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羅中立1948年出生于重慶郊區(qū),，幼年在父親影響下學(xué)畫(huà),，1968年從四川美院附中畢業(yè)后,主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫(huà),，學(xué)生時(shí)期,，以一幅超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖,，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心,也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)八十年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟,。 1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè),，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),。曾獲第二屆中國(guó)青年美展金獎(jiǎng),、四川優(yōu)秀作品獎(jiǎng),。作品收藏于中國(guó)美術(shù)館、比利時(shí)國(guó)家歷史博物館,、臺(tái)灣美術(shù)館,。出版畫(huà)冊(cè)有《羅中立油畫(huà)集》、《羅中立油畫(huà)選》,。羅中立對(duì)日常生活中的細(xì)節(jié)常常表現(xiàn)出極大的興趣,。他在美院學(xué)習(xí)期間，他的照片寫(xiě)實(shí)般的繪畫(huà)風(fēng)格已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了自己的同學(xué),。這也使得他最著名的作品《父親》,，一經(jīng)誕生，就成為20世紀(jì)80年代初期很多藝術(shù)家競(jìng)相追逐的模版,。然而,，也許這還不是最主要的，最主要的正如羅丹所說(shuō),，“藝術(shù)屬于情感,。” 羅中立在創(chuàng)作這幅作品時(shí),，他是被自己的創(chuàng)作對(duì)象從靈魂上深深觸動(dòng)過(guò),。羅中立在談到他的《父親》時(shí)說(shuō)：“這幅畫(huà)構(gòu)思的產(chǎn)生，是從看到一位守糞農(nóng)民后開(kāi)始的,。重慶的廁所都是分劃給附近縣農(nóng)村的,，為了防止別的生產(chǎn)隊(duì)來(lái)自己隊(duì)上偷糞，每個(gè)廁所都有農(nóng)民看守,，大一些的甚至有農(nóng)民搭棚長(zhǎng)期駐守,。雖然如此，仍有為偷糞而毆斗,、廝打的事情發(fā)生,。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來(lái),，冷極了,，在我家附近的廁所旁邊，守候著一位中年的農(nóng)民,，早晨我就注意到他在雪水中僵直的動(dòng)態(tài),，他用農(nóng)民特有的姿勢(shì)，將扁擔(dān)豎在糞池坑邊的墻上,，身體靠在上面,，雙手放在袖里，麻木、呆滯,，默默無(wú)聲地叼著一支旱煙,。一直到晚上，他都一直呆在那兒,，不同的只是變換著各種姿勢(shì),。除夕歡樂(lè)的夜晚降臨了，周?chē)母邩瞧椒恳积R放出溫暖的燈火,，歡笑,、音樂(lè)、鞭炮夾雜著猜拳行令的叫喊……響成了一片,。但這位離家守糞的農(nóng)民像是一個(gè)被遺忘的人,，他呆滯、麻木的神態(tài)與周?chē)沫h(huán)境形成了一種強(qiáng)烈而又鮮明的對(duì)比,，他也有家,，兒女還在盼著他回家團(tuán)聚呢。此時(shí),，他想些什么,？也許只有一個(gè)想法，盼望糞池快滿(mǎn)以多掙工分,，可以變糧食,，養(yǎng)活家人…… 夜深了，除夕歡鬧的聲浪逐漸安靜下來(lái),，我最后一次去廁所,，只見(jiàn)昏燈之下他仍在那兒，夜來(lái)的寒冷將他'擠'到糞池邊的一個(gè)墻角里,，身體縮成了一個(gè)團(tuán),，而眼睛，一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池,，如同一個(gè)被逼到一個(gè)死角里,，除了保護(hù)自己之外，絕不準(zhǔn)備作任何反抗的人一樣,。這時(shí),，我心里一陣猛烈的震動(dòng)，同情,、憐憫,、感慨……一起狂亂地向我襲來(lái)，楊白勞,、祥林嫂,、閏土、阿Q……生活中的、作品中的,、外國(guó)的亂糟糟地?cái)D到了我的眼前。