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格哈德·里希特《Abstraktes Bild,，1986》，布面油畫(huà),，300.5×250.5cm,，1986年 
自架上繪畫(huà)遭遇危機(jī)以來(lái)，具象與抽象之爭(zhēng)就從未停息。作為藝術(shù)市場(chǎng)中的“硬通貨”,，天價(jià)的抽象畫(huà)可謂屢見(jiàn)不鮮,。從風(fēng)格派到抽象表現(xiàn)主義，抽象畫(huà)經(jīng)歷了怎樣的嬗變,？近年來(lái)又締造了哪些市場(chǎng)神話(huà),？ 
??抽象畫(huà)的市場(chǎng)現(xiàn)狀據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，2019年全球藝術(shù)市場(chǎng)的銷(xiāo)售總額達(dá)641億美元,，繪畫(huà)以68%的市場(chǎng)份額冠絕其它藝術(shù)品類(lèi),。從藝術(shù)博覽會(huì)、畫(huà)廊到拍賣(mài)行,，在具象畫(huà)和抽象畫(huà)的博弈中,，明顯可見(jiàn)后者的熱度持續(xù)上升。威廉·德·庫(kù)寧《Untitled XXV》,，布面油畫(huà),，195.7×223.5cm，1977年2018年5月,，佳士得紐約為美國(guó)商業(yè)巨擘大衛(wèi)·洛克菲勒（David Rockefeller）及其夫人舉辦了一系列私人收藏專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài),。在第二場(chǎng)晚間拍賣(mài)中，除了亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）的一件雕塑外,，其余40件作品均為繪畫(huà),。盡管囊括了喬治亞·歐姬芙（Georgia O’Keeffe）和愛(ài)德華·霍普（Edward Hopper）等重量級(jí)藝術(shù)家，威廉·德·庫(kù)寧（Willem de Kooning）的抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism）畫(huà)作卻以1426萬(wàn)美元的價(jià)格位居第一,，打敗了與其同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的39幅具象畫(huà),。六個(gè)月后，他的《女人風(fēng)景》又以6893萬(wàn)美元的價(jià)格打破了個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄,。威廉·德·庫(kù)寧《Untitled XIX》,，布面油畫(huà)，203.2×177.8cm,，1982年 在“2019年全球最貴十大拍品”中,，對(duì)大面積色塊情有獨(dú)鐘的馬克·羅斯科（Mark Rothko）也榜上有名。而其“同僚”趙無(wú)極的地位更是無(wú)法撼動(dòng),，憑借一系列抒情抽象（Lyrical Abstraction）畫(huà)成為了戰(zhàn)后時(shí)期全球身價(jià)最高的藝術(shù)家,。
趙無(wú)極《1985年6月至10月》（局部），布面油畫(huà)（三聯(lián)屏）,，280×1000cm,，1985年作為藝術(shù)世界中的邊緣群體，躋身各大拍賣(mài)會(huì)的瓊·米歇爾（Joan Mirchell）,、海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler）和李·克拉斯納（Lee Krasner）三位女性藝術(shù)家也以創(chuàng)作抽象畫(huà)而聞名,。不僅如此，她們?cè)谶^(guò)去兩年內(nèi)也接連打破了個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。
瓊·米歇爾《Blueberry》,，布面油畫(huà),，200×150cm，1969年如若拋開(kāi)抽象表現(xiàn)主義這一特定流派不談,，在全球高端藝術(shù)品市場(chǎng)中,，致力于創(chuàng)作抽象畫(huà)的藝術(shù)家依舊比比皆是。今年三月,，展覽“格哈德·里希特：終究是繪畫(huà)”（Gerhard Richter：Painting After All）在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館布勞耶分館（The Met Breuer）開(kāi)幕,，近乎囊括了藝術(shù)家60年來(lái)創(chuàng)作的所有抽象畫(huà)。在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重認(rèn)可下,，里希特的作品價(jià)格連連攀升,，去年便以1.3億美元的成交總額在“全球500強(qiáng)藝術(shù)家”榜單上位列第七。
