#7

撇筆多樣,，鉤筆多變

撇筆亦為表現(xiàn)隸書造型特征之重要筆畫,，其一般與波捺之筆畫形成對(duì)稱之美。左右伸展,，左右呼應(yīng),，既保持端莊正大之平衡，又形成流動(dòng)飄舞之筆勢(shì),。

◆在《禮器碑》中,，“方”“表”二字之撇畫為直撇，逆鋒入筆向右上,，至轉(zhuǎn)鋒后向左下行筆,，斜下鋪毫，至收筆處向上回鋒收筆,。撇畫粗細(xì)變化自如,，筆意率直，剛勁有力,。

◆“在”“君”二字之撇畫為彎撇,，亦為逆鋒入筆向右上，同樣轉(zhuǎn)鋒后向左下行筆,，筆鋒拈轉(zhuǎn)幅度較大,，筆畫呈弧狀,，線條彎而不軟，極有彈性,，且“君”字撇畫收筆上挑,，富于變化。

◆“名”“為”二字之撇畫為放鋒長(zhǎng)撇,，左下行筆或直或曲,，行筆至中下部按筆后逐漸提筆出鋒。此撇畫在收筆前重按筆,，使撇畫厚重有力,，舒展飄逸。

◆“大”“石”二字之撇畫為彎折撇,，此撇畫落筆后先向下直寫,，至轉(zhuǎn)折處向左下方推出。該撇畫有明顯轉(zhuǎn)折變化,，行筆常作突轉(zhuǎn),，于圓柔之中顯露剛勁之勢(shì)。

在隸變之后,，鉤筆在隸書中開(kāi)始出現(xiàn),，因?yàn)樽瓡胁o(wú)鉤畫?？v觀《禮器碑》,，其中撇畫有直撇、彎撇,、放鋒長(zhǎng)撇,、彎折撇等，變化多端,，形態(tài)各異,。

而鉤畫亦變化多樣，有放鋒鉤,、回鋒鉤等,，千姿百態(tài)，精彩傳神,。

◆《禮器碑》之左鉤極具個(gè)性,，“尊”“事”“河”“子”四字為放鋒鉤，但鉤筆大小不一,，勢(shì)態(tài)各異,，前兩字之鉤畫短小，而后兩字之鉤畫較長(zhǎng),。此鉤畫向左下傾斜,，并略帶曲勢(shì)，彎部方折成鈍角,，收筆處較尖,，并且這類鉤畫在此碑中較為常見(jiàn)。

◆“季”“污”之鉤畫為回鋒鉤,，此鉤與放鋒鉤之區(qū)別在于收筆處回鋒,。其書寫時(shí)逆鋒向上起筆，折鋒向下鋪毫寫豎后,，至鉤處轉(zhuǎn)腕向左或向左上,，圓轉(zhuǎn)回收，圓潤(rùn)厚重,。

◆“叔”字之豎鉤,，豎細(xì)鉤粗，豎畫彎曲,，鉤畫上挑,，彎鉤角度較小，極具特色,，俏皮可愛(ài),。“琦”字之豎鉤,，豎畫由外向內(nèi),，勁健挺拔,，鉤畫較為纖細(xì)，角度較大,，筆畫多變,，極富稚趣。

本文所談之《禮器碑》變化若龍,，忽藏忽現(xiàn),，以心觀之悟之，自然可得其法,、其意,、其情、其境,。

其筆畫果斷爽利,，剛健凝練，瘦硬堅(jiān)挺,，棱角分明,，骨氣硬朗，因此筆畫雖細(xì),，但 細(xì)而不弱,，好似鐵畫銀鉤，具有極強(qiáng)之彈性與力度,。此碑之用筆方圓兼?zhèn)?，主筆突出，尤其是捺畫,，收筆重按,，筆畫精巧靈動(dòng)，富于變化,。剛?cè)嵯酀?jì),，曲直相生，直則得其纖勁,，曲中見(jiàn)其情態(tài),，清新雅致，極盡妙趣,。

其實(shí),，在漢碑中不論是方勁之風(fēng)格，抑或是華美之風(fēng)格,，其筆畫形態(tài)都是多樣的,，并非單呈方筆。如一味追求方筆會(huì)顯得臃腫而散失靈巧，唐隸即為明證,。華人德在《中國(guó)書法史·兩漢卷》中言：“至唐隸每況愈下的一個(gè)重要原因,，就是專用方筆，雖寫得肥碩而氣不能厚,，偶有圓筆參用,，徒增圓俗而已?！保ùm(xù),；解析專家為劉瑞鵬，系南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院博士研究生,。轉(zhuǎn)載請(qǐng)務(wù)必保留作者信息?。?/p>

【《禮器碑》公開(kāi)課】

“書法入門”首發(fā)

01、《禮器碑》二玄社版全本,，課程教材

02,、《禮器碑》：獨(dú)特的方筆技法

03,、《禮器碑》：獨(dú)特的“靈魂”筆法

04,、《禮器碑》：瘦勁如鐵，剛?cè)醽K濟(jì)

05,、《禮器碑》：頓切入筆,，楷法萌生

06、《禮器碑》：折法繁多,，虛實(shí)相映