有些人說膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)相比,，最大的區(qū)別就是動態(tài)范圍,，早期我們稱為寬容度。

這是說膠片相機(jī)的寬容度非常高,，而數(shù)碼相機(jī)的寬容度就很低,，就拿彩色負(fù)片來舉例，彩色負(fù)片的寬容度可達(dá)到16EV左右的動態(tài)范圍,，黑白負(fù)片的寬容度則可達(dá)18EV,。

現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)傳感器的動態(tài)范圍大概只有10-14EV左右,，近似于負(fù)片的性能，但極限測試后,，發(fā)現(xiàn)膠片還是遠(yuǎn)勝于數(shù)碼相機(jī),。

我們先來了解一下動態(tài)范圍

光線是由不同的單色光，組成的一種連續(xù)光譜,，這種光譜的光度由全黑至全白,，理論上來說這是一個連續(xù)的灰色光譜。

而動態(tài)范圍就是指從灰色到黑色到白色之間的光度等級有幾個等級,。

大圖為人眼所看到的真實場景，其他三張小圖均為相機(jī)所攝,，采用了不同的曝光時間,，看到無論是高光區(qū)域還是陰影區(qū)域，均不及人眼所看到的影像真實,。

通常情況下,，我們?nèi)搜鄣膭討B(tài)范圍最高可達(dá)30EV左右，甚至更高,，但相機(jī)不如我們的人眼,，例如拍攝星星，人眼可以看到,，但相機(jī)直接拍攝是無法拍攝,，必須要提高感光度。

一般數(shù)碼相機(jī)的動態(tài)范圍只有15EV左右,，是在大反環(huán)境中所拍攝的照片,，很多都是會出現(xiàn)死黑或者死白這兩種問題。

區(qū)域系統(tǒng)

多用于在黑白膠片攝影中,，但其曝光的原理和技巧,，在數(shù)碼相機(jī)的使用中其實也是通用的，所以我們可以借鑒這個方法來改善死黑或者死白的這個問題,。

因為膠片的動態(tài)范圍有限，所以,，想要在色階中記錄和保留更多的信息,，就要在拍攝的過程中做好取舍，也就是需要針對某一個區(qū)域做出取舍,，特別是在大光比的環(huán)境中,。區(qū)域系統(tǒng)將灰色色階劃分為11個區(qū)域，由暗到亮,，由黑到白的一個漸變過程,。

在上面我們看到了色階分布圖，膠片所能記錄的區(qū)域為最黑的第二區(qū)與最亮的第八區(qū),，測光時就要以第五區(qū)為基準(zhǔn),。

在這里順便說一下，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都有矩陣測光功能,，這個功能就是以這個原理發(fā)展而來,，通過高光和陰影的數(shù)據(jù)結(jié)合，讓照片盡可能的還原出當(dāng)時的色彩與細(xì)節(jié),。

響應(yīng)曲線

現(xiàn)在的數(shù)碼單反相機(jī)的響應(yīng)曲線都是線性曲線，而膠片相機(jī)卻是非線性曲線,。

我們可以看到膠片在曝光區(qū)域中間的響應(yīng)是直線,，這個區(qū)域以外都為曲線。

由此可知：

假設(shè)膠片負(fù)片設(shè)定為正常的曝光,，那么在第二區(qū)到第八區(qū)之間的細(xì)節(jié)，就與數(shù)碼相機(jī)所拍攝照片,，結(jié)果幾乎相差不大,。但如果末端、第一,、第九和第十區(qū),，就比數(shù)碼相機(jī)的細(xì)節(jié)多。

這樣我們就明白了膠片的動態(tài)范圍的確是要比數(shù)碼相機(jī)高,，不過這種高動態(tài)范圍的照片與數(shù)碼相機(jī)所拍攝的HDR照片,，二者之間的某些細(xì)節(jié)都有很大的差距,。

我們什么時候才需要動用到HDR的數(shù)碼合成功能？

在膠片時代,，雖然不具備查看照片的色階分布圖,，但我會用點測光對天空以及地面分別進(jìn)行測光，然后再取這兩種測光數(shù)據(jù)后的平均值,，緊接著對這個平均值再減少1/3檔的曝光,，這樣就能夠保留更多高光區(qū)域的細(xì)節(jié)，避免死白造成高光細(xì)節(jié)丟失,。