格哈德·里希特《Abstraktes Bild（712）》,，布面油畫(huà),，260×200cm，1990年金煥基《05-IV-71#200（Universe）》,，棉紙油畫(huà)（雙聯(lián)畫(huà)）,，每聯(lián)254×127cm，1971年 此外,，該榜單上還可見(jiàn)盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）,、弗蘭克·斯特拉（Frank Stella）、皮埃爾·蘇拉熱（Pierre Soulages）和金煥基（Whan-Ki Kim）等抽象藝術(shù)大師的身影,。 而在二級(jí)市場(chǎng)中,，西方藍(lán)籌畫(huà)廊旗下亦是不乏以探索抽象畫(huà)為己任的藝術(shù)家。如佩斯畫(huà)廊（Pace Gallery）代理的80后藝術(shù)家洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）,，以及被豪瑟沃斯（Hauser&Wirth）麾下的非裔美國(guó)藝術(shù)家馬克·布拉德福特（Mark Bradford）等,。 馬克·布拉德福特《Fly in the Buttermilk》,，布面綜合材料,，183.1×213.6cm，2002年抽象畫(huà)近年來(lái)一路穩(wěn)扎穩(wěn)打,，贏得了一定程度的市場(chǎng)規(guī)模和價(jià)值，天價(jià)作品更是屢見(jiàn)不鮮,。對(duì)于此番現(xiàn)象,，眾人的評(píng)價(jià)趨于兩個(gè)極端：有人認(rèn)為這些晦澀難懂的畫(huà)作價(jià)不符值；有人卻對(duì)它們青睞有加,?？床欢某橄螽?huà)為何這么貴？市場(chǎng)奇跡背后的驅(qū)動(dòng)力究竟從何而來(lái)？卡西米爾·馬列維奇《至上主義構(gòu)圖》,，布面油畫(huà),，88.7×71.1cm，1916年2018年5月,，抽象畫(huà)先驅(qū)卡米西爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）的作品《至上主義構(gòu)圖》以8581萬(wàn)美元的價(jià)格在佳士得紐約成交,。不僅打破了藝術(shù)家的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，這幅畫(huà)還同時(shí)成為了迄今最貴的俄羅斯藝術(shù)品,。
卡西米爾·馬列維奇《Suprematism,，18th Construction》,，布面油畫(huà)，53.3×53.3cm，1915年實(shí)際上,，自抽象畫(huà)于現(xiàn)代時(shí)期誕生至今，藝術(shù)史的長(zhǎng)河中便接連涌現(xiàn)了至上主義（Suprematism）,、新造型主義（Neo-Plasticism）和抽象表現(xiàn)主義等流派,。當(dāng)具象繪畫(huà)在20世紀(jì)初陷入窮途末路之境時(shí)，后印象派（Post-Impressionism）藝術(shù)家保羅·塞尚（Paul Cézanne）便試圖打破透視法的規(guī)則,，作品中也顯示出了抽象的趨勢(shì),。
保羅·塞尚《圣維克多山》，布面油畫(huà),，57.2×97.2cm,，1902-1906年 雖然畢加索（Pablo Picasso）在此基礎(chǔ)上對(duì)客觀(guān)對(duì)象進(jìn)行了分解和重組，卻仍未走出具象繪畫(huà)的框架,。與前人不同的是,，馬列維奇將抽象藝術(shù)提升至了純粹感知的維度，利用幾何圖形去呈現(xiàn)一切視覺(jué)可見(jiàn)之物,。作為一位真正意義上的抽象畫(huà)家,，他的地位和影響毋庸置疑，作品價(jià)格也必然居高不下,。杰克遜·波洛克《Shimmering Substance》,，布面油畫(huà)，76.3×61.6cm,，1946年二戰(zhàn)后,，抽象表現(xiàn)主義浪潮席卷了整個(gè)藝術(shù)世界。他們既強(qiáng)調(diào)形式,，又有明確的道德標(biāo)準(zhǔn)和精神指向,，并首次在抽象畫(huà)中融入了個(gè)人情感。自傳奇畫(huà)商利奧·卡斯蒂里（Leo Castelli）于上世紀(jì)60年代將杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）和塞·托姆布雷（Cy Twombly）等人引入市場(chǎng)以來(lái),，該流派的作品便深受頂級(jí)藏家喜愛(ài),。去年12月,，美國(guó)金融家唐納德·馬龍（Donald Marron）去世，留下了300多件價(jià)值4.5億美元的藝術(shù)品,，其中便有馬克·羅斯科和塞·托姆布雷的作品,。
