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明威將軍 印章藝術(shù)范疇中的線條形態(tài),，包含著筆和刀合力的因素。筆意與刀味在線條中既融合為一,又各具形質(zhì),。此期鑿印犀利明快的刀味,，無疑使線條突出地表現(xiàn)出勁厲挺拔的力惑，因而與樸茂淳厚的線條大異其趣,。然而,，此種力感的顯示在不同的作品中又是豐富多樣的?！懊魍④姟?，則相對顯得行進(jìn)遲緩，力感內(nèi)藏,。從線條形態(tài)看,，此印圓筆中鋒之處，藏頭護(hù)尾故而凝重渾厚,，而部分筆畫兼以側(cè)鋒,，饒有粗細(xì)起伏不可端倪的節(jié)奏韻律變化。因此,，它較之其他樣式的漢晉印章線條,，尤其富于強(qiáng)烈的抒情達(dá)意的表現(xiàn)力。 以上部分是孫慰祖先生對這方印的分析,，這些內(nèi)容對于那些造型章法有了基本認(rèn)知基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)者應(yīng)該更具有針對性,。那么針對學(xué)習(xí)提高階段或初學(xué)階段該重點(diǎn)學(xué)習(xí)那些內(nèi)容呢？ 初學(xué)階段的學(xué)習(xí)重點(diǎn),。 如果在初學(xué)階段,，是指初學(xué)將軍印的階段,，個(gè)人主張?jiān)谧痰某鯇W(xué)階段還是以漢官印為入手。 1,、對“線”的形狀及質(zhì)感的臨摹學(xué)習(xí),。那么在這個(gè)階段，是對于將軍印的線質(zhì),，以及線里的一些變化做學(xué)習(xí)的重點(diǎn),。那這方印來說，首先是通過幾種不同的線型有機(jī)組合來達(dá)到上述的體現(xiàn)筆意與刀意的結(jié)合,，風(fēng)格上才能明快凌厲與渾厚穩(wěn)健相融相生,，賦予了印章更多的內(nèi)容。圖中我也是為了示意僅標(biāo)出幾個(gè)線,，其他的線讀者自己可以一樣地去感受,。 2,、線的粗細(xì)不同組合運(yùn)用,，讓整個(gè)印不再死板，富于變化,。將軍印的靈動自然是來自多方面的,，有線型的變化，有粗細(xì),、長短的變化,，更有方向的攲側(cè)、虛實(shí)的變化?，F(xiàn)在我們從線的粗細(xì),、長短變化來學(xué)習(xí)這方印。如圖所示,，表明了在這一方印里線的變化,，是我們在臨摹過程中應(yīng)該值得從中吸取內(nèi)容的地方。 3,、線的虛實(shí)變化。我們談到虛實(shí)的變化,，總是要和章法關(guān)聯(lián)的,。實(shí)際上線的虛實(shí)確實(shí)也應(yīng)該屬于章法的范疇。相對工穩(wěn)印,，如王福庵,、陳巨來等,，很難在線質(zhì)上來說虛實(shí),，而更多地從章法來觀照虛實(shí)變化,，而在寫意的印風(fēng)中，比如類似這樣的將軍印,，線本身就有虛實(shí)的變化,。主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是線本身的粗糙與光滑造成的虛實(shí)對比：線條輪廓粗糙，則為虛,；線條輪廓光滑,、清晰就為實(shí)。在這方印里的表現(xiàn)不是特別明顯,，在印外沿的一些細(xì)線條邊緣粗糙,，而且也有斷筆，就是虛的部分（也可能是自然損壞變形形成）,；第二部分線的虛實(shí)就是連與斷產(chǎn)生的虛實(shí)關(guān)系變化,。我們學(xué)書法都會學(xué)過線條的連接形式有四種：實(shí)接、虛接,、斷接,、搭接。