70年代末的《醉拳》,，拉開了功夫喜劇的時(shí)代序幕。而袁和平的導(dǎo)演名號(hào),，也因?yàn)樵撈憦叵愀塾皦?/p>

80年代中期,，隨著功夫喜劇市場(chǎng)的逐漸降溫，成龍,、洪金寶轉(zhuǎn)型警匪動(dòng)作片市場(chǎng),，而袁和平導(dǎo)演也在1985年，憑借一部《情逢敵手》轉(zhuǎn)型都市動(dòng)作喜劇,。

90年代初,，隨著徐克“黃飛鴻”系列的誕生，功夫片再度風(fēng)靡于港片銀幕,。袁和平導(dǎo)演也在此時(shí),，回歸了功夫片的拍攝。

1994年,，袁和平導(dǎo)演為了對(duì)功夫喜劇進(jìn)行創(chuàng)新,，與實(shí)力派打女楊紫瓊進(jìn)行了合作,，打造了經(jīng)典作品《詠春》。這部作品的打斗場(chǎng)景設(shè)計(jì)出色,，袁八爺在故事的呈現(xiàn)上,，也進(jìn)行了不少創(chuàng)新、嘗試,。

然而影片上映時(shí),，因?yàn)橛龅搅艘粋€(gè)強(qiáng)勁的對(duì)手，結(jié)果票房受挫,，只上映了8天,，僅收獲400多萬港幣的成績(jī)。今天我們就來聊一聊,，這部由袁和平執(zhí)導(dǎo),，楊紫瓊、甄子丹聯(lián)合出演的功夫喜劇作品,，看看它究竟有何創(chuàng)新之處,，又遇到了怎樣的勁敵。

因?yàn)樾炜?，袁和平?duì)功夫喜劇進(jìn)行創(chuàng)新嘗試

80年代中期,，因?yàn)楣Ψ蚱袌?chǎng)的衰落，袁和平淡出了功夫喜劇的拍攝,。1991年,，徐克對(duì)功夫片進(jìn)行創(chuàng)新，拍攝了《黃飛鴻之壯志凌云》,。該片掀起的市場(chǎng)熱潮,，也給此時(shí)的袁和平，帶來了不少創(chuàng)作靈感,。

在《黃飛鴻之壯志凌云》出現(xiàn)之前,，功夫片、武俠片一直是涇渭分明的兩種電影題材,。

武俠片側(cè)重寫意,，核心是一個(gè)“俠”字。

在打斗場(chǎng)景上,，武俠片追求灑脫飄逸,、上天入地，動(dòng)作完全不受地心引力影響,。而在故事設(shè)計(jì)上,，武俠片以“俠義精神”為主題，突出一個(gè)“俠之大者,，為國(guó),、為民、為武林”,，主角要么是保護(hù)忠良,、反對(duì)奸佞，要么是摧毀陰謀,、阻止惡徒稱霸武林,。

胡金銓的《忠烈圖》、《龍門客?！?，張徹的《雙俠》、《獨(dú)臂刀王》,，楚原的《天涯明月刀》,、《三少爺?shù)膭Α罚炜说摹兜儭?、《新龍門客?！范际堑湫屠印?/p>

而“功夫片”偏重于寫實(shí),，核心也在“功夫”二字,。

功夫片的主角人選，經(jīng)常選擇練家子,，依靠真實(shí)的打斗感吸引觀眾,，突出影片中的“真功夫”元素。而在故事設(shè)計(jì)上,，功夫片基本都是圍繞“報(bào)仇”展開,，主人公要么是身負(fù)家族、師門仇恨,，要么就是行走江湖與人結(jié)怨,。

張徹的《馬永貞》、李小龍的《精武門》,、成龍的《醉拳》,、洪金寶的《贊先生與找錢華》、元彪的《敗家仔》,、李連杰的《少林寺》,。

這些作品的核心，幾乎都是圍繞“報(bào)仇”展開,。

然而,，《黃飛鴻之壯志凌云》的出現(xiàn)，卻打破了武俠片,、功夫片的界限,。

在這部《黃飛鴻之壯志凌云》里,，徐克將武俠片的元素，融入到了功夫片之中,。影片中的打斗,，不再是寫實(shí)感十足的硬橋硬馬，在威亞特技的加持之下,，黃師傅也擺脫了地心引力,，無影腳看得人眼花繚亂。

而在故事的設(shè)計(jì)上,，徐克沒有拘泥于功夫片一貫的復(fù)仇故事,，在家國(guó)情懷的烘托之下，黃師傅也從一介武夫,，升華為解救“被騙華工”的江湖俠客,。

徐克這種將武俠片元素，融入到功夫片拍攝之中的做法,，不僅掀起了新的功夫片熱潮,，同時(shí)也激發(fā)了袁和平的創(chuàng)作熱情。

1993年,，袁和平也模仿徐克,，將武俠片與功夫片相結(jié)合，以導(dǎo)演身份拍攝了《太極張三豐》,、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》,、《蘇乞兒》三部電影作品。

然而,，這三部作品上映后的票房表現(xiàn)良莠不齊,，袁和平也意識(shí)到，作品應(yīng)該保持自己的風(fēng)格,，不能總是跟風(fēng),。

那么問題來了，什么樣的作品,，才能讓袁和平充分展現(xiàn)自己的電影風(fēng)格呢,？

答案毫無疑問，那就是“功夫喜劇”,。

70年代末,，袁和平從動(dòng)作指導(dǎo)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演?！蹲砣?、《南北醉拳》、82版《奇門遁甲》、《笑太極》等功夫喜劇作品中,，幽默化的打斗風(fēng)格,，詼諧的劇情設(shè)計(jì)，讓袁和平獲得了許多觀眾的喜愛,。