塞·托姆布雷《無(wú)題》，布面油畫(huà),，325.1×494cm,，2005年同抽象表現(xiàn)主義一樣，極簡(jiǎn)主義（Minimalism）對(duì)當(dāng)代藝術(shù)而言亦意義深遠(yuǎn),。后者甚至影響了建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域,，在今天演化成了所謂的“性冷淡風(fēng)”。這種風(fēng)格從雕塑蔓延至繪畫(huà)領(lǐng)域,，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中媒介和材料的重要性,。也正是其中獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值吸引了一眾藏家為之買(mǎi)單：2019年11月，弗蘭克·斯特拉的一幅硬邊抽象畫(huà)（Hard-edge Abstraction）以2808萬(wàn)美元的價(jià)格成交,，打破了藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄,。而后，埃爾斯沃斯·凱利（Ellsworth Kelly）的《紅色曲線(xiàn) VII》又以接近千萬(wàn)美元的價(jià)格被售出,。弗蘭克·斯特拉《Points of Pines》,，綜合材料，215.5×278.1cm,，1959年埃爾斯沃斯·凱利《紅色曲線(xiàn) VII》,，布面油畫(huà)，281.9×211.4cm,，1982年??價(jià)值趨勢(shì)與投資風(fēng)向綜上,，抽象畫(huà)既不是孩子能創(chuàng)作的藝術(shù)類(lèi)型，也并非價(jià)不符值,。當(dāng)寫(xiě)實(shí)不再是唯一的手段時(shí),，藝術(shù)家便不再執(zhí)著于完美地再現(xiàn)客觀(guān)物象，而是將其中的普遍規(guī)律抽離,，繼而簡(jiǎn)化為點(diǎn),、線(xiàn)、面這三種最基本的視覺(jué)語(yǔ)匯,。正如馬克·羅斯科所說(shuō)：“繪畫(huà)不需要任何文字描述或宗教意義,，抽象的美感即為永恒,?！?/section>馬克·羅斯科《Number 22（Reds）》，布面油畫(huà),，297×272cm,，1957年值得注意的是,，盡管在各大拍賣(mài)行的現(xiàn)代藝術(shù)版塊中時(shí)常可見(jiàn)千萬(wàn)美元級(jí)別的抽象畫(huà),，這片市場(chǎng)卻并沒(méi)有顯得“頭重腳輕”,。不受地域、年齡或性別限制,，目前活躍于市場(chǎng)上的抽象畫(huà)家不在少數(shù),。以80后藝術(shù)家為例，35歲的洛伊·霍洛韋爾擅長(zhǎng)借用抽象化的人體對(duì)女性身份進(jìn)行探討,。2019年,，其作品在二級(jí)市場(chǎng)中的成交率高達(dá)100%，而在一級(jí)市場(chǎng)中的單件價(jià)格則在10萬(wàn)美元左右,。洛伊·霍洛韋爾《From the Beginning》,，綜合材料，121.9×91.4cm,，2017年
哈羅德·安卡特《無(wú)題》,，綜合材料，200×133.9×4.1cm,，2014年 生于1980年的比利時(shí)藝術(shù)家哈羅德·安卡特（Harold Ancart）目前由大衛(wèi)·卓納（David Zwirner）畫(huà)廊代理,。雖然他的畫(huà)作游走于具象和抽象之間，但個(gè)人最貴拍品卻是價(jià)值75.1萬(wàn)美元的抽象三聯(lián)畫(huà)《無(wú)題》,。而在剛落下帷幕不久的線(xiàn)上香港巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）中,，抽象畫(huà)更是占了很大比重。其中,，卡門(mén)·埃雷拉（Carmen Herrera）,、岡瑟·弗戈（Günther F?rg）和喬治·馬修（Georges Mathieu）等藝術(shù)家的單件作品估價(jià)均超過(guò)50萬(wàn)美元。
喬治·馬修《Véhémences soumises》,，布面油畫(huà),，114×146cm，1988年 岡瑟·弗戈《Untitled》,，布面丙烯,，240×290cm，2007年如若從精神內(nèi)涵和歷史意義的層面來(lái)看,，抽象畫(huà)的地位不容小覷,；如若單純從視覺(jué)審美的層面進(jìn)行考量，它仍是眾多藏家的不二選擇,。由此可見(jiàn),，抽象畫(huà)在市場(chǎng)上依然存在一定的增值空間和贏利點(diǎn)。對(duì)于那些旨在通過(guò)抽象藝術(shù)構(gòu)建收藏體系的人而言,，現(xiàn)代時(shí)期的作品可以說(shuō)是不二選擇,；而對(duì)于那些以投資為主的千禧藏家來(lái)說(shuō),，以藍(lán)籌畫(huà)廊旗下的年輕藝術(shù)家為目標(biāo)則是穩(wěn)中求勝的決定。
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