座談會(huì)過程（根據(jù)錄音文件整理）：

羅敏：各位老師好！我們館策劃了一個(gè)展覽——李駱公誕辰一百周年紀(jì)念展,，我們有幸邀請到李駱公生前的好友,、同事、學(xué)生來聊一聊生前在桂林的事,，這個(gè)展覽是序列性的,，之前在北京廣州南寧，前一段時(shí)間在天津展出過,，今年在桂林舉辦,，是考慮到桂林是李駱公的第二故鄉(xiāng)，在桂林生活了幾十年,，李老的家屬認(rèn)為有必要在桂林舉辦這個(gè)展覽,，同時(shí)也是桂林畫院的首任院長，甚至可以說畫院的創(chuàng)辦工作也是由李老負(fù)責(zé)的,，也是桂林書法家協(xié)會(huì)的首任主席,，這個(gè)活動(dòng)作為我們來說也非常有意義。今天的座談會(huì)的目的是了解李老在桂林的生活,、工作與朋友交往情況,，為展覽收集素材。

龍建忠：今天非常高興,，在天氣如此寒冷的時(shí)候,，我們美術(shù)館舉辦李駱公展覽，是自2016年羅敏老師開始策劃籌辦,，李駱公先生在誕辰一百周年之際,，作為桂林畫院第一任院長，他的足跡值得去挖掘,、尋找,，傳承下去，為了落實(shí)市委市政府提出的“挖掘桂林文化價(jià)值,，尋找桂林文化力量”,，今天能邀請到這么多桂林業(yè)內(nèi)的專家,，李老生前好友，一起談?wù)?、挖掘李老的生前事跡,，我們將它整理出來，傳承李老的藝術(shù)理念,，是美術(shù)館的責(zé)任和義務(wù),。在此特別感謝各位藝術(shù)家、李老生前好友,，也特別感謝李老的家人給予我們的信任和支持,。在今年10月份，我們館內(nèi)的同志與戴老（戴延興）共同商議如何做好這次展覽,，所以才有了今天這個(gè)座談會(huì),，希望我們的座談會(huì)能圍繞李老從天津到桂林這個(gè)歷程，圍繞他為桂林的文化建設(shè)作出的貢獻(xiàn)的角度去深入挖掘,。我是新到桂林畫院,，對李老了解不深，在座的都是與李老生前交往甚密的,，希望有李老作品的老師可以將作品借給我們館展出,，讓觀眾們一睹李老作品的風(fēng)采。我在這代表桂林美術(shù)館,、桂林畫院，對各位藝術(shù)家的到來表示衷心的感謝,。接下來,，將時(shí)間留給各位專家老師進(jìn)行討論。

羅敏：下面我們進(jìn)行自由式的討論,，有請譚崢嶸老師第一個(gè)發(fā)言,，請大家放松一些。

譚崢嶸：很高興能參加這次座談會(huì),，我跟李老師一起生活了十幾年,，從1969年9月9日我從鄉(xiāng)下回來，就認(rèn)識(shí)李老師,，那時(shí)候,，他從天津下放到靈川，師母分到潭下,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)靈川文化館房子很少,，不好找房子，所以當(dāng)時(shí)李老是住在我的房子里,。李老給我的教誨很多,，但我印象深刻的有兩件事,，讓我一生受益。第一件事就是李老的勤奮認(rèn)真,，比如刻一枚圖章,，無論是給中央級別的領(lǐng)導(dǎo)，還是給一個(gè)農(nóng)民,，都非常的認(rèn)真,。我很好奇他為什么那么認(rèn)真，他曾說過一句話：“怕后人笑,?！彼麑λ囆g(shù)的負(fù)責(zé)任的態(tài)度這一點(diǎn)讓我非常感動(dòng)。另外一件事是,，有一天李老想喝酒,，讓我去炒一盤花生米，說送我一幅字,，然后就寫下了六尺對開的《龜雖壽》,，這幅字我一直保存至今，包括這幅字在內(nèi),，李老一共創(chuàng)作了五幅《龜雖壽》,。廣州美院工藝系主任陳雨田到他家去拜訪李老的時(shí)候，也非常喜歡這幅字,，李老就拿了五幅同樣內(nèi)容的字給他看,，讓他任選一張，當(dāng)時(shí)陳雨田看中了李老許諾給我的那幅字,，李老師說：“不行,，這幅我已經(jīng)送給小譚了?！蹦菚r(shí)候我還只是個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生,，陳雨田是著名美院的老師，但是李老答應(yīng)給誰,，就絕不反悔,，此事讓我很受益。