1994年時(shí)的袁和平,，選擇對(duì)功夫喜劇進(jìn)行創(chuàng)新,、變革,，于是為甄子丹、楊紫瓊拍攝了這部《詠春》,。

袁和平的功夫喜劇創(chuàng)新之作,，卻在上映時(shí)遭遇勁敵

這部《詠春》在故事創(chuàng)作上，沒有像以往的功夫片那樣,，走入“復(fù)仇”的套路,，也沒有像徐克的“黃飛鴻”系列那樣，將劇情上升到家國(guó)情懷的高度,。

90年代初的香港影壇,，無厘頭喜劇快速崛起。而在這部《詠春》中,，袁和平導(dǎo)演則嘗試將“無厘頭喜劇元素”融入到功夫喜劇之中,，通過兩段愛情故事的發(fā)展，對(duì)喜劇橋段進(jìn)行設(shè)計(jì),，對(duì)打斗場(chǎng)景進(jìn)行呈現(xiàn),。

《詠春》講述了富家子黃學(xué)洲，因仰慕“女拳師”嚴(yán)詠春的大名,，想娶其為妻,。而嚴(yán)詠春的姑姑“芳姑”，則對(duì)黃學(xué)洲一見傾心,。

嚴(yán)詠春從山賊手中救下了相貌靚麗的艷娘,，因?yàn)榇瓜哑G娘的美貌，黃學(xué)洲決定放棄詠春,，追求艷娘,。

此時(shí)，與詠春定下娃娃親的梁博滔,，前來尋找詠春,。而失手后的山賊，也再次前來?yè)寠Z艷娘,。經(jīng)過了一番誤解,、爭(zhēng)端之后。詠春領(lǐng)悟出了“詠春拳·寸勁”的奧義，擊敗了山賊,。

梁博滔與嚴(yán)詠春,、黃學(xué)洲與芳姑，這兩對(duì)有情人也終成眷屬,。

在喜劇效果的呈現(xiàn)之上,，人物性格的夸張化處理，讓這部《詠春》極具無厘頭喜劇的特色,。而李子雄,、苑瓊丹、甄子丹等人夸張化的演繹方式,，也為影片增加了不少笑料,。

作為一部功夫喜劇作品，詼諧又不失精彩的打斗橋段,，一直都是觀眾們的目光焦點(diǎn),。在這部《詠春》里，袁和平導(dǎo)演對(duì)于詠春拳的喜劇化處理,，就做的十分出色,。

該片中，袁和平導(dǎo)演沒有像“傳統(tǒng)功夫片”那樣,，對(duì)詠春拳的拳理,、招式進(jìn)行教學(xué)化的講解，而是根據(jù)詠春拳自身的特點(diǎn),，設(shè)計(jì)了多場(chǎng)喜劇化的打斗,。

比如，詠春拳側(cè)重于近身短打,、中線搶攻,，于是便有了豆腐店里，詠春與黃師傅的豆腐對(duì)決,。而甄子丹試探一字鉗羊馬的橋段,，也給影片增加了不少笑點(diǎn)。

不光是拳腳打斗的場(chǎng)景,。

在這部《詠春》里,，袁和平導(dǎo)演還對(duì)六點(diǎn)半棍、八斬刀等器械,，進(jìn)行了展示,。不過和拳腳打斗一樣，這些器械打斗的橋段,，也都進(jìn)行了喜劇化的處理,。

當(dāng)然,，作為一部“詠春”題材的電影，詠春門徒的“一生之?dāng)场蹦救藰?，也是不可或缺的一個(gè)重要電影元素,。

在這部《詠春》中，楊紫瓊擊打木人樁的橋段,，也給不少觀眾留下了深刻印象,。

雖然打斗場(chǎng)景精彩，但是上映時(shí)間的選擇錯(cuò)誤,，卻讓《詠春》遇到了一個(gè)勁敵,。它就是成龍的《醉拳2》。

同樣都是功夫喜劇,，《醉拳2》的制作成本,、明星陣容都遠(yuǎn)勝于《詠春》,?！蹲砣?》在1994年的2月3日上映，于1994年的3月16日結(jié)束,，成為了這一年2月檔,、3月檔最具觀眾市場(chǎng)的作品。

而這部《詠春》也在1994年3月上映,。大成本,、大制作的《醉拳2》，市場(chǎng)余溫猶在,。此時(shí)《詠春》被推上院線大銀幕,，自然會(huì)被觀眾拿來，與《醉拳2》進(jìn)行對(duì)比,。

盡管該片的喜劇橋段處理,、打斗設(shè)計(jì)都十分不錯(cuò)，但制作成本的差異,，注定了《詠春》與《醉拳2》的差距,。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，《詠春》也被淹沒在了票房洪流之中,。

在1994年的港片票房市場(chǎng)之上,，《詠春》雖然遭遇了票房挫折，但它卻在許多影迷心中留下了深刻的烙印,。

而有趣的是,，當(dāng)年在《詠春》中為楊紫瓊挎刀、做綠葉的甄子丹,，也在多年之后,，憑借“詠春題材”電影作品《葉問》，走上事業(yè)高峰。

更有趣的是,，袁和平也在多年之后,，以動(dòng)作指導(dǎo)的身份，參與了“葉問”系列的創(chuàng)作,，將自己對(duì)詠春拳的動(dòng)作理解,，再度呈現(xiàn)于大銀幕之上。