我不曾知道他今天吃了些什么度過(guò) 的,，我回家取了兩塊月餅給他送去,，好久他說(shuō)不出一句話，真是個(gè)老實(shí)巴交的農(nóng)民,，一定因他太老實(shí),，才叫他來(lái)干這份苦差。事情常常是這樣的,，老實(shí)的農(nóng)民總是吃虧,，這，我知道,?！乙獮樗麄兒敖小@就是我構(gòu)思這幅畫(huà)的最初沖動(dòng)，開(kāi)始,，我畫(huà)了守糞的農(nóng)民,，以后又畫(huà)了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫(huà)了《我的父親》,，開(kāi)始畫(huà)的名字是‘粒粒皆辛苦’,，后來(lái)，一位老師提議改成《我的父親》,，這時(shí),，我頓時(shí)感到把我的全部想法和感情都說(shuō)出來(lái)了?！?/section>《父親》是一幅中國(guó)農(nóng)民照相寫(xiě)實(shí)主義的大特寫(xiě),。他臉的比例稍微有些變形：最顯眼的是他的鼻子和嘴唇，他手的比例也放大了,。這體現(xiàn)了年輕寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家平常的工作方法：20世紀(jì)70年代末,，為了畫(huà)草圖，大部分年輕寫(xiě)實(shí)畫(huà)家除了使用鉛筆和紙,，也借助于照相機(jī),。老農(nóng)朝向觀眾的臉主導(dǎo)了這幅油畫(huà)的構(gòu)圖。他的臉,、食指,、右手還有裝茶水的碗幾乎占據(jù)了全部的畫(huà)面。老農(nóng)微轉(zhuǎn)的肩膀,，右手腕的斜線條以及茶碗的邊緣在一定程度上打破了構(gòu)圖的穩(wěn)定性,。老農(nóng)蹲在地上往觀眾的方向看，他視線的方向同樣降低了構(gòu)圖的穩(wěn)定性。碗,、右手,、右肩以及頭巾已經(jīng)位于畫(huà)面的邊界。羅中立在此受到美國(guó)照相寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家,，特別是查克· 克洛斯（Chuck Close）的影響,。羅中立還說(shuō)：“技巧我沒(méi)有想到，我只是想盡量的細(xì),，愈細(xì)愈好,，我以前看過(guò)一位美國(guó)照相現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的一些肖像畫(huà)，這個(gè)印象實(shí)際就決定了我這幅畫(huà)的形式,，因?yàn)槲腋械竭@種形式最利于強(qiáng)有力地傳達(dá)我的全部感情和思想,。”羅中立近年創(chuàng)作的水彩畫(huà),，其實(shí)就是他的日記,，這些畫(huà)常常被畫(huà)在大活頁(yè)寫(xiě)生本上。羅中立幾乎每年都要回大巴山故鄉(xiāng),，水彩畫(huà)便是他在當(dāng)?shù)貙?duì)風(fēng)土人情的感悟,。這些水彩畫(huà)主要描繪農(nóng)村生活的種種瑣事，其中有耕作的場(chǎng)面,，有鄉(xiāng)村戀人淳樸的愛(ài)戀,。無(wú)論是在上世紀(jì)80年代的純藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期，還是90年代后擔(dān)任四川美院院長(zhǎng)時(shí)期,，羅中立都沒(méi)有放棄對(duì)水彩寫(xiě)生的愛(ài)好,。不管去哪里，他都會(huì)帶幾個(gè)本子,，每次回來(lái)都多了幾本“畫(huà)冊(cè)”,。這些水彩畫(huà)，藝術(shù)評(píng)論家陳默認(rèn)為是羅中立通過(guò)水彩速寫(xiě),，鮮活地呈現(xiàn)了農(nóng)民生活中最為真實(shí)的一面,，《父親》中表現(xiàn)出的那種超寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)，在這些水彩畫(huà)中看不到痕跡,，這些水彩畫(huà)中更多的是夸張化的人物形象和傳神的動(dòng)作,，以及變形整合的風(fēng)景。但無(wú)論是《父親》還是近年屬于風(fēng)格轉(zhuǎn)型的新作,，能看出的是,，他們都充滿(mǎn)了人性關(guān)懷。都有著僅屬于中華民族的一種古老的根的色彩,，這種色彩,，是足以讓人震撼的東西,。 
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