宋朝，是一個屬于“詞”的黃金時代,。

秦觀,、蘇軾、歐陽修,、晏殊,、柳永、李清照,、黃庭堅,、賀鑄、辛棄疾,、姜夔……一個個熠熠閃光的名字,，在數(shù)百年間為世人所稱道。他們幾乎占據(jù)了中學(xué)語文課本中“古文必備篇目”的半壁江山,，在國人心中烙下深刻的印記,。

每當看到小兒女初見心上人時的嬌羞情態(tài),，頭腦中會不由冒出“倚門回首，卻把青梅嗅”,；提起大名在外的岳陽樓,，會條件反射般地想起“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”,；到杭州游覽時,，柳永寫的《望海潮》便在思緒間游蕩：“有三秋桂子，十里桃花,。羌管弄晴,，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)??！?/p>

宋詞于我們，是寥寥百余字勾勒出的或婉約或豪邁之場景,，是值得反復(fù)誦讀的經(jīng)典篇章,，讀之口舌生香。

如果把時間回溯到千余年前的宋朝,，詩詞大家們?yōu)槭裁磿x擇“詞”這樣一種文學(xué)形式,？他們是在何種環(huán)境,、何種心情下,，寫出那些令人拍案稱絕的詞句呢？他們又經(jīng)歷過怎樣的人生悲歡,？

在語文名師,、2015年《中國詩詞大會》第5期擂主夏昆所著的《溫和地走進宋詞的涼夜》一書中，我們得以跳出詩詞本身,，從詩詞作者的人生,、歷史背景、個人命運等多個維度,，走進詞人真實的個體世界,，在宋詞的溫柔鄉(xiāng)中沉醉流連。

01 “宋詞”溯源：起于唐,，成型于五代，興盛于兩宋

在中國古代文學(xué)史上,，素有“唐詩宋詞元曲”之謂,，“詞”是宋代文學(xué)的一大代名詞。不過,，根據(jù)《溫和地走進宋詞的涼夜》一書的說法,，“詞”這一文學(xué)形式最早起于唐代,，經(jīng)過五代亂世的洗禮，到兩宋時期逐漸臻于完善,。

大唐風(fēng)華,，是詩家的天下，“詞”也在這片詩的沃土中悄然萌芽,。唐代的宮廷民間,，都有“詞”的身影活躍其間。

唐玄宗喜愛宴飲娛樂,，興到濃時,，欣然作一闕《好時光》，其中寫道：“彼時當年少,，莫負好時光”,。少女“蓮臉嫩，體紅香”,，是人生中最曼妙的模樣,，不過也要惜取少年時，早日覓得如意郎君,，共度人生好時光才是要緊事,。

詩仙李白聽到嗚咽的玉簫聲，心中生出無限懷古幽情,，他在《憶秦娥·簫聲咽》中說：“音塵絕,，西風(fēng)殘照，漢家陵闕”,。年年柳色依舊,，漢家陵闕猶在，只是早已換了人間,。

人稱“溫八叉”的溫庭筠,，據(jù)說只需雙手叉八下，就可以作出一首詩詞出來,，其才思之敏捷令人驚嘆,。他的《菩薩蠻·小山重疊》詞中，細致刻畫女子晨起梳妝的慵懶姿態(tài)：“懶起畫峨眉,，弄妝梳洗遲”,。前幾年這首詞因被當作熱播劇《甄嬛傳》的片尾曲，又大火了一把,。由此可見,，唐代的“詞”雖不及“詩”的影響力大，但傳唱度和影響力同樣廣泛,。

從晚唐到五代,，進入了亂世階段,，原本的唐帝國四分五裂，大大小小的政權(quán)和國家林立,。

國家不幸詩家幸,，亂世之中的苦難，有時會成為文學(xué)發(fā)展的助推器,，五代亦然,。戰(zhàn)火連綿、顛沛流離的社會環(huán)境中,，文人雅士的生存環(huán)境艱難,，他們無力改變大局，于是便“躲進小樓成一統(tǒng)”,，在淺斟低唱里試圖逃避苦難現(xiàn)實,。

這一時期的詞中有濃郁的“脂粉氣息”，且看：“畫羅裙……柳眉桃臉不勝春”,，“多少淚珠何限恨,，倚欄桿”，“閑引鴛鴦香徑里,，手挼紅杏蕊”,，“繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸,，笑向檀郎唾”……

類似的香艷之詞不勝枚舉，唐代的恢弘氣勢一掃而空,，取而代之的是柔媚纏綿的情事,，詞人們醉心于與心儀女子的閨中之樂,，幻想在紛亂世間尋得一片凈土,，那里有花間低唱，有兒女情長,。

