派”后，被迫丟掉畫筆,，全力研究現(xiàn)代書法篆刻,，經(jīng)錢瘦鐵、王個(gè)簃指點(diǎn)并與鄧散木,、寧斧成等結(jié)為摯友,，遂以現(xiàn)代中西繪畫形式美滲入書法篆刻，藝風(fēng)突變,。六十年代末開(kāi)始,，他的主要精力轉(zhuǎn)向書法篆刻創(chuàng)作，草篆作品新穎奇絕,，壯闊大氣,，別具一格。

     （1948年,，李駱公在好友李可染陪同下拜謁齊白石老人）

誰(shuí)也沒(méi)有想到,，獨(dú)特的書法最早給他帶來(lái)的不是榮譽(yù)，而是災(zāi)難,。1973年,，李駱公先生在桂林寫了一幅篆書毛澤東詞“蝶戀花·答李淑一”，由廣西選送中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)赴日的一個(gè)展出活動(dòng),。這幅作品在表現(xiàn)形式上融音樂(lè),、詩(shī)歌、書法于一體,，開(kāi)創(chuàng)了象形文字富于美感,、音律、郁勃雄奇的草篆藝術(shù)之先河,。作品經(jīng)自治區(qū)選送北京，準(zhǔn)備到日本展出,。可就是這么一件普通書法作品,，卻被某些人視為大逆不道，誣為“以象形文字歪曲丑化毛主席詩(shī)詞”,，被當(dāng)時(shí)的“中央文革小組”當(dāng)作“黑畫家”點(diǎn)名批判,。一頂頂帽子鋪天蓋地而來(lái)，甚至連他對(duì)“雨”字滴水的形象化表現(xiàn),，也被說(shuō)成是“污蔑中國(guó)人民在共產(chǎn)黨統(tǒng)治下哭了二十幾年”,，責(zé)令廣西批判教育,，真是欲加之罪，何患無(wú)詞,。

         （李駱公先生在天津美院執(zhí)教時(shí)創(chuàng)作自畫像）

十年浩劫結(jié)束后,，李駱公擔(dān)任桂林畫院首任院長(zhǎng)。從此不斷接待從北京等各地來(lái)的老干部,、老將軍和學(xué)術(shù)界,、文藝界的老朋友，幾乎所有的人都開(kāi)門見(jiàn)山地請(qǐng)他寫《蝶戀花·答李淑一》以作紀(jì)念,。毛主席的侄女毛遠(yuǎn)志,、鄧小平的長(zhǎng)女鄧林等老一代革命家的后代更是向李駱公先生表達(dá)敬意并請(qǐng)他治印紀(jì)念。李小可來(lái)桂林寫生,，代父親李可染先生向李老問(wèn)候,，并回憶說(shuō)，李駱公先生送給父親的印屏,，李可染一直掛在書房里,，天天欣賞，贊嘆不已,。劉海粟先生則直述道：“你的書法已窮古人荒寒之境……”

在那個(gè)特殊時(shí)期,，這類事情還有許多例子，比如人們爭(zhēng)傳黃永玉的“閉一只眼的貓頭鷹”等,。此類事構(gòu)成了一個(gè)引人注目的文化現(xiàn)象,。是什么在吸引著人們呢？又是什么在打動(dòng)著人們的視覺(jué)思維呢,？是美,，是對(duì)美的爭(zhēng)議，也有藝術(shù)以外的情感,。

（1978年秋,，李駱公陪同來(lái)桂林寫生的劉海粟、關(guān)良兩位老師在漓江邊）

關(guān)于李駱公先生刻印,，有一段傳奇故事,。有一次他到車站去給老師關(guān)良先生送行，關(guān)老在火車上探著身在窗口對(duì)李駱公說(shuō)：“駱公,，你有時(shí)間給我刻方印章,。”駱公應(yīng)聲說(shuō)：“行。這個(gè)容易,，您說(shuō)要哪幾個(gè)字,，白文還是朱文？”關(guān)老說(shuō)：“我沒(méi)要求，你看著處理,，要刻的文只兩個(gè)字‘關(guān)良’就行了,。”李駱公笑著從衣袋里取出石頭、刻刀就刻了起來(lái),，不大一會(huì)兒一方白文印刻好,，雙手遞給關(guān)良老師：“老師，您看能用嗎,？”關(guān)老忙接過(guò)去一看,，驚訝地說(shuō)：“就這么快，真好,！真好,！”話音未了，火車已然開(kāi)動(dòng),。

