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自然美,是一種實體的美,即自在的美,是自然物的本質(zhì)屬性與現(xiàn)象形態(tài)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)(即象與真的統(tǒng)一協(xié)調(diào))?？菽緛碜宰匀?枯木藝術(shù)是大自然景觀的一種表現(xiàn)方式,。枯藝所追求的自然美,并不完全是指客觀存在的物質(zhì)世界,它的主要內(nèi)容應(yīng)是枯藝作者的主觀情思對審美客體和名利束縛的超脫,。
如何師法自然,表現(xiàn)自然美?這就要求作者首先要細(xì)心觀察,遠(yuǎn)望取其勢,近看取其質(zhì);其次,要注意枯木內(nèi)外結(jié)構(gòu),掌握各種樹形組織結(jié)構(gòu)和技法;最后,要重視記憶與想象,沒有形象記憶就不可能出現(xiàn)中國寫意式的枯木藝術(shù)風(fēng)格,。
枯藝自然美包括枯木紋理美、色澤美和材質(zhì)美等。紋理美決定于材質(zhì)本身的天然條件,。木材的年輪,、纖維、線條的形式美感本身就是審美的直接對象,無需其他內(nèi)容就可自成藝術(shù)品,。材質(zhì)美因樹種的不同而各具特色,另外樹木生長環(huán)境不同也會形成材質(zhì)美的多樣性。 枯藝自然美中還包含重要的一項———殘缺美原始枯木材料經(jīng)過自然的鬼斧神工,都有其天然的殘缺性,。這種不完整構(gòu)成的殘缺美,保留了天然造化的自然美,不但使人感到古樸,、粗獷、稚拙、大方,而且為觀賞者的自由想象開辟了新的天地,讓觀賞者憑借自己的經(jīng)驗去補充,、去創(chuàng)造,。相反,一覽無余的作品,不僅降低了作品的吸引力,也捆住了想像的翅膀,因而影響了枯藝作品的藝術(shù)魅力。
同時要注意自然枯木中的疤結(jié),、洞穴,、瘤塊、扭曲等局部的丑陋,這些也是枯木自然美的重要組成之一,。枯藝把丑引入了美的領(lǐng)域,化丑為美是枯藝的普遍手段,。枯藝的丑常同奇與怪相聯(lián)系,在奇異與怪誕之中蘊涵著更多耐人尋味的東西。
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