然而,，幻想的泡沫終究要破滅，南唐后主李煜便嘗到了這枚苦澀的果實,。原本的一國之主淪為階下臣子,，妻子遭羞辱，自己被軟禁,，在如此絕望的情形下,，他寫出了“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的千古名句,。

苦難凝練了李煜的文學(xué)分量,，更一洗綿延數(shù)十年的文壇脂粉氣,，奠定了兩宋詞更為開闊自如的精神風(fēng)貌，使“宋詞”達到新的高峰,。

02 詞中人生百味：從李煜到宋徽宗,，從柳永到辛棄疾

詞，在兩宋時期的興盛,，除了有前代的積淀之外,，還得益于其相對寬松的文化環(huán)境、對士大夫階層的優(yōu)待,，以及勃興的商業(yè)經(jīng)濟,，諸多因素的合力將宋詞送上了古代文學(xué)的神壇。

宋詞無疑是極美的,，它的美在于其遣詞造句的韻律感,，在于其營造出的獨特氛圍，更在于宋詞里,，有無數(shù)詞人的人生倒影,。

從流派上來說，宋詞通常被分為婉約和豪放兩派,，其代表人物分別是柳永和辛棄疾,。雖都采用了“詞”的形式，但描摹的場景和表達的情感卻有著天壤之別,。

凡有井水處,，皆能歌柳詞。柳永的詞植根于民間,，是一種朗朗上口,、尤為平民所喜愛的詩詞形式。當時的歌伎中有這樣的說法：不愿穿綾羅,，愿依柳七哥,；不愿君王召，愿得柳七叫,。無論是鶴發(fā)老人,，還是垂髫小兒，街頭巷尾都能聽到有人或吟或歌,，“楊柳岸曉風(fēng)殘月”,，“東南形勝，三吳都會,，錢塘自古繁華”,。

然而，柳永的人生卻有著百般失意,，他數(shù)次參加科考,，無一例外地金榜無名。他流連于煙花柳巷,，在青樓歌伎身邊徘徊,，他的放浪形骸、不受世俗約束,，是與功名擦肩而過后的無奈之選,。

上天關(guān)了一扇門的同時，又為他開啟了以詞為名的大道,，“才子詞人,，自是白衣卿相”，既無浮名又如何,？

失意之人,，不光在科場、在朝堂,，更在沙場與邊疆,。

汴梁繁華惹人醉的表象之下，是來自遼國,、西夏,、金等游牧民族的虎視眈眈，反觀北宋自身,，宋太祖時“杯酒釋兵權(quán)”,，武將勢力大為削弱，后來還出過“陣圖授諸將”的奇葩規(guī)定,。到了北宋末年,，軍事力量一弱一強的局面更加凸顯，戰(zhàn)事一觸即發(fā),，“靖康之變”后,，徽欽二帝慘遭俘虜。

悲催如宋徽宗,，在遙遠寒冷的“北狩之地”，經(jīng)歷著人生從未有過的侮辱和折磨,。他在詞中云：“帝城春色誰為主，遙指鄉(xiāng)關(guān)涕淚漣”,，“問院落凄涼,，幾番春暮”。

這樣的凄楚和悲涼，和當年李煜被軟禁于宋廷之情形,，形成了一種微妙的對應(yīng),。當年以勝利者姿態(tài)成為天下之主的趙家，如今其后代卻淪落至朝不保夕的境地,，造化弄人實堪憐,。

徽欽二帝的遭遇，在士子平民的心中掀起波瀾,，然而南宋統(tǒng)治者偏安一隅,，“直把杭州作汴州”，并無收復(fù)河山之意,。

于是,，張孝祥、辛棄疾,、陸游,、辛棄疾等詞人“鑄詞為箭”，試圖喚起人們與敵抗爭的勇氣與熱情,，然而他們的努力終究是徒勞,。他們失望不已，又懷抱著渺茫的希望,。

張孝祥在詞里嘆息：“念腰間箭,，匣中劍，空埃蠹,，竟何成”,，辛棄疾在醉眼朦朧中，揮毫寫下“醉里挑燈看劍,，夢回吹角連營”,，已經(jīng)在病床上奄奄一息的老者陸游，還不忘拉著兒子的手殷切囑托,，“王孫北定中原日,，家祭無忘告乃翁”。

03 宋詞里的女性：“被審視者”與孤獨的“創(chuàng)作者”