如圖所示： 這四種連接貌似小小的不同,，但對書法作品的風(fēng)格韻味的影響確實(shí)是非常巨大的。例如弘一法師的書法斷筆居多,，所以整體顯得消散空靈寧靜,。同樣，這四種線條的連接不同對印章的影響也非常大,。將軍印的變化豐富,，就包含這幾種連接形式的變化多端，所謂筆意的凝厚與開合的空靈都在這個(gè)變化里得到體現(xiàn)的,。在這方印里也有很好的體現(xiàn)： 以上幾個(gè)方面對于剛開始學(xué)習(xí)篆刻的人來說，是應(yīng)該在臨摹古印過程中,，多加以注意,，并要逐漸吸收并應(yīng)用到自己今后的創(chuàng)作中。因?yàn)檫@些線質(zhì),、粗細(xì),、長短、虛實(shí)的變化不僅在將軍印里去應(yīng)用,，在其他如古璽,、唐宋、明清流派等篆刻創(chuàng)作中一樣應(yīng)用,。 提高階段的學(xué)習(xí)重點(diǎn),。 這個(gè)階段就是上面所講到的幾個(gè)方面,，已經(jīng)有了一定的基礎(chǔ)，這時(shí)我們可以在章法及整個(gè)印的氣韻上多加以學(xué)習(xí)了,。 首先,，我們來看看如何學(xué)習(xí)“勢”，就是先看整個(gè)印的氣勢如何貫通,。在我的專欄里有關(guān)于“網(wǎng)格法”分析印的整體氣勢的方法論述,，看似簡單的幾根線，但很能直接地說明字與字之間如何關(guān)聯(lián)呼應(yīng)而使印整體保持協(xié)調(diào)一致的,。那么通過畫這種網(wǎng)格線,，我們發(fā)現(xiàn)，這四個(gè)字之間通過線的呼應(yīng),，既有方向的變化,，又能有機(jī)地融為一體，所以整體的印不呆板,，章法錯落自然,，活而不亂，松而不散,。 從這個(gè)網(wǎng)格線的分析里我們不難看到，橫畫豎畫之間,，上下,、左右，是有機(jī)聯(lián)系的,，其中的紐帶就是這些網(wǎng)格線,，是一條條不中途改變方向、貫通印面的直線（弧形的另做說明）,，而且這些線都不是橫平豎直的簡單布局,，是有一定的方向的改變，同時(shí)線與線之間也是一定的攲側(cè)改變,，也不是一味的平行關(guān)系,。我們學(xué)會這種章法布局，就可以在自己的創(chuàng)作中更好地把握整體的氣勢,，做到形質(zhì)靈活而神氣聚攏,。 然后，我們看看如何學(xué)習(xí)“氣”,。氣,，我們可以先理解為字與字之間的留紅布白，當(dāng)然這只是其中的一部分,，因?yàn)樵谧謨?nèi)的氣也一樣重要,。我們這樣去理解,，是為更便于我們的學(xué)習(xí)而言。 留紅布白在古璽,、將軍印里變化非常豐富，同時(shí)這種變化帶來的虛實(shí)疏密的對比更強(qiáng)烈,，造成印面布局的開合,，更具有視覺感官效果。 在這方印里,，一方面是留紅與布白的和諧對等關(guān)系,，就是也不是滿白文，也不是細(xì)白文,，紅白面積對比幾乎是接近的關(guān)系,；另一方面，這方印里的幾處留紅,，我用圖示說明,，這些留紅形狀、面積各有不同,，所以錯落有致,，自然天成。這種氣口的布局方式也是值得我們?nèi)》▽W(xué)習(xí)的,。 以上是根據(jù)這方《明威將軍》印，在臨摹中分別針對不同學(xué)習(xí)階段的學(xué)習(xí)重點(diǎn)分享,，個(gè)人的淺薄之見,，不當(dāng)之處，請多批評,，以期自己也能取得進(jìn)步,，謝謝。 |
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