        還有很多故事,，比如李老曾回福建老家,，返回桂林后，其余什么都沒帶,，只帶回幾大筐壽山石,，可見李老的勤奮。李老最初是畫油畫的，我聽說李老的油畫在中國美術(shù)館展出的時(shí)候,，一位中央美院的教授說過“我們現(xiàn)在正在追求李老當(dāng)年油畫的效果”,。可見對李老油畫的評價(jià)之高,。李老一輩子很辛苦很勤奮,，即使在醫(yī)院住院的時(shí)候也沒有停過。

黃家城：1986年初,，我是因?yàn)槭姓屡c駱公先生有了接觸,。有一次，是關(guān)山月先生請駱公先生刻一個(gè)章,。駱公先生刻完后,，送給市政府甘秘書長讓他轉(zhuǎn)送給關(guān)山月，結(jié)果剛交到甘秘書長手上就讓他又趕快拿回去給駱公先生,，原因是駱公先生覺得還有一筆不妥,，想修整一下。我當(dāng)時(shí)一看覺得這個(gè)章已經(jīng)很不錯(cuò)了,，怎么還要修一下,？后來甘秘書長拿著這個(gè)章過去，駱公先生當(dāng)著他的面用刻刀只刻了一下,，說“可以了,。”這件事讓我覺得駱公先生對藝術(shù)精益求精,，非常感動(dòng),。

        還有一件事，是關(guān)于黃云老先生需要刻一枚閑章,，拿著一方料給駱公先生,，刻好后也是我去拿回，每次去拿的時(shí)候,，駱公先生都很謙虛。我印象特別深刻地還有駱公先生非?？蜌?，那時(shí)我受甘秘書長委托拿些茶葉給駱公先生，甘秘書長是我的領(lǐng)導(dǎo),，與駱公先生私交很好,，而我是公事公辦，但是駱公先生非要回送我一些,，讓我非常不好意思,。后來自1986年后，駱公先生身體狀態(tài)不是很好，我也就很難見到他了,。駱公先生做人和做事都很值得我們學(xué)習(xí),。

毛錦新：李駱公1969年被下放到靈川，直到1979年到桂林畫院,，這十年間我跟他天天都有待一起,，生活了十年，來往密切,，接觸較多,。李駱公先生給我的印象樸實(shí)，跟普通老百姓無別,，平易近人,，跟農(nóng)民相處也很親近，而且大方,、樂于助人,。記得有一次，政府組織文藝隊(duì)到靈川縣演出,，當(dāng)時(shí)演出設(shè)備差,，演員非常艱苦，既是演員也是幕后工作者,，演出舞臺(tái)效果并非很理想,。我陪李駱公先生看演出，從大城市過來的李先生對演出效果仍然表示滿意,，很感動(dòng),，非常理解演員的辛苦。演出完畢后,，李駱公用自己的錢,，向文藝團(tuán)捐款，以添置設(shè)備,，改善演出環(huán)境,。他當(dāng)時(shí)工資也不算高，但他舍得幫助有困難有需要的人,，他十分大方,、樂于助人。我生活比較困難,，他待我如親人一般,，經(jīng)常得到李先生的資助，我非常感謝他,，欣賞他,。以前標(biāo)語是手寫的，且要畫格子，李駱公先生每寫一次都當(dāng)作品對待,，錯(cuò)一個(gè)字也要重新寫,，寫好一個(gè)標(biāo)語很辛苦，可見他做事非常嚴(yán)謹(jǐn),、一絲不茍,、認(rèn)真負(fù)責(zé)。