在宋詞的世界里,，有人生得意時的歡愉,，有壯志未酬的苦悶，有思念故人的哀婉,。雖然宋詞作者多為男性,，但女性的光芒同樣耀眼，不容忽略,。

總的來說,，宋詞里的女性角色,，可以從“被審視者”和“創(chuàng)作者”兩個維度進行分析。

一方面,，女性是宋詞的“主角”,，屬于“被觀察”和“被審視”的對象。

古人云：詞為艷科,。在很長時期內(nèi),，以兒女情長為主題的“花間詞”十分流行，身形妖嬈,、姿態(tài)嫵媚的女子,，是詞人們鐘愛的描摹對象。

李后主寫與小周后的幽會,，“刬襪步香階,，手提金縷鞋。畫堂南畔見,，一向偎人顫”,，露重衣衫濕，情人相見歡,，這是男性視角所欣賞和憐愛的女性模樣,。

悼亡詞則是另一種對女性的情意表達。蘇軾寫給原配的名篇《江城子》中,，那句“夜來幽夢忽還鄉(xiāng),，小軒窗，正梳妝”,，不知戳中過多少人的心,，讓人淚眼朦朧。然而,，在他的身邊,，還有侍妾王朝云的陪伴，在王朝云去世后,，同樣有情深意濃的悼亡之作,。

在封建社會一夫多妻制的背景下，女性的命運更多處于被動的狀態(tài),，等待被男性選擇與照顧,。英國藝術(shù)評論家約翰·博格曾經(jīng)提出：“在西方古典繪畫中，女性經(jīng)常被當作一種特殊的視覺對象：景觀,?！?/strong>

西方繪畫如是，中國古詩詞亦然,，女性在宋詞里常常是“被觀看”的對象,。

另一方面,，女詞人嶄露頭角,，出現(xiàn)了諸如花蕊夫人,、李清照等為后人稱頌的詩詞作者。

女性“被觀看”是彼時的主流,，但也有一些女性發(fā)出了更加獨立的聲音,，她們用詞來表達自我，為宋詞的世界吹進一縷清風(fēng),，如花蕊夫人和李清照,。

五代時期的花蕊夫人才色兼?zhèn)洌臼呛笫駠髅详频暮髮m,，當年趙匡胤帶兵攻打后蜀時,，14萬蜀國士兵大開城門，不戰(zhàn)而降,?；ㄈ锓蛉丝犊愒~：“十四萬人齊解甲，更無一個是男兒”,，在跟隨降臣前往汴梁的路上,，她寫道：“初離蜀道心將碎，離恨綿綿,。春日如年,。馬上時時聞杜鵑?！?/p>

人們在分析朝代更替時，習(xí)慣于用一個詞叫做“紅顏禍水”,，絕色美人被當作王朝覆滅的罪魁禍首,，事實卻并不盡然?；ㄈ锓蛉穗m是一介女子,，她在故土陷落時的悲涼與憤慨，在與故國漸行漸遠時所感受到的哀傷,，不亞于任何人,。然而，她還是被當作禍根被趙光義一箭射死,，生而為女性的身份,，或許才是她的原罪。

花蕊夫人的動人之處不僅在于詩詞的造詣,，更是一種真摯情感與勇氣的表達,。

生活在北宋末年的女詞人李清照,，同樣有著坎坷的命運歷程，她的《聲聲慢》《醉花陰》《一剪梅》等,，均為膾炙人口的佳作,。

李清照少女時代與趙明誠情投意合，兩人醉心于金石的收藏與整理,，是一對人人艷羨的神仙眷侶,。只可惜天不遂人愿，北宋滅亡后,，趙明誠有公務(wù)在身,，李清照只得一人擔(dān)負起保管大量收藏的重擔(dān)。

四處飄零,、疾病纏身、匪兵劫掠,，留在身邊的金石之物越來越少,，命運之神仍未結(jié)束它殘酷的玩笑。

1132年夏天,，李清照再嫁給了士人張汝舟,，本以為漂泊不定的生活終于有了著落，卻不料是一場騙局的開始,。好在她及時發(fā)現(xiàn),，到官府告發(fā)張汝舟科舉作弊，才得以從這樁悲劇婚姻中脫身,。

如今已是尋常不過的離婚,，在當年是會被眾人指指點點的大事，更何況是女方主動提出,，且鬧到公堂之上,。城中之人視李清照為笑柄，但這已是她所能做的最好決定,。她在《武陵春》中寫：物是人非事事休,，欲語淚先流?！豢蛛p溪舴艋舟,，載不動許多愁。

急轉(zhuǎn)直下的人生,，為李清照后期的詞蒙上了一層灰色的暗影,，而這層暗影又讓她的作品在小兒女情懷之外，增添了別樣的厚度,。

溫和地走進宋詞的涼夜,，淺斟低唱里,，有情事繾綣的溫柔；簾卷西風(fēng),，人比黃花瘦里,，是思念愛人的纏綿；休去倚危欄,，斜陽正在,，煙柳斷腸處,，是少時志未酬,，如今身已老的喟嘆。

娓娓道來的宋詞里,，藏著數(shù)百年的興衰往事,，記錄著無數(shù)詞人的命運悲歡。

詞之語,，皆人生語,，宋詞的迷人之處，便在于此,。