（李駱公先生為劉海粟先生治?。何羧拯S山是我?guī)?今日我是黃山友）

李駱公先生在七、八十年代馳譽(yù)書壇,，他還是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)的發(fā)起人之一,，在全國(guó)文聯(lián)會(huì)上呼吁成立中國(guó)書協(xié)，并當(dāng)選為首屆理事,。事實(shí)上草篆并非李駱公發(fā)明的專利,，如明代趙宦光的篆書即被目為草篆， 鄧散木,、鐵瘦鐵,、張正宇、寧斧成以及后來(lái)的黃苗子也都對(duì)草篆進(jìn)行過(guò)探索,，但他們走的并不遠(yuǎn),，只是在字形上略加夸張，在筆法上注入隨意天然的情調(diào),。李駱公的草篆則在金文的基礎(chǔ)上,，加入了許多象形文字的因素，即圖畫因素,，是所謂的“返祖實(shí)驗(yàn)”,。尤其是在墨法上，許多作品的線條呈兩邊濃中間淡,，如同水墨畫竹的竹竿,，在這方面李駱公運(yùn)用的得心應(yīng)手。喜歡他書法的人或許正是激賞這一方面,。但同時(shí)，中國(guó)書法的精髓——筆法，也因這些花里胡哨的線條而消失了不少,。所以,，對(duì)李駱公的篆書和篆刻在當(dāng)時(shí)也充滿非議：褒之者認(rèn)為是極大的創(chuàng)新，貶之者認(rèn)為是“非驢非馬”,。

    （李駱公先生在自己的巨幅書法“曹操詩(shī) 龜雖壽”前留影）

張仃先生曾評(píng)價(jià)道：“按一般規(guī)律談學(xué)問(wèn)的人,，可能看不慣他的作品，似乎他不講究師承,。但他是熱愛(ài)傳統(tǒng)而又有世界眼光的藝術(shù)家,。從他作品的結(jié)構(gòu)造型中可以看到美的高度凝練手法。他的篆刻十分嚴(yán)謹(jǐn)而又新穎,；渾厚古樸,，風(fēng)骨錚錚，大氣磅礴,，不落俗套,；他的書法，則講究骨法用筆和墨色變化,。他的藝術(shù)中所特有的裝飾,、變形、夸張,，酷似交響音樂(lè)的旋律和節(jié)奏,，飽含著詩(shī)情畫意。”

    （三惜草堂藏品：李駱公 “魯迅詩(shī)” 尺寸：68cm×136cm）

最近,，我收藏了一幅李駱公先生40年前創(chuàng)作的一幅精品草篆“魯迅詩(shī)句”中堂（作品局部看文最后）,，可李駱公先生已于1992年12月20日在桂林逝世。當(dāng)年的是非紛爭(zhēng)如同一場(chǎng)鬧劇早已告一段落,，而我們以現(xiàn)在的眼光和思考來(lái)分析李駱公先生的藝術(shù)得失,，或許對(duì)藝術(shù)的繼承與發(fā)展不無(wú)裨益。

縱觀李駱公先生的藝術(shù)人生,，一直追求“形式美”和“民族化”的藝術(shù)思想和繪畫教學(xué)思想,，其抒情寫意的作風(fēng)，雖然與建國(guó)以后政治化,、意識(shí)形態(tài)化的美術(shù)主流模式格格不入,，但卻顯示了對(duì)油畫“民族化”的一種可貴嘗試，既把野獸派為主的西方現(xiàn)代繪畫中的形式美和中國(guó)文人寫意畫中寫意成分恰當(dāng)融合,。他中年后的書法篆刻創(chuàng)作也是這一思想的延續(xù)和轉(zhuǎn)換,。對(duì)“形式美”的追求貫穿了他一生藝術(shù)實(shí)踐的軌跡。他為傳統(tǒng)的東方藝術(shù)注入了新的血液,。從他的作品上人們不僅能看到一位藝術(shù)大家的駱駝精神,，同時(shí)也看到了他的光明磊落的藝術(shù)品德,。

                      2020年6月3日凌晨王寶林二稿于三惜草堂

李駱公（1917.10.28~1992.12.20），福建福州人,。中國(guó)著名書畫篆刻藝術(shù)家,、藝術(shù)教育家，原名英,，后名立民,，筆名黑沙駱，晚年名駱公,。自幼刻苦自學(xué)書畫,，1936年考入上海美術(shù)專科學(xué)校,，畢業(yè)后留學(xué)日本,。1944年冬返回中國(guó)，歷任哈爾濱美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng),、遼東學(xué)院（今魯迅美院）美術(shù)系教授,、東北師范大學(xué)講師、天津津沽大學(xué)教授等,。1948年9月起任河北女師圖畫系,、河北師院音藝系美術(shù)組教授，1951年夏始任河北師院美術(shù)系主任,。1957年被錯(cuò)劃為“右派”,。1979年落實(shí)政策后李駱公任桂林畫院院長(zhǎng)、廣西書畫院副院長(zhǎng),、廣西藝術(shù)學(xué)院教授等,。1983年和1985年應(yīng)邀訪問(wèn)日本和澳門并舉辦個(gè)人展。出版《李駱公書法篆刻展》《駝蹤》（丁伯奎撰文）等,。曾為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，日本北陸篆刻會(huì)名譽(yù)顧問(wèn)和國(guó)際美術(shù)審議會(huì)海外評(píng)審委員,，中國(guó)現(xiàn)代書法研究會(huì)顧問(wèn),，桂林書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，河北師范大學(xué)名譽(yù)教授,。