正如美國的西部片，日本的武士片一樣,，功夫片幾乎為中國電影所獨有,，同時又是國際性的類型片，所以即使外國也拍攝了部分功夫和武俠片,，也基本上無法擠進這份大名單,。比如功夫片中，只有泰國的《拳霸》可以和中國一流的功夫片媲美,，而《血點》,、《血與骨》等外國功夫片，及徐克在美國拍攝的《反擊王》,、《KO雷霆一擊》等,，也只好讓位?！兑粋€人的武林》雖然專門設計了一個致敬香港武打片的懷舊段落,，但它終究難以再現(xiàn)當年的功夫片神韻。不過它喚醒的那份懷舊情懷,，倒可以在這份片單中尋求些許的慰藉,。

1.猛龍過江（1972）

導演：李小龍

最偉大的功夫電影無疑屬于真正的功夫之王,。正如胡金銓使武俠片成為與武士片、西部片并列的世界著名類型片,，讓功夫片走進世界的視野的,，正是李小龍。而自稱是“會拍電影的武術(shù)家”的李小龍,，最可以代表其武功最高境界,，堪稱“截拳道教科書”的，當數(shù)《猛龍過江》,，片中李小龍與羅拔,、黃仁植的兩段武打，展示出其驚人的速度和力量感,，兩截棍教訓眾流氓一場戲,，既讓人驚艷又詼諧幽默，尤其是片尾與羅禮士的對決,，已成為功夫電影的圖騰式的象征,。而這部李小龍自編自導自演自制的影片，也表現(xiàn)出李小龍杰出的電影才華,，本片不僅在當年絕對超前,，即使在今天看來也毫不落伍,，李小龍演的只會功夫的鄉(xiāng)下土包子，一開始出盡洋相,，到最后卻威風八面,，把西方武士決勝的角斗場，變成東方武術(shù)家揚威的擂臺,，非哲學系出身,，具有國際視野的李小龍，絕無此等胸懷氣象,。

2.功夫（2004）

導演：周星馳

從某些角度來說,，周星馳已超越他的偶像李小龍，周星馳雖然并未成為功夫高手,，但卻在電影等方面取得成就,，更證明李小龍的截拳道并不局限于武術(shù)，更是一種更為寬廣的人生智慧,?！豆Ψ颉分埃瑳]有人這樣拍電影,，《功夫》之后,，也沒有人可以再復制同樣的電影。不信請看口碑還很不錯的《復仇者聯(lián)盟》,，同樣是把各路不相干的動作人物編到一個故事里,，和《功夫》相比，才華氣象相差,，何止天差地遠,。《功夫》的結(jié)構(gòu),，有《綠野仙蹤》的影子,，同樣是一個小孩子的夢想，將他身邊的人,，與自幼看過的各種功夫,、武俠片的元素，集合在一部電影,，不僅包括張徹時代的斧頭幫,，洪拳，五郎八卦棍,，神怪武俠時代的六指琴魔,，如來神掌,，功夫之王李小龍，還包括《七十二家房客》,、《閃靈》等等元素,，但毫無滯澀之感，從頭到尾渾然天成,。

3.龍爭虎斗（1973）

導演：羅伯特·克羅斯

本片是美國國會圖書館評選的美國影史25 部經(jīng)典之一,，在西方影迷眼中是功夫電影的代表之作,，李小龍在本片中將其個人魅力發(fā)揮到極致，可與任何一部007電影相比而不遜色,，與《猛龍過江》相比,，李小龍將截拳道的實戰(zhàn)技術(shù)，與表演性質(zhì)的動作結(jié)合,，于是既威力驚人,，又“有如芭蕾般的美感”（美國影評人語），如李小龍與羅拔之間的對打,，兩人搭手,，這個無法進攻的姿式中，李小龍以詠春勾漏手加寸勁拳三次以同一角度一招擊倒對手,，在被對手抱腿后,，元華作替身作出的空翻腿擊動作極具想象力，整場打斗將中國武術(shù)以小勝大的精髓發(fā)揮到極致,，還有李小龍表演的詠春六點半棍,，短棍及兩節(jié)棍，以及最后與石堅的鏡屋打斗等,，都使這部電影成為一場功夫的盛宴,。

