   之前的課程里,，講到了吟誦的讀書規(guī)律和基本知識點,，準(zhǔn)備工作做完了，現(xiàn)在可以帶領(lǐng)大家接觸詩詞格律了,。我將用接下來三篇文章的內(nèi)容,，給大家介紹詩詞格律,。 格律是一個專有的名詞，它是指唐朝以后出現(xiàn)的一種詩的形式結(jié)構(gòu)的一個固定模式,。它正式出現(xiàn)在武則天時期,。武則天以前，所有的詩都沒格律,。所有的詩都是古體詩,。武則天以后，有的詩有格律,，有的詩沒格律,。沒有格律的詩叫古體詩，有格律的詩叫近體詩,。 格律主要是沈佺期,、宋之問弄出來的。 但是關(guān)于格律,，最早探索的是曹植,。曹植很有才干，謝靈運說：“才高八斗”,。謝靈運說天下的才華一共就一石,，一石就是十斗，曹子建（曹植）獨得八斗,，我得一斗,，還有一斗天下人共分之。謝靈運多么狂傲的人,，也拜倒在曹植的手下,。 曹植可以說是第一個開展了對稱性詩體探索的人。曹植以后,，經(jīng)過南朝,、新體詩、永明體的探索,，到了隋唐又發(fā)展,，然后才有了完善的系統(tǒng)。 初唐四杰有一些詩已經(jīng)完全合律,，但是那個格律的模式,，并沒有確立，經(jīng)常有時合律有時不合律,。等到武則天以后,，模式建立起來了。合律的就是合律的,，不合律的就是不合律的,。 我們先講詩律,，再講詞律。   詩律其實很簡單,，我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)詩詞格律,，市面上有好多書教詩詞格律，但很少有人學(xué)成功,，就是因為大家都在背那個“仄仄平平仄,、平平仄仄平、平平平仄仄,、仄仄仄平平”,，經(jīng)常背暈了。 那一套格律是學(xué)者做研究用的,，真正作詩的人不是那樣的,，比那個要簡單得多。今天分享一套簡單的詩詞格律,。 詩律一共四個要求： 第一個是“齊言”,。詩句要整齊，要是五個字就都是五個字,，要是七個字就都是七個字,。所以你一看“君不見、黃河之水天上來,，奔流到海不復(fù)回”,，這是古體詩，因為不符合齊言的要求,，詩句不整齊,。 第二個是：只押平聲韻，一韻到底不換韻,。不可以押仄聲韻。以前提到的《關(guān)雎》,，平,、上、去,、入全押了,，明顯不是近體詩。 第三個是：除了首尾聯(lián)外,，一律對仗,。漢詩兩句一聯(lián)，絕句是兩聯(lián)四句的,，律詩是四聯(lián)八句的,，排律沒有限制,。 比如杜甫寫過一百聯(lián)的排律，所有押韻的字不準(zhǔn)重復(fù),，而且只能押平聲韻,，而且一韻到底不許換韻，可以想象的高難度,。比如一百聯(lián)的排律,，第一聯(lián)和第一百聯(lián)可以對仗，可以不對仗,，但是中間九十八聯(lián)必須對仗,。 如果是律詩四聯(lián)八句，第一聯(lián)和第四聯(lián)可以對仗,，可以不對仗,，中間兩聯(lián)必須對仗。 絕句就是兩聯(lián),，首聯(lián)和尾聯(lián),，所以它都是可以對仗，可以不對仗,。 所以有全是對仗的絕句,，比如杜甫《絕句》（兩個黃鸝鳴翠柳）。有全都不對仗的絕句,。比如杜牧《清明》,。有一半對仗，一半不對仗的,。比如韋應(yīng)物的《滁州西澗》,。 第四個是：平仄格律。 平仄格律也是四個規(guī)定：  一是一,、三,、五不論，二,、四,、六分明。詩句中,，以七言詩為例,，第一個字、第三個字,、第五個字不是重點注意對象,，第二個字、第四個字,、第六個字,，要有格律要求,。原因我們在下一篇文章里會分析。 二是同句相間,。一句之中平仄關(guān)系是相間的,，就是一平一仄、一仄一平間隔開,。 三是同聯(lián)相對,，一聯(lián)之中同樣位置的平仄關(guān)系是相對的。律詩四聯(lián),，每兩句一聯(lián),，第一句和第二句就是一聯(lián)，叫首聯(lián),。如果第一句的“二,、四、六”是“平仄平”,，那么第二句的“二,、四、六”就是“仄平仄”,。 四是鄰聯(lián)相粘,，不同的聯(lián)的兩句，但是又碰在一起的兩句,，就是第二句和第三句這種關(guān)系,，他們的平仄要粘起來。粘起來是什么意思,？就是一樣的,。如果第一句的“二、四,、六”是“平,、仄、平”,，那么第二句的“二,、四、六”就是“仄,、平,、仄”,，第三句的“二,、四、六”也是“仄,、平,、仄”,。 如果第一句的“二、四,、六”是“平,、仄、平”,，那么第二句的“二,、四、六”就是“仄,、平,、仄”，第三句的“二,、四,、六”也是“仄、平,、仄”,，第四句的“二、四,、六”是“平,、仄、平”,，第五句“平,、仄、平”第六句“仄,、平,、仄”，第七句“仄,、平,、仄”，第八句“平,、仄,、平”。 近體詩的形式特征是對稱,。前四句和后四句像照鏡子一樣,。 接下來說如何看詩歌是平起還是仄起：因為只有兩個選擇，不是平聲就是仄聲,，仄聲的就叫仄起,。 如果第一句第二個字是平聲的，叫做平起。如果第一句第二個字是仄聲,，就是仄起,。 舉幾個例子，大家可以去自我分析一下,。比如《長征》,、《春望》、《早發(fā)白帝城》,、《登鸛雀樓》分別是屬于哪種格律呢,？ 他們分別是平起七律、仄起五律,、平起七絕,、仄起五絕。 詩分近體和古體,，但在有格律的詩當(dāng)中又有一些基本都符合格律,，但個別地方不符合。分兩種情況：一是唐詩特格,，三連平在唐朝人那里感覺不好聽,，唐人對三連平是不可忍受的。如果這三個平聲都是在尾巴上,，這是律詩的大忌,。 如果三連平在句子中間，比如“仄仄平平平仄仄”,，唐朝人覺得不可忍受,，這種情況下，唐人會將其修改為“仄仄平平仄平仄”,。但是宋朝人覺得詩句中三連平還湊合,。
這樣就不符合格律了，但是讀著比符合格律還好聽,。比如“移舟泊煙渚”是“平平仄平仄”,。“羌笛何須怨楊柳”是“平仄平平仄平仄,?！边@種情況傳統(tǒng)上算合乎格律。 還有一種情況：拗體詩,，有大拗和小拗,。有的是拗了要救一下，而且有就近原則,。還有一種是拗了不救,，這是真正的拗體詩,，有寫這種詩的高手，如杜甫,，黃庭堅。 |
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