李光祖：回憶兩件往事,，可見李駱公的為人和做事的態(tài)度是非常謙虛,、謹(jǐn)慎、懂得尊重人,。第一件事在八十年代初,，李駱公先生是桂林書協(xié)首任主席，在一次展覽評審之后,，他給我們評審小組,，開了個(gè)會(huì)，他說：你們評委對書法的篆書和草書要特別謹(jǐn)慎,，因?yàn)樽瓡筒輹?，大多?shù)老百姓都看不懂，篆書,，結(jié)構(gòu)可以變化,，作為評委，應(yīng)該多學(xué)多看多問,，多儲(chǔ)備知識(shí),，不懂就不要隨意否定一個(gè)作品。草書,，有很多種寫法,，變化非常多，如果我們看不懂,，可以多看書,，多查字典，甚至可以問作者該字有沒有出處,。他的教誨使我終身難忘,，受益匪淺，所以現(xiàn)在我主攻草書,，對草書寫法非常謹(jǐn)慎，如履薄冰,，不敢亂來,。所以這事讓我受到李駱公先生的影響就是：一定要尊重人，尊重作品，每個(gè)人寫作品都不容易,，多理解人,，對待所有人的作品都要仔細(xì)、尊重;對書法要謹(jǐn)慎,，遵循古法,。這使我逐漸進(jìn)步。

        第二件事是,，八十年代初,，桂林作為首批開放城市，書畫市場剛剛形成,，所以做書畫買賣的發(fā)了不少財(cái),。當(dāng)時(shí)也有很多人找我買字，但是市場很不規(guī)范,，“三教九流”的都有,。李駱公先生告誡我們：我們的書畫作品不是商品，是藝術(shù)品,，不可隨意買賣,。李先生的這句話，對我來說就像緊箍咒一樣抹不掉,，直到現(xiàn)在,，我都不敢隨意進(jìn)行買賣，錯(cuò)過了很多高價(jià)買賣,。李駱公先生用藝術(shù)的高度看書畫作品,，不看重錢，這或許就是“塞翁失馬焉知非?！?，李先生這兩個(gè)方面的教誨使我受益匪淺。

戴延興：李駱公先生是我這一生所有老師中影響最深的老師,，我跟李老的交往時(shí)間也比較長,，自1970年開始。李老是一位大家,、大師,、大藝術(shù)家，在我剛認(rèn)識(shí)李老師的時(shí)候就有這樣的判斷,。為什么當(dāng)時(shí)覺得李老師是一個(gè)大家呢,？大家具備幾個(gè)要素，一是背景大,，二是很好的天賦,，三是藝術(shù)成果豐厚,，也就是很多藝術(shù)活動(dòng)。在和李老的交談中得知李老19歲就從福建考入上海美專,，當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)院校除了北平藝專,，南方就是上海美專，當(dāng)時(shí)出了很多中國美術(shù)界的大師,，比如劉海粟,，關(guān)良，王個(gè)簃等等,，后來李駱公在上海以黑沙駱的名字舉辦展覽,，逐漸逐漸被人們認(rèn)識(shí)。在1997年在北京辦油畫展,，當(dāng)時(shí)北京文藝?yán)碚摻?、美術(shù)界的專家評價(jià)“李老的油畫我們認(rèn)識(shí)得太晚，他的油畫是我們成長的一個(gè)方向,。他畫得很灑脫,、很率真，情感真實(shí),，如果他的油畫能持續(xù)發(fā)展下去,，將是很了不起的?！钡且?yàn)?957年李老師說了一些不合時(shí)宜的話,，導(dǎo)致被打成“右派”而放棄了油畫創(chuàng)作，可是丁伯奎先生寫李老的書中提到,，李老對藝術(shù)有“執(zhí)念”,，他并沒有放棄藝術(shù)，而是改變了學(xué)術(shù)研究的方向,，選擇了篆刻書法,。而1957年后，在改變研究方向后,，他多與中國頂級大家交往,，包括茅盾、郭沫若,、李可染等等,，這是一般常人所不具備的。今天在此我多言幾句,，這都是些史料,，有些朋友還不是很清楚。

       講到李老對桂林文化的重大貢獻(xiàn),，就是他的作品,。他的篆刻作品,，我這有五十多幅李老的篆刻拓片，這是我有一年去李老先生家拜訪的時(shí)候拓印的,，保存了四十多年，現(xiàn)在再回頭看,，文革進(jìn)行得如火如荼時(shí)期的作品非常值得研究,，李老當(dāng)時(shí)用滑石刻印了大量時(shí)髦的“文革用語”，比如“千萬不要忘記階級斗爭”,，毛澤東的詩詞,，是非常大的圖章。這些圖章的背后值得大家深思,，為什么用這些內(nèi)容,，為什么用這些極其不利于表現(xiàn)的滑石材料。我想這也許寄托了一代藝術(shù)家悲憫的藝術(shù)生涯,。

