在我國近現(xiàn)代繪畫史上,，有“南黃北齊”之說,，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹,，二人不僅因非凡的藝術(shù)功力和成就被美術(shù)界并列在一起,，就連灑脫不羈的性格也如出一轍：就在56歲的齊白石迎娶朋友家18歲保姆的1920年，黃賓虹做了一件比齊白石更牛的事情,！55歲的黃賓虹在上海娶了朋友家的小傭人,，小自己40歲。

黃賓虹晚年作畫場景

妻友相幫得助力

其實(shí),，黃賓虹17歲時就因?yàn)樗那趭^好學(xué)，為人善良,，被在安徽老家人稱洪百萬的洪家看中,，不嫌棄他家貧窮，把女兒洪四果嫁給他,。后來,，黃賓虹一直在外求學(xué)和奔波。

身在金華期間,，他因生活沒人照顧,，看中了一人，想娶為偏房,，結(jié)果遭到安徽的夫人反對,。直到55歲時遇見15歲的宋若嬰，黃賓虹才不顧阻攔,，與其結(jié)合,。婚后,，黃賓虹教宋若嬰讀書識字,，練毛筆字，畫畫，刻印……而宋若嬰料理家里家外的事務(wù),，從遷居北平,，后又定居杭州，一直在黃賓虹身邊悉心照料,。讓黃賓虹有了一個安詳?shù)耐砟辍?/p>

宋若嬰陪伴晚年黃賓虹身旁

期間,，也從安徽接結(jié)發(fā)妻子到上海小住，一家人過得很和睦,。這也是黃賓虹一生最幸福的日子,，也是創(chuàng)作最多的時期。

除了生活中相濡以沫的妻子,，黃賓虹一生中最重要的貴人便是陳叔通了,。兩人在藝術(shù)上志同道合，以雅相交,；在生活中,，陳叔通幫黃賓虹周轉(zhuǎn)，患難與共,。

好友 陳叔通

因?yàn)樯罱?，每到新年，黃賓虹都有作品作為賀禮寄給陳叔通,。1954年初冬,，黃賓虹收到陳叔通11月16日信，殷殷垂問,，關(guān)懷備至,，并請他作畫一幅，這就是拍出3.45億元的《黃山湯口》圖,。

黃賓虹與陳叔通互通信札

藝術(shù)之路迎巔峰

如果將畫家與運(yùn)動員相比,，有的畫家少年得志，就像100米短跑運(yùn)動員,，意氣風(fēng)發(fā),，如王希孟，18歲做《千里江山圖》,；但有的畫家直至晚年才登峰造極,，就像馬拉松運(yùn)動員，老當(dāng)益壯,，就像黃賓虹,，在92歲高齡創(chuàng)作了《黃山湯口》。

黃賓虹藝術(shù)路程如此之長,，不是拖沓,，而是積累,。傅雷說他：

覽宇宙之寶藏，窮天地之常理,，窺自然之和諧,，悟萬物之生機(jī)。飽覽飫看,，冥思遐想,，強(qiáng)年累月?！ā队^畫答客問》）

黃賓虹與傅雷

黃賓虹認(rèn)為：

造化有神有韻,，此中內(nèi)美，常人不見,。

江山的內(nèi)美,，必須在靜中參悟，五,、六十年時間算不得長,。

黃賓虹學(xué)養(yǎng)深厚，對考古,、金石,、書藝、印學(xué),、詩文,、鑒賞、教育和纂編出版,，無不深有造詣,，這就大大有助于他的畫和畫論。

他第一個明確指出“中國畫藝術(shù)之最高境界,，就是要有筆墨”。

他說“氣韻生動,，是從骨法用筆中取得的,。骨法用筆中透露出生動的氣韻來?！保ā饵S賓虹專輯年譜合編》）總結(jié)出“五筆”（平,、留、圓,、重,、變），“七墨”（濃,、淡,、破、潑、漬,、焦,、宿，聚氣墨之法,，成“積墨”）,。

自敘習(xí)畫歷程：

必須如蠶之為蛹，三眠三起,，吐絲成繭,，縛束其身，最后必須鉆穿脫去,，栩栩而飛,，要不經(jīng)過這樣的藝術(shù)生活，由漸變到突變,，反復(fù)蛻化,，就不可能體會這樣的藝術(shù)真諦。