4.精武英雄（1994）

導演：陳嘉上

武術(shù)冠軍出身的李連杰并非片中那位實戰(zhàn)派的高手,，很多專業(yè)人士可以從李連杰版陳真的技術(shù)動作上挑出毛病，但這無損于本片的偉大,。武打設計上,，本片代表了袁和平武術(shù)指導的最高峰，他站在李小龍的肩膀上完成了本片的設計,，將李小龍的截拳道理念以更通俗更具觀賞性的形式再現(xiàn)于銀幕,。表現(xiàn)截拳道與不同門派武術(shù)的對打，這些被昆汀把所有分鏡都牢記胸中的打斗值得一次次的觀看,，并且寄托了陳嘉上對歷史和今天的理想訴求,。如陳真因和日本姑娘戀愛而被門人罵為漢奸時,，電影中的他以類似西洋拳的招術(shù)擊敗了華而不實的霍家拳，這是將李小龍的以無法為有法,，有無限為有限的截拳道精神擴展到國家民族的層面,，寄托了創(chuàng)作者的愿望：在新的世紀里，中國人會擁有更廣闊的胸懷,，海納百川,，創(chuàng)造未來。

5.葉問（2008）

導演：葉偉信

很有意思的是，甄子丹在他體能的巔峰時期始終未能走紅,，而卻在他已無法完成如凌空三腿等高難度招牌動作的中年,，忽然憑借這樣一部電影成為當紅明星，這里面除了葉偉信首次將功夫片中一直不食人間煙火的武術(shù)家,，變?yōu)楝F(xiàn)代人喜愛的,，愛生活愛老婆不教拳的葉師傅之外，洪金寶與甄子丹聯(lián)手打造的甄氏詠春拳也是原因之一,，甄子丹首次擺脫了其一貫的狠霸凌厲的武術(shù)風格，展示出寬宏的宗師氣度（一個例子：如《葉問2》中,，甄子丹與對手打擂,，對方一記下劈腳，甄子丹搶身抵住攻擊腿,，輕描淡寫間把對方放倒,，而這個霸氣十足的攻擊動作之前是甄子丹是喜歡用的。）而在歷史表現(xiàn)方面,，《葉問》可說是新時代中國人精神的反映,，它并不如十幾年前的《精武英雄》通過塑造一位理性完美的英雄來寄托創(chuàng)作者的某種價值觀，而是真實的展示了一位中國武術(shù)家在亂世中的勇氣與無奈,，這其實是中國人具有更多自信的表現(xiàn),。

6.拳霸（2003）

導演：普拉奇亞·平克堯

在中國功夫武俠電影大步邁向鋼絲飛行時代的今天,，成龍的泰國粉絲托尼·賈悄然回歸拳拳到肉的肉搏時代，給中國功夫片狠狠的上了一課,。托尼·賈也是天資聰穎之輩,，他的電影并非是傳統(tǒng)的一味狠霸的泰拳，同時結(jié)合了他所擅長的跆拳道的高難度技巧,，以及成龍式的雜耍動作,，本來簡單的膝肘擊掃腿等泰拳動作,，在他這里成為了既具有威猛的破壞力，又極具觀賞性的武術(shù),。在“十個男人,，九個打拳”的泰國，幾乎完全真打?qū)嵃さ奶丶既说耐婷?，也受到了甄子丹的佩服?/p>

7.導火線（2007）

導演：葉偉信

混合格斗大概是人類格斗技術(shù)發(fā)展過程中的最后一個門派,，那么首次將混合格斗引入功夫電影的《導火線》大概也可以說是最后的后現(xiàn)代功夫片,，如果你對混合格斗有所了解，那么你一定會驚訝甄子丹居然可以把本來毫不具有觀賞性的一門格斗技術(shù),，表現(xiàn)得如此引人入勝,，片中的一場槍戰(zhàn)戲十分出色，特技人的玩命精神也很值得稱道,。有趣的是,，沒有回應甄子丹合拍電影邀請的托尼·賈，似乎在片中遭到了調(diào)侃,，兩位反派一個叫渣哥（讀音類似Jaa）,，另一個在最后被甄子丹胖揍并怒斥：托尼，你完蛋了,！

8.敗家仔（1981）

導演：洪金寶

當新一代的功夫片迷為甄子丹的天馬流星拳式的新式詠春拳叫好的今天,，我們有必要提個醒,，其實早就出現(xiàn)過一部，足以與《葉問》相媲美的詠春拳題材的動作片,，甚至從動作方面,，《敗家仔》更加出色，林正英與洪金寶兩位所打的詠春拳,，一中正典雅,，一洪厚霸道，招式相同而氣象全然不同,，洪金寶教拳一場也把詠春拳理表現(xiàn)得十分清晰,，相信一向在武術(shù)指導方面自負的甄子丹，也是因為此片才主動放棄了武術(shù)指導的位置,，請洪金寶擔綱,。