        在教育人才方面,，比如周氏兄弟，雖然周氏兄弟都不是桂林人,，但是多次跑到桂林來向李老求教,，包括在座的很多，以及桂林書法界,、美術(shù)界很多人都曾跟隨李老學(xué)習(xí)過,。當(dāng)年李老在醫(yī)學(xué)院住院的時(shí)候，我去看望他老人家,，他還手把手教我書寫的方法,，還專門給我刻了一枚章。李老對年輕人的教誨是非常多的,，通過大師的慧眼挖掘出譚阿西,、王亞妮、何峰,、程開濤,、張高山作為漓江畫童，我們?nèi)グ菰L的時(shí)候,，還很高興地拿出孩子們的畫給我們看,。

        最后，我覺得我們桂林美術(shù)館,、桂林畫院,、桂林書協(xié)用一個(gè)早上做一個(gè)專題座談會(huì)很有意義，讓大家能更深入了解李老的事情,，謝謝大家,。

莫雨根：從另一角度講,，我們這一輩五六十年代人受蘇聯(lián)教育，是寫實(shí)的,，所以對李駱公的油畫,，篆刻和草篆有一個(gè)認(rèn)識(shí)過程，我覺得從學(xué)術(shù)角度來看,，他給我們的啟示啟發(fā)：他從西方油畫到中國書法篆刻的轉(zhuǎn)變,，他所走的藝術(shù)道路是跟我們解放以后蘇聯(lián)式學(xué)院派的教育是完全不同的，他強(qiáng)調(diào)形式美,，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性,，他的草篆也是如此，他的書法篆刻是創(chuàng)新的,，不走老路,，以繪畫的方式寫草篆。在五六十年代沒有得到宣傳,，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的大氣候影響了一些人,，他們開始走形式主義，走馬蒂斯構(gòu)成主義,，當(dāng)時(shí)徐悲鴻他們這一派占主導(dǎo)地位,，所以他們得不到宣傳和重視，這是時(shí)代的選擇?，F(xiàn)在來看,，李駱公的作品強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)形式甚至于高過內(nèi)容,，我覺得從藝術(shù)角度來看也沒有錯(cuò),，這對我們的現(xiàn)實(shí)是一個(gè)啟發(fā)，從幾次改名可以看出他對藝術(shù)的追求,，他的作品讓大多數(shù)有文化的人能夠欣賞,，對我來講也是一個(gè)很大的啟發(fā)。

程開濤：很榮幸再次來到桂林美術(shù)館,，參加李老的紀(jì)念座談會(huì),，因?yàn)楦篙叺臏Y源關(guān)系，李老,，陽老,，葉老經(jīng)常是我們家的座上賓，到八幾年,，我和何鋒到廣藝的神童班學(xué)習(xí),。家里有很多印譜，有幸得李老送我一枚印章《貽笑大方》,，李老說我們年輕人不要太飄,，要踏踏實(shí)實(shí),，“貽笑大方”就是別讓方家見笑，不管怎樣,，一定要謙虛,。篆刻對我的人生影響是長遠(yuǎn)的，雖然現(xiàn)在不從事美術(shù)工作,，但是我一直執(zhí)著藝術(shù)追求,，堅(jiān)持搞篆刻。通過李老的點(diǎn)撥,，通過刻章，我的性格也變了,，整個(gè)人也變得安靜,，對后來的一個(gè)工作思維，方寸之間知天地,，做事要考慮一些布局,，考慮一些整體，考慮一些細(xì)節(jié),，隨著我的年齡增長,，我就越對他老人家有強(qiáng)烈的懷念，因?yàn)樗囊恍┙陶d改變了我的人生態(tài)度,，不管我們從事哪個(gè)行業(yè),，都要謙虛好學(xué)。

