【永】字的上點,，最具姿態(tài)，顧左應(yīng)右,，從左右輪廓線看就是兩個相反相成的“s”形的曲線構(gòu)成,。這無疑增加了其造型上的靈動感。而且這個點比較豎直,，有別于我們常見的近于四十五度角,，或者橫平的點畫造型，因此這個點不僅美,，而且別開生面,。在點畫位置處理上也是高人一籌，非常醒目精神,，或許這與開篇第一字關(guān)系吧,。

　　寫好這個點，起筆要空中由右向左取取逆勢,，落紙后筆尖指向左部平行方向,，鋪毫后先右后下衄挫行筆行筆，宜左右照顧,，收筆與畫內(nèi),，蓄勢向左，筆運之下一筆的起筆位置,。

　　【痛】字的上點比較單純,，角度略近四十五度角。字形觀察其輪廓線,，我們可以發(fā)現(xiàn)其點畫輪廓線變化同樣非常豐富,，并不是一種光滑的流線體，可以想見其運筆過程,，絕非運筆一帶而過,，從起筆到行筆，乃至中段的行筆過程均勻清晰的交待,。

　　要想寫好這個點,，首先要看只能點畫線條與位置就像照相機那樣在我們頭腦中留下底板,，然后閉目想清楚其運筆過程，然后在胸有成竹之際,，提筆落紙運筆,。用筆不可太快，亦不可太慢,，以穩(wěn)健瘦勁為主,。

【左點】露鋒起筆向左下稍頓回鋒收筆。

　　【室】字寶蓋頭的左點,。略豎,。起筆和收筆在一條線上。整體形態(tài)上右下左取斜勢,，上方下圓,，起筆呈上勢露鋒落筆。寫個豎點時,，一定要找準(zhǔn)起筆的位置和與首點的關(guān)系,，收筆做頓，然后收回畫內(nèi),，蓄勢調(diào)鋒以備下一筆的入紙,。

　　【亭】字豎點和“室”字同，點畫略小,。先豎后左去,，約略各占一般地步，雖然細(xì)節(jié)變化豐富微妙,，但在書寫時要,，看準(zhǔn)以后，胸有成竹一氣呵成,，力戒涂涂描描,。

　　【下垂點】露鋒起筆,，向下稍頓筆回鋒收筆。

　　【領(lǐng)】字的左下點,，其中線幾乎垂直于豎界格線,。起筆露鋒,，收筆做頓 圓中見方,。收筆的方筆有調(diào)整字形重心作用。意雖然說是豎點,，起筆行筆收筆過程要交代清楚,，特別是中段。點的造型一般中段較短促,，而這個豎點中段較長,，稱其為豎點，確實恰如其分,。

　　【竹】字的下垂點,，如“竹”字下部的兩個由豎化為的點。有相向勢,?！爸瘛弊值膬蓚€豎點，左厚重右輕靈,。整體如（）狀,。左部與上面的點畫連接緊密，右部短豎形似撇點,，以牽絲自然連帶,。

　　【上垂點】入筆即頓，向下稍行即提鋒收筆,。

　　【宙】這個點的在造型上如一個7字形狀,，起筆橫平,，收筆由右向左下做頓，要回鋒收筆,。這個點的字形在現(xiàn)代書法的包括楷書中并不常見,，因為隨著書法技法的發(fā)展演變，點的造型越來越多簡潔練,，但在審美意趣方面和自然神韻方面越來越弱化,。沒有古代經(jīng)典書法的點畫造型的意象豐富。從這個意義來說,，這是現(xiàn)代書法的一個不足與缺憾,。或許是書法歷史的發(fā)展使然吧,。

　　【矣】字的上垂點位于上部的右側(cè),，在用筆技法和造型上和“宙”字非常接近。

　　《蘭亭序》中的點造型非常豐富和微妙,，可謂神采奕奕,，迥迥有神，上點如美人之眉目含情,，氣韻生動,。其它位置的點畫則各盡其勢，變化萬千,。概括起來說,，起筆行筆收筆多見緊湊之韻致，而在外輪廓線上則曲盡其妙,，也有一部分點中段運筆過程略長,，以豎化點為主。我們臨摹練習(xí)是一定要在看準(zhǔn)點畫造型的位置,、角度及其輪廓線態(tài)勢的,，同時還要體悟其用筆技法的節(jié)奏與微妙之處，變化豐富之處,。但無論如何我們臨摹練習(xí)《蘭亭序》的點畫之際,，在運筆上把握好節(jié)奏的同時，要堅持一氣呵成完成一個或者一組點畫的書寫,，如此才能保持點畫線條的行云流水的筆意,，雖然用筆短促,，但仍然不能失去行書的基本形質(zhì)法則或特色。