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古人常說“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”,，就是說中鋒能讓寫出來的筆畫勁健有力,，側(cè)鋒能讓寫出來的點畫妍美多姿。不過,，衛(wèi)夫人說“多力豐筋者圣,，無力無筋者病”，由于人們非常推崇書法中的“力量”美,，所以中鋒用筆就尤其為人們推崇,。  但是，在書法創(chuàng)作中純用中鋒是比較困難的,，在寫豎鉤這樣較難寫的筆畫時尤其是這樣,。所以，很多人在寫豎鉤時都是用中鋒用側(cè)鋒相結(jié)合的筆法來寫的,，比如書法家田英章所推崇的“跪筆彈鋒”就是如此,。那么，毛筆在寫豎鉤時,，怎樣做到純用中鋒運筆,？  要做到這一點，就要學會使用“立鋒”的筆法,。簡單來說,，也就是要利用頓筆后紙面對筆毫的反彈之力，自然地豎腕提筆,，把筆鋒“立起來”,，提到與紙面垂直的狀態(tài),，處于“八面鋒”中心位置，之后再使用不同的錐面自由向各個方向行筆,。此就是唐太宗所說的“腕豎則鋒正,，鋒正則四面勢全?！?/div>  以比豎鉤簡單一點的短撇為例,，頓筆后要先將筆鋒“立起來”，然后換面并向左下走,。這種寫法從頭到尾就都是中鋒行筆,。不過要寫好其實不容易的，其關(guān)鍵是要使筆鋒立起來,。能做到這一點,，那么再轉(zhuǎn)向用中鋒行筆就相對簡單了。  寫豎鉤也是一樣,。很多人用帶側(cè)鋒的方法,，通過由側(cè)轉(zhuǎn)中的辦法進行調(diào)鋒，這是在行筆過程中邊走邊調(diào)的產(chǎn)物,，這就是蘇東坡所說的“方其運也,左右前后,卻不免欹側(cè),及其定也,上下如引繩”,。如果要用純中鋒的寫法，那就要在立鋒之后隨即調(diào)為中鋒,，其關(guān)鍵是讓筆鋒完全立起來,，完全立正后再勾出來，這樣就很少有側(cè)鋒的筆跡了,。  所以,，所謂的“中鋒行筆”，其關(guān)鍵就是“調(diào)鋒”,。筆畫中斷需要轉(zhuǎn)折的時候需要調(diào)鋒,；起收筆的時候也要調(diào)鋒；當筆毛亂了的時候也需要調(diào)鋒,，否則繼續(xù)寫下去就容易發(fā)生“絞鋒”,，筆毫會一根根擰在一起；筆毫散亂殘敗或筆尖開叉時需要調(diào)鋒,；筆鋒用老,，沒有彈性時也得調(diào)鋒。這些時候不調(diào)鋒往往就沒法往下寫了,，勉強前進既破壞筆毫又會降低寫出來的點畫質(zhì)量,。  通常來說，為了保持筆鋒彈性以利于調(diào)鋒,，只能“大筆寫小字,，不能小筆寫大字”,，否則筆毫受到過度壓迫，就會像壓縮過甚的彈簧一樣失去彈性,。但是如果善于調(diào)鋒時,，筆毫就能時展時聚,，時曲時直,，或鋪或裹、或倒或起,、或扁或圓,，或聚或散，或臥或挺,，開合自如,、氣勢通達，無論筆尖筆腹皆能寫字,。書法家梁三日說：“有不少書家慣用筆腰,，如顏真卿等，‘力點’常不在鋒而在筆腰,，腰一觸紙即能彈走,，所以頓重而能清勁?？上Ш芏鄬W他的人,，一頓即倒腰軟無力，外形相似而神情大異,。近代康有為,，筆腹腰也運用得很精彩?！?/div>  |
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