何峰：我小時(shí)候和譚阿西,、程開濤一起去李老家,，印象中李老非常和藹，李老讓我拿著我的畫給他看,，說得話我至今還記得,，就是“色不壓墨”，還有就是李老送了一枚章給我,，內(nèi)容是“攻關(guān)”,，當(dāng)時(shí)正好是70年代末，提倡“科學(xué)攻克難關(guān)”,。再后來見李老就比較少了,，更多地是通過李老的字畫，給我深刻地啟發(fā)是,，李老深厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),，但他在那個(gè)封閉的年代，他的思想是自由奔放的,，中西方文化融合得非常好,，我現(xiàn)在是在廣西師大設(shè)計(jì)學(xué)院,，希望將中國繪畫的筆墨語言與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合起來，所以李老的想法和思路給我的啟發(fā)都很大,。

葉向慈：李老和我父親關(guān)系非常好,，主要體現(xiàn)在藝術(shù)上的交往。李老在桂林和我父親交往很多……在與李老的交往中,，經(jīng)常是我父親拿一張畫,，李老拿一張字互相交換，并互相啟發(fā),，我手機(jī)里存著一張畫,，給大家念念題跋：“駱公道兄，喜余作,，闊筆潑墨,，此圖質(zhì)之，侶梅,?！币馑际牵樄闲?，你喜歡我的大寫意吧,，我畫這張畫來和你對質(zhì)。這張畫是李老的孫子李不酸整理后發(fā)給我的,。見證了兩位老先生在藝術(shù)上的坦率交往,，我覺得研究這些大家之間藝術(shù)的探討和道路發(fā)展變化也是桂林文化非常寶貴的資源。現(xiàn)在美術(shù)館在整理李駱公生平事跡,，就是在樹立桂林文化形象做工作,。

歐家玉：1969年我分配到桂林地區(qū)農(nóng)械廠當(dāng)政工干事，負(fù)責(zé)宣傳工作,，比如畫墻報(bào)等,，我在靈川街上看到墻上的標(biāo)語不一樣了，標(biāo)語字特別好看,，人家告訴我這是一個(gè)奇人,，他寫的字有些不太懂，他用他的隸書來寫標(biāo)語是非常好看,。再者,，在別人口中的李老是性格非常隨和，也很大方,，在市場了買過幾次東西,，有時(shí)8分錢一個(gè)雞蛋，他拿著十塊就要了幾個(gè)，讓別人不用找了,。

        現(xiàn)在再談?wù)摾罾?，就想說兩個(gè)方面，一個(gè)是藝術(shù)上的方面,，看李老的草篆,，前無古人，用濃淡墨的手法,，兩頭沾墨,，中間空靈，前人幾乎無人這樣做,；再看印章,，師承漢印，但別具一格,，就圖章的構(gòu)圖來說,，四方框，中間瀟灑自在,。二是人格魅力上，為人處世,，按照儒學(xué)的觀點(diǎn),，可用中庸之道來歸納，李老對所有人都非常認(rèn)真,，曾經(jīng)我邀請李老到我家吃飯,，李老說：“如果你已經(jīng)準(zhǔn)備好了，我就去,，如果還沒做好,，我下次再去?！倍宜懈煌^的人都對他的認(rèn)真折服,。

黎東明：我認(rèn)為我們書法界五、六十歲的人都多少受益于李駱公先生,，當(dāng)時(shí)我們跟吳老師學(xué)習(xí),，吳老師和駱公先生是好朋友，所以我們經(jīng)常得到他的教誨,，我想說的是李駱公先生的精神是值得我們學(xué)習(xí)的,，我們不是一定要在形式上學(xué)習(xí)李駱公才叫學(xué)習(xí)，主要是在藝術(shù)上學(xué)習(xí)其精神,，概況起來就是：對藝術(shù)的執(zhí)著和做藝術(shù)的純粹性,。