但這不是絕對正確的曝光參數(shù),，在膠片攝影中，負(fù)片的動態(tài)范圍通常都比較高,，不過使用這個方法,，一般情況下是沒有大問題的。

其實數(shù)碼相機(jī)與膠片相機(jī)的原理都是一樣的,，在實際拍攝中,，可以用±2進(jìn)行包圍曝光，然后在用軟件進(jìn)行后期合成,，如PS,，學(xué)會運用當(dāng)下的先進(jìn)技術(shù)，也是一個攝影師的基本素養(yǎng),。

但早期在膠片時代，如果攝影師用包圍曝光的技巧,，再去合成,，那么拍攝照片的成本就變得特別高。

用數(shù)碼相機(jī)拍照還有一個好處,，就是可以隨時在相機(jī)上就查看直方圖。

直方圖能最直觀看出照片的曝光與色階分布情況,，一張照片的所有細(xì)節(jié)都可以通過直方圖來判斷。就以上面這個直方圖來看,，讓有經(jīng)驗的攝影師可以一目了然的看到過曝與欠曝的信息,，如果你是新手，那么你應(yīng)該了解直方圖的分布和類型：

• 平均分布型
• 雙峰型
• 集中分布型
• 低調(diào)型
• 高調(diào)型

假設(shè)你是一個喜歡旅行的風(fēng)景攝影師,，在戶外拍攝風(fēng)光照時,，如果出現(xiàn)這種樣式的直方圖，其實也不是非要使用HDR合成,，拍攝時,，稍微欠曝1-2檔,，保證暗部與亮部的細(xì)節(jié)即可。

只要拍攝的有RAW格式,，利用后期軟件調(diào)整高光和陰影的細(xì)節(jié),，就能讓照片的曝光變得更正常。HDR的使用范圍多數(shù)是第一類和第二類分布情況,，這是因為相機(jī)的動態(tài)范圍不足而需要用到HDR,，這類直方圖的左右兩邊，幾乎近似零的數(shù)值,。

通過包圍曝光以±2或±3EV的曝光區(qū)間進(jìn)行合成,，就能找回多數(shù)細(xì)節(jié)。我們就能合成出豐富細(xì)節(jié)的原始照片,。但還有一個問題,，需要明白，在合成后的照片中,，該照片的對色度會大大降低,，所以就需要進(jìn)行色調(diào)映射讓照片符合顯示器的灰階。

通常在合成后的照片中,，HDR直方圖多數(shù)以集中型的直方圖分布色階，所以在導(dǎo)入PS后期處理時,，操作的方法基本上是一樣的,。

HDR處理展示

這是四張標(biāo)準(zhǔn)動態(tài)范圍圖像的示例。

處理后的結(jié)果

另外一組測試：

原始圖像

我們在上面所述的動態(tài)范圍這個概念,，不單單存在于相機(jī)中,，無論是顯示器還是相機(jī)、相紙,，他都有相應(yīng)的動態(tài)范圍。

如果我們不對其進(jìn)行色調(diào)映射,，那么在換一個顯示設(shè)備后,，照片的對比度就會有明顯的下降。所以要讓照片的對比度轉(zhuǎn)換到當(dāng)前屏幕的動態(tài)范圍之中,，這就要盡量保留顏色及照片細(xì)節(jié),，以此來還原真實的照片。

我們常見到網(wǎng)上的一些HDR照片,，通常有非常高的飽和度和對比度，有些人看到這類照片后,，就說這是HDR合成的,，這樣的想法不是完全的正確，其實這類照片不一定就進(jìn)行了HDR合成,，有可能該攝影師只是在色調(diào)映射時,，用較為特別的映射方式。

攝影作為光影藝術(shù)的一部分,，這類照片進(jìn)行色調(diào)映射的調(diào)修，我認(rèn)為是在允許的范圍內(nèi),，可以接受的,。

但如果以傳統(tǒng)的角度來看，在進(jìn)行色調(diào)映射時,，要遵循以下3個的原則：

1. 照片的高光或者陰影區(qū)域,，不要出現(xiàn)完全死黑或者死白的地方。

2. 直方圖的分布,，盡可能的讓峰值落在中間,。

3. 直方圖的色階分布，讓左邊和右邊的值,，盡可能為0,。

以上的3個原則，稱為直方圖均化,，這是一個常用的影像處理技巧,。

大家可以自行調(diào)整這4個滑塊,，采用輕拉慢的方式來讓直方圖均化,。無論是在LR還是在PS的操作面板中。都可以有高光,、陰影,、白色、黑色，通過這4個曝光控制滑塊,，找回更多的細(xì)節(jié),。

通過本文,，相信你也能夠明白,，在今后遇到大光比的拍攝環(huán)境時，如果讓照片保留更多的細(xì)節(jié),，當(dāng)然,，別忘了帶上三腳架。