其一
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭,。
欲喚扁舟歸去,，故人言是丹青。

其二
能作山川遠(yuǎn)勢,，白頭惟有郭熙,。
卻寫李成驟雨，惜無六幅鵝溪,。

其三
徐生脫水雙魚,，吹沫相看晚圖。
老矣個(gè)中得計(jì),，作書遠(yuǎn)寄江湖,。

其四
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí),。
睡鴨不知飄雪,，寒雀四顧風(fēng)枝。

其五
子母猿號槲葉,，山南山北危機(jī),。
世故誰能樗里，彀中皆是由基,。

賞析

《題鄭防畫夾五首》,，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫夾中作品的組詩。鄭防是藏畫的人,，畫夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫冊之類,。

第一首詩題惠崇的畫?；莩缡巧?，能詩善畫?！秷D繪寶鑒》說他“工畫鵝,、雁,、鷺鷥”；《圖畫見聞錄》說他“尤工小景,，為寒江遠(yuǎn)渚,，瀟灑虛曠之象，人所難到”,。正因?yàn)榛莩绲纳剿?、花鳥饒有詩意，才格外引起詩人品題的興味,。王安石,、蘇軾都有詩題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》,，更是膾炙人口,。

黃庭堅(jiān)這首詩的首句六字，既點(diǎn)明畫的作者,，又描繪出畫境,。畫中景物并不止“煙雨”、“歸雁”,，但作者有念留給讀者想象的空間,。詩中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上,，一氣而下,，寫因欣賞畫中景色而生幻覺：恍惚之間，好像坐在瀟湘,、洞庭的煙波之上,，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生,。詩人很想喚一葉扁舟,，回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字,，有的版本作“買”,。“買”字不如“喚”字靈活,。這三句不僅筆致疏朗輕淡,，傳寫出畫中的“虛曠之象”，而且化畫境為實(shí)境,，融入思?xì)w之情,。第四句從前三句中跌落，描寫詩人身心已沉浸于幻境之中,，忽聽得友人說：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯(cuò)把畫境當(dāng)作真境,。這樣結(jié)尾,，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣,。

“詩是無形畫,，畫是有形詩”（郭熙《林泉高致》），詩畫有相通之處,。因此,，詩歌可再現(xiàn)畫境。但以詩題畫,，一般不宜于全寫真境,，更不宜全寫畫境。全寫真境,，變成了山水景物詩,，不成其為題畫詩；全寫畫境,。用詩句一一描述畫中景物,，無異于舍棄詩歌的想象和抒情之長，容易寫的呆滯而無生氣,。沈德潛說杜甫題畫詩：“全不粘畫上發(fā)論,。如題畫馬、畫鷹,，必說到真馬真鷹,，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論,。后人可以為式,。”（《說詩晬語》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》,，便從畫面引出真景,，又由真景返回畫景。黃庭堅(jiān)這首詩,，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫詩的手法,，使畫中之景與畫外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流,。

杜甫的題畫詩,，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫境中道出畫理,。如《戲題王宰山水圖歌》,，因題畫而道出“尤工遠(yuǎn)勢古莫比,，咫尺應(yīng)須論萬里”的藝術(shù)見解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩,，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫,，也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫家,，其畫強(qiáng)調(diào)“取勢”,。他說：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢,?！彼纳剿嬚摗读秩咧隆诽岢龅摹叭h(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn),，就是要取山川之遠(yuǎn)勢。黃庭堅(jiān)對繪畫有很高的藝術(shù)素養(yǎng),，所以這首詩的前二句“能作山川遠(yuǎn)勢,，白頭惟有郭熙”，是很精當(dāng)?shù)脑u價(jià),。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作,。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進(jìn),。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡,，非常興奮。但三四句不直說,，而是曲折達(dá)意,。自從見到郭熙畫后，他禁不住躍躍欲試,，也來摹寫《驟雨圖》,，但一時(shí)找不到六幅好絹?！谤Z溪”,，在今四川三臺，以產(chǎn)上好畫絹著稱,。把六幅畫絹說成是“六幅鵝溪”,，以出人意料的語言，創(chuàng)造出新奇的意象,。溪水清澈透明,，恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩,，以善于錘煉句法,、字法著稱,，于此句可見。這兩句既奇警,，又自然天成,，而且給整首詩增添了盎然意趣，補(bǔ)足前二句之意,，使全詩不流于枯燥。

從章法和句法來看,，第二首詩的第三,、四句，一起一落,，折出筆勢,，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同,?？梢娫娙擞霉P靈活多變，決不重復(fù),，總是力求創(chuàng)新與出奇,。