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/ 藝 術(shù) 簡 介 / 李曉松,，1968年生于山東淄博,。 現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院 藝術(shù)創(chuàng)作研究院畫家、研究員， 中國藝術(shù)研究院 李曉松山水畫主題創(chuàng)作研修班導(dǎo)師,， 中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院 李曉松藝術(shù)工作室導(dǎo)師,， 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
問 道 于 荒 寒 之 境——李曉松山水畫之我見 文/魏廣君 曉松是我的好朋友,。我們一起辦展,、一起出畫冊(cè)、一起聊天,、抽煙,、喝酒、吃茶,，可謂是彼此可以明心見性的好哥們,。
對(duì)于曉松的作品以及他的藝術(shù)追求，我算是曉松朋友中比較有發(fā)言權(quán)的一位,。
曉松對(duì)于山水畫有著他自己的理解和追求,。一般人或許會(huì)認(rèn)為他的畫面有些冷,、有些蕭瑟，但我卻能夠從他的作品中讀出一種“藐姑射山人”一般的脫俗境界來,，其筆墨程式的熟練程度以及畫面的自我造境能力,，都折射出這種境界的追尋之意?？梢哉f,，曉松一直不愿意將畫面制作得非常紅火、熱鬧,，即使畫的比較繁雜的作品,，也一例是一副冷逸孤高的樣子。不是他做不到,，而是他認(rèn)為山水之提升人的品格,，就在于它的脫俗。因此,，曉松的畫面意境經(jīng)常出現(xiàn)一種如同仙國一般的塑造,，云煙與山脈縱橫勾連，高遠(yuǎn)闊大,、縹緲無塵,，不是一般畫家能夠做到的。我覺得，這是他多年求索的內(nèi)心修煉的結(jié)果,，也是他的個(gè)人情懷的表達(dá),，更是他作為一位中國畫家最值得尊重的地方。
曉松的另一個(gè)絕招是制造魔幻般的畫面意境,。比如他的畫面中不太經(jīng)常使用云氣來渲染氣氛,，而一旦使用起來必是見“絕殺”之趣。云煙堆疊于山巒之上,，迂回流動(dòng)之中見高肅之情,，使人起仰止之意。但細(xì)究其意境的組織卻不是平常的寫實(shí)手法,，而是植入了許多畫家自己的心靈修正的成分,。或者說,，就是曉松本人的心理意象,，而不是自然山水的本來面目。它們既在形式上與古典的作品有所關(guān)聯(lián),，又存在著一種陌生化的傾向,，使人在似曾相識(shí)之后陡然生出一種高深冷峻而又不曾熟悉的感受來。論其畫作意境之荒寒,，之悠遠(yuǎn),、深邃，在當(dāng)代山水畫領(lǐng)域中,，曉松都是可以當(dāng)仁不讓的,。
問道于荒寒之境，這是曉松作品與前人,、時(shí)人的面目拉開距離,、呈現(xiàn)出他自己獨(dú)有的藝術(shù)特色的關(guān)鍵所在。這種境界不是故作驚詫的扭捏,，而是來源于中國山水畫自古以來的傳統(tǒng),，李成、郭熙,、倪瓚等都是其中的最好代表,。所以,，我不認(rèn)為曉松的畫有些冷是什么缺點(diǎn),，相反，我認(rèn)為這是一種在文脈層面對(duì)古人的接續(xù)與弘揚(yáng),，也是一位中國山水畫家應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)之一,。因?yàn)椋挥性诩拍療o人之境中，作為文人,、作為保有一顆文心的現(xiàn)代人才能夠發(fā)現(xiàn)自己,，發(fā)現(xiàn)我們時(shí)代所缺乏的那些重要的精神。
作為山水一道的畫友,，曉松的作品無時(shí)不在地讓我感到他的藝術(shù)創(chuàng)造潛力和旺盛的精力。曉松春秋正富,，論閱歷,、學(xué)殖，論筆墨修養(yǎng),、創(chuàng)作思維,，都已蓄積豐厚，且達(dá)到了同齡人里面的一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。因此，?duì)于他未來藝術(shù)創(chuàng)作之路的展開,，新成就的取得,，我一向持樂觀的態(tài)度。我相信,，假以時(shí)日,，曉松的山水必能在當(dāng)代中國山水畫領(lǐng)域中開一生面、立一法乳,。
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