9.師弟出馬（1980）

導演：成龍

成龍前期電影中最出色的一部,，成龍對喜劇與功夫的結(jié)合更加成熟,，成龍穿上長裙，在“斗牛士進行曲”的節(jié)奏下打敗對手的設計堪稱土洋結(jié)合雅俗共賞,，石堅,、元彪等的演員也頗具趣味，但其中的經(jīng)典還是要數(shù)被成龍稱為“史詩般的打斗”的他與黃仁植的對決,，黃仁植,，這位在《猛龍過江》中扮演日本空手道家被李小龍?zhí)叻捻n國武術(shù)家，在本片中展示了讓人驚艷的腿技,，而成龍最終憑借“何止是打不死,，簡直就是永不磨損”的年輕人的精神，以及一壺煙袋水的幫助取得了勝利,。

10.中華丈夫（1978）

導演：劉家良

武藝高強,，而且在武學上極為淵博,，諸家百派無不精通的劉師傅，這一次不僅僅在中國武術(shù)方面再次旁征博引,，而且還把東瀛武術(shù)拉扯進來,，舉行了一場五番中日武術(shù)對抗賽，有趣的是這比賽并非生死相博,，而是交流第一比賽第二的友誼賽,，以中日兩夫妻的吵架引出日本武術(shù)高手的比武，雖然最后劉家輝取得了勝利,，但強調(diào)的還是“以德服人”。在中國本應更具自信,，但卻“中國人不是東亞病夫”口號回潮的今天,，《中華丈夫》值得懷念。

11.群龍戲鳳（1989）

導演：洪金寶

本片雖然因為電影質(zhì)量一般而少為人知，但在功夫片迷中卻是膾炙人口,，其中洪金寶與劉家良兩位之間“拳怕少壯,，棍怕老狼”的過招已成為功夫迷津津樂道的經(jīng)典，而洪金寶與世界搏擊冠軍周比利之間的對打也同時兼具有精巧和力量感,。

12.殺破狼（2005）

導演：葉偉信

動作片中文戲質(zhì)量最高的影片之一，這個悲劇寄托了葉偉信的黑暗人生觀,。套路冠軍出身,，身手華而不實的吳京在本片中出演了他人生中最出彩的一個變態(tài)殺手的角色，他和甄子丹的短巷短刃對決展現(xiàn)了“一寸短一寸險”的魅力,，而壓軸的甄子丹與洪金寶兩位實戰(zhàn)高手的對決首次引進了混合格斗的元素,。

13.洗黑錢（1990）

導演：袁和平

甄子丹未走紅的年代里所拍攝的被津津樂道的一部影片,，特別是甄子丹與邁克爾·伍茲之間的打斗，甄子丹設計出自己在雙手被綁的情況下,，展示出自己高超的腿法攻擊技巧,，以及驚人的爆發(fā)力和平衡感。相比于“卡布埃拉”的華麗,，甄的表演實感更強,。

14.死亡游戲（1978）

導演：洪金寶

因為李小龍拍攝到一半時接到好萊塢的邀請拍攝《龍爭虎斗》以及后來的猝死,，使《死亡游戲》成為一部半成品，幸虧李小龍首先拍完了“死亡塔”的壓軸動作,，包括與當時的NBA 籃球巨星,，天鉤賈巴爾的對打，以及與依魯山度的令人眼花繚亂的雙節(jié)棍對決,，不過原劇本中李小龍對人生哲理的闡釋只能成為傳說中的屠龍之技了,。

15.A計劃（1983）

導演：成龍

在西方,，推崇成龍的影評人將其稱為“全世界僅有的幾個能在默片時代走紅的演員之一”、“中國的巴斯特·基頓”,，而最能展現(xiàn)成龍的默片動作喜劇才能的,，可能是這部他們所不熟悉的《A計劃》，特別是其中的自行車追逐一場戲,，成龍完全復制了一場默片喜劇式的動作戲,，并且即使與基頓、卓別林相比也毫不遜色,。

16.肥龍過江（1978）

導演：洪金寶

在李小龍死后的無數(shù)次模仿中,，洪金寶的這次模仿可說是最成功的,，原因是洪金寶并未想變成“李小龍二世”,，而是把自己設計成一個天真的李小龍的鄉(xiāng)下粉絲，還教訓了一位李小龍模仿者“甄小龍”,。他在最后打敗由無良資本家派來的三位頂級格斗家,，這個情節(jié)有點小悟空打敗桃白白式的童話感。