        這種執(zhí)著表現(xiàn)在探索上的執(zhí)著，在那個(gè)年代大家都不甚了解書法和篆刻的時(shí)候，李老就已經(jīng)在堅(jiān)持用這樣的方式來表現(xiàn),，在那個(gè)時(shí)代顯得非常的突出,。剛剛歐老師也說到在靈川的時(shí)候，大家說這個(gè)人寫字很怪,，但是他不會(huì)因?yàn)榇蠹业牟焕斫舛艞?，正是因?yàn)閳?zhí)著，也是因?yàn)樗吹搅诉@種表現(xiàn)形式適合他,，并且他也敢于執(zhí)著去做,；另外一個(gè)，在做藝術(shù)的時(shí)候要堅(jiān)持純粹性,，不受世俗干擾,，只有能堅(jiān)持純粹，才有可能在藝術(shù)上達(dá)到一定高度,，我們在日常磨練自己的技能中,，有一些人會(huì)在意非藝術(shù)圈的人的意見，就開始膽怯了,，其實(shí)做藝術(shù)探索的人,，要從藝術(shù)的規(guī)律上去做，要從藝術(shù)歷史脈絡(luò)中梳理去看待大方向,，這是李駱公先生給我們的啟示,。并不是說一定要在形式上重復(fù)才叫做繼承藝術(shù)大家的精神，每一個(gè)時(shí)代有著特定的形式,，如果一定要在形式上照搬,，那就不符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律了。我希望我們能繼承這一種精神,，希望我們都能在桂林藝術(shù)發(fā)展上創(chuàng)出一片天地來,。

徐家玨：我覺得李駱公先生是我這一生中最敬重的藝術(shù)家，因?yàn)轳樄壬胁┐蟮男貞?。記得我第一次去駱公先生家,，那個(gè)時(shí)候他問我我的父親和母親是做什么的，我照實(shí)說了,，駱公先生說讓我務(wù)必邀父親去他家,，想與我父親聊聊，都是同病相憐的,，結(jié)果我要和林枝老師去北京作展,，李老特寫了一個(gè)前言，開頭是：“我要推薦兩朵小花,，讓他們不要無緣無故的開放,，又無緣無故的落下,。”我非常感動(dòng)李老對后輩的提攜,，從他的行為里可以看出,，包括漓江畫童，以及多位向他求教的人,，李老都用他博大的胸懷,，無論交往或深或淺，都一視同仁,。

        還有一次我從日本回來,，一位日本朋友托我給李老帶一個(gè)禮物，當(dāng)我去到李老家,，他身體已經(jīng)不是很好,，在房內(nèi)臥床休息，聽說我替別人捎了禮物給他,，他特地?fù)Q好衣服,，坐著輪椅從房間里出來，接受這份禮物,，李駱公先生對別人的那份尊重讓我非常感動(dòng),。

        駱公先生在他那個(gè)時(shí)代能使得自己的藝術(shù)成為超前的意識(shí)，很可惜,，那個(gè)時(shí)候沒有收到很好的保護(hù),。但是他來到了桂林，對桂林來說是特別有益的,，一個(gè)是培養(yǎng)了后學(xué)，一個(gè)是我們桂林畫院的首任院長,、創(chuàng)始人,，也就是說在桂林真正建立了一個(gè)學(xué)術(shù)研究群體，在桂林做出的貢獻(xiàn),，值得我們永遠(yuǎn)的記住他并探索他的藝術(shù),。

吳昌明：我認(rèn)識(shí)李駱公先生比較早，那時(shí)候還沒有桂林書法家協(xié)會(huì),，那個(gè)時(shí)候成立了一個(gè)書法工作會(huì)小組,，我有幸在其中，七十年代初期的時(shí)候,，黃智賢老師和齊書長老師等幾個(gè)老師一起騎單車去拜訪李駱公先生,，之后，交往雖然不多,，八十年代,，我在桂林日報(bào)工作,，漓江出版社要落戶來桂林，想要找書法方面的人才做編輯,，當(dāng)時(shí)李老慎重思考后推薦了我,，還特地寫了一封推薦信，我當(dāng)時(shí)拿著信親自送到南寧,，然后就調(diào)到了漓江出版社工作了,，這一段經(jīng)歷讓我銘記在心。當(dāng)年我在桂林日報(bào)的時(shí)候,，書畫版面里需要很多書畫作品,，我當(dāng)時(shí)找了很多人，其實(shí)那時(shí)候,，書畫家們對是否在日報(bào)上發(fā)刊并不在意,，但是李老很認(rèn)真，刻好很多作品等著我去挑來登版面,。

        前面大家也說了很多關(guān)于李老藝術(shù)上的成就了,，李老剛開始是畫油畫的，后來改篆刻書法,，將西方美學(xué)與中國美學(xué)傳統(tǒng)融合,，擁有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神，特別是草篆和篆刻作品,。他的作品在當(dāng)時(shí)對八十年代書法界來說,，有著很大影響。