黃賓虹主張“求脫”不宜過早,。他自己的破殼振飛,，嚴(yán)格一點(diǎn)講是在八十歲?！饵S山湯口》是黃賓虹九十二歲最后一件精品,，此圖五筆七墨具備，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證,。

黃賓虹 《黃山湯口》

黃山有兩湖,、三瀑、二十七溪,、七十二峰,、集天下名山之美，徐霞客贊嘆“黃山歸來不看岳”,。黃賓虹九上黃山,，迭入煙云，畫過無數(shù)的黃山題材,，《黃山湯口》是他最后一幅精美大件,。

“資深黃山導(dǎo)游”黃賓虹留下的線路攻略

湯口，是游黃山的前山入口處,，作者畫題寫道：“黃山湯口,，三十六峰，天都,、蓮花,、淺海勝景由湯口入,。”

《黃山湯口》,，作者移動云壑,，搬遷山林，作過一番藝術(shù)剪裁,。

看來圖的下端似桃花溪,，其左側(cè)長松高植，老藤纏繞,，側(cè)邊有屋一楹,，當(dāng)為觀瀑樓，長松下坐兩幽人,，作晤談狀,，松樹植處為一隆起丘陵地，土石豐厚,，雜草叢生,。

實(shí)景中的桃花溪

黃賓虹筆下的桃花溪

實(shí)景中的觀瀑樓

黃賓虹筆下的觀瀑樓

溪澗上面為畫幅之中端、有水流三道下瀉,，應(yīng)為人字瀑和百丈泉,，其上該為紫云峰了。

黃山 人字瀑

黃賓虹筆下的百丈泉,、人字瀑,、九龍瀑

（三條泄流而下的瀑布）

作者略去了上山必經(jīng)之慈光閣、半山寺諸景,，把一座主峰突出,，小峰簇?fù)恚呗柸朐?，宛若一朵初放的荷花——蓮花峰,，拉近放在畫幅上端的部位，再在峰后抹上幾?yīng)錯落有致的遠(yuǎn)山,，組成了一幅雄偉峻峭的山水畫,，畫得嚴(yán)實(shí)堅厚，給人有重量感,。

畫中的蓮花峰

整座蓮花峰際、無半絲云彩,，全以筆勝,，全以墨勝，畫得蒼莽雄偉,，郁郁蔥蔥,；卻在流泉和溪澗畔,，留有委蛇曲折的空白，其勢婉轉(zhuǎn)流動,，顯得淡蕩空靈,，用來襯托蓮花峰的實(shí)體。

這使人忽生奇想：畫幅之上端似乎是一位“力拔山兮氣蓋世”的壯士,；下端宛如娥眉蟬鬢之美女,，頗具相彰之趣。由于長松作柱,，并無上重下輕之弊,。構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛,，足見黃賓虹冥心玄化之匠心,。

全圖用筆飛動，全以草篆狂草筆法出之,，或釵頭鼎足,、拂索飛毫，或蚓走龍行,、放逸淋漓,，昔人形容上乘之草書有“騰云度秋月，老木掛寒藤”之句,，賓老得之矣,！

溪畔泉邊

溪畔泉邊有一段山石，乃破墨和漬墨并用,，鋪水恰到好處,，畫得美嫣潮潤，水石俱活,。喬松下一片綠蔭之地,，用濃墨、宿墨,，層層堆積,，顯得郁郁蒼蒼，實(shí)中透氣,。

粗看蓮花峰若亂石堆砌,，細(xì)察則石塊有大有小，有豎有橫,，有亮有暗,，組織有序。色彩在淺絳的基調(diào)上,，卻于峰巔之一塊豎石上,，敷以淡青之色,，頓使蓮花峰出現(xiàn)“萬般赭紅一點(diǎn)綠”，產(chǎn)生了輕快感,，似不經(jīng)意,，卻見慧心。

結(jié)語

在安徽歙縣黃賓虹故居,，有林散之所撰之楹聯(lián)曰：

九次上黃山,，鉤奇峰，鉤枯木,，作畫似狂草,，洋洋灑灑，渾渾噩噩,；一生墮墨池,，寫金文，寫古籀,，以斜為正則,，點(diǎn)點(diǎn)斑斑，漓漓淋淋,。

對黃氏之山水畫,，此聯(lián)甚可概括，亦具形象,。風(fēng)貌獨(dú)具,、筆墨俱佳的《黃山湯口》，足以印證潘天壽對黃氏的評語：“孟軻云,，‘五百年期間必有名世者,。’吾先生之畫學(xué)有焉,。”