沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將,，中國不會有真的新文藝的,。

文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國民精神前途的燈光,。

——魯迅

▲顏仲 版畫《魯迅》1982年

原名周樹人(1881-1936),，字豫才，浙江紹興人,，

筆名魯迅,，近代著名作家、翻譯家,、書法家,。

工書，喜收集漢,、魏、六朝碑刻,，

是民國時(shí)期的最有名的文人書法家之一,，著有《魯迅全集》二十卷。

魯迅

“俯首甘為孺子?！?/span>

這個(gè)究其一生都為改變整個(gè)民族的命運(yùn)忙碌著的人

他對中國文藝界的影響

將會延續(xù)至無數(shù)世紀(jì)后......

而眾人眼中的魯迅,，是文學(xué)家、翻譯家,，是各種“大家”

殊不知,，他還是一個(gè)“雜家”,！

▲魯迅故居（今浙江紹興）

魯迅的事跡

斷是用盡一生來闡述

也定然不能敘盡皮毛

然而，魯迅在藝術(shù)界的二三事

倒是可以娓娓道來

許壽裳《亡友魯迅印象記》云：“魯迅的愛好藝術(shù),，自幼已然,，愛看戲，愛描畫,；中年則研究漢代畫像,；晚年則提倡版畫?！?/span>

▲少年魯迅

“隱藏”的書法家

▲魯迅新體詩《我的失戀——由她去罷 》 27.2cm×24.1cm 1924年 上海魯迅紀(jì)念館藏

魯迅在書法上的造詣極高。他早年抄寫過很長時(shí)間的古碑,，并熱衷于搜尋碑帖拓片,，對書法、美術(shù)有著很高的鑒賞力,。他的書法,，古雅厚重，文人氣十足,。無論是精心書寫的對聯(lián),，還是即興書寫書寫的手稿、書信,，都大有可觀,。

▲魯迅《錄司馬相如大人賦贈章矛塵孫斐君》 15cm×9.3cm 1927年 北京魯迅紀(jì)念館藏

▲日記手稿

▲魯迅致黃源信（罕見的鋼筆手跡）

▲魯迅致許廣平

或許有許多人未將魯迅歸于書法家之列,，然只要說起“文人書法”，稍懂一點(diǎn)的都知道,，魯迅是最具代表性的了,。

魯迅的字筆力沉穩(wěn)，自然古雅，結(jié)體內(nèi)斂而不張揚(yáng),，線條含蓄而有風(fēng)致,，即便是略長篇的書稿尺牘，也照樣是首尾一致,，形神不散,。

▲魯迅  致陶亢德信札

▲魯迅《致胡適之信札一》 23.1cm×13cm 1924年 北京魯迅博物館藏

他深厚的學(xué)識修養(yǎng)

無須聲響

在字里行間

便能一一參透

▲魯迅《自錄舊作贈柳亞子》238×53.8cm 1932年 北京魯迅博物館藏

賞析魯迅的書法

不知不覺中卻已被攝走所有注意力

書卷氣迎面而來

▲魯迅 《自題小像》183×45.5cm 1931年 北京魯迅博物館藏

“魯迅先生亦無心作書家,，所遺手跡,，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐,，聽任心腕之交應(yīng),，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度,。遠(yuǎn)逾宋唐,，直攀魏晉。世人寶之,，非因人而貴也,。”郭沫若如此評價(jià),。

▲魯迅 《贈坪井先生答客誚》軸113.7×32.3cm 1932年 上海魯迅紀(jì)念館藏

書法只是爾爾

在魯迅的藝術(shù)生涯中

還有更多的“不凡藝術(shù)”

“有風(fēng)格的”設(shè)計(jì)師

▲魯迅設(shè)計(jì)的北大?；?/span>

魯迅的設(shè)計(jì)中最出名的應(yīng)該是他給北大設(shè)計(jì)的校徽,，采用的造型是中國傳統(tǒng)的瓦當(dāng)形象，簡潔的輪廓給人現(xiàn)代的感覺,。