17.少年黃飛鴻之鐵馬騮（1993）

導演：袁和平

雖然片名叫“鐵猴子”，但真正驚艷的還是甄子丹演的黃飛鴻之父黃麒英,，特別是其所創(chuàng)的甄氏無影腳,，一反李連杰版黃飛鴻的天馬行空，轉(zhuǎn)而腳踏實地,，展示真實的腿功：單腿連踢,，連環(huán)飛踢，凌空三腿等等,，雖然抽格加速的有些過份,，但并未用鋼絲輔助，創(chuàng)造出符合大眾想象的無影腿,。

18.少林三十六房（1978）

導演：劉家良

如果把中國功夫電影分為南派和北派的話,，北派的風格屬于長弓大馬,，南派則注重精巧，南派的代表無疑是劉家良,，而《少林三十六房》又是這種動作風格的代表,，雖然劉師傅的性格出了名的剛愎固執(zhí)，不過他在本片中為劉家輝設計的種種練功手段,，既出人意料,，又經(jīng)得起行家的琢磨。

19.醉拳2（1994）

導演：劉家良

《醉拳1》的加強版，之前袁和平設計的醉八仙在本片中加上了頗具魅力的口訣,，繼第一集與腿技大師黃正利對決之后，續(xù)作中的大反派成了泰拳高手,，成龍現(xiàn)實中的保鏢盧惠光,，成龍對本片的評價是：可惜自己與劉家良設計的動作風格比較不同－－劉家良好比古典音樂，而自己好比爵士樂,。

20.葉問2（2010）

導演：葉偉信

把本片最終給人的情感渲泄完全歸結(jié)于民族情緒并不公平，即使把大反派換成中國人,，本片給人的感染仍不會減弱太多,。本片真正的內(nèi)涵在于：選擇留守，經(jīng)過了歷史轉(zhuǎn)折期并且未受到什么想象中的傷害的港人,，忽然間記起了洋人曾經(jīng)的欺侮,。在武打方面，雖然西洋拳王戴著拳套和中國武師赤手過招顯得有點天真,，仍算是前作的加強版,。

21.蝎子戰(zhàn)士（1992）

導演：黎大煒

這部CULT 功夫片的看點有二,，一是劉家良師傅設計的各種南派諧趣打斗，二就是元振那匪夷所思的“蝎子功”了,，這位韓國演員以一位配角成為片中最吸引眼球的角色,，跆拳道出身的他進行了一連串難度系數(shù)9.5 的高難腿法展示。不過難度再高,，節(jié)奏感不佳,，仍然難以走紅。

22.戰(zhàn)狼傳說（1997）

導演：甄子丹

甄子丹在《精武門》轟動亞洲后，得以親自執(zhí)導的兩部影片之一,。明顯受到其偶像李小龍的《死亡游戲》的啟發(fā),，故事是主人公獨自對抗幾個不同門派的高手，開頭結(jié)尾也想傳遞某種哲學觀念,?？上У氖钦軐W過于幼稚，動作雖然精彩紛呈,，但抽格加速太過,，連番打斗缺少節(jié)奏感，使其失去了成為第一流動作片的可能,。

23.醉拳（1978）

導演：袁和平

成龍早期將打斗與諧趣結(jié)合的最好的影片之一,，袁和平設計,，袁小田教導的醉八仙充滿了種種幽默，最后和成龍對打的是被成龍稱為“一位可怕的腿技大師”的黃正利（因為拍《蛇形刁手》時他被黃踢掉了一顆牙齒）,，最后成龍自創(chuàng)“何仙姑”式,，將功夫喜劇推向高潮,。

24.快餐車（1984）

導演：洪金寶

成龍三兄弟合演的電影中比較出色的一部,，其幽默不僅讓觀眾，而且讓洪元成三人在拍攝時也不斷笑場,。而在動作方面,，其精華當數(shù)成龍與世界上最偉大的斗士之一，“噴氣機”賓尼的打斗,。另兩位也各展其能,，元彪展示其跳躍神功，洪金寶則以雙劍對戰(zhàn)西洋劍高手,。

25.鷹爪鐵布衫（1977）

導演：吳思遠

袁和平早期指導作品中的一部,，因為在大陸80年代放映而廣為人知,，這部電影已展現(xiàn)出袁和平將復雜的武功通俗化，直觀展示的才能,，特別是對鐵布衫刀槍不入,，鐵指寸勁一掌四式的表現(xiàn)，都引人入勝,，特別是用捏碎雞蛋來暗示的過程,，不僅讓男同胞們永生難忘這部電影，大概也是表現(xiàn)主義在功夫片中的最佳應用,。有趣的是,，電影中使用了意大利通心粉西部片《I Giorni dell'ira》的配樂，這段配樂因為被昆丁·塔倫蒂諾使用在那部《姜戈》中而再次為人熟知,。