        漓江出版社,、桂林市書協(xié),、中共桂林市委宣傳部合作舉辦了全國性的書法大展，也是受到他的影響做起來的,，包括北京的一幫書法骨干,，拿了很多作品來參加，包括石開,、劉恒等等,，當(dāng)然新書法的浪潮漸漸褪去，但是李駱公的影響傳到了日本,，包括日本的少字派,，日本現(xiàn)代很多書法家都有他的影子，李駱公先生在日本的影響力也是很大的,。

熊偉：李老講過讓我最深刻地就是他說”做人一定要老實(shí),，作藝一定要調(diào)皮?！坝浀迷?jīng)我們館里排節(jié)目,，是全縣的農(nóng)村匯演,，那時(shí)候派人去拍照，那時(shí)用得是膠卷相機(jī),，拍到一定數(shù)量后就沒有膠卷了,，當(dāng)時(shí)特別擔(dān)心別人說為什么有的節(jié)目拍了照，有些沒拍,，有同志就提出,，沒膠卷閃光燈依舊可以按，給別人以為我們一直在拍就好了,。然后李老師知道這件事后,，他嚴(yán)厲地說：“沒有膠卷就沒有了，不要去騙別人,?！蔽腋械胶芨袆?dòng)，反思回想,，這種并不僅僅是他的性格,，也是他做人的修為。

        二是他對藝術(shù)的完美追求,，前面黃主席提到李老會(huì)把不滿意的作品追回,，我也經(jīng)歷過一次，1972年他曾經(jīng)送過一幅草篆斗方,，兩年后又追回作品進(jìn)行修改,。有一次我寫了一個(gè)劇本，演完后,，我扶他回去的路上,，他囑咐我，作品一定要真實(shí),，依托生活的真實(shí),，但是又不能只有生活的真實(shí)，要提煉升華,。 曾經(jīng)央美一個(gè)教授帶學(xué)生來桂林畫畫，后來到李老家里拜訪,，說到了給學(xué)生怎樣演示寫生,，李老就當(dāng)著我們的面對那個(gè)老師直言不諱地說：“你這樣不對，這些學(xué)生能考進(jìn)中央美院的話,，寫實(shí)的功底就相當(dāng)?shù)暮昧?，寫生要畫感受?！薄?/p>

羅敏：在天津舉辦展覽的時(shí)候,，郎紹君,、霍春陽等大師對李駱公的評價(jià)是“中國油畫界失去了一位大師，書法篆刻界多了一位大師”,。其實(shí)從他的求學(xué)經(jīng)歷上來說呢,，他很早就跟中國傳統(tǒng)文化結(jié)緣了，十多歲他在福建與陳子奮學(xué)篆刻,，后跟王個(gè)簃,、吳昌碩的大弟子。很多人對他早期的經(jīng)歷不了解,，認(rèn)為他與林風(fēng)眠,、吳冠中一樣是留洋歸來后由西畫色彩轉(zhuǎn)攻中國藝術(shù)，只不過是去日本留學(xué)后,，能站到國際視野來看待中國藝術(shù),。我也是從事書法篆刻的，讀大學(xué)的時(shí)候,，去敲李老在朱紫巷家里的門,，李老的家門口有個(gè)駱駝的標(biāo)志，上面騎著一個(gè)小孩,，非常顯眼,。當(dāng)時(shí)我們也僅是熱愛篆刻，并沒有什么章法,，李老說：“你不要亂刻,，去找一本印譜來，這樣我無從談起,?！崩罾辖o我的感受是在藝術(shù)上不安分的，總是在探索,，是一個(gè)藝術(shù)的踐行者,，他一直都是在不斷否認(rèn)自己舊有的陳式，這點(diǎn)非常值得我們的尊重,。我們12月29號(hào)的展覽將會(huì)展出油畫,、書法、信札,、印拓等,，可以看出李老與關(guān)良、郭沫若,、李可染等人的交往痕跡,。如果桂林有好的資料，希望大家能借給我們展出,，桂林的資料在前兩次展覽中都出現(xiàn)得很少,，希望此次展覽能辦出桂林的特色,。