“北大”兩個(gè)篆字上下排列,，徽章用中國印章的格式構(gòu)圖，筆鋒圓潤,，筆畫安排均勻合理,，排列整齊統(tǒng)一，線條流暢規(guī)整,，整個(gè)造型結(jié)構(gòu)緊湊,、明快有力，透出濃厚的書卷氣和文人風(fēng)格,。同時(shí),，“北大”二字還有“脊梁”的象征意義，寓意深刻,。

▲魯迅作序并設(shè)計(jì)的書籍封面《蕭伯納在上?！?/span>

魯迅喜歡用圖案字體來設(shè)計(jì)書名，大膽改變漢字原有的筆劃結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)書法規(guī)則,，又通過圖案比喻,，表達(dá)觀點(diǎn)。

他的設(shè)計(jì)風(fēng)格偏向樸素古雅,，喜歡用毛邊裝,，也就是保留書邊不切。他還是一個(gè)對細(xì)節(jié)很執(zhí)著的人,，你看到的字體大小,、行距、標(biāo)點(diǎn),、留白,、用色……都是他反復(fù)設(shè)計(jì)的成果。

▲中華民國國徽

能書會畫是魯迅

設(shè)計(jì)只是他生活的一小調(diào)劑

他還是個(gè)收藏癡迷者

“重度”版畫癡迷者

▲魯迅藏品《女郎與貓》（峩洛司基 木刻版畫） 

▲《自畫像》（沛息莫可坦因 木刻版畫）

▲魯迅藏品《阿喬索夫的孩子們》插圖（梅澤爾尼茨基 木刻版畫）

其實(shí),，魯迅是一位超級的藝術(shù)收藏家,，他一生省吃儉用買下的外國版畫就達(dá)2100多幅。

▲【日本】稻垣知雄 《威廉·退爾》劇插圖? 木刻? 1932年

▲【德國】保羅·敏特? 馬戲團(tuán)? 三色冷針鏤版? 1922 年

其中,，版畫有中外之分,，歐洲版畫占了很大的分量。購藏這些版畫的很大一部分動機(jī),，是給當(dāng)時(shí)萌芽階段的青年木刻作者做參考,，用他的話講，是想“扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝”,。

▲珂勒惠支的作品《犧牲》

在德國的版畫家中,，魯迅最喜歡的是凱綏·珂勒惠支的版畫作品。魯迅認(rèn)為,，她的作品《犧牲》等體現(xiàn)了“深廣的慈母之愛,，為一切被侮辱和被損害者悲哀、抗議,、聯(lián)合抗起,。”

▲【捷克】科秉 女子像? 鏤蝕版? 1921年

▲【蘇聯(lián)】亞列克舍夫 《城與年》插圖之十二? 木刻? 1933—1936 年

翻開魯迅的收藏史

“收藏版畫第一人”只是九牛一毛

▲壁龕內(nèi)兩幅為魯迅收藏的漢畫像石拓片,，從左至右：伏羲女媧（河南南陽）,、東宮蒼龍星座（河南南陽），由北京魯迅博物館藏,。

▲魯迅藏山東漢代畫像石拓本,左下角鈐“會稽周氏收藏”朱文印

魯迅曾對好友許壽裳說過:“漢畫像的圖案,美妙無倫,，為日本藝術(shù)家所采取。即使一鱗一爪,已被西洋名家交口贊許,說日本的圖案如何了不得,、了不得,，而不知其淵源固出于我國的漢畫呢,。”

▲漢畫像石

▲畫像石拓本

據(jù)統(tǒng)計(jì),，自1913年至上世紀(jì)30年代,，魯迅所購刻石畫像的拓片6000多種。在致友人的信中,，魯迅屢屢盛贊漢人石刻“氣魄